Vuonna 1994 kokous, jossa pohdittiin Martin Parrin jäsenyyttä valokuva-ajatoimisto Magnumissa, muuttui nopeasti modernin valokuvauslegendan aineeksi. Vietnam-sodan veteraani Philip Jones Griffiths oli raivoissaan. "Hänen valokuvansa kiihottavat jollain tavalla, mutta tosiasiassa ne ovat täysin merkityksettömiä", hän jylisi, moitti Parria lisäksi "Toryn väkivallan uhrien potkimisesta". Nähdessään näyttelyn Parrin kuvista 86-vuotias Magnumin perustajajäsen Henri Cartier-Bresson oli yhtä suorasukainen: "Minulla on vain yksi asia sanottavana. Olet täysin eri planeetalta kuin minä."

Jälkikäteen ajatellen, kun hänet hyväksyttiin yhden äänen enemmistöllä, Parr otti Cartier-Bressonin sanat eräänlaisena kohteliaisuutena. Se, että oli täysin eri planeetalta, oli aina ollut hänen käyntikorttinsa.

Siitä lähtien kun hän ensimmäisen kerran otti kameran käteensä ja valotti muutaman kuvan – hänen ensimmäinen valokuvasarjansa 16-vuotiaana oli neljä välähdystä Harry Ramsdenin kalapuikkoravintolasta Leedsin ulkopuolella – Parr tarkasteli ympäröivää maailmaa tyynellä hämmennyksellä, kuin planeetta Maa todella olisi viimeinen rajamaa, kaukaista ja kartoitamatonta, ja hän jälkimaailman Prospero, joka kutsuu meitä ihmettelemään sen ihmeitä tai kavahtamaan sen omituisia epätodennäköisyyksiä.

Magnumille maanpäällinen maisema oli täynnä sota-, nälänhätä- ja katastrofikraattereita; Parrille etulinja oli uusi, välittömästi saatavilla: "Menin ulos ja kiersin kulman paikalliseen supermarketiin..." Hän uskalsi olla tylsä.

Luultavasti juuri The Last Resort (1986) – täysillä värejä pursuava dokumentti työväenluokasta Thatcherin ajan laskusuhdanteessa, joka kuitenkin löysi iloa siellä missä sitä voi löytyä, tässä tapauksessa roskien täyttämässä, voitettuna Merseysiden New Brightonin merenrantakylpylässä – teki hänen maineensa, hyvässä ja pahassa. Hänen arvostelijansa heittivät kaiken häntä kohti: kyynisyyttä, fasismia, opportunismia, voyeurismia, snobismia. Mutta järkkymätön Parr, jota itseluottamus harvoin vaivasi, kehitti suuremman visioon: "Haluan vain näyttää maailman sellaisena kuin se on, kaikkine epäkohtineen ja monitulkintaisuuksineen." Eikä kaukana pinnan alla – vaikka joskus piti raapia kovasti – ollut syvää myötätuntoa ihmisen olotilaa kohtaan, ei kovin kaukana Cartier-Bressonin ylevistä ihanteista, vain eri tavalla ilmaistuna. Vuonna 2013 Martin Parrista tuli Magnumin presidentti.

Hän oli viettänyt puolet elämästään dokumenttivalokuvaajana ennen kuin teki vaikutuksen muotimaailmaan. Miksi se vei niin kauan? Valokuvaajalle, jolla on niin tarkka katse ja hyvin hiotut dekonstruktiivisen ironian aistit, tämä maailma oli varmasti tarjonnut lukemattomia riittejä ja rituaaleja pureksittavaksi jo kauan sitten.

Korkeakonseptisista absurdeista katutason todellisuuksiin ja kaikkeen vaihteluun välissä hän liikkui siinä taitavasti. "Rakastan pelata muotokuvauksen peliä tietämättä sen sääntöjä", hän sanoi. Hän ei murskannut kristallia tai puhkaissut minuuksia – haluttomuutta ehkä purra ruokkivaa kättä, asiakkaiden kuten Gucci, Paul Smith ja Balenciaga kanssa – mutta hän oli silti korruptoitumaton. Luulen, että hän oppi pitämään siitä kaikista ristiriidoistaan huolimatta; se oli itsestään selvästi huvittavaa, ja hän teki uusia ystäviä matkalla. "Kaikki halusivat työskennellä Martinin kanssa. Näit hänet tunnelmatauluilla kaikkialla. Ja hän oli hauska!" sanoo muotitoimittaja Ursina Gysi. Hiljaisesti puhuvana, mitäänsanomattomana englantilaisena – hän pukeutui, kuten joku kerran sanoi, kuin nuori tilintarkastaja – hänellä oli täysin mahdollista olla sekä kyyninen että lämpimäsydäminen samanaikaisesti.

Parr julkaisi muistelmateoksen viime syyskuussa, kirjoitettuna yhdessä Wendy Jonesin kanssa. Hän nimesi sen Äärimmäisen laiskaksi ja hajamieliseksi: Martin Parr sanoin ja kuvin, otsikon lainaten kauan sitten tehdystä koulutodistuksesta (Surbiton County Grammar -koulu; hän tuskin pääsi sinnekään). Hän oli työskennellyt sen parissa 15 vuotta, mutta nopeutti sitä kuin tietäisi, ettei aikaa ole paljon jäljellä. Vaikka Parr oli ollut sairaana jonkin aikaa, hänen kuolemansa joulukuussa 73-vuotiaana oli odottamaton. Tämän sivun kuvat ovat hänen viimeisestä muotitehtävästään: Vogue Italian portfolio. Kun talviolympialaiset lähestyvät ensi kuussa Lombardian ja Koillis-Italian Alppialueilla, nämä ovat hyvin mahdollisesti viimeiset valokuvat, jotka hän otti, sillä hän kuoli vain kaksi päivää myöhemmin.

"Hän tiesi tarkalleen, mitä halusi", Gysi sanoo. "Hänen katseensa oli niin terävä. Kymmenen laukaisua ja hän oli saanut sen kiinni. Olin niin onnekas työskennelläkseni hänen kanssaan. Hän oli niin uskollinen itselleen, niin aito. Asetelmat, joita kuvasimme, olivat kaikki hänen omia ideoitaan, huolellisesti suunniteltuja ja ihanan omalaatuisia. Hän oli rohkea olla vuorilla. Tiedätkö, luulen, että hän melko nautti tähän kaikkeen liittyvästä kaaoksesta..."

Vaikka suhteellisen tuore tulokas maailmassamme, Martin Parria rakastettiin myös suuresti British Voguen parissa. "Hänen katseensa oli meidän kollektiivinen katseemme", sanoo malli Karen Elson, joka työskenteli hänen kanssaan useita kertoja. "Missä toiset näkivät mautonta, räikeää ja kiillottamatonta, hän näki kauneutta." Vuonna 2020 hän loi yhden odottamattomimmista kansikuvista – ensimmäisen ja viimeisen British Voguelle: kevään karitsa seisomassa multakasalla A96-tien varrella Aberdeenin ulkopuolella. Selittämätön, todellakin, mutta jotenkin täydellinen. Niin kuin mies itse.

Valokuvat: Martin Parr.
Mallit: Marta Freccia, Cala Moragas, Cheikh Diakhate, Alessio Pozzi.
Styling: Ursina Gysi.
Hiukset: Paolo Soffiatti.
Meikki: Stephanie Kunz.
Lavastus: Viola Vitali.
Valokuvaajan assistentti: Nathan Vidler.
Stylistin assistentti: Camilla Chiarolanza.
Hiusassistentti: Giacomo Selvaggio.
Meikkiassistentti: Giulia Sterza.
Lavastusassistentti: Giulia Del Bello.
Tuotanto: Squalo Produzioni.
Sijainti: Sunny Valley Kelo Mountain Lodge.
Kiitokset: Carlota Ruiz de Velasco.

Kuva: Martin Parr, © Martin Parr/MAGNUM PHOTOS

Usein Kysytyt Kysymykset
Tietysti. Tässä on luettelo UKK:ista Martin Parrin Vogue-kuvauksesta Italian Alpeilla, joka on suunniteltu kattamaan erilaisia kiinnostuksen kohteita.



Yleiset / Aloittelijakysymykset



K: Hetkinen, Martin Parr kuvasi Voguelle? Luulin hänen kuvaavan perunoita ja jäätelöä.

V: Kyllä. Vaikka Parr on kuuluisa värikkäistä, satiirisista kuvistaan arjen brittiläisestä elämästä, Vogue Italia tilasi häneltä erikoishankkeen vuonna 2021, yhdistäen hänen ainutlaatuisen katseensa korkeaan muotiin.



K: Mistä kuvaus oikein käsitteli?

V: Nimeltään "The Great Escape" (Suuri pako), se oli muotinäytös, joka sijoitti huippumalleja ja ylellisiä vaatteita Italian Alppien karuun, lumiseen maisemaan. Se asetti glamourin vastakkain lomailun arkisten todellisuuksien kanssa.



K: Missä se tarkalleen tapahtui?

V: Kuvaus sijoittui Alppien dramaattiseen vuoristomaisemaan tunnetun Cervinian lomakylän ympäristöön Italiassa.



K: Ketkä olivat mukana kuvauksessa?

V: Siinä esiintyi huippumalleja kuten Anok Yai, ja stylingin teki legendaarinen Voguen päätoimittaja Edward Enninful.



Konsepti / Tyyli-kysymykset



K: Mikä hänen lähestymistavassaan muotikuvauksessa oli niin erityistä?

V: Parr käytti tunnusomaista tyyliään: kirkas, salamavalopainotteinen valokuvaus, lähikuvat ja keskittyminen kiusallisiin, välittömiin hetkiin. Hän ei vain näyttänyt vaatteita kauniina esineinä, vaan näytti niitä käytettävän todellisessa, hieman kaoottisessa ympäristössä.



K: Voitko antaa esimerkin "Martin Parr -hetkestä" kuvauksessa?

V: Ehdottomasti. Rauhallisen mallin sijasta huipulla Parr saattoi kuvata häntä puristaen kuumaa juomaa hansikkaat kädessä, seisomassa kirkkaanvärisen hiihtohissin tai loskapaskan vieressä, kaappaen kylmässä olemisen epäglamourisen mutta todellisen puolen.



K: Mikä oli päätason konsepti tai kontrasti, jota hän tutki?

V: Ydinajatus oli korkeamuotin ja massturismin yhteentörmäys. Se kyseenalaisti muotin vakavuuden sijoittamalla sen leikilliseen, arkipäiväiseen kontekstiin.



Edistyneet / Kriittiset kysymykset