Entre os muitos pontos de discussão do anúncio da programação do Festival de Cinema de Veneza deste ano—mais urgentemente, onde estavam os candidatos ao Oscar que se rumava irem para o Lido?—uma coisa me chama a atenção como profundamente preocupante: a lista de competição de 2026 inclui apenas um filme dirigido por uma mulher. Esse filme é Woman Unknown, da diretora dinamarquesa-egípcia May el-Toukhy, sobre uma empregada doméstica prestes a se casar com seu empregador viúvo e rico. Os outros 19 filmes que disputam o Leão de Ouro são todos dirigidos por homens.

Isso é uma queda acentuada em relação às edições anteriores do festival. Apenas no ano passado, seis mulheres estavam entre os 21 filmes em competição, incluindo Kaouther Ben Hania, que levou para casa o Grande Prêmio do Júri de Veneza, em segundo lugar, por The Voice of Hind Rajab. Também houve seis filmes dirigidos por mulheres em 2024, e cinco em cada um dos anos de 2023, 2022 e 2021. Em 2020, foram oito.

Na última década, Veneza fez progressos reais nessa frente. Apenas sete mulheres já ganharam o Leão de Ouro nos 77 anos de história do festival, mas três dessas vitórias ocorreram nos últimos anos (Chloé Zhao por Nomadland em 2020, Audrey Diwan por Happening em 2021 e Laura Poitras por All the Beauty and the Bloodshed em 2022). Desde o final dos anos 2010, várias mulheres também lideraram o júri da competição (Isabelle Huppert, Julianne Moore, Cate Blanchett, Lucrecia Martel e Annette Bening). Antes disso, apenas cinco mulheres haviam ocupado esse papel desde 1935.

Ainda assim, essas conquistas não apagam a situação em que o festival se encontra este ano—e é importante não descartar isso como um deslize pontual.

O diretor artístico do festival, Alberto Barbera, certamente gostaria que víssemos dessa forma. Falando ao The Hollywood Reporter após o anúncio da programação, ele disse que estava "realmente desesperado. Eu adoraria poder encontrar mais filmes dirigidos por mulheres para colocar em competição. Mas simplesmente não foi possível, por muitas razões. O número de filmes feitos por mulheres diminuiu... E a qualidade dos que vimos não era tal que pudéssemos colocá-los em competição." Ele acrescentou que acredita que é "uma situação negativa temporária. Espero que no próximo ano [isso] melhore novamente, [que] tenhamos mais filmes feitos por mulheres e a qualidade melhore. É difícil para nós entendermos. Mas estamos no fim de uma cadeia que não controlamos. Há escolhas feitas pelos produtores, pelos financiadores. É uma questão dos orçamentos [que estão sendo dados às diretoras]. Lamento muito pela situação, mas não havia nada que pudéssemos fazer. Não queremos selecionar a competição com base em gênero, mas na qualidade dos filmes."

É verdade que, em uma indústria cinematográfica em dificuldades, incerta, avessa a riscos e com poucos recursos, o número de projetos dirigidos por mulheres está caindo em todos os aspectos, e Barbera não pode mudar isso. Mas outras coisas estão sob seu controle. Olhe para a programação de Veneza além da competição principal, por exemplo, e você verá um quadro muito diferente. Na seção "Orizzonti", para cineastas emergentes, oito dos 19 projetos são dirigidos por mulheres. De acordo com a Variety, dois deles—The Girl with the Leica, de Alina Marazzi, e The Difficult Bride, de Rubaiyat Hossain—foram, segundo relatos, considerados para a competição principal em algum momento. Depois, há Anuparna Roy, que ganhou o prêmio de melhor diretora nessa seção apenas no ano passado por seu filme de estreia, Songs of Forgotten Trees, e está de volta com seu segundo filme, Lovers in the Blue Night. Ela não poderia ter sido promovida para a competição principal? Se Barbera estava tão "desesperado" por representação feminina, ele não poderia ter encontrado uma maneira de incluir esses títulos?

A questão, eu acho, não é que as mulheres não estejam fazendo filmes ótimos, altamente merecedores, ou não os estejam enviando para Veneza—a programação do Orizzonti deixa claro que estão. Em vez disso, é que muitos desses filmes não estão sendo vistos como dignos da competição principal, que há muito tempo é o domínio do... aclamado autor masculino (este ano, você encontrará Martin McDonagh, Danny Boyle, Hirokazu Kore-eda, Lee Chang-dong, Florian Zeller e Werner Herzog nessa lista). Vamos enfrentar a questão da qualidade de frente: tendo participado do Festival de Cinema de Veneza nos últimos anos, posso garantir que vi muitos, muitos filmes muito ruins de diretores masculinos lendários. No ano passado, Jay Kelly, de Noah Baumbach, Orphan, de László Nemes, e The Smashing Machine, de Benny Safdie, estavam todos em competição. No ano anterior, Joker: Folie à Deux, de Todd Phillips, infinitamente criticado, estava concorrendo ao Leão de Ouro, pelo amor de Deus. Para os maiores nomes, especialmente aqueles com um relacionamento existente com o festival, a barreira para entrar na competição parece, pelo menos para mim, notavelmente mais baixa. Algum dos projetos dirigidos por mulheres que poderiam ter entrado na competição este ano, mas não entraram, é realmente pior do que aqueles (desculpe) fracassos?

No final, tudo isso é, é claro, subjetivo—o cinema inovador sempre dividiu opiniões. Mas então, isso significa que mais mulheres precisam fazer parte do processo de seleção para a competição principal de Veneza? Se Barbera continua a rejeitar a ideia de cotas para garantir a representação feminina, como evitamos voltar a um status quo dominado por homens?

A resposta, acredito, está no escrutínio e na pressão sustentados—a mesma conversa animada e contínua que impulsionou o progresso que vimos na última década. É frequentemente quando passos significativos são dados em direção a um sistema mais justo que um tipo de complacência se instala, e é aí que Veneza parece estar agora. Mas Barbera já foi questionado sobre a falta de diretoras por todas as principais publicações de cinema. Várias organizações cinematográficas italianas criticaram a programação. E mais indignação certamente virá assim que o festival começar em setembro. É crucial que isso aconteça, para que essa questão permaneça em primeiro plano para Barbera enquanto ele monta a lista de 2027.

Esperemos que este ano sirva como um aviso—um vislumbre do que pode acontecer se tirarmos o pé do acelerador. Em 2026, após tanto apagamento histórico e apenas um punhado de vitórias recentes e duramente conquistadas, é simplesmente impensável que um festival como Veneza possa ter apenas um filme dirigido por mulher em competição. E isso deve, absolutamente, nunca mais acontecer.

Perguntas Frequentes
Aqui está uma lista de perguntas frequentes abordando a falta de representação feminina na competição principal do Festival de Cinema de Veneza, escrita em um tom natural



Contexto Geral



1 Espera, é verdade que apenas uma mulher está competindo pelo Leão de Ouro este ano

Sim, é verdade. Dos 21 filmes selecionados para a competição principal, apenas um é dirigido por uma mulher. Essa diretora é Athina Rachel Tsangari, por seu filme Harvest.



2 Por que isso é tão importante? Não é apenas uma coincidência?

É importante porque é um padrão recorrente, não um caso isolado. Embora os festivais de cinema não tenham cotas, críticos e profissionais da indústria apontam que esse nível de sub-representação não reflete o número real de diretoras talentosas trabalhando hoje. Isso sugere um ponto cego sistêmico no processo de seleção.



3 Quem é a única diretora na competição?

O nome dela é Athina Rachel Tsangari, uma cineasta grega altamente respeitada, conhecida por filmes como Attenberg e Chevalier. Seu novo filme, Harvest, é uma adaptação de um romance de Jim Crace.



4 Este é o pior ano já visto para a representação feminina em Veneza?

Não, na verdade está empatado com outros anos. Em 2021, também houve apenas uma diretora na competição. Isso flutua, mas os números nunca chegaram perto da igualdade. Por exemplo, em 2023, havia três mulheres entre 23 filmes.



O Processo de Seleção e a Política



5 Como funciona o processo de seleção? Quem escolhe os filmes?

O diretor artístico, atualmente Alberto Barbera, tem a palavra final. Ele assiste a centenas de filmes e consulta uma pequena equipe de programadores de confiança. Eles decidem quais filmes entram na competição principal, quais vão para outras seções e quais são rejeitados.



6 O festival não escolhe apenas os melhores filmes? Por que o gênero importa?

A definição de "melhor" é subjetiva. O festival cura uma narrativa específica para seu programa. Os críticos argumentam que, se o comitê de seleção depende das mesmas redes, distribuidores e produtores com quem sempre trabalhou, eles inconscientemente ignorarão grandes trabalhos de mulheres. A questão é que o "melhor" está sendo filtrado por uma lente muito estreita.