梅丽尔和安娜都系着黄色围巾到场，看起来像一对佩戴着相同肩章的将军。我们在克罗斯比街酒店一间宽敞的套房里，为一场具有时代性前提的对话相聚：当两位"米兰达"共处一室会发生什么？曾执导梅丽尔出演2019年《小妇人》的导演格蕾塔·葛韦格也在场。作为《穿普拉达的女王》系列的忠实影迷——续集《DWP2》（《Vogue》内部简称）将于5月1日上映——她欣然担任了本次对话的主持人。我的角色则类似于法庭速记员。
套房内明快的装潢与梅丽尔那条轻盈明媚的羊绒披肩相得益彰。安娜的围巾更接近蛋黄色，采用更厚实、带流苏的羊绒制成。她们像老友般寒暄，聊起观剧、政治、育儿和含饴弄孙的日常。格蕾塔描述了自己拍摄新片《纳尼亚传奇》数月后回家面对幼子时的情感冲击（"他们在视频通话里惩罚我"，她说，梅丽尔会心点头）。窗外是破纪录的严寒天气；室内却暖意融融。
但时间有限。这次会面是数月筹划与多方说服的成果，还伴随着一场非凡的摄影：安妮·莱博维茨掌镜，格蕾丝·柯丁顿造型——堪称梦幻四重奏。
以下是后续对话的简要整理版。梅丽尔和安娜自然地从大衣话题开启讨论，这恰是首部电影的标志性元素（谁忘得了被扔到助理办公桌上的那件件大衣？尽管据我所知，安娜总是礼貌地递出大衣）。"我喜欢大衣，"梅丽尔说，"它们能掩盖内搭的所有瑕疵。""而且试穿方便，"安娜补充道。对话由此迅速展开。
**格蕾塔·葛韦格：** 如何呈现自我是《穿普拉达的女王》的核心命题。对男性而言存在明确准则：为理想职位着装。但对女性来说，着装始终更为模糊。安娜，你如何看待这个问题？你是否思考过女性应如何通过着装传递力量？
**安娜·温图尔：** 我认为完全不必穿权力套装上班。想想我们敬佩的女性：奥巴马夫人浮现在脑海。无论穿J.Crew、杜罗·奥洛伍还是马蒂厄·布拉齐设计的香奈儿，她始终是她自己。我非常欣赏纽约市新任第一夫人——她酷感十足，常穿古着，在保持真我的同时显得年轻又现代。公平地说，梅拉尼娅·特朗普的着装也始终忠于自我。
**梅丽尔·斯特里普：** 我对此有很多想法。我认为我们现任第一夫人传递的最有力信息，是她探望被拘留移民儿童时穿的那件写着"我根本不在乎，你呢？"的外套。所有着装都是自我表达，但我们同时也受制于更宏大的历史与政治期许。令我震惊的是，掌权女性在电视上必须裸露手臂，而男性却穿着衬衫、系领带或穿西装。女性服装中内置着一种歉意。她们必须展现娇小感。这是一种补偿：20世纪下半叶至本世纪初的女性进步带来了不稳定感。仿佛女性必须说："我很娇小。我穿这鞋走不了路。我跑不动。我毫无遮掩，不具威胁。"
**葛韦格：** 梅丽尔，我们曾聊过电影中的女性，以及贝蒂·戴维斯或罗莎琳德·拉塞尔等杰出角色。即使在美国女性鲜有完整事业的时代，女性角色依然精彩。你说过："没错，那是因为罗莎琳德·拉塞尔根本不可能抢走加里·格兰特的工作。"
**斯特里普：** 或是斯宾塞·屈塞的。所以很有趣。就像——
**葛韦格：** 过去女性不被视为真正威胁，所以我们能在电影中展现夸张不羁的形象。
**斯特里普：** 我们可以张扬、抽烟、表现强悍。
**葛韦格：** 有趣的是，米兰达·普利斯特里这类角色正是贝蒂·戴维斯曾被允许演绎的夸张形象。
**斯特里普：** 绝对如此。毫无歉意。
**葛韦格：** 我好奇这是否是你20年后决定回归这个角色的原因。是否因为观察世界变迁，思考当下我们需要怎样的米兰达？
**斯特里普：** 我对商业层面感兴趣——承担众人工作的重担，运营大型机构，维持其生存。对于这部续集，我想："她们将走向何方？"如今一切仿佛都在瓦解，机构被削弱或颠覆，世界充满不确定性，我好奇她们会怎么做。我认为她们捕捉到了当下行业的真实面貌。
**温图尔：** 我喜欢第一部电影的原因是它向世界展示了时尚产业的规模——这是真正的全球经济力量，电影承认了这一点。虽然变化巨大，但我更愿视之为进化而非瓦解。我们依然在这里，以不同方式、跨多个平台而非单一渠道工作。这多么美妙？我们触达了更广泛的人群。
**斯特里普：** 哦，我并非指瓦解！
**温图尔：** 当我听到新电影的传闻时，我打电话问梅丽尔是否属实。我知道如果没问题她会告诉我。她当时还没读剧本，说会回电。她确实读了剧本后打来电话："安娜，我觉得应该没问题。"她很少透露剧情，但我完全信任她。
**斯特里普谈《穿普拉达的女王2》："对于这部续集，我想：'她们将走向何方？'我认为她们确实捕捉到了当下行业的真实面貌。"**
**葛韦格：** 另一个变化是：时尚曾被视为精英主义。为何如此？
**温图尔：** 或许因为几十年前我们生活在高级定制世界，昂贵时装仅限少数社会名流。如今时尚民主得多，影响力巨大——已成为文化核心。看看人们对《呼啸山庄》或《亢奋》角色穿着的关注度。或是大公司聘请杰出设计师：Zara与约翰·加利亚诺合作，Gap与扎克·珀森合作，Coach与斯图尔特·维弗斯合作，优衣库与乔纳森·安德森和克莱尔·怀特·凯勒合作。这已成普遍现象。行业格局已巨变。
**葛韦格：** 希望两位聊聊76岁的人生。我40出头，看着你们心想："这值得追求。"
**温图尔：** 为我们拍照的也是76岁的女性！
**斯特里普：** 我的人生……我甚至不知从何答起。这问题太宏大。至于米兰达，20年后回归她时，我真诚地思考过安娜，试图想象肩负她的责任同时保持她那种对世界的好奇与兴趣是怎样的体验。这是生命的关键：不断开拓，持续前行。我们尚未完成使命。这个角色的有趣之处在于我借鉴了我的榜样——我认识的不同人士，其中多为男性。这也给了我某种自由。
**双人空间**
**温图尔："我想说，能被梅丽尔演绎是莫大荣幸，尽管米兰达与我本人相去甚远。"（图为《Vogue》封面视频静帧，由尼娜·列蒂执导）**
**温图尔：** 首先，我想说能被梅丽尔演绎是莫大荣幸，尽管米兰达与我大不相同。谁不认为这是最非凡的礼物？我喜欢我的年龄。我感到前所未有的活力、兴奋与清醒，享受向子女和全球团队学习的过程。这总是令人兴奋。经验赋予你平衡感与分寸感。你明白生活不完美，事情会出错，你只需全力以赴。若行不通，就继续前进。我认为年龄其实是优势。
**斯特里普：** 是的。
**温图尔：** 充实的人生让你更从容地引领他人。
**葛韦格：** 与梅丽尔在片场时，我确实感觉到每个人在你面前都会坐得更端正些。
**斯特里普：** 太夸张了。
**葛韦格：** 不，是真的。我们合作《小妇人》时我亲眼所见。你穿着戏服坐在灯光位，那是他们布光最快的一次。就因为：梅丽尔在定光。不知时尚出版业是否如此，但我深信电影制作是代代相传的。梅丽尔，你经历过——有些同行者已不在人世。迈克[尼科尔斯]不在了，罗伯特[雷德福]也不在了。
**斯特里普：** 迈克在这里。[轻触胸口。]迈克从未离开。这是年长带来的莫大慰藉。每周都有挚爱离世难以承受，但你会明白，必须接纳她。必须接纳他。必须拥抱所有逝者。他们在这里，你会运用他们赋予的一切，他们将永生。不可磨灭的人不会消失。我们不会失去他们。我们保有他们，他们继续发挥作用。
**葛韦格：** 安娜，你是否感受到类似的传承感，或与已故设计师及其他人的联结？
**温图尔：** 当然，《Vogue》建立在历史价值观与传统之上。我有幸为亚历山大·利伯曼和塞·纽豪斯工作，他们都是直觉超凡的杰出男性。我认为人应扎根于过去。当你理解历史，才能真正向前迈进。
**镜像对话**
"想到要穿那些鞋我就发怵。每天都要精心搭配，真不容易，"斯特里普谈及若真正担任温图尔职务时的感受。
**斯特里普：** 你认为还有人能拥有卡尔·拉格斐那样的职业生涯吗——
**温图尔：** 有！
**斯特里普：** 同样持久且具影响力？
**温图尔：** 是的，我确实认为有。我觉得马蒂厄找到了梦想的工作。香奈儿的所有者——阿兰和热拉尔·韦特海默兄弟——非常有耐心。他们始终在传统与变革开放度间找到平衡。这是卡尔的魔力，他深谙历史，又充满好奇与不安分，是卓越的多任务处理者。我认为马蒂厄拥有同样的活力与文化敏感度，或许能——谁知道呢？——像卡尔那样长久任职。
**葛韦格：** 尤其对女性而言，孩子与工作如何平衡总是个问题。想到能采访你们我很兴奋，因为没人问过当祖母的感受。梅丽尔，我知道你深度参与——
**斯特里普：** 有人说过度参与。
**葛韦格：** 祖母身份如何与工作平衡？
**斯特里普：** 就是抓住每分每秒，尽可能陪伴他们，深知这一切转瞬即逝，时光飞逝。这是我母亲曾对我说的话，我当时回应："知道了，知道了。"这是最长又最短的时光。逝去的无法挽回。所以尽可能珍惜……我觉得这很神圣。我有六个孙辈，都不到六岁。年龄分别是六岁、五岁、四岁、三岁、两岁和一岁。希望还没结束，拭目以待。我甚至无法言说子女们……我多希望能像他们陪伴自己孩子那样陪伴孙辈。唯一问题是他们住在不同海岸，所以我常坐飞机。
**葛韦格：** 安娜，你也有孙辈。
**温图尔：** 我没梅丽尔那么多。只有四个孙辈，还有四个在我们身边长大的继孙辈。从事我们这样的工作还要当母亲——必须挤出时间。我曾坚持参加孩子的比赛、家长会，在重要时刻到场。我觉得《Vogue》总能等待，忙碌的母亲并无不妥。你总能找到平衡。我们在长岛有家族宅邸，努力让它成为散居全球的家人的中心。我们喜欢庆祝生日和婚礼；传统很重要——我们是英国人，所以经常玩游戏、举办无数网球赛——我们努力在顺境逆境中相互扶持。我试图向子女和孙辈灌输家庭最重要的观念，家庭会给予你爱与支持。拥有这些，其他一切都会好起来。
**葛韦格：** 梅丽尔，你曾对我说过一句印象深刻的话："当你做出承诺，生活才真正开始。"我觉得这充满智慧。显然组建家庭是最重大的承诺，但我觉得你们两位在工作中也各自对领域做出了承诺。
**斯特里普：** 汤姆·斯托帕德说过："你必须转移重心。"你永远、永远站在不稳定之地。演员职业充满不确定性。你长期处于失业状态。而且没有真正的攀升阶梯，因为名声可能瞬间获得。但构建作品体系并保持自信？这需要时间，你无法独自在家完成——不像写作或作曲。我不会想：我爱这份工作。我要长期从事。我想的是：这就是世界。不稳定的世界。一切都在变化，关键在于学会为此做好准备。
"当我听说新电影的传闻时，我打电话问梅丽尔是否属实，"温图尔说。"我知道如果没问题她会告诉我。"
**温图尔：** 但我也认为挑战真正让工作变得有趣。疫情期间我们必须彻底改变工作方式、沟通方式——一切。我时常想起在康奈尔大学住院医师实习的儿子查理。他在新冠病房工作，由于专业是心理健康，部分职责是向失去亲人的家庭传达噩耗。我们当时都隐居在乡下，他每周末回家必须彻底消毒，然后伸手抱住他的孩子紧紧不放。这对我而言是重要背景——即使我正带领全球团队探索未知水域，它也提醒着我世界的真实状况。你能做什么？找到出路。
**葛韦格：** 如果你们互换职位，最令人兴奋的是什么？什么是你们认为自己无法做到的？
**温图尔：** 绝无可能。我毫无天赋。我完全没有天赋。不会唱歌，不会跳舞，不会表演，手很笨，不会做饭，更不会缝纫。
**斯特里普：** 你经营着跨国企业，仅此而已……我会害怕那些鞋。每天都要精心搭配，真不容易。但与众多年轻人共事会令人兴奋，保持创意流动——我喜欢这种互动——同时创造让人快乐的事物。发现美。寻找美，培育美。支持美。这是美好的事。
**葛韦格：** 现在我想问一个影迷关心的米兰达问题。她的风格变了吗？
**斯特里普：** 拍第一部时大家都怕安娜，所以我们借不到任何衣服。这次我们简化了她的造型。让她更简约，更回归本真。我的发型也变短了——没那么蓬乱。她热爱配饰，但有种无畏特质。更少在意他人看法。
**葛韦格：** 能说说你最喜欢的戏服吗？
**温图尔：** 哦，红裙，耶洗别裙。皮埃尔保罗！
**斯特里普：** 皮埃尔保罗。他竟设计了那件。
**温图尔：** 那是条绝美的裙子。你穿上惊艳极了。你参演的电影中哪部戏服最得你心？我知道我最爱《走出非洲》。
**斯特里普：** 说不清。我合作过太多杰出人士。喜欢《跑调天后》因为偏爱丰满胸型，而那个年代他们懂得如何为丰满身形着装。戏服即角色。我在瓦萨学院攻读的学位就是戏服设计，因为我擅长缝纫且热爱绘画。毕业设计我为田纳西·威廉斯的《卡米诺真实》设计了60套戏服——所有角色都如此鲜活，独特又古怪。我一生都觉得自己是戏服设计师的麻烦，因为我总有琐碎的挑剔想法。
阅读《Vogue》2026年5月刊主编寄语请点击此处。
**葛韦格：** 梅丽尔，你提过拍摄第一部时很享受与安妮、艾米莉、斯坦利等人在片场的时光，但觉得无法像他们彼此那样自在相处。
**斯特里普：** 哦，他们玩得非常开心。我觉得必须保持距离。我其实喜欢聚会，这几乎是接戏的考量因素之一：聚会是否愉快？但我当时刻意保持距离，独自坐在拖车里闷闷不乐。
**温图尔：** 你在拖车里读什么？
**斯特里普：** 没读书。我在织毛衣。现在还在织。工作时我无法阅读，那会分散注意力。尤其这个角色有种不懈的能量。
**葛韦格：** 《纳尼亚传奇》杀青派对时，我发现没人希望我在场。我想：只要我在，谁都玩不尽兴。
**温图尔：** 我懂那种感觉。
**葛韦格：** 所以当我拥抱最后一个因电影结束而哭泣的孩子后，心想："我该回家了。"走出门时，几乎能感觉到所有人都在欢呼。
**温图尔：** 短暂露面也是艺术。待五分钟就离开。
**葛韦格：** 能透露电影剧情吗？
**斯特里普：** 这大概是我对电影最记不住的部分。我是自己电影的最佳观众，因为我总不记得剧情。
**温图尔：** 希望是个快乐结局。
**斯特里普：** 是的，快乐结局。或不完全快乐。但真实且胜利。
**温图尔：** 迫不及待。
**造型信息：** 温图尔：发型，鲍比·迈克尔；化妆，梅丽莎·西尔弗。斯特里普：发型与化妆，唐纳德·S·麦金尼斯。剪裁：比尔·布尔。制作：AL工作室。场景设计：玛丽·霍华德。
**常见问题解答**
以下是关于梅丽尔·斯特里普、安娜·温图尔以及传闻中续集所涉及权力、时尚与角色主题的常见问题解答，采用自然对话语气呈现。
**关于续集**
**问：《穿普拉达的女王2》真的在筹备吗？**
答：根据2026年5月《Vogue》专题报道，已确认制作。该文章是与梅丽尔·斯特里普和安娜·温图尔的深度对话，随电影官宣及早期制作同步发布。
**问：梅丽尔·斯特里普和安妮·海瑟薇会参演吗？**
答：《Vogue》文章确认梅丽尔·斯特里普将回归饰演米兰达·普利斯特里。安妮·海瑟薇饰演安迪·萨克斯的参与有所暗示但未明确详述，重点在于米兰达的演变。
**问：续集剧情是什么？**
答：根据《Vogue》文章，将探讨处于职业生涯后期的米兰达·普利斯特里面临行业颠覆与潜在接班问题，主题涉及传承与时代适应性的博弈。
**关于权力与领导力**
**问：米兰达·普利斯特里与安娜·温图尔的权力特质有何相似？**
答：两者皆通过无可挑剔的品味、不可动摇的标准与不容置疑的权威气场行使权力。其权力源于影响力与尊重，而非单纯职位。
**问：她们权力风格的主要差异是什么？**
答：安娜·温图尔的权力真实且具制度性；米兰达·普利斯特里是经戏剧化放大的虚构角色。温图尔曾指出米兰达比她虚构的形象"友善得多"。
**问：续集中米兰达的权力有何变化？**
答：文章暗示其权力正受挑战。她不再是无可争议的守门人，必须适应质疑传统等级体系的新环境，使其权力更具策略性，或许也更脆弱。
**问：米兰达·普利斯特里哪些领导力经验至今仍适用？**
答：对卓越的期待。著名的"天蓝色毛衣"独白不仅关乎时尚，更关乎理解行业的深度、历史与影响力——这才能赢得尊重。