Printre numeroasele subiecte de discuție din anunțul selecției Festivalului de Film de la Veneția din acest an—cel mai urgent, unde erau candidații la Oscar despre care se zvonea că vor ajunge pe Lido?—un lucru mi se pare profund îngrijorător: lista competiției din 2026 include doar un singur film regizat de o femeie. Acel film este Femeia Necunoscută al regizoarei danezo-egiptene May el-Toukhy, despre o menajeră pe punctul de a se căsători cu angajatorul ei bogat și văduv. Celelalte 19 filme care concurează pentru Leul de Aur sunt toate regizate de bărbați.
Aceasta este o scădere bruscă față de edițiile anterioare ale festivalului. Doar anul trecut, șase femei se aflau printre cele 21 de filme în competiție, inclusiv Kaouther Ben Hania, care a câștigat Marele Premiu al Juriului, locul al doilea la Veneția, pentru Vocea lui Hind Rajab. Au fost, de asemenea, șase filme regizate de femei în 2024 și cinci în fiecare dintre anii 2023, 2022 și 2021. În 2020, au fost opt.
În ultimul deceniu, Veneția a făcut progrese reale pe acest front. Doar șapte femei au câștigat vreodată Leul de Aur în istoria de 77 de ani a festivalului, dar trei dintre aceste victorii au venit în ultimii ani (Chloé Zhao pentru Nomadland în 2020, Audrey Diwan pentru Happening în 2021 și Laura Poitras pentru Toată Frumusețea și Vărsarea de Sânge în 2022). De la sfârșitul anilor 2010, mai multe femei au condus, de asemenea, juriul competiției (Isabelle Huppert, Julianne Moore, Cate Blanchett, Lucrecia Martel și Annette Bening). Înainte de aceasta, doar cinci femei deținuseră acest rol din 1935.
Totuși, aceste realizări nu șterg situația în care se află festivalul în acest an—și este important să nu respingem acest lucru ca pe un incident izolat.
Directorul artistic al festivalului, Alberto Barbera, cu siguranță și-ar dori să vedem lucrurile astfel. Vorbind cu The Hollywood Reporter după anunțarea selecției, el a spus că este „de fapt disperat. Mi-ar plăcea să pot găsi mai multe filme regizate de femei pentru a le pune în competiție. Dar pur și simplu nu a fost posibil, din multe motive. Numărul filmelor făcute de femei a scăzut... Iar calitatea celor pe care le-am văzut nu a fost de natură să le putem pune în competiție.” El a adăugat că crede că este „o situație negativă temporară. Sper ca anul viitor [să] se îmbunătățească din nou, [că] vom avea mai multe filme făcute de femei și calitatea se va îmbunătăți. Ne este greu să înțelegem. Dar suntem la capătul unui lanț pe care nu îl controlăm. Există alegeri făcute de producători, de finanțatori. Este o chestiune de bugete [acordate regizoarelor]. Îmi pare foarte rău de situație, dar nu era nimic ce puteam face. Nu vrem să selectăm competiția pe baza genului, ci pe baza calității filmelor.”
Este adevărat că într-o industrie cinematografică aflată în dificultate, incertă, aversă la risc și lipsită de fonduri, numărul proiectelor regizate de femei scade peste tot, iar Barbera nu poate schimba asta. Dar alte lucruri sunt sub controlul lui. Uitați-vă, de exemplu, la selecția Veneției dincolo de competiția principală și veți vedea o imagine foarte diferită. În secțiunea „Orizzonti”, pentru cineaști emergenți, opt dintre cele 19 proiecte sunt regizate de femei. Potrivit Variety, două dintre acestea—Fata cu Leica a Alinei Marazzi și Mireasa Dificilă a Rubaiyat Hossain—ar fi fost luate în considerare pentru competiția principală la un moment dat. Apoi este Anuparna Roy, care a câștigat premiul pentru cea mai bună regie în această secțiune chiar anul trecut pentru debutul ei, Cântece ale Copacilor Uitați, și revine cu al doilea film al ei, Îndrăgostiți în Noaptea Albastră. Ar fi putut fi mutată în competiția principală? Dacă Barbera era atât de „disperat” după reprezentare feminină, nu putea găsi o modalitate de a include aceste titluri?
Problema, cred eu, nu este că femeile nu fac suficiente filme grozave, extrem de meritorii sau că nu le trimit la Veneția—selecția Orizzonti arată clar că le fac. Mai degrabă, este că multe dintre aceste filme nu sunt văzute ca fiind demne de competiția principală, care a fost mult timp domeniul...Veneratului autor masculin (anul acesta, îi veți găsi pe Martin McDonagh, Danny Boyle, Hirokazu Kore-eda, Lee Chang-dong, Florian Zeller și Werner Herzog pe această listă). Să abordăm direct problema calității: după ce am participat la Festivalul de Film de la Veneția în ultimii ani, vă pot promite că am văzut multe, multe filme foarte proaste ale unor regizori masculini legendari. Anul trecut, Jay Kelly al lui Noah Baumbach, Orfanul al lui László Nemes și Mașina de Zdrobire al lui Benny Safdie au fost toate în competiție. Cu un an înainte, Joker: Folie à Deux al lui Todd Phillips, criticat la nesfârșit, a concurat pentru Leul de Aur, pentru numele lui Dumnezeu. Pentru cele mai mari nume, în special pentru cei cu o relație existentă cu festivalul, bara pentru a intra în competiție pare, cel puțin pentru mine, considerabil mai joasă. Sunt vreunul dintre proiectele regizate de femei care ar fi putut intra în competiție anul acesta, dar nu au intrat, cu adevărat mai proaste decât acele (scuze) rateuri?
În cele din urmă, toate acestea sunt, desigur, subiective—cinematografia care depășește limitele a împărțit întotdeauna opiniile. Dar atunci, înseamnă asta că mai multe femei trebuie să facă parte din procesul de selecție pentru competiția principală a Veneției? Dacă Barbera continuă să respingă ideea de cote pentru a asigura reprezentarea feminină, cum evităm să alunecăm înapoi într-un status quo dominat de bărbați?
Răspunsul, cred eu, constă în scrutin susținut și presiune—aceeași conversație plină de viață și continuă care a condus progresul pe care l-am văzut în ultimul deceniu. De multe ori, atunci când se fac pași semnificativi către un sistem mai echitabil, se instalează un fel de autocomplezență, și acolo pare să fie Veneția chiar acum. Dar Barbera a fost deja întrebat despre lipsa regizoarelor de fiecare publicație majoră de film. Mai multe organizații italiene de film au criticat selecția. Și mai multă indignare va urma cu siguranță odată ce festivalul va începe în septembrie. Este crucial să se întâmple asta, astfel încât această problemă să rămână în prim-plan pentru Barbera în timp ce pregătește lista pentru 2027.
Să sperăm că acest an servește drept avertisment—o privire asupra a ceea ce s-ar putea întâmpla dacă luăm piciorul de pe accelerator. În 2026, după atâta ștergere istorică și doar o mână de victorii recente, câștigate cu greu, este pur și simplu de neconceput ca un festival precum Veneția să aibă doar un singur film regizat de o femeie în competiție. Și nu trebuie, absolut, să se mai întâmple vreodată.
Întrebări Frecvente
Iată o listă de întrebări frecvente care abordează lipsa reprezentării feminine în competiția principală a Festivalului de Film de la Veneția, scrisă într-un ton natural
Context General
1 Stai, este adevărat că doar o singură femeie concurează pentru Leul de Aur anul acesta
Da, este adevărat Din cele 21 de filme selectate pentru competiția principală, doar unul este regizat de o femeie. Acea regizoare este Athina Rachel Tsangari pentru filmul ei Harvest
2 De ce este acest lucru atât de important Nu este doar o coincidență
Este important pentru că este un tipar recurent, nu un incident izolat Deși festivalurile de film nu au cote, criticii și persoanele din industrie subliniază că acest nivel de subreprezentare nu reflectă numărul real de regizoare talentate care lucrează astăzi Sugerează un punct orb sistemic în procesul de selecție
3 Cine este singura regizoare din competiție
Numele ei este Athina Rachel Tsangari, o regizoare greacă foarte respectată, cunoscută pentru filme precum Attenberg și Chevalier Noul ei film Harvest este o adaptare a unui roman de Jim Crace
4 Este acesta cel mai prost an vreodată pentru reprezentarea feminină la Veneția
Nu, este de fapt la egalitate cu alți ani În 2021 a existat, de asemenea, doar o singură regizoare în competiție Fluctuează, dar numerele nu au fost niciodată aproape de egalitate De exemplu, în 2023 au fost trei femei din 23 de filme
Procesul de Selecție și Politica
5 Cum funcționează procesul de selecție Cine alege filmele
Directorul artistic, în prezent Alberto Barbera, are ultimul cuvânt El vizionează sute de filme și se consultă cu o mică echipă de programatori de încredere Ei decid care filme intră în competiția principală, care merg în alte secțiuni și care sunt respinse
6 Nu alege festivalul doar cele mai bune filme De ce contează genul
Definiția „celor mai bune” este subiectivă Festivalul curatează o narațiune specifică pentru programul său Criticii susțin că, dacă comitetul de selecție se bazează pe aceleași rețele, distribuitori și producători cu care au lucrat întotdeauna, vor trece cu vederea inconștient munca grozavă a femeilor Problema este că „cel mai bun” este filtrat printr-o lentilă foarte îngustă