在阿曼达·塞弗里德的建议下，我们相约在远离尘嚣之处——更确切地说，是纽约州北部一家低调而雅致的餐厅。它坐落于这片广阔庄园中心的高地上，俯瞰着画家钟爱的田野、树林和远山。在这个阴沉的深秋时节，大地宛如一幅棕黄交织的马赛克镶嵌画。当这位演员悄然推门而入时——她身形娇小，素面朝天，穿着牛仔裤和 oversized 纽扣衬衫，看起来像个少女，金色卷发还带着沐浴后的湿气，在那张光彩照人的脸庞上，一双碧绿的大眼睛熠熠生辉——她热情地向工作人员打招呼。
几周后，她将迎来40岁生日，计划在当地溜冰场举办一场轮滑生日派对。“我从未为自己办过派对，”她兴奋地说，随即补充道，“我刚刚半月板撕裂，本不该滑冰。但还有很多其他事情可做。”她迫不及待地分享细节：曼哈顿鸡尾酒将是特调饮品；DJ会播放90年代和21世纪初的流行音乐；现场会有漫画家和拍照亭。最让塞弗里德欣喜的是，她43岁的姐姐珍妮将从加州远道而来，给与阿曼达同住并担任保姆的母亲一个惊喜。“我妈妈完全不知情——这太有趣了——太棒了……！我妈妈从没遇到过惊喜。”（几周后她告诉我，姐姐“戴着牛头面具进屋——万圣节装饰还没收起来——场景实在太突兀，妈妈一开始都没认出她。真是有趣极了。”）
相处的头几分钟里，塞弗里德就展现出几个关键特质。她是个强调积极面的人（仅轻描淡写提及撕裂的半月板，尽管这既痛苦又打乱了派对计划）。她承认自己“控制欲很强”（即使全神贯注与我交谈时，她仍同时用粉色低糖包垫稳摇晃的桌腿）。她脚踏实地，身边围绕的不是浮华名利，而是家人与挚友。“令我惊讶的是，”珍妮说，“她仍保有那份向往简单宁静生活的本心。”
塞弗里德度过了忙碌的一年。她近期的角色展现了她作为演员的非凡广度与深度，塑造了许多冒险而复杂的形象——与2004年《贱女孩》和2008年《妈妈咪呀！》中轻松活泼的表演截然不同。2021年，她凭借《曼克》中玛丽恩·戴维斯的角色获得奥斯卡最佳女配角提名。不久后，她在Hulu剧集《辍学生》中对伊丽莎白·霍姆斯的精彩演绎，为她赢得了2022年限定剧/电视电影最佳女主角艾美奖。去年上映的八集Peacock剧集《长夜漫漫》中，她饰演一名在阿片危机中挣扎的费城警察。
近期还有保罗·费格执导、改编自弗雷达·麦克法登畅销小说的爆款作品《女仆》，她饰演女佣米莉（西德妮·斯威尼饰）那位富有而情绪化的雇主妮娜。“阿曼达能将边缘化的音符转化为改变整个表演的力量，”长期渴望与她合作的费格表示，“如果把妮娜推得太远，她会变成卡通人物。在普通演员手中，她可能只是个草图——但阿曼达让她成为了立体角色。”的确，塞弗里德对张力与细腻的平衡让妮娜奇异地令人熟悉，这个层次丰富的角色让我们时而羡慕、恐惧、憎恶、怜悯，甚至理解。“最终，我甚至开始钦佩她们。”塞弗里德狡黠地笑着说，“我其实为西德妮和布兰登（斯克莱纳）感到难过，因为我能尽情演绎，而他们不能。好吧，西德妮在结尾部分稍有发挥，但我全程都在盛宴。”她形容拍摄《女仆》如同“将闪电封入瓶中”，并评价费格“他和莫娜一样，欣赏并尊重人性的荒诞性。”（续集计划今年开拍。）
当然，还有她在莫娜·法斯特沃德执导的宏大音乐传记片《安·李的遗言》中饰演的标题人物——18世纪震颤派宗教创始人。凭借《长夜漫漫》和《安·李的遗言》，她两度获得金球奖最佳女主角提名。《安·李的遗言》是一部空前绝后的电影——气势恢宏、摄人心魄、感人至深——塞弗里德层次分明、直击心灵的表演是其核心。曾执导《未来世界》（2020）的法斯特沃德常与伴侣布雷迪·科贝特（执导《粗野主义》）合作，两人共同创作了《安·李的遗言》。该片在野心与规模上与《粗野主义》相似，拍摄同样辉煌，但本质上是一部深刻的女权主义——或如法斯特沃德所言“女性主义”——电影，讲述了美国早期历史中一位被埋没的激进女性偶像的故事。
与塞弗里德见面前几天，我在布鲁克林波伦山社区的Rucola咖啡馆见到了法斯特沃德——这里童车停放，孩童嬉戏，音乐喧闹。法斯特沃德铂金发色，空灵美丽，散发着宁静气质，与塞弗里德灵动的好奇心相得益彰，但两位女性都拥有令人振奋的澄澈特质。
这位挪威导演坦言，她惊讶地发现1736年出生于英国曼彻斯特贫寒之家、后移居纽约的安·李竟鲜为人知，甚至对美国人也如此。“我原以为孩子们会在学校了解安·李：‘这是美国最早的女权主义者之一，’”她说，“后来发现人们对震颤派的唯一认知只是田园风格设计。”但法斯特沃德被李的传记深深鼓舞，构想了一部不仅演绎其生平，更展现建国信念的电影。“有些故事注定宏大辽阔，”法斯特沃德说，“安·李无疑需要一个宏伟的叙事。”
身为文盲劳工兼厨娘的李于1758年加入震颤贵格会。经历四次生育与丧子之痛后，她一度住进精神病院，成为拥有神视的先知。1774年，她带领信徒从曼彻斯特迁往纽约。他们乘坐几乎不适航的船只险些沉没，最终在尼斯基纳（现纽约州奥尔巴尼郊区，距塞弗里德农场车程一小时）建立定居点。被信徒尊称为“李妈妈”的她兼具慈爱与威严，视信徒如子女，在兄弟威廉协助下持续扩大社区直至1784年去世。
法斯特沃德的电影追随李从曼彻斯特的童年到尼斯基纳及之后的历程。采用70毫米胶片精美拍摄的《安·李的遗言》（有评论家将其剧照比作卡拉瓦乔画作）穿插着由《粗野主义》作曲家丹尼尔·布隆伯格编曲的空灵震颤派圣歌，以及法斯特沃德挚友西莉亚·罗尔森-霍尔编排的感性而富有表现力的群舞。导演希望传达女性体验的内在细节，包括性爱、分娩与哺乳。
对法斯特沃德而言，塞弗里德是不二人选。两人早年社交场合相识，首次合作是2023年Apple TV剧集《拥挤的房间》，塞弗里德形容这段经历“略显混乱”。但她补充道：“在戏剧漩涡中，莫娜始终清晰稳健，以真正艺术家的优雅与好奇心引领创作。”回顾该剧，法斯特沃德说：“我真正看到了她的戏剧广度。当然，她还是出色的歌者与舞者。我看到她所有特质汇聚成诠释这个角色的力量。”
《安·李的遗言》给予塞弗里德前所未有的创作自由，她以全身心投入回应。“合作时，她完全信任地投入我的怀抱，”法斯特沃德指出，“这对导演而言是最珍贵的礼物。”
二人都致力于营造独特的拍摄氛围。主要拍摄于2024年夏季在匈牙利进行，部分场景取景瑞典和马萨诸塞州汉考克震颤派村庄。“我们对片场氛围有明确构想，”法斯特沃德解释，“需要温暖、创意与滋养。”这种“共同体”感觉得到饰演李密友兼影片旁白的托马辛·麦肯齐的共鸣：“阿曼达能营造这种社群感。她让你感到归属，真诚邀请你融入。她毫无矫饰，这种特质令人如沐春风。”
麦肯齐观察到这个项目与众不同——演员和工作人员都带着家人。塞弗里德的家人包括丈夫、两个孩子和他们年迈的爱犬芬恩。孩子们“一起参加夏令营，我们几位配偶轮流帮忙，带他们短途旅行，”法斯特沃德回忆道。
塞弗里德珍视拍摄最后几周家人返美后，女性团队留守完成工作的记忆。“我们必须彼此扶持。这与我饰演的这位女性息息相关——她活在滋养他人的状态中。最后两周我和莫娜同住，我们都是母亲、女性和艺术家，思念着家人。清晨醒来时，她会点起蜡烛——她很有北欧风格——用JBL小音箱播放美妙的爵士乐。”深夜时分：“我们有一段视频，莫娜在凌晨两点哼着歌，帮我解开辫子……”
尽管事业成功，家庭生活仍是塞弗里德的重心。法斯特沃德指出：“她慎重选择自己关心的项目，因为她显然更希望与家人共度时光，留在农场。”自认恋家的塞弗里德通过规划工作最大化居家时间。在纽约拍摄《长夜漫漫》的数月间，她确保保留与孩子的相处时光：“这是我现阶段职业生涯的特权，”她解释道，“可以说：‘听着，我会完成工作，但……周五晚、周六、周日我必须陪孩子入睡。’这是我唯一的规则。这确实滋养着我。可能对他们有益，但绝对帮助了我。”
在宾州阿伦敦长大的塞弗里德是家中次女，10岁开始拍摄电视广告。“母亲无比支持，”姐姐珍妮说，“她花大量时间陪她试镜。”15岁时，她获得了第一个有台词的角色，先在《我的孩子们》中 recurring 出演，后在《贱女孩》中饰演蕾吉娜·乔治的跟班凯伦·史密斯——那个能用胸部预测天气的角色。当我问及在严苛公众目光下成长的挑战时，她说：“直到18岁我才稍有名气。”我指出许多人认为18岁成名仍太年轻。“但我不是明星，”她回答，“没有一夜爆红。只是稍被认出和认可。”
同时代的林赛·罗韩等人过着更公开的生活，挣扎于成瘾、身体畸形恐惧和抑郁等问题。塞弗里德则面临不同挑战。她告诉我自己患有“非常严重”的强迫症，19岁时确诊。“当时我住在玛丽安德尔湾，拍摄《大爱》”——她在前四季中饰演配角——“母亲不得不从宾州请假陪我住一个月。做了脑部扫描后开始服药——至今每晚仍服用。”这种状况意味着，虽然职业挫折不会让她慌乱（“这是行业本质”），但她无法承受其他可能扰乱心绪的风险，比如“过量饮酒、吸毒或熬夜”。她笑道：“我会制定计划然后爽约。我想我确实做了选择……没有踏入夜店领域。这得归功于我的强迫症。”
塞弗里德始终与家人保持亲密——姐姐珍妮曾与她同住洛杉矶并担任助理。“我从未有很多名人朋友，”她说。她与长期合作的化妆师斯蒂芬妮·帕西科夫和经纪人艾比·布鲁斯通关系密切，后者12年前帮她找到了现在的北部农舍。（“我16岁就与她合作，这很罕见——我们像姐妹般争吵。她比我自己更了解我。”）那些将出席她40岁生日派对的挚友已相识多年。当然还有她的丈夫、演员托马斯·萨多斯基，两人2015年因合作外百老汇剧目《我们相遇的方式》相识，将带着8岁女儿和5岁儿子共同庆生。
餐厅老板来到我们桌旁时，他们如老友般寒暄，自然聊起塞弗里德几天前在庄园边缘看到的牛。老板表示惊讶——草坪不允许放牛。“它在树林边，”她澄清道，随即强调：“确实有头牛，棕色的。”后来服务员端上巧克力曲奇时，塞弗里德指着远处新出现的动物：“抱歉，那边真他妈有头牛，”她愉快地说，“不是幻觉。你得告诉他。”
农场动物在塞弗里德生活中占据重要地位——可以说也是她的家人。塞弗里德-萨多斯基家庭经营着注册为非营利组织501(c)(3)的动物救助农场。“我说这是救助站，它完全是——这是我的梦想。”在一位住在附近的可靠看护人协助下，他们照料各种品种的鸡。她送我一份礼物：六枚完美的奶油色鸡蛋，当天早上由她的丝羽乌鸡产出。“人们总送我们鸡，”她困惑地解释。他们有池塘鸭和谷仓鸭（“前几天有只被吃了——可能是狐狸”）；有山羊（大多是捐赠的）；有猫（包括最近从动物保护协会救出的两只，“其中一只年老体衰一直腹泻，但被抚摸时仍会呼噜”）；有心爱的16岁澳牧-边牧混血芬恩（“大个子，聪明绝顶，跑起来还是像个混蛋”）；还有小马、驴和六匹马。她细数它们的名字和来历：“它们通常带着问题，或年迈，或跛足。”偶尔骑马的塞弗里德承认“永远无法在马背上感到自在”，更喜欢脚踏实地拥抱它们。
塞弗里德和萨多斯基的儿女就读当地乡村学校。“儿子上幼儿园，女儿三年级，今年教室刚好相邻……我想封存这一刻，”她补充道，深知孩子成长之快。被问及孩子是否理解她的工作时，她犹豫道：“我的世界运转太快，每天有太多事务，”她解释，“无法向他们说明白。我只能每天明确表示：‘我真的很想在家陪你们。’”同时，她希望孩子知道她热爱工作：“我乐在其中，对吧？这不是痛苦的折磨。”
萨多斯基也是备受赞誉的演员（以《新闻编辑室》《生活碎片》闻名），春季将参与戏剧制作。她说他“为我牺牲很多。他也明白，此刻我获得的机会堪称疯狂……”她停顿道，“我确实推掉了很多工作。”
塞弗里德当前的生活充实丰盈。去年夏天她拍摄了蒂姆·布莱克·尼尔森执导的《威尔逊·谢德的生死》（“他的指导充满诗意——我和其他演员常问：‘蒂姆，还有建议吗？’”）；她正在制作一部热衷的纪录片；为Netflix制作动画版《灰姑娘》；当然，还有《安·李》的宣传工作。
漫长午餐接近尾声时，自知“为歌唱而生”的塞弗里德阐述了身体体验在她人生激昂中期的重要性。她坦言最初难以把握影片中的震颤派圣歌：“我听不见，看不见。但那时我意识到内心需要转变……这是对这位女性本质及其歌唱缘由的新认知。她的唱法与我不同，是为亲近上帝而歌……我必须理解如何从不在乎音效的内在深处歌唱。”
她描述在伦敦与作曲家丹尼尔·布隆伯格、大提琴家李旭章录制歌曲的场景：“她在演奏，他也在演奏。我坐在那里歌唱，没有耳机，没有麦克风，听不见声音。当我和丹尼尔进录音棚回听时，声音如此清晰。我用身体而非耳朵歌唱。这他妈太刺激了。”她停顿后解释：“这就是我如今看待世界的视角：倾听真实，追寻本质。我正尝试以不同方式聆听。”
**造型信息**
发型：Tamás Tüzes；化妆：Emi Kaneko；美甲：Gina Edwards；剪裁：Carol Ai Studio Tailors的Olga Kim。
**封面妆容单品**
兰蔻持妆粉底液、持妆遮瑕乳、菁纯柔雾腮红#1000 Berry Bisou、广角羽扇睫毛膏、持色唇线笔#26 Don’t Be Chai、菁纯丝绒哑光唇膏#221 Dramatized Nude。
**场景设计**
Sean Thomson。纺车、摇椅和边椅由纽约州查塔姆震颤派博物馆提供。
**动作指导**
Celia Rowlson-Hall。
**拍摄地点**
INNESS。
**制作**
Hen's Tooth Productions。
**视频团队**
摄影指导：Basil Fauchier；灯光指导：Liberto Fillo；第一摄影助理：Cindy Chen；后期制作：Chapter Post；剪辑：Gennesis Pantaleon与Dester Linares；调色：Dmitry Litvinov；声音作曲：Henry D'Arthenay。
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**关于阿曼达·塞弗里德在《安·李的遗言》中的角色常见问答**
**基础问题**
**问：阿曼达·塞弗里德是谁？她因何获得提名？**
答：阿曼达·塞弗里德是备受赞誉的女演员，曾凭剧集《辍学生》获得金球奖提名。此处她谈论的是另一部即将上映的新作。
**问：《安·李的遗言》讲述什么故事？**
答：这部即将上映的电影中，塞弗里德饰演18世纪震颤派创始人安·李。该基督教派以狂喜崇拜、禁欲主义和简朴生活著称。
**问：文中“空灵魔力”指什么？**
答：指塞弗里德与电影制作团队试图在呈现安·李的神视体验和震颤派信仰时，捕捉那种超凡、灵性近乎神秘的质感。
**问：电影基于真实故事吗？**
答：是的，安·李是真实历史人物，于1770年代将震颤派运动从英格兰带到美洲。
**关于角色与表演**
**问：阿曼达·塞弗里德为何接演这个角色？**
答：她对主流历史中常被忽略的复杂灵性女性形象深感兴趣，被安·李的强烈信念与执着所吸引。
**问：饰演安·李的最大挑战是什么？**
答：据塞弗里德所述，演绎神秘主义者的内在状态——以可信而扎实的方式呈现她的神圣幻视与深厚信仰——是重大的表演挑战。
**问：她为角色做了哪些特殊准备？**
答：她可能研读了安·李与震颤派的历史记载、崇拜仪式，并与动作指导、方言教练合作以真实塑造角色。
**问：这个角色与她之前在《曼克》《辍学生》中的表演有何不同？**
答：此前角色基于20世纪真实人物，而安·李是更古老、更鲜为人知的历史人物，身处深厚宗教背景，需要聚焦灵性层面而非商业或社会野心。
**关于电影与制作**
（原文此处未提供具体问答内容）