„Това, което виждате на повърхността, не винаги е онова, което се крие под нея“, заяви Рей Кавакубо за своята колекция за есента на 2006 г., която тук представят Лиза Кант, Саша Пивоварова и Джема Уорд (отляво надясно). Снимката е направена от Ървинг Пен за Vogue през септември 2006 г.

Преди точно век Universal Pictures издава „Фантомът от операта“ – ням филм, базиран на готическия роман на Гастон Льору от 1910 г. Един журналист тогава обобщи сюжета така: „Той разказва за мистично същество от сенките, наддарено с божествени таланти, но прокълнато с чудовищно лице, чиято извратена душа избира млада оперна певица, за да уреди сметки, които смята, че светът му дължи“. Той била измъчена душа с майчини рани, скриваща под маска лице, отхвърлено от собствената му майка. В замяна на златен глас, който дарил на сопрано, той изисквал нейната любов.

Лон Чейни, който изигра Фантома Ерик, сам създал своя скелетен грим за ролята.

Тази история е преосмисляна в различни медии – на сцена, екран и дори във фасъна. За мен заглавието винаги ме връща към колекцията на Рей Кавакубо за есента 2006 г. за Comme des Garçons. Дефилето се проведе под великолепните полилеи на Сорбоната, с музика на арията на Верди „La Donna è Mobile“ („Жената е непостоянна“). Непостоянството е етикет, често залепян за модния свят, но Кавакубо приема промяната и я използва стратегически, за да предизвика установените норми. В тази колекция битката на половете се разигра не в операта, а в самите дрехи, където мъжеските и женските елементи се сблъскваха, вместо да хармонират.

Сорбоната, осветена от искрящи полилеи, служеше за фон на дефилето.

Една от ключовите теми на Кавакубо онзи сезон, както отбеляза Сара Мауър, бе концепцията за персона – контрастът между външния вид и вътрешната реалност, или самоизразяването. Мауър описа колекцията като „мощно изследване на мъжествеността и женствеността, както и на всекидневната драма на обличането“. Кавакубо деконструира и преосмисли комбинации от негово и нейно: корсет, вграден в сако на костюм, рокли, носени върху якетове, плат, показван чрез цепки, и дълги опашки, прикрепени към панталони, които представяха мъжеска предна част и женска задна. Някои модели имаха шекспировски дух (като модел 10) или лека нотка на фламенко. Всичко беше драма, каза тя.

Всеки модел включваше обувки в мъжки стил и сложни головни украси, създадени от честия сътрудник на Кавакубо, Жулиен д'Ис. Федори бяха комбинирани с маски, вързани около главата, мрежи покриваха лицата до устата, а беретки бяха разрязани. Някои шапки бяха украсени с цветя, други със спирали от набръчкани панделки. Най-приличащи на фантоми бяха полумаските, някои със сюрреалистични профили, всички подчертаващи очите.

Лон Чейни се появи във филма „Фантомът от операта“ от 1925 г., докато маските на Жулиен д'Ис за Comme des Garçons повтаряха мистиката на Фантома в колекцията от 2006 г. Клод Рейнс и Джерард Бътлър също играха Фантома в по-късни филмови адаптации.

В брой на Vogue от септември 2006 г., посветен на японски дизайнери, предизвикващи статуквото, дизайнерката на Comme des Garçons Рей Кавакубо сподели с Мауър: „От самото начало не ставаше въпрос само за създаване на дрехи. Стремех се да изградя компания, която да отразява вътрешните ми ценности, тъй като търсех независимост и свобода от финансовите спонсори.“

Кавакубо ни насърчава да възприемаме и взаимодействаме със света по нетрадиционни начини. В област, често обсебена от външния вид, тя създава красиви, но неспокойни дрехи. Тяхната уникална структура произтича от дългата ѝ интроспекция, което води до модели, които сякаш носят собствените си емоции и убеждения, придавайки им зловеща красота. Този сезон нейната тема бе ясна: маските може да променят външността ви, но не могат да променят истинската ви същност.

Comme des Garçons, колекция за есента 2006 г. за готово облекло.

Често Задавани Въпроси
Разбира се, ето списък с често задавани въпроси за иконичната колекция на Comme des Garçons за есента 2006 г., често наричана колекцията „Лилит“ или „Балон“.

Общи / Въпроси за начинаещи

В: Какво беше толкова специално в колекцията на Comme des Garçons за есента 2006 г.?
О: Това беше революционно дефиле, в което Рей Кавакубо предизвика традиционалния силует на дрехите. Моделите носеха огромни, изкривени и надути форми, които напълно скриваха тялото, превръщайки модата в носимо изкуство.

В: Какво е официалното име на тази колекция?
О: Официалното име е „Comme des Garçons Готово Облекло, Есента/Зимата 2006“. Често е наричана колекцията „Лилит“ или „Балон“ от фенове и критици.

В: Кой я дизайнира?
О: Тя беше дизайнирана от Рей Кавакубо, легендарната основателка и главен дизайнер на Comme des Garçons.

В: Защо хората все още говорят за нея днес?
О: Счита се за ключов момент във фасъна на 21-ви век. Не ставаше въпрос за това да бъде хубава или ласкаеща, а беше радикално художествено изявление за форма, обем и предназначението на дрехите, което продължава да вдъхновява дизайнери и художници.

Дизайнът / Концепцията

В: Каква беше основната вдъхновение или концепция зад колекцията?
О: Рей Кавакубо заяви, че темата не беше „дреха“. Тя изследваше пространството между тялото и самата дреха, създавайки абстрактни, скулптурни форми.

В: Кои бяха ключовите елементи на дизайна?
О: Ключовите елементи бяха екстремният обем, подплънени и надути форми, асиметрията и монохромната цветова палитра. Човешката форма беше почти напълно скрита.

В: Дрехите всъщност ли бяха носими в ежедневието?
О: Предимно не. Пътувакът модели бяха крайни художествени изрази. Въпреки това, идеите и концепциите от тази колекция се пренесоха в по-носими, но все пак авангардни модели, продавани в магазините на Comme des Garçons.

В: Какви материали бяха използвани за създаването на тези големи форми?
О: Надутите, балоноподобни форми често бяха създавани с помощта на подплънки, щеповане и леки синтетични материали, напълнени с пух или синтетично въълня, структурирани върху вътрешни рамки.

Влияние / Наследство

В: Как беше възприета колекцията от критиците по това време?
О: Тя получи поляризирани реакции.