Az idei Velencei Filmfesztivál programbejelentésének számos beszédtémája közül – legégetőbben az, hogy hol vannak az Oscar-esélyesek, akikről pletykálták, hogy a Lidóra tartanak – egy dolog mélyen aggasztónak tűnik számomra: a 2026-os versenyprogramban csak egy nő által rendezett film szerepel. Ez a film May el-Toukhy dán–egyiptomi rendezőnő Ismeretlen nő című alkotása, amely egy házvezetőnőről szól, aki éppen feleségül készül menni gazdag, megözvegyült munkaadójához. A másik 19, Arany Oroszlánért versenyző film mind férfiak rendezésében készült.

Ez éles visszaesés a fesztivál korábbi évfolyamaihoz képest. Csak tavaly hat nő szerepelt a 21 versenyfilm között, köztük Kaouther Ben Hania, aki elnyerte Velence második helyezésének járó Nagydíját a Hind Rajab hangja című filmjéért. 2024-ben is hat nő által rendezett film volt, 2023-ban, 2022-ben és 2021-ben pedig egyenként öt. 2020-ban nyolc.

Az elmúlt évtizedben Velence valódi előrelépést tett ezen a téren. A fesztivál 77 éves történetében mindössze hét nő nyerte el az Arany Oroszlánt, de ezek közül három győzelem az utóbbi években született (Chloé Zhao a Nomádok földje című filmért 2020-ban, Audrey Diwan a Esemény című filmért 2021-ben, és Laura Poitras a Minden szépség és vérfürdő című filmért 2022-ben). A 2010-es évek vége óta több nő is vezette a verseny zsűrijét (Isabelle Huppert, Julianne Moore, Cate Blanchett, Lucrecia Martel és Annette Bening). Azelőtt 1935 óta csak öt nő töltötte be ezt a szerepet.

Mindazonáltal ezek az eredmények nem törlik el a fesztivál idei helyzetét – és fontos, hogy ne intsük el ezt egyszeri hibaként.

A fesztivál művészeti igazgatója, Alberto Barbera minden bizonnyal szeretné, ha így tekintenénk rá. A The Hollywood Reporter-nek nyilatkozva a program bejelentése után azt mondta, „valójában kétségbeesett. Szeretném, ha több nő által rendezett filmet találhatnék a versenybe. De ez egyszerűen nem volt lehetséges, sok ok miatt. A nők által készített filmek száma csökkent... És azok minősége, amelyeket láttunk, nem volt olyan, hogy versenybe helyezhettük volna őket.” Hozzátette, hogy szerinte ez „egy átmeneti negatív helyzet. Remélem, jövőre javulni fog, több nők által készített filmet kapunk, és a minőség is javulni fog. Nehéz megértenünk. De egy olyan lánc végén állunk, amelyet nem mi irányítunk. A producerek és a finanszírozók döntenek. Ez a költségvetések kérdése, amelyeket női rendezőknek adnak. Nagyon sajnálom a helyzetet, de nem tehettünk semmit. Nem akarjuk nemek alapján kiválasztani a versenyt, hanem a filmek minősége alapján.”

Igaz, hogy egy küszködő, bizonytalan, kockázatkerülő és pénzszűkében lévő filmiparban a nők által rendezett projektek száma mindenhol csökken, és Barbera ezt nem tudja megváltoztatni. De más dolgok az ő ellenőrzése alatt állnak. Nézzük például Velence programját a főversenyen túl, és egészen más képet látunk. Az „Orizzonti” szekcióban, amely feltörekvő filmeseknek szól, a 19 projekt közül nyolcat nők rendeztek. A Variety szerint ezek közül kettőt – Alina Marazzi A lány a Leicával című filmjét és Rubaiyat Hossain A nehéz menyasszony című filmjét – állítólag egy ponton fontolóra vettek a főversenyre. Aztán ott van Anuparna Roy, aki tavaly ebben a szekcióban nyerte el a legjobb rendező díját debütáló nagyjátékfilmjéért, a Feledett fák dalai című alkotásért, és most második filmjével, a Szeretők a kék éjszakában cíművel tér vissza. Lehetett volna őt áthelyezni a főversenyre? Ha Barbera annyira „kétségbeesett” volt a női képviselet miatt, nem találhatott volna módot ezeknek a címeknek a bevonására?

A probléma véleményem szerint nem az, hogy a nők nem készítenek elég nagyszerű, nagyon megérdemelt filmeket, vagy nem küldik be azokat Velencébe – az Orizzonti program egyértelművé teszi, hogy igenis készítenek. Hanem az, hogy ezek közül a filmek közül sokakat nem tartanak méltónak a főversenyre, amely régóta a... nagyra becsült férfi szerzők területe (idén ezen a listán találjuk Martin McDonagh-t, Danny Boyle-t, Hirokazu Kore-edát, Lee Chang-dongot, Florian Zellert és Werner Herzogot). Nézzünk szembe a minőség kérdésével: mivel az elmúlt években részt vettem a Velencei Filmfesztiválon, megígérhetem, hogy nagyon-nagyon sok rossz filmet láttam legendás férfi rendezőktől. Tavaly Noah Baumbach Jay Kelly című filmje, László Nemes Árva című filmje és Benny Safdie A zúzógép című filmje mind versenyben volt. Az azt megelőző évben Todd Phillips végtelenül kritizált Joker: Kétszemélyes téboly című filmje az Arany Oroszlánért versenyzett, az ég szerelmére. A legnagyobb nevek számára, különösen azoknak, akiknek már van kapcsolatuk a fesztivállal, a versenybe való bekerülés küszöbe – legalábbis számomra – észrevehetően alacsonyabb. Vajon a nők által rendezett projektek közül azok, amelyek idén bekerülhettek volna a versenybe, de nem kerültek be, valóban rosszabbak-e azoknál a (bocsánat) selejtes alkotásoknál?

Végül is mindez természetesen szubjektív – a határokat feszegető mozi mindig is megosztotta a véleményeket. De akkor ez azt jelenti, hogy több nőnek kellene részt vennie a Velence főversenyének kiválasztási folyamatában? Ha Barbera továbbra is elutasítja a kvóták ötletét a női képviselet biztosítására, hogyan kerüljük el, hogy visszacsússzunk a férfiak által uralt status quo-ba?

A válasz véleményem szerint a folyamatos vizsgálatban és nyomásgyakorlásban rejlik – ugyanabban a lelkes és folyamatos párbeszédben, amely az elmúlt évtizedben elért haladást hajtotta. Gyakran éppen akkor áll be egyfajta önelégültség, amikor jelentős lépéseket teszünk egy igazságosabb rendszer felé, és Velence most úgy tűnik, pontosan itt tart. De Barberát már minden jelentős filmes lap megkérdezte a női rendezők hiányáról. Több olasz filmszervezet is bírálta a programot. És még több felháborodás fog biztosan következni, amikor a fesztivál szeptemberben elindul. Kritikus fontosságú, hogy így legyen, hogy ez a kérdés Barbera számára központi maradjon, amikor a 2027-es névsort összeállítja.

Reméljük, hogy ez az év figyelmeztetésként szolgál – egy bepillantásként abba, mi történhet, ha leengedjük a gázpedált. 2026-ban, ennyi történelmi törlés és csak néhány friss, nehezen kivívott győzelem után egyszerűen elképzelhetetlen, hogy egy olyan fesztivál, mint Velence, csak egy nő által rendezett filmet tudjon felmutatni a versenyben. És ennek feltétlenül, soha többé nem szabad megtörténnie.

Gyakran Ismételt Kérdések
Itt van egy lista a gyakran ismételt kérdésekről, amelyek a női képviselet hiányát tárgyalják a Velencei Filmfesztivál főversenyén, természetes hangnemben megírva



Általános Háttér



1 Várj, igaz, hogy idén csak egy nő versenyez az Arany Oroszlánért

Igen, ez igaz. A főversenyre kiválasztott 21 film közül csak egyet rendezett nő. Ez a rendezőnő Athina Rachel Tsangari a Harvest című filmjéért



2 Miért ekkora ügy ez Nem csak véletlen egybeesés

Azért ekkora ügy, mert ez egy visszatérő minta, nem egyszeri eset. Bár a filmfesztiváloknak nincsenek kvótáik, a kritikusok és az iparági bennfentesek rámutatnak, hogy ez a szintű alulreprezentáltság nem tükrözi a ma dolgozó tehetséges női rendezők tényleges számát. Ez egy rendszerszintű vakfoltot sugall a kiválasztási folyamatban



3 Ki az az egy női rendező a versenyben

A neve Athina Rachel Tsangari, egy nagyra becsült görög filmrendezőnő, aki olyan filmekről ismert, mint az Attenberg és a Chevalier. Új filmje, a Harvest Jim Crace regényének adaptációja



4 Ez a legrosszabb év valaha a női képviselet szempontjából Velencében

Nem, valójában holtversenyben van más évekkel. 2021-ben is csak egy női rendező volt a versenyben. Ez ingadozik, de a számok soha nem voltak közel egyenlőek. Például 2023-ban három nő volt a 23 film közül



A Kiválasztási Folyamat és Politika



5 Hogyan működik a kiválasztási folyamat Ki választja ki a filmeket

A művészeti igazgató, jelenleg Alberto Barbera, hozza meg a végső döntést. Több száz filmet néz meg, és egy kis, megbízható programozó csapattal konzultál. Ők döntik el, mely filmek kerülnek a főversenybe, melyek más szekciókba, és melyeket utasítanak el



6 Nem csak a legjobb filmeket válogatja ki a fesztivál Miért számít a nem

A „legjobb” meghatározása szubjektív. A fesztivál egy konkrét narratívát kurál a programjához. A kritikusok azzal érvelnek, hogy ha a kiválasztó bizottság ugyanazokra a hálózatokra, forgalmazókra és producerekre támaszkodik, akikkel mindig is dolgoztak, akkor öntudatlanul figyelmen kívül hagyják a nők nagyszerű munkáit. A probléma az, hogy a „legjobb” egy nagyon szűk lencsén keresztül van szűrve