메릴과 애나가 노란색 스카프를 두르고 도착했다. 짝을 이루는 에폴레트를 단 장군처럼 보인다. 우리는 크로스비 스트리트 호텔의 넓은 스위트룸에 모여 시의적절한 전제로 대화를 나누고 있다. 두 명의 미란다를 한 방에 두면 무슨 일이 일어날까? 2019년 <리틀 우먼>에서 메릴을 연출한 영화 감독 그레타 거윅도 함께한다. <악마는 프라다를 입는다> 시리즈의 열성 팬인 그녀는
스위트룸의 밝은 인테리어는 메릴의 가볍고 화사한 파슈미나와 어울린다. 애나의 스카프는 달걀 노른자색에 가깝고, 두꺼운 캐시미어에 술 장식이 달려 있다. 두 사람은 오랜 친구처럼 연극 관람, 정치, 육아, 손주 돌보기 이야기로 금세 친해진다. 그레타는 곧 개봉할 나니아 영화 촬영으로 몇 달간 집을 비운 후 어린 아이들에게 돌아갔을 때 느꼈던 감정의 혼란을 설명한다(“아이들이 페이스타임으로 벌을 줬어요”라고 말하자 메릴이 고개를 끄덕이며 공감한다). 밖은 기록적인 한파지만, 안은 아늑한 분위기다.
하지만 시간은 짧다. 이 자리는 몇 달간의 계획과 설득, 그리고 놀라운 화보 촬영이 합쳐져 이루어졌다. 애니 라이보비츠가 애나와 메릴을, 그레이스 코딩턴이 스타일링을 맡았다. 이보다 더 강력한 콰르텟이 있을까.
다음은 그 후 진행된 대화를 가볍게 편집한 내용이다. 메릴과 애나는 당연히 첫 번째 영화의 모티프 중 하나인 코트 이야기로 대화를 시작했다. (누가 조수의 책상에 던져진 코트 행렬을 잊을 수 있겠는가? 하지만 정확히 말하자면, 나는 애나가 정중하게 코트를 건네는 모습만 봤다.) “코트가 좋아요”라고 메릴이 말했다. “안에 뭘 입었든 모든 죄를 덮어주죠.”
“그리고 입어 보기도 쉽고요”라고 애나가 덧붙였다.
대화는 거기서 빠르게 흘러갔다.
**그레타 거윅:** 어떻게 자신을 표현할 것인가 하는 문제는 <악마는 프라다를 입는다>의 핵심입니다. 남성에게는 명확한 규칙이 있죠. 원하는 직업에 맞춰 입어라. 하지만 여성의 경우 옷차림은 항상 더 모호했습니다. 애나, 그 점을 얼마나 생각하시나요? 여성이 권력을 전달하기 위해 어떻게 옷을 입어야 한다고 생각하시나요?
**애나 윈터:** 사무실에 파워 슈트를 입고 갈 필요는 전혀 없다고 생각해요. 우리가 존경하는 여성들을 생각해보세요. 오바마 여사가 떠오르네요. 그녀가 J.Crew를 입든, 두로 올로우를 입든, 마티외 블라지의 샤넬을 입든 항상 자신다워 보였어요. 나는 뉴욕시의 새로운 퍼스트 레이디에게 감탄해요. 그녀는 정말 멋지고, 많은 빈티지 옷을 입으며, 완전히 자신다우면서도 젊고 현대적으로 느껴져요. 공정하게 말하자면, 멜라니아 트럼프도 항상 자신의 옷차림에서 자신다워 보였죠.
**메릴 스트립:** 이에 대해 할 말이 많아요. 가장… 강력한 메시지를 보낸 것은 우리 현 퍼스트 레이디가 억류된 이민자 아이들을 만나러 갈 때 입었던 ‘I Really Don’t Care, Do U?’라고 적힌 코트라고 생각해요. 모든 옷차림은 자신을 표현하는 것이지만, 우리는 더 큰 역사적, 정치적 기대에 종속되기도 해요. 권력을 가진 여성이 텔레비전에 나갈 때 맨팔을 드러내야 하는 반면 남성은 셔츠, 넥타이, 정장으로 가려야 한다는 사실에 충격을 받아요. 여성의 옷에는 사과가 내재되어 있어요. 여성들은 자신의 작음을 보여줘야 해요. 그것은 보상이에요. 20세기 후반과 21세기 초 여성의 발전은 불안정하게 만들었어요. 마치 여성들이 “나는 작아요. 이 신발로는 걸을 수 없어요. 달릴 수 없어요. 맨몸이에요, 위협적이지 않아요”라고 말해야 하는 것 같아요.
**거윅:** 메릴, 당신과 나는 영화 속 여성들, 베티 데이비스나 로잘린드 러셀처럼 여성들이 맡았던 훌륭한 역할에 대해 이야기했었어요. 미국에서 여성들이 본격적인 경력을 쌓는 경우가 많지 않았던 시절에도 여성 역할은 훌륭했죠. 그러자 당신이 “그래, 그건 로잘린드 러셀이 캐리 그랜트의 자리를 뺏을 실제 위협이 없었기 때문이야”라고 말했어요.
**스트립:** 혹은 스펜서 트레이시의 자리 말이야. 그래서 재미있었지. 마치…
**거윅:** 과거에는 여성이 실제 위협으로 여겨지지 않았기 때문에 영화에서 우리는 실제보다 더 크고 터무니없는 존재가 될 수 있었어요.
**스트립:** 우리는 거칠게 굴고, 담배를 피우고, 강하게 행동할 수 있었죠.
**거윅:** 흥미로운 점은 미란다 프리스틀리 같은 캐릭터가 베티 데이비스가 맡을 수 있었던 그런 과장된 역할이라는 거예요.
**스트립:** 물론이죠. 후회하지 않는.
**거윅:** 그것이 당신이 20년 후에 그 역할로 돌아오기로 결정한 이유인지 궁금했어요. 세상의 변화를 지켜보며 지금 우리가 미란다에게서 무엇을 필요로 하는지 생각했기 때문인가요?
**스트립:** 나는 비즈니스 측면에 관심이 있었어요. 많은 사람들의 일자리를 짊어지고, 큰 조직을 운영하며, 그것을 유지하는 것. 이번 속편을 보며 ‘이제 그들은 어디로 갈까?’ 생각했어요. 이제 모든 것이 해체되는 것처럼 느껴지고, 제도가 훼손되거나 폭발적으로 변하면서 세상이 너무 불확실하게 느껴지는 지금, 그들이 무엇을 할지 궁금했어요. 그리고 그들은 오늘날 비즈니스에 대한 어떤 진실을 포착했다고 생각해요.
**윈터:** 내가 첫 번째 영화에서 좋아했던 점은 그것이 패션 비즈니스가 얼마나 큰지 세상에 보여주었다는 거예요. 그것은 진정한 글로벌 경제적 힘이고, 영화는 그 사실을 인정했어요. 많은 것이 변했지만, 나는 우리가 해체되는 것이 아니라 진화하고 있다고 생각하고 싶어요. 우리는 여전히 여기에 있고, 한 가지 방식이 아닌 여러 플랫폼을 통해 다른 방식으로 우리의 일을 하고 있어요. 그것이 얼마나 멋진 일인가요? 우리는 훨씬 더 많은 사람들에게 다가가고 있어요.
**스트립:** 오, 해체된다는 뜻은 아니었어요!
**윈터:** 이번 새 영화에 대한 소문을 듣고 나서 메릴에게 사실인지 물어보기 위해 전화했어요. 그녀가 괜찮을 것인지 말해줄 거라는 걸 알았죠. 그녀는 아직 대본을 읽지 않아서 다시 전화하겠다고 했어요. 그리고 그렇게 했죠. 그녀는 대본을 읽고는 “애나, 괜찮을 것 같아”라고 전화로 말했어요. 그녀는 줄거리에 대해 거의 말해주지 않았지만, 나는 그녀를 완전히 믿었어요.
**스트립, <악마는 프라다를 입는다 2>에 대해: “이번에는 ‘그들이 어디로 갈까?’ 생각했어요. 그리고 그들은 지금 비즈니스에 대한 어떤 진실을 찾아냈다고 생각해요.”**
**거윅:** 또 다른 변화는 패션이 엘리트주의적으로 여겨졌다는 거예요. 왜 그랬을까요?
**윈터:** 아마도 수십 년 전 우리는 오트 꾸뛰르의 세계에 살았기 때문일 거예요. 매우 비싼 패션은 소수의 상류층 여성들에게만 제공되었죠. 오늘날 패션은 훨씬 더 민주화되었고 그 영향력은 엄청나요. 그것은 문화의 중심이에요. 사람들이 <폭풍의 언덕>이나 <유포리아>에서 캐릭터들이 무엇을 입는지에 얼마나 관심을 갖는지 보세요. 또는 대기업들이 훌륭한 디자이너들을 고용하는 것도요: 자라가 존 갈리아노를, 갭이 잭 포센을, 코치가 스튜어트 베버스를, 유니클로가 조너선 앤더슨과 클레어 웨이트 켈러를 고용했어요. 이것은 어디에서나 일어나고 있어요. 풍경이 극적으로 변했죠.
**거윅:** 두 분 모두 76세에 대해 이야기해주셨으면 좋겠어요. 저는 40대 초반인데, 두 분을 보면 ‘그것은 추구할 가치가 있어’라고 생각해요.
**윈터:** 그리고 우리는 76세 여성에게 사진을 찍히고 있어요!
**스트립:** 내 인생… 그 질문에 답하기조차 시작할 수 없어요. 너무 거대한 질문이에요. 미란다에 관해서, 20년 후 그녀로 돌아가는 것, 나는 솔직히 애나에 대해 생각했고 그녀의 책임을 지면서도 그녀가 그래야 하듯이 세상에 대해 흥미와 호기심을 유지하는 것이 어떤 것인지 상상하려고 했어요. 그것이 살아있는 것의 핵심이에요. 항상 새로운 길을 개척하고, 항상 앞으로 나아가는 것. 그리고 우리는 아직 끝나지 않았어요. 이 캐릭터의 재미있는 점은 내가 롤모델들—내가 아는 다른 사람들, 대부분 남자들—을 참고했다는 거예요. 그것은 나에게 어떤 자유도 주었죠.
**두 사람을 위한 공간**
**윈터: “미란다가 나와는 꽤 다르지만, 메릴이 연기해준다는 것은 큰 영광이라고 말하고 싶어요.” (보그 커버 비디오 스틸에서, 니나 리에티 감독.)**
**윈터:** 첫째로, 나는… 미란다가 나와는 꽤 다르지만, 메릴이 연기해준다는 것은 큰 영광이라고 말하고 싶어요. 누가 그것이 가장 특별한 선물이 아니라고 생각하겠어요? 나는 내 나이가 좋아요. 나는 여전히 살아 있고, 흥분되며, 인식하고 있다고 느끼고, 내 아이들과 전 세계의 모든 팀으로부터 배우는 것을 즐겨요. 그것은 항상 흥미로워요. 경험을 통해 균형감과 비례감을 얻어요. 인생이 완벽하지 않으며, 일이 잘못될 수도 있다는 것을 이해하고, 그저 최선을 다할 뿐이에요. 하지만 그것이 효과가 없다면, 당신은 계속 나아가요. 나는 나이가 실제로 장점이라고 느껴요.
스트립: 맞아요.
윈터: 잘 살아온 인생은 더 쉽게 이끌 수 있게 해준다고 생각해요.
거윅: 메릴과 촬영장에 있었을 때 분명히 말할 수 있는데, 당신이 거기에 있으면 모두가 조금 더 똑바로 앉아요.
스트립: 그건 말도 안 돼.
거윅: 아니, 사실이에요. 우리가 함께 <리틀 우먼>을 할 때 그런 일이 일어나는 것을 봤어요. 당신은 의상을 입고 자신의 라이팅을 위해 대기했고, 그것은 그들이 라이팅을 한 것 중 가장 빠른 속도였어요. 그저: 메릴이 자신의 라이팅을 위해 앉아 있다. 패션과 출판이 이런 느낌인지는 모르겠지만, 나는 영화 제작이 사람에서 사람으로 전달된다고 깊이 믿어요. 메릴, 당신은 그것을 경험했고—그리고 당신과 이 길을 함께 걸었던 사람들 중 일부는 더 이상 여기에 없어요. 마이크[니콜스]는 여기에 없고, 로버트[레드퍼드]도요.
스트립: 마이크는 여기에 있어요. [가슴을 만진다.] 마이크는 정말 여기에 있어요. 그것이 나이가 들어가는 데 큰 위안이에요. 매주 내가 사랑하는 사람이 죽을 때마다 견딜 수 없지만, 당신은 깨닫죠, 좋아, 그녀를 받아들여야 해. 그를 받아들여야 해. 그들 모두를 품어야 해. 그들은 여기 안에 있고, 당신은 그들을 사용할 것이고, 그들은 살아갈 거예요. 지울 수 없는 사람들은 사라지지 않아요. 우리는 사람들을 잃지 않아요. 우리는 그들을 간직하고, 그들은 계속 일해요.
거윅: 애나, 당신도 무언가가 전달된다는 느낌이나, 떠난 다른 디자이너나 사람들과의 연결감을 느끼시나요?
윈터: 음, 물론, 보그는 그 역사의 가치와 전통 위에 세워져 있어요. 나는 알렉산더 리버먼과 사이 뉴하우스 모두를 위해 일할 큰 행운을 누렸고, 그들은 놀라운 직감을 가진 비범한 남자들이었어요. 나는 당신이 과거에 뿌리를 두고 있어야 한다고 생각해요. 당신의 역사를 이해할 때, 그때야 비로소 앞으로 나아갈 수 있어요.
**더블을 보다**
“그 신발들은 정말 겁이 날 거예요. 매일매일, 와우, 모든 것을 정리해야 한다니”라고 스트립은 실제로 윈터의 직업을 가질 가능성에 대해 말한다.
스트립: 칼 라거펠드 같은 경력을 가진 사람이 보이나요—
윈터: 네!
스트립: 그런 같은 장수와 영향력을 가진?
윈터: 그렇다고 생각해요, 정말 그래요. 나는 마티외가 꿈의 직업을 찾았다고 느껴요. 샤넬의 소유주—알랭과 제라르 베르트하이머—는 매우 인내심이 많아요. 그들은 항상 전통과 변화에 대한 개방성 사이의 균형을 찾았죠. 그것이 칼의 마법이었어요. 그는 역사를 완전히 알고 있었지만 호기심과 불안정함도 가지고 있었고 비범한 멀티태스커였죠. 나는 마티외가 같은 활력과 문화적 인식을 가지고 있고, 누가 알겠어요? 칼만큼 오래 있을 수 있을 거라고 생각해요.
거윅: 특히 여성의 경우 아이들과 일, 그리고 그것이 어떻게 조화를 이루는지에 대한 질문은 항상 있어요. 나는 당신들을 인터뷰한다고 생각하니 매우 흥분되는데, 아무
