Tämän vuoden Venetsian elokuvajuhlien ohjelmiston julkistuksen monista puheenaiheista—kiireellisimpänä se, missä olivat Oscar-toivot, joiden huhuttiin suuntaavan Lidoon—yksi asia nousee esiin syvästi huolestuttavana: vuoden 2026 kilpasarjaan on valittu vain yksi naisen ohjaama elokuva. Se elokuva on tanskalais-egyptiläisen ohjaajan May el-Toukhy’n Woman Unknown, joka kertoo kotiapulaisesta, joka on menossa naimisiin varakkaan leskeksi jääneen työnantajansa kanssa. Muut 19 Kultaisesta leijonasta kilpailevaa elokuvaa ovat kaikki miesten ohjaamia.

Tämä on jyrkkä pudotus festivaalin aiempiin vuosiin verrattuna. Vielä viime vuonna kuusi naista oli mukana 21 kilpailevan elokuvan joukossa, mukaan lukien Kaouther Ben Hania, joka vei kotiin Venetsian toiseksi korkeimman tuomariston palkinnon elokuvasta The Voice of Hind Rajab. Myös vuonna 2024 oli kuusi naisen ohjaamaa elokuvaa, ja viisi kummassakin vuosina 2023, 2022 ja 2021. Vuonna 2020 niitä oli kahdeksan.

Viimeisen vuosikymmenen aikana Venetsia on edistynyt tällä saralla todella. Vain seitsemän naista on koskaan voittanut Kultaisen leijonan festivaalin 77-vuotisessa historiassa, mutta kolme näistä voitoista on tullut viime vuosina (Chloé Zhao elokuvasta Nomadland vuonna 2020, Audrey Diwan elokuvasta Happening vuonna 2021 ja Laura Poitras elokuvasta All the Beauty and the Bloodshed vuonna 2022). 2010-luvun lopusta lähtien useat naiset ovat myös johtaneet kilpasarjan tuomaristoa (Isabelle Huppert, Julianne Moore, Cate Blanchett, Lucrecia Martel ja Annette Bening). Sitä ennen vain viisi naista oli toiminut tässä roolissa vuodesta 1935 lähtien.

Silti nämä saavutukset eivät pyyhi pois tilannetta, jossa festivaali nyt on—ja on tärkeää, ettei tätä ohiteta kertaluonteisena kömmähdyksenä.

Festivaalin taiteellinen johtaja Alberto Barbera haluaisi varmasti meidän näkevän asian juuri niin. Puhuttuaan The Hollywood Reporterille ohjelmiston julkistuksen jälkeen hän sanoi olevansa ”oikeasti epätoivoinen. Haluaisin kovasti löytää enemmän naisten ohjaamia elokuvia kilpasarjaan. Mutta se ei yksinkertaisesti ollut mahdollista monista syistä. Naisten tekemien elokuvien määrä on vähentynyt... Ja niiden laatu, joita näimme, ei ollut sellaista, että olisimme voineet ottaa niitä kilpasarjaan.” Hän lisäsi uskovansa, että kyse on ”väliaikaisesta negatiivisesta tilanteesta. Toivon, että ensi vuonna [se] taas paranee, [että] saamme enemmän naisten tekemiä elokuvia ja laatu paranee. Meidän on vaikea ymmärtää tätä. Mutta olemme ketjun päässä, jota emme hallitse. Tuottajat ja rahoittajat tekevät valintoja. Kyse on budjeteista, [joita naisohjaajille annetaan]. Olen hyvin pahoillani tilanteesta, mutta emme voineet tehdä mitään. Emme halua valita kilpasarjaa sukupuolen perusteella, vaan elokuvien laadun perusteella.”

On totta, että vaikeuksissa olevassa, epävarmassa, riskiä karttavassa ja rahapulassa painivassa elokuva-alalla naisten ohjaamien projektien määrä vähenee kaikkialla, eikä Barbera voi muuttaa sitä. Mutta muut asiat ovat hänen hallinnassaan. Katso esimerkiksi Venetsian ohjelmistoa pääkilpasarjan ulkopuolelta, niin näet hyvin erilaisen kuvan. ”Orizzonti”-osiossa, joka on tarkoitettu nouseville elokuvantekijöille, kahdeksan 19 projektista on naisten ohjaamia. Varietyn mukaan kaksi näistä—Alina Marazzin The Girl with the Leica ja Rubaiyat Hossainin The Difficult Bride—oli ilmeisesti jossain vaiheessa harkittu pääkilpasarjaan. Sitten on Anuparna Roy, joka voitti tämän osion parhaan ohjaajan palkinnon vasta viime vuonna esikoiselokuvallaan Songs of Forgotten Trees ja on palannut toisella elokuvallaan Lovers in the Blue Night. Olisiko hänet voitu nostaa pääkilpasarjaan? Jos Barbera oli niin ”epätoivoinen” naisedustuksen suhteen, eikö hän olisi voinut löytää keinoa sisällyttää nämä teokset?

Ongelmana ei mielestäni ole se, etteivät naiset tekisi tarpeeksi hyviä, erittäin ansioituneita elokuvia tai etteivät he lähettäisi niitä Venetsiaan—Orizzonti-ohjelmisto osoittaa selvästi, että he tekevät niin. Pikemminkin kyse on siitä, että monia näistä elokuvista ei nähdä pääkilpasarjan arvoisina, joka on pitkään ollut...Arvostetun miesauterin alue (tänä vuonna listalta löytyvät Martin McDonagh, Danny Boyle, Hirokazu Kore-eda, Lee Chang-dong, Florian Zeller ja Werner Herzog). Tartutaan laatukysymykseen suoraan: oltuani mukana Venetsian elokuvajuhlilla viime vuosina voin luvata, että olen nähnyt hyvin, hyvin monia huonoja elokuvia legendaarisilta miesohjaajilta. Viime vuonna kilpasarjassa olivat Noah Baumbachin Jay Kelly, László Nemesin Orphan ja Benny Safdien The Smashing Machine. Sitä edellisenä vuonna Todd Phillipsin loputtomasti kritisoitu Joker: Folie à Deux kilpaili Kultaisesta leijonasta, herranen aika. Suurimmille nimille, erityisesti niille, joilla on jo olemassa oleva suhde festivaaliin, kilpasarjaan pääsyn kynnys näyttää ainakin minusta olevan huomattavasti matalampi. Ovatko mitkään naisten ohjaamat projektit, jotka olisivat voineet päästä kilpasarjaan tänä vuonna mutta eivät päässeet, oikeasti huonompia kuin nuo (anteeksi) mokat?

Loppujen lopuksi kaikki tämä on tietysti subjektiivista—rajoja rikkova elokuva on aina jakanut mielipiteitä. Mutta tarkoittaako se, että naisia tarvitaan enemmän mukaan Venetsian pääkilpasarjan valintaprosessiin? Jos Barbera jatkaa kiintiöiden hylkäämistä naisedustuksen varmistamiseksi, miten vältämme luisumisen takaisin miesvaltaiseen status quohon?

Uskon, että vastaus on jatkuvassa tarkkailussa ja painostuksessa—samassa elinvoimaisessa ja käynnissä olevassa keskustelussa, joka on vienyt eteenpäin viime vuosikymmenen edistystä. Usein juuri silloin, kun on otettu merkittäviä askelia kohti oikeudenmukaisempaa järjestelmää, iskee jonkinlainen tyytyväisyys, ja siinä kohtaa Venetsia näyttää olevan nyt. Mutta Barberalta on jo kysytty naisohjaajien puutteesta jokaisessa suuressa elokuvajulkaisussa. Useat italialaiset elokuvaorganisaatiot ovat kritisoineet ohjelmistoa. Ja lisää närkästystä seuraa varmasti, kun festivaali alkaa syyskuussa. On ratkaisevan tärkeää, että niin tapahtuu, jotta tämä asia pysyy Barberan keskiössä hänen kootessaan vuoden 2027 ohjelmistoa.

Toivotaan, että tämä vuosi toimii varoituksena—vilauksena siitä, mitä voi tapahtua, jos hellitämme otettamme. Vuonna 2026, niin paljon historiallista poispyyhkimistä ja vain kourallinen viimeaikaisia, vaikeasti ansaittuja voittoja jälkeen, on yksinkertaisesti käsittämätöntä, että festivaalilla kuin Venetsia voi olla vain yksi naisen ohjaama elokuva kilpasarjassa. Ja sen on ehdottomasti, ehdottomasti, oltava viimeinen kerta.

Usein kysytyt kysymykset
Tässä on luettelo usein kysytyistä kysymyksistä, jotka käsittelevät naisten aliedustusta Venetsian elokuvajuhlien pääkilpasarjassa, kirjoitettu luonnollisella sävyllä



Yleinen tausta



1 Hetkinen, onko totta, että vain yksi nainen kilpailee Kultaisesta leijonasta tänä vuonna

Kyllä, se on totta. Pääkilpasarjaan valituista 21 elokuvasta vain yksi on naisen ohjaama. Se ohjaaja on Athina Rachel Tsangari elokuvallaan Harvest



2 Miksi tämä on niin iso juttu? Eikö se ole vain sattumaa

Se on iso juttu, koska se on toistuva kaava, ei kertaluonteinen asia. Vaikka elokuvajuhlilla ei ole kiintiöitä, kriitikot ja alan sisäpiiriläiset huomauttavat, että tällainen aliedustus ei heijasta todellista määrää lahjakkaita naisohjaajia, jotka työskentelevät tänä päivänä. Se viittaa systeemiseen sokeaan pisteeseen valintaprosessissa



3 Kuka on se yksi naisohjaaja kilpasarjassa

Hänen nimensä on Athina Rachel Tsangari, erittäin arvostettu kreikkalainen elokuvantekijä, joka tunnetaan elokuvista kuten Attenberg ja Chevalier. Hänen uusi elokuvansa Harvest on sovitus Jim Craçen romaanista



4 Onko tämä huonoin vuosi koskaan naisedustukselle Venetsiassa

Ei, se on itse asiassa tasoissa muiden vuosien kanssa. Vuonna 2021 kilpasarjassa oli myös vain yksi naisohjaaja. Se vaihtelee, mutta luvut eivät ole koskaan olleet lähelläkään tasa-arvoa. Esimerkiksi vuonna 2023 naisia oli kolme 23 elokuvasta



Valintaprosessi ja politiikka



5 Miten valintaprosessi toimii? Kuka valitsee elokuvat

Taiteellisella johtajalla, tällä hetkellä Alberto Barberalla, on lopullinen päätösvalta. Hän katsoo satoja elokuvia ja neuvottelee pienen luotetun ohjelmoijatiimin kanssa. He päättävät, mitkä elokuvat pääsevät pääkilpasarjaan, mitkä muihin osioihin ja mitkä hylätään



6 Eikö festivaali vain valitse parhaat elokuvat? Miksi sukupuolella on väliä

Parhaan määritelmä on subjektiivinen. Festivaali kuratoi tietyn kertomuksen ohjelmistoonsa. Kriitikot väittävät, että jos valintakomitea luottaa samoihin verkostoihin, levittäjiin ja tuottajiin, joiden kanssa he ovat aina työskennelleet, he huomaamattaan ohittavat loistavia töitä naisilta. Ongelma on se, että ”paras” suodatetaan hyvin kapean linssin läpi