1994'te Martin Parr'ın Magnum fotoğraf ajansına üyeliğini değerlendirmek için yapılan bir toplantı, hızla modern fotoğraf efsanesine dönüştü. Vietnam Savaşı gazisi Philip Jones Griffiths öfkeden kıpkırmızıydı. "Fotoğrafları bir şekilde tahrik edici, ama gerçek şu ki tamamen anlamsızlar," diye gürledi ve Parr'ı "Muhafazakar şiddetin kurbanlarını tekmelemekle" daha da suçladı. Fotoğraflarının bir sergisini gezdikten sonra, Magnum'un hayattaki kurucularından 86 yaşındaki Henri Cartier-Bresson da aynı derecede netti: "Sana söyleyecek tek bir şeyim var. Sen benim için tamamen farklı bir gezegendensin."

Düşününce, tek bir oyla kabul edildikten sonra, Parr Cartier-Bresson'un sözlerini bir tür iltifat olarak aldı. Tamamen farklı bir gezegenden olmak her zaman onun imzası olmuştu.

İlk kez bir kamera alıp birkaç kare pozladığından beri—16 yaşındayken ilk fotoğraf denemesi, Leeds dışındaki Harry Ramsden'ın balık ve patates kızartması dükkanının dört fotoğrafıydı—Parr, etrafındaki dünyayı dümdüz bir şaşkınlıkla inceledi, sanki Dünya gerçekten de uzak ve haritası çıkarılmamış bir son sınırmış ve o da çağdaş bir Prospero'ymuş gibi, bizi harikalarına hayran kalmaya ya da tuhaf olasılıklarından ürkmeye davet ediyordu.

Magnum için dünya manzarası savaş, kıtlık ve felaketlerle doluydu; Parr için ise cephe daha yeni ve daha el altındaydı: "Dışarı çıktım ve köşeyi dönüp yerel süpermarkete gittim..." Sıkıcı olmaya cesaret etti.

Muhtemelen onun ününü, iyi ya da kötü, yapan şey **The Last Resort** (1986) oldu: Thatcher yıllarının düşüşüne yakalanmış, ama yine de bulabildiği yerde keyif almaya çalışan işçi sınıfının tam gaz renkli belgeseli—bu durumda, Merseyside'daki New Brighton'ın çöp dolu, yenik deniz kenarı tatil beldesi. Eleştirmenleri ona her şeyi fırlattı: sinizm, faşizm, fırsatçılık, röntgencilik, züppelik. Ama sarsılmaz bir Parr, kendinden şüphe duymaktan nadiren rahatsız olarak, daha büyük bir vizyon geliştiriyordu: "Sadece dünyayı olduğu gibi, tüm zaafları ve belirsizlikleriyle göstermeyi seviyorum." Ve yüzeyin çok altında olmayan—bazen çok sert kazmanız gerekse de—insan durumuna dair derin bir sempati vardı, Cartier-Bresson'un yüce ideallerinden o kadar da uzak değildi, sadece farklı ifade edilmişti. 2013'te Martin Parr, Magnum'un başkanı oldu.

Moda dünyasında iz bırakmadan önce ömrünün yarısını belgesel fotoğrafçısı olarak geçirmişti. Neden bu kadar uzun sürdü? Bu kadar ayırt edici bir bakışa ve iyi bilenmiş bir yapıbozumsu ironi duygusuna sahip bir fotoğrafçı için, elbette bu dünya şimdiye kadar parçalara ayıracak sayısız ayin ve ritüel sunmuştu.

Yüksek kavramlı saçmalıklardan sokak seviyesindeki gerçeklere ve aradaki tüm değişkenliğe kadar, bunu beceriyle yönetti. "Kurallarını bilmeden moda fotoğrafçılığı oyununu oynamayı seviyorum," dedi. Kristali parçalamadı ya da egoları patlatmadı—belki de kendisini besleyen eli ısırmama eğilimi, Gucci, Paul Smith ve Balenciaga gibi müşterileri varken—ama yine de yozlaşmazdı. Sanırım tüm çelişkileri için sevmeye başladı; kendiliğinden eğlenceliydi ve yol boyunca yeni arkadaşlar edindi. "Herkes Martin'le çalışmak istiyordu. Onu her yerde mood board'larda görüyordunuz. Ve eğlenceliydi!" diyor moda editörü Ursina Gysi. Sessiz, sıradan bir İngiliz olarak—birinin bir zamanlar dediği gibi, genç bir muhasebeci gibi giyiniyordu—aynı anda hem alaycı hem de şefkatli olması tamamen mümkündü.

Parr geçen Eylül'de Wendy Jones ile birlikte yazdığı bir anı kitabı yayınladı. Adını **Tamamen Tembel ve Dikkatsiz: Martin Parr Sözler ve Resimlerle** koydu, başlığı uzun zaman önceki bir okul raporundan alındı (Surbiton County Grammar; ona da zar zor girmişti). 15 yıldır üzerinde çalışıyordu ama sanki çok zaman kalmadığını biliyormuş gibi hızlandırdı. Bir süredir hasta olmasına rağmen, Parr'ın Aralık'ta 73 yaşında ölümü beklenmedikti. Bu sayfadaki fotoğraflar onun son moda görevinden: bir **Vogue Italia** portfolyosu. Önümüzdeki ay Lombardiya ve kuzeydoğu İtalya'nın Alp bölgelerinde Kış Olimpiyatları yaklaşırken, bunlar muhtemelen çektiği son fotoğraflar, çünkü sadece iki gün sonra öldü.

"Tam olarak ne istediğini biliyordu," diyor Gysi. "Gözü çok keskindi. Deklanşöre on kez basar ve yakalardı. Onunla çalıştığım için çok şanslıydım. Kendine çok sadıktı, çok otantikti. Çektiğimiz natürmortların hepsi kendi fikirleriydi, dikkatlice planlanmış ve harika derecede tuhaf. Dağlara çıkmak cesurcaydı. Biliyor musun, sanırım tüm bunlarla gelen kaosu oldukça sevdi..."

Dünyamıza nispeten yeni bir ek olsa da, Martin Parr aynı zamanda British Vogue'da da çok seviliyordu. "Gözü bizim kolektif gözümüzdü," diyor birkaç kez onunla çalışan model Karen Elson. "Başkaları ucuz, gösterişli ve cilasız gördüğünde, o güzellik görüyordu." 2020'de, en beklenmedik kapak görüntülerinden birini yarattı—British Vogue için ilk ve son: Aberdeen dışındaki A96 yanında bir toprak yığını üzerinde duran bir ilkbahar kuzusu. Açıklanamaz, gerçekten, ama bir şekilde mükemmel. Tıpkı kendisi gibi.

Fotoğraflar: Martin Parr.
Modeller: Marta Freccia, Cala Moragas, Cheikh Diakhate, Alessio Pozzi.
Stil: Ursina Gysi.
Saç: Paolo Soffiatti.
Makyaj: Stephanie Kunz.
Set tasarımı: Viola Vitali.
Fotoğraf asistanı: Nathan Vidler.
Stilist asistanı: Camilla Chiarolanza.
Saç asistanı: Giacomo Selvaggio.
Makyaj asistanı: Giulia Sterza.
Set tasarım asistanı: Giulia Del Bello.
Prodüksiyon: Squalo Produzioni.
Mekan: Sunny Valley Kelo Mountain Lodge.
Carlota Ruiz de Velasco'ya teşekkürlerle.

Fotoğraf: Martin Parr, © Martin Parr/MAGNUM PHOTOS

**Sıkça Sorulan Sorular**
Tabii ki, İtalyan Alpleri'ndeki Martin Parr'ın Vogue çekimi hakkında çeşitli ilgi alanlarını kapsayacak şekilde tasarlanmış bir SSS listesi:

**Genel / Başlangıç Soruları**

**S:** Bekle, Martin Parr Vogue için mi çekim yaptı? Onun patates kızartması ve dondurma fotoğrafladığını sanıyordum.
**C:** Evet. Günlük İngiliz yaşamının renkli, hicivli fotoğraflarıyla ünlü olsa da, Parr 2021'de Vogue Italia tarafından, benzersiz bakış açısını yüksek modayla harmanlayan özel bir proje için görevlendirildi.

**S:** Çekim aslında neyle ilgiliydi?
**C:** "The Great Escape" (Büyük Kaçış) başlıklı çekim, yüksek moda modellerini ve lüks giysileri İtalyan Alpleri'nin sert, karlı manzarasına yerleştiren bir moda şöleniydi. Gösterişi, bir kayak tatilinin sıradan gerçeklikleriyle tezat oluşturuyordu.

**S:** Tam olarak nerede gerçekleşti?
**C:** Çekim, Alpler'de, dramatik dağ manzaralarıyla bilinen İtalya'daki Cervinia tatil kasabası ve çevresinde yapıldı.

**S:** Çekimde kimler yer aldı?
**C:** Anok Yai gibi üst düzey modeller yer aldı ve stil, efsanevi Vogue editörü Edward Enninful tarafından yapıldı.

**Konsept / Stil Soruları**

**S:** Bir moda çekimi için yaklaşımında bu kadar özel olan neydi?
**C:** Parr imza stilini kullandı: parlak, flaş ağırlıklı fotoğrafçılık, yakın planlar ve garip, doğal anlara odaklanma. Sadece giysileri güzel nesneler olarak göstermedi, onları gerçek, biraz kaotik bir ortamda giyilirken gösterdi.

**S:** Çekimde bir Martin Parr anına örnek verebilir misiniz?
**C:** Kesinlikle. Sakin bir modeli bir zirvede göstermek yerine, Parr onu eldivenleriyle sıcak bir içecek tutarken, parlak renkli bir kayak liftinin yanında ya da erimiş kar yığınının dibinde fotoğraflayarak, soğukta olmanın gösterişsiz ama gerçek yanını yakalayabilirdi.

**S:** Araştırdığı ana konsept veya tezat neydi?
**C:** Ana konsept, yüksek moda ile kitlesel turizm arasındaki çatışmaydı. Modanın ciddiyetini, onu oyunbaz, günlük bir bağlama yerleştirerek sorguladı.

**İleri / Eleştirel Sorular**