올해 베니스 영화제 라인업 발표에서 나온 많은 화제 중에서—가장 시급한 것은 오스카 유력 후보들이 리도로 향할 것이라는 소문이 있었는데 어디에 없었느냐는 점이었다—한 가지가 나에게 매우 우려스러운 것으로 다가온다. 2026년 경쟁 부문에는 여성이 감독한 영화가 단 한 편만 포함되어 있다는 것이다. 그 영화는 덴마크-이집트 출신 감독 메이 엘투키의 여자 미지수로, 부유한 홀아비 고용주와 결혼을 앞둔 가정부에 관한 이야기다. 황금사자상을 놓고 경쟁하는 나머지 19편의 영화는 모두 남성이 감독했다.

이는 이전 영화제 에디션에 비해 급격한 감소다. 불과 작년만 해도 경쟁 부문 21편 중 6편이 여성 감독의 작품이었으며, 그중에는 힌드 라잡의 목소리로 베니스 심사위원대상 2위를 수상한 카우테르 벤 하니아도 포함되어 있었다. 2024년에도 여성 감독 영화가 6편 있었고, 2023년, 2022년, 2021년에는 각각 5편이 있었다. 2020년에는 8편이었다.

지난 10년 동안 베니스는 이 문제에서 실질적인 진전을 이루어 왔다. 영화제 77년 역사에서 단 7명의 여성만이 황금사자상을 수상했지만, 그중 3명은 최근 몇 년 사이에 나왔다(2020년 클로이 자오의 노매드랜드, 2021년 오드리 디완의 해프닝, 2022년 로라 포이트러스의 미녀와 피의 역사). 2010년대 후반부터 여러 여성이 경쟁 부문 심사위원장을 맡기도 했다(이자벨 위페르, 줄리안 무어, 케이트 블란쳇, 루크레시아 마르텔, 아네트 베닝). 그 이전에는 1935년 이후 단 5명만이 그 역할을 맡았었다.

그럼에도 이러한 성과들은 올해 영화제가 처한 상황을 지워주지 않는다—그리고 이것을 일회성 사건으로 가볍게 넘겨서는 안 된다.

영화제 예술 감독 알베르토 바르베라는 분명 우리가 그렇게 보길 바랄 것이다. 라인업 발표 후 할리우드 리포터와의 인터뷰에서 그는 "정말 절망적이었다. 경쟁 부문에 더 많은 여성 감독 영화를 넣을 수 있기를 간절히 바랐다. 하지만 여러 이유로 그것은 불가능했다. 여성이 만든 영화의 수가 줄어들었고... 우리가 본 작품들의 질이 경쟁 부문에 넣을 만한 수준이 아니었다"고 말했다. 그는 또한 이것이 "일시적인 부정적 상황"이라고 믿는다고 덧붙였다. "내년에는 다시 개선되기를 바란다. 여성이 만든 영화가 더 많아지고 질도 향상될 것이다. 우리가 이해하기 어렵지만, 우리는 통제할 수 없는 사슬의 끝에 있다. 프로듀서와 투자자들이 내린 선택이 있다. 여성 감독에게 주어지는 예산의 문제다. 이 상황에 대해 매우 유감이지만 우리가 할 수 있는 일은 없었다. 우리는 성별에 기반해 경쟁 부문을 선정하고 싶지 않다. 영화의 질에 기반해 선정한다."

힘들고, 불확실하고, 위험을 회피하고, 자금이 부족한 영화 산업에서 여성 감독 프로젝트의 수가 전반적으로 감소하고 있다는 것은 사실이며, 바르베라가 그것을 바꿀 수는 없다. 하지만 그가 통제할 수 있는 다른 것들이 있다. 예를 들어 베니스의 메인 경쟁 부문 너머의 라인업을 보면 아주 다른 그림이 보인다. 신진 영화감독을 위한 '오리존티' 섹션에서는 19개 프로젝트 중 8개가 여성 감독의 작품이다. 버라이어티에 따르면, 그중 두 편—알리나 마라치의 라이카를 가진 소녀와 루바이야트 호세인의 어려운 신부—은 한때 메인 경쟁 부문에 고려되었다고 한다. 그리고 작년에 데뷔작 잊혀진 나무의 노래로 이 섹션에서 최우수 감독상을 수상한 아누파르나 로이가 두 번째 영화 푸른 밤의 연인들로 돌아왔다. 그녀를 메인 경쟁 부문으로 승격시킬 수는 없었을까? 바르베라가 여성 대표성에 대해 그토록 "절망적"이었다면, 이 작품들을 포함시킬 방법을 찾을 수 없었을까?

내 생각에 문제는 여성들이 충분히 훌륭하고 자격이 뛰어난 영화를 만들지 않거나 베니스에 제출하지 않는다는 것이 아니다—오리존티 라인업이 그들이 만들고 있다는 것을 분명히 보여준다. 오히려 많은 이 영화들이 오랫동안 남성 작가들의 영역이었던 메인 경쟁 부문에 걸맞은 것으로 여겨지지 않는다는 것이다(올해는 마틴 맥도나, 대니 보일, 고레에다 히로카즈, 이창동, 플로리안 젤러, 베르너 헤어초크가 이 목록에 있다). 질문의 핵심인 '질' 문제를 정면으로 다루자면, 지난 몇 년간 베니스 영화제에 참석한 사람으로서 나는 전설적인 남성 감독들의 아주 나쁜 영화를 많이 봤다고 장담할 수 있다. 작년에는 노아 바움백의 제이 켈리, 라슬로 네메시의 고아, 베니 사프디의 스매싱 머신이 모두 경쟁 부문에 있었다. 그 전 해에는 토드 필립스의 끝없이 비판받은 조커: 폴리 아 되가 황금사자상을 놓고 경쟁했다. 가장 큰 이름들, 특히 영화제와 기존 관계를 가진 사람들에게는 경쟁 부문 진입의 문턱이 적어도 내가 보기에는 현저히 낮다. 올해 경쟁 부문에 들어갈 수 있었지만 들어가지 못한 여성 감독 프로젝트 중 그런 (죄송하지만) 형편없는 작품들보다 정말 나쁜 것이 있을까?

결국 이 모든 것은 물론 주관적이다—경계를 허무는 영화는 항상 의견이 갈려 왔다. 그렇다면 베니스 메인 경쟁 부문의 선정 과정에 더 많은 여성이 참여해야 한다는 뜻일까? 바르베라가 여성 대표성을 보장하기 위한 할당제를 계속 거부한다면, 어떻게 남성 중심의 기존 질서로 미끄러져 돌아가는 것을 피할 수 있을까?

내 생각에 답은 지속적인 감시와 압박에 있다—지난 10년 동안 우리가 본 진전을 이끌어 낸 그 활기찬 지속적인 대화 말이다. 더 공정한 시스템을 향한 중요한 발걸음이 이루어질 때 종종 일종의 안일함이 찾아오곤 하는데, 베니스가 바로 지금 그 지점에 있는 것 같다. 하지만 바르베라는 이미 모든 주요 영화 매체로부터 여성 감독 부족에 대해 질문을 받았다. 여러 이탈리아 영화 단체들이 라인업을 비판했다. 그리고 9월 영화제가 시작되면 더 많은 분노가 뒤따를 것이 확실하다. 그것이 일어나는 것이 중요하다. 그래야 이 문제가 그가 2027년 명단을 구성할 때 바르베라의 최우선 과제로 남을 수 있다.

올해가 경고로 작용하길 바란다—우리가 발에서 발을 떼면 어떤 일이 일어날 수 있는지 보여주는 한 조각 말이다. 2026년, 그렇게 많은 역사적 삭제와 최근의 힘겹게 얻은 소수의 승리 이후에, 베니스 같은 영화제가 경쟁 부문에 여성 감독 영화를 단 한 편만 두는 것은 상상할 수 없는 일이다. 그리고 그것은 절대, 반드시, 다시 일어나서는 안 된다.



자주 묻는 질문
다음은 베니스 영화제 메인 경쟁 부문에서 여성 대표성 부족 문제를 다루는 자연스러운 어조의 FAQ 목록입니다.



일반 배경



1 잠깐, 올해 정말 여성 한 명만 황금사자상을 놓고 경쟁하는 건가요?

네, 사실입니다. 메인 경쟁 부문에 선정된 21편의 영화 중 여성이 감독한 영화는 단 한 편뿐입니다. 그 감독은 그녀의 영화 수확으로 참가한 아티나 라헬 창가리입니다.



2 왜 이렇게 큰 문제인가요? 그냥 우연이 아닌가요?

큰 문제인 이유는 이것이 일회성이 아니라 반복되는 패턴이기 때문입니다. 영화제에 할당제가 없는 것은 사실이지만, 비평가와 업계 관계자들은 이 정도의 과소 대표성이 오늘날 활동하는 재능 있는 여성 감독들의 실제 수를 반영하지 못한다고 지적합니다. 이는 선정 과정에 체계적인 사각지대가 있음을 시사합니다.



3 경쟁 부문에 있는 유일한 여성 감독은 누구인가요?

그녀의 이름은 아티나 라헬 창가리로, 아텐베르크와 슈발리에 같은 영화로 잘 알려진 존경받는 그리스 감독입니다. 그녀의 새 영화 수확은 짐 크레이스의 소설을 각색한 작품입니다.



4 베니스에서 여성 대표성이 가장 나빴던 해인가요?

아니요, 사실 다른 해와 동률입니다. 2021년에도 경쟁 부문에는 여성 감독이 한 명뿐이었습니다. 숫자는 변동이 있지만 결코 평등에 가까웠던 적은 없습니다. 예를 들어 2023년에는 23편 중 3편이 여성 감독의 작품이었습니다.



선정 과정 및 정치



5 선정 과정은 어떻게 이루어지나요? 누가 영화를 선택하나요?

예술 감독(현재는 알베르토 바르베라)이 최종 결정권을 가집니다. 그는 수백 편의 영화를 보고 신뢰하는 소수의 프로그래머 팀과 상의합니다. 그들이 어떤 영화가 메인 경쟁 부문에 들어갈지, 어떤 영화가 다른 섹션에 갈지, 어떤 영화가 거절될지를 결정합니다.



6 영화제는 그냥 최고의 영화를 고르는 것 아닌가요? 왜 성별이 중요한가요?

'최고'의 정의는 주관적입니다. 영화제는 프로그램에 특정한 서사를 구성합니다. 비평가들은 선정 위원회가 항상 함께 일해 온 동일한 네트워크, 배급사, 프로듀서에 의존한다면 여성의 훌륭한 작품을 무의식적으로 간과할 것이라고 주장합니다. 문제는 '최고'가 매우 좁은 렌즈를 통해 걸러지고 있다는 것입니다.