Přeložte následující text z angličtiny do češtiny:
„To, co vidíte na povrchu, není vždy tím, co se skrývá pod ním,“ poznamenala Rei Kawakubo ke své podzimní kolekci z roku 2006, kterou zde předvádějí Lisa Cant, Sasha Pivovarova a Gemma Ward (zleva). Fotografii pořídil Irving Penn pro Vogue v září 2006.

Přesně před sto lety uvedlo Universal Pictures film Fantom opery, němý snímek založený na gotickém románu Gastona Lerouxe z roku 1910. Tehdejší novinář děj shrnul takto: „Vypráví o záhadné bytosti z temnot, obdařené božskými talenty, ale prokleté obludnou tváří, jejíž pokřivená duše si vybere mladou operní pěvkyni, aby s její pomocí vyrovnala účet, jenž podle ní svět má.“ Byla to zmučená duše s mateřskými ranami, skrývající pod maskou tvář, kterou jeho matka odmítala. Výměnou za zlatý hlas, který sopranistce propůjčil, požadoval její lásku.

Lon Chaney, který ztvárnil Fantoma Erika, si pro tuto roli navrhl vlastní kostnatý make-up.

Tento příběh byl reinterpretován na různých platformách – na jevišti, na plátně a dokonce i v módě. Pro mě se pod tímto názvem vždy vybaví podzimní kolekce Rei Kawakubo pro Comme des Garçons z roku 2006. Přehlídka se konala pod velkými lustry na Sorbonně za doprovodu Verdiho árie „La donna è mobile“ (Žena je vrtkavá). Vrtkavost je označení, které se často připisuje módnímu světu, ale Kawakubo změnu přijímá a strategicky ji využívá k provokování establishmentu. V této kolekci se bitva pohlaví neodehrávala v opeře, ale v jednotlivých oděvech, kde mužské a ženské prvky spíše kolidovaly, než aby harmonizovaly.

Sorbonna, osvětlená třpytivými lustry, poskytla kulisu pro přehlídku.

Jedním z klíčových témat Kawakubo pro toto období, jak poznamenala Sarah Mowerová, byl koncept persony – kontrast mezi vnějškem a vnitřní realitou, sebeprezentace. Mowerová kolekci popsala jako „mocné zkoumání mužskosti a ženskosti a každodenního dramatu oblékání“. Kawakubo dekonstruovala a znovu promýšlela kombinace jeho a jejího: korzet integrovaný do saka kalhotového kostýmu, šaty navrstvené přes saka, látka odhalená skrz švy a vlečky připevněné k nohavicím, které představovaly mužský přední díl a ženský zadní díl. Některé kusy měly shakespearovský nádech (jako Look 10) nebo náznak flamenca. Bylo to celé o dramatu, řekla.

Každý modelový look doplňovaly boty mužského stylu a propracované pokrývky hlavy od častého spolupracovníka Kawakubo, Juliena d’Yse. Fedory byly kombinovány s maskami uvázanými kolem hlavy, sítě zakrývaly obličeje až k ústům a barety byly rozstřižené. Některé klobouky byly ozdobené květinami, jiné spirálami z plisovaných stužek. Nejvíce fantomové byly polomasky, některé se surreálnými profily, všechny zdůrazňovaly oči.

Lon Chaney se objevil ve filmu Fantom opery z roku 1925, zatímco masky od Juliena d’Yse pro Comme des Garçons v kolekci z roku 2006 rezonovaly s mystičností Fantoma. Claude Rains a Gerard Butler také ztvárnili Fantoma v pozdějších filmových adaptacích.

V zářijovém čísle Vogue z roku 2006, které se věnovalo japonským návrhářům provokujícím status quo, se Rei Kawakubo z Comme des Garçons svěřila Mowerové: „Od začátku nešlo jen o vytváření oblečení. Chtěla jsem vybudovat firmu, která by odrážela mé vnitřní hodnoty, protože jsem usilovala o nezávislost a svobodu od finančních podporovatelů.“

Kawakubo nás povzbuzuje, abychom vnímali a zapojovali se do světa nekonvenčními způsoby. V oboru, který je často zaměřený na vzhled, vytváří krásné, ale neklidné oděvy. Jejich jedinečná struktura pramení z její hluboké introspekce, což vede k modelům, které jako by ztělesňovaly vlastní emoce a přesvědčení, a dodává jim to strašidelně krásnou kvalitu. Pro toto období bylo její téma jasné: masky mohou změnit váš vzhled, ale nemohou změnit vaše pravé já.

Comme des Garçons, podzimní/kolekce ready-to-wear 2006.

Často kladené otázky
Samozřejmě. Zde je seznam často kladených otázek o ikonické podzimní kolekci Comme des Garçons z roku 2006, často označované jako kolekce Lilith nebo Balón.

Obecné / začátečnické otázky

Otázka: Co bylo tak zvláštního na podzimní kolekci Comme des Garçons z roku 2006?
Odpověď: Šlo o přelomovou přehlídku, kde Rei Kawakubo zpochybnila tradiční siluetu oděvů. Modelky měly na sobě obrovské, deformované a nafouknuté tvary, které zcela zakrývaly tělo, a proměnily tak módu v nositelné umění.

Otázka: Jaký je oficiální název této kolekce?
Odpověď: Oficiální název je Comme des Garçons Ready-to-Wear Podzim/Zima 2006. Fanoušky a kritiky je často přezdívána jako kolekce Lilith nebo Balón.

Otázka: Kdo ji navrhl?
Odpověď: Navrhla ji Rei Kawakubo, legendární zakladatelka a hlavní návrhářka Comme des Garçons.

Otázka: Proč se o ní dodnes mluví?
Odpověď: Je považována za klíčový moment v módě 21. století. Nešlo o to být hezký nebo lichotivý, šlo o radikální umělecké vyjádření o formě, objemu a účelu oděvu, které dodnes inspiruje návrháře a umělce.

Design / Koncept

Otázka: Jaká byla hlavní inspirace nebo koncept za kolekcí?
Odpověď: Rei Kawakubo uvedla, že tématem nebyl oděv. Zkoumala prostor mezi tělem a samotným oděvem a vytvářela abstraktní sochařské formy.

Otázka: Jaké byly klíčové designové prvky?
Odpověď: Klíčovými prvky byl extrémní objem, vycpané a nafouknuté tvary, asymetrie a jednobarevná paleta. Lidská postava byla téměř úplně skryta.

Otázka: Byly tyto oděvy skutečně nositelné v každodenním životě?
Odpověď: Většinou ne. Módní kusy na mole byly extrémními uměleckými vyjádřeními. Myšlenky a koncepty z této kolekce se však přenesly do nositelnějších, ale stále avantgardních kusů prodávaných v buticích Comme des Garçons.

Otázka: Z jakých materiálů byly vytvořeny ty velké tvary?
Odpověď: Nafouknuté, balónkovité tvary byly často vytvářeny pomocí vycpávek, prošívání a lehkých syntetických materiálů plněných peřím nebo syntetickou výplní, strukturovaných na vnitřních kostrách.

Dopad / Odkaz

Otázka: Jak byla kolekce přijata tehdejšími kritiky?
Odpověď: Vyvolala polarizované reakce.