Vypadali jako dokonalý pár. Jsou spolu roky a mají dospělé děti. Proč by tedy mělo nedávno odhalené rodinné tajemství všechno změnit? Má muž skutečně opustit svou milující, podporující, krásnou a vtipnou ženu jen proto, že je shodou okolů jeho matkou?

Herečka Lesley Manville už viděla různé inscenace Sofoklova Oidipa, ale žádnou jako moderní adaptaci, v níž letos na podzim hraje v newyorském Studiu 54 společnosti Roundabout Theatre Company na Broadwayi (běží do 8. února). Tato verze publikum drtí – po jejím loňském londýnském uvedení se opakovaně objevovalo slovo „devastující“. Děj je zasazen do volebního štábu, kde Oidipus jako politik se svou ženou Jokastou čeká na klíčové volební výsledky. Jejich životy se mají změnit, ovšem ne tak, jak by kdokoli kromě čtenářů řeckých tragédií očekával.

„Tyto dvě hodiny, které se zdají přímočaré – odpočívají, jedí, čekají na výsledky – se pomalu naplňují znepokojivými událostmi,“ vysvětluje Manville. Velké hodiny odpočítávají čas do volebního termínu, ale postupně si uvědomujeme, že se odpočítává i něco jiného.

Jako Jokasta věděla Manville, že ona a Mark Strong (coby Oidipus) musí „vytvořit báječný pár“ – tak přesvědčivý, že byste jim z nějakého důvodu přáli, aby zůstali spolu. „Hledí na ni; rozesmívají se navzájem. Přitahují se sexuálně. Stojí při něm tím nejlepším způsobem, jako rovnocenná partnerka.“ V jedné scéně, kterou Sofokles rozhodně nenapsal, „začnou mít orální sex“. Je to křehká rovnováha – uvidí publikum intimitu, nebo nemravnost?

Pro náš rozhovor si Manville zvolila hotel Claridge's v Mayfairu s jeho plyšovými pohovkami a art deco zrcadly. Přijela s uplakanýma očima, ale omluvila se a svedla to na alergii. Měla na sobě měkkou koženou bundu od Armaniho z doby před třiceti lety doplněnou kabelkou od Loewe z jarní kolekce 2025 – což sedělo, protože se s touto značkou přátelí. Působila vyrovnaně, elegantně a zcela sebejistě.

Od své role princezny Markéty v seriálu Koruna a první oscarové nominace v roce 2018 za film Nit žurnalisté často popisují Manvilinu „pozdně rozkvetlou kariéru“. Tato devětašedesátiletá herečka to odmítá: „Ale no tak. Ve dvaceti jsem byla v Royal Court Theatre a pracovala s novými autory. To také byl rozkvetlá kariéra. Rozsáhle jsem spolupracovala s Mikem Leighem, Národním divadlem, Královskou shakespearovskou společností a Almeidou.“ Skutečně od svých teenagerských let nepřetržitě pracovala v divadle, filmu a televizi, denně dojížděla z jižního pobřeží Anglie taxíkem svého otce.

Proto něco znamená, když Manville říká, že tato hra obsahuje „pravděpodobně ten nejfenomenálnější proslov, jaký jsem kdy měla“ – když Jokasta konečně řekne manželovi, že byla jako dítě znásilněna a porodila syna, který jí byl okamžitě odebrán, zhruba v době, kdy se narodil její manžel.

Manville věděla, že ona a Strong musí „vytvořit tento báječný pár“, aby hra fungovala. Strong má na sobě oblek od Dunhilla; Manville kabát od Emilie Wickstead.

Tato produkce je prvním společným projektem Manville a režiséra Roberta Ickeho. V Anglii se Ickeho reinterpretace klasických děl od Aischyla, Shakespeara, Schillera, Ibsena a Čechova staly oceňovanými, povinnými událostmi, i když je pravděpodobně nejznámější... V Americe poprvé upoutal pozornost svou broadwayskou adaptací Orwellova **1984** v roce 2017, která byla tak intenzivní, že údajně některé diváky přiměla k nevolnosti. Britský tisk ho často vykresluje jako zázračné dítě, ale jeho spolupracovnice Manville rychle zdůrazňuje, že má emocionální hloubku neobvyklou pro osmatřicetiletého muže – chápe jemnost, bolest, složitost, touhu a vášeň ve vztazích.

Icke má talent odhalovat to, co zůstává v klasických hrách silné a znepokojivé, a zároveň bezohledně škrtat cokoli, co působí zastarale nebo příliš akademicky. Jeho verze **Oidipa** odstraňuje řecký sbor a temné starověké narážky, čímž příběh činí bezprostředním místo historického.

Domnívá se, že jeho hlavní povinností je vůči divákovi, který o hře nic neví – možná teenagerovi, kterého dospělý táhne do divadla. Chce, aby pro něj byl zážitek elektrizující. To neznamená přidávat celebrity nebo popkulturní odkazy, ale spíše setřást prach, aby hra promlouvala přímo k jejich životům.

Nápad zasadit **Oidipa** do moderní politické kampaně dostal po amerických prezidentských volbách v roce 2016. Představoval si, jaké to pro Hillary Clintonovou muselo být v její hotelové místnosti v den, kdy prohrála. Adaptaci psal nesystematicky, nejdříve se pustil do nejzajímavějších scén – proces, který nazývá „neorganizovaný a chaotický“.

Při obsazování hledá Icke herce, kteří roli ztělesňují přirozeně. Manville vybral pro Jokastu nejen kvůli její brilantní performanci ve filmu **Nit**, ale také proto, že „působí jako máma“. Podobně chtěl, aby Oidipa hrál někdo, kdo působí zásadově, stabilně a věrohodně jako vítězný politický kandidát.

Strong, který často hraje padouchy a špiony, přestože je v reálném životě znám jako srdečný, tomuto záměru vyhovoval. Ickeho přitahovala jeho integrita a klidné vystupování. Když se Icke dokonce dozvěděl, že se stane otcem, Strong – který má se svou ženou, producentkou Lizou Marshallovou, dva syny – byl jedním z prvních, na něž se obrátil o radu.

Se Strongem jsem se setkal v divadle Wyndham's, pozdně viktoriánské budově vedle stanice Leicester Square v londýnském West Endu. Protože zde hrál jak v představení **Výhled z mostu**, tak v **Oidipovi**, provedl mě s lehkostí a ukázal, kde měla šatnu kdysi Maggie Smithová. Chová se jako někdo, kdo sem patří – vysoký, štíhlý a charismatický, s hlasem, který by se hodil na volební plakát. Zajímalo by mě, jestli je náhoda, že hrál tolik mezinárodních špionů, vzhledem k jeho původu. Narodil se jako Marco Giuseppe Salussolia – jeho otec byl Ital, matka Rakušanka. Chodil do školy v Anglii a studoval právo v Mnichově, kde potkal studenty herectví a uvědomil si, že mají větší zábavu než on. Změnil dráhu a ve svých pětadvaceti letech hrál malé role v **Králi Learovi** a **Richardovi III.** v Národním divadle, učil se od velikánů při pohledu z křídel.

S Manville předtím nikdy nepracoval a když se poprvé setkali, chtěl působit spolehlivě a profesionálně – jako někdo, na koho se může spolehnout. Takže se vyhnul jakýmkoli vtipům typu „Ahoj, mami!“, které by uvolnily napětí. Mají podobný přístup k práci: intenzivní drama na jevišti, klidný profesionalismus mimo něj. Nezaplétají se do mystiky herectví, říká. Když čekáte v křídlech, možná si povídáte o šálku čaje, a pak vykročíte na jeviště a je čas představení.

Zeptal jsem se Manville a Stronga, co dělají ve volném čase. Jejich odpovědi byly podobné: jaký volný čas? Strong se snaží začínat rána procházkou se svým kníračem a když může, hraje s přáteli fotbal. Jeho oblíbeným útočištěm je jeho útulný úkryt u Brightonu, kde si může zaplavat. Manville si přeje, aby měla více času na čtení – má nejnovější román Sally Rooneyové na nočním stolku už týdny – ale její večery obvykle tráví učením textu. Žije sama a pro svou práci si cení samoty, raději se neučí text s ostatními. Miluje zařizování interiérů a po patnácti letech ve stejném domě v západním Londýně jí chybí vzrušení z nového projektu. Strong poznamenává, že lidé si možná myslí, že kreativci žijí v chaosu, ale opak je pravdou – disciplína je zásadní pro dosažení toho, čeho v jejich produkci dosáhli. V New Yorku plánuje dodržovat svůj cvičební režim, ale není tam proto, aby pařil. Manville naposledy pracovala v New Yorku v roce 2018, hrála v představení **Cesta dlouhého dne do noci** a bydlela v bytě přítelkyně. Přiznává smíšené pocity z toho, že je tentokrát pryč – těší se na Broadway, ale už jí chybí její nová vnučka.

Adaptace klasických her by měly být odvážné, ale hra o incestu přináší další výzvy. Diskutovali o tom, zda přizvat koordinátora intimních scén, ale Manville a Strong cítili, že to zvládnou sami, protože podobnou práci již dělali. Závěr byl jedinou částí, kterou stále odkládali při zkouškách – budovali napětí, jak to popisuje Icke. Když ty scény konečně zkoušeli, všichni hluboce cítili vysoké sázky. Závěr má málo dialogu, většinou ticho, a vytváří tak silný divadelní okamžik, že Manville si někdy přeje, aby ho mohla sledovat z hlediště. První kompletní průběh na zkoušce dojal i jevištní management, což Strong zprvu považoval za zdvořilost, ale uvědomil si, že je to upřímné.

V tomto příběhu: účesy Leigh Keates; makeup Kirstin Piggott; manikérka Ella Vivii; krejčová Chloe Cammidge. Produkce Nicole Holcroft-Emmess.

**Často kladené otázky**
Samozřejmě Zde je seznam ČKD o odvážné nové interpretaci Oidipa, navržený tak, aby byl jasný, stručný a užitečný pro každého zájemce.

**Obecné / začátečnické otázky**

1. **O čem je tato nová interpretace Oidipa?**
Jde o moderní nastudování starověké řecké hry, které převypravuje příběh v současném prostředí, využívá současný jazyk, témata a problémy, aby stará tragédie působila bezprostředně a relevantně pro dnešní publikum.

2. **Neznám původní příběh Oidipa. Musím ho znát?**
Vůbec ne. Tato produkce je navržena tak, aby stála sama o sobě. Znalost původního mýtu může přidat další vrstvu, ale moderní interpretace učiní jádro příběhu a jeho témata srozumitelnými pro všechny.

3. **Proč by někdo zasadil 2500 let starou hru do současnosti?**
Aby ukázal, že ústřední témata hry – osud, rodinná tajemství, moc a hledání pravdy – jsou dodnes neuvěřitelně silná a srozumitelná. Pomáhá nám vidět sebe sama v těchto starověkých postavách.

4. **Je to stále tragédie?**
Ano, absolutně. Základní srdcervoucí příběh zůstává stejný, ale moderní kontext může tragické prvky učinit ještě šokujícími a osobnějšími.

**Tematické / interpretační otázky**

5. **Jak toto moderní prostředí mění význam příběhu?**
Posouvá důraz. Místo nevyhnutelného osudu určeného bohy může tragédie působit více jako důsledek lidské psychologie, společenských tlaků nebo nezamýšlených důsledků našich vlastních rozhodnutí, čímž se stává silným komentářem k modernímu životu.

6. **Jaké jsou některé příklady moderních prvků, které mohou použít?**
Místo království by Oidipus mohl být charismatický CEO nebo populistický politik. Mor v Thébách by mohl být sociální nebo environmentální krize. Věštbu může reprezentovat datový algoritmus, terapeut nebo záhadná zpráva.

7. **Mění tato interpretace postavy?**
Jejich základní pohnutky zůstávají stejné, ale jejich osobnosti a profese jsou aktualizovány. Oidipus je stále arogantní a odhodlaný. Jokasta je stále pragmatická a v popření. Jen tyto vlastnosti vyjadřují způsobem, který by moderní publikum okamžitě poznalo.

8. **Jaké je hlavní poselství této nové verze?**
Pravděpodobně zdůrazňuje, že nebezpečí arogance, tíha minulosti a ničivá síla tajemství jsou univerzální lidské problémy, ne jen...