Entre los muchos temas de conversación del anuncio de la programación de este año del Festival de Cine de Venecia—lo más urgente, ¿dónde estaban los aspirantes al Oscar que se rumoreaba que irían al Lido?—una cosa me resulta profundamente preocupante: la selección de la competencia de 2026 incluye solo una película dirigida por una mujer. Esa película es *Mujer desconocida*, de la directora danesa-egipcia May el-Toukhy, sobre una empleada doméstica a punto de casarse con su rico empleador viudo. Las otras 19 películas que compiten por el León de Oro están todas dirigidas por hombres.

Esto es una caída pronunciada en comparación con ediciones anteriores del festival. Solo el año pasado, seis mujeres estaban entre las 21 películas en competencia, incluida Kaouther Ben Hania, quien se llevó el Gran Premio del Jurado en segundo lugar por *La voz de Hind Rajab*. También hubo seis películas dirigidas por mujeres en 2024, y cinco en cada uno de los años 2023, 2022 y 2021. En 2020, hubo ocho.

En la última década, Venecia ha logrado avances reales en este frente. Solo siete mujeres han ganado el León de Oro en los 77 años de historia del festival, pero tres de esas victorias han ocurrido en años recientes (Chloé Zhao por *Nomadland* en 2020, Audrey Diwan por *El acontecimiento* en 2021 y Laura Poitras por *Toda la belleza y el derramamiento de sangre* en 2022). Desde finales de la década de 2010, varias mujeres también han presidido el jurado de la competencia (Isabelle Huppert, Julianne Moore, Cate Blanchett, Lucrecia Martel y Annette Bening). Antes de eso, solo cinco mujeres habían ocupado ese cargo desde 1935.

Aun así, estos logros no borran la situación en la que se encuentra el festival este año, y es importante no descartar esto como un tropiezo aislado.

El director artístico del festival, Alberto Barbera, ciertamente querría que lo viéramos así. Hablando con *The Hollywood Reporter* después de que se anunciara la programación, dijo que estaba "realmente desesperado. Me encantaría poder encontrar más películas dirigidas por mujeres para poner en competencia. Pero simplemente no fue posible, por muchas razones. El número de películas hechas por mujeres ha disminuido... Y la calidad de las que vimos no era tal que pudiéramos ponerlas en competencia". Añadió que cree que es "una situación negativa temporal. Espero que el año que viene mejore de nuevo, que consigamos más películas hechas por mujeres y que la calidad mejore. Es difícil para nosotros entenderlo. Pero estamos al final de una cadena que no controlamos. Hay decisiones tomadas por los productores, por los financiadores. Es cuestión de los presupuestos que se les dan a las directoras. Lamento mucho la situación, pero no había nada que pudiéramos hacer. No queremos seleccionar la competencia basándonos en el género, sino en la calidad de las películas".

Es cierto que en una industria cinematográfica en dificultades, incierta, reacia al riesgo y con escasez de fondos, el número de proyectos dirigidos por mujeres está cayendo en todos los ámbitos, y Barbera no puede cambiar eso. Pero otras cosas están bajo su control. Miremos la programación de Venecia más allá de la competencia principal, por ejemplo, y veremos un panorama muy diferente. En la sección "Orizzonti", para cineastas emergentes, ocho de los 19 proyectos están dirigidos por mujeres. Según *Variety*, dos de estos—*La chica con la Leica*, de Alina Marazzi, y *La novia difícil*, de Rubaiyat Hossain—supuestamente fueron considerados para la competencia principal en algún momento. Luego está Anuparna Roy, quien ganó el premio al mejor director en esta sección solo el año pasado por su ópera prima, *Canciones de árboles olvidados*, y regresa con su segunda película, *Amantes en la noche azul*. ¿No podría haber sido ascendida a la competencia principal? Si Barbera estaba tan "desesperado" por la representación femenina, ¿no podría haber encontrado la manera de incluir estos títulos?

El problema, creo, no es que las mujeres no estén haciendo suficientes películas excelentes y muy merecedoras o no las estén enviando a Venecia—la programación de Orizzonti deja claro que sí lo están. Más bien, es que muchas de estas películas no se consideran dignas de la competencia principal, que durante mucho tiempo ha sido el dominio del...venerado autor masculino (este año, encontrarás a Martin McDonagh, Danny Boyle, Hirokazu Kore-eda, Lee Chang-dong, Florian Zeller y Werner Herzog en esta lista). Abordemos la cuestión de la calidad de frente: habiendo asistido al Festival de Cine de Venecia en los últimos años, te prometo que he visto muchísimas películas muy malas de directores masculinos legendarios. El año pasado, *Jay Kelly*, de Noah Baumbach, *Huérfano*, de László Nemes, y *La máquina de aplastar*, de Benny Safdie, estaban todas en competencia. El año anterior, *Joker: Folie à Deux*, de Todd Phillips, infinitamente criticada, competía por el León de Oro, por el amor de Dios. Para los nombres más grandes, especialmente aquellos con una relación existente con el festival, el listón para entrar en la competencia parece, al menos para mí, notablemente más bajo. ¿Son realmente peores que esos (perdón) fiascos alguno de los proyectos dirigidos por mujeres que podrían haber entrado en la competencia este año pero no lo hicieron?

Al final, todo esto es, por supuesto, subjetivo—el cine que rompe barreras siempre ha dividido opiniones. Pero entonces, ¿eso significa que se necesitan más mujeres en el proceso de selección de la competencia principal de Venecia? Si Barbera sigue rechazando la idea de cuotas para garantizar la representación femenina, ¿cómo evitamos volver a caer en un statu quo dominado por hombres?

La respuesta, creo, reside en un escrutinio y una presión sostenidos—la misma conversación animada y continua que ha impulsado el progreso que hemos visto en la última década. A menudo es cuando se dan pasos significativos hacia un sistema más justo que se instala una especie de complacencia, y ahí es donde parece estar Venecia ahora mismo. Pero Barbera ya ha sido cuestionado sobre la falta de directoras por todas las principales publicaciones cinematográficas. Varias organizaciones cinematográficas italianas han criticado la programación. Y seguramente seguirá más indignación una vez que el festival comience en septiembre. Es crucial que así sea, para que este problema permanezca en el centro de atención para Barbera mientras prepara la lista de 2027.

Esperemos que este año sirva como advertencia—un vistazo de lo que podría pasar si quitamos el pie del acelerador. En 2026, después de tanta erradicación histórica y solo un puñado de victorias recientes y duramente ganadas, es simplemente impensable que un festival como Venecia pueda tener solo una película dirigida por mujeres en competencia. Y debe, absolutamente, nunca volver a suceder.



Preguntas Frecuentes
Aquí hay una lista de preguntas frecuentes que abordan la falta de representación femenina en la competencia principal del Festival de Cine de Venecia, escrita en un tono natural



Antecedentes Generales



1 Espera, ¿es cierto que solo una mujer compite por el León de Oro este año?

Sí, es cierto. De las 21 películas seleccionadas para la competencia principal, solo una está dirigida por una mujer. Esa directora es Athina Rachel Tsangari por su película *Harvest*.



2 ¿Por qué es tan importante esto? ¿No es solo una coincidencia?

Es importante porque es un patrón recurrente, no algo aislado. Aunque los festivales de cine no tienen cuotas, críticos y expertos de la industria señalan que este nivel de subrepresentación no refleja el número real de directoras talentosas que trabajan hoy en día. Sugiere un punto ciego sistémico en el proceso de selección.



3 ¿Quién es la única directora en la competencia?

Su nombre es Athina Rachel Tsangari, una cineasta griega muy respetada, conocida por películas como *Attenberg* y *Chevalier*. Su nueva película, *Harvest*, es una adaptación de una novela de Jim Crace.



4 ¿Es este el peor año para la representación femenina en Venecia?

No, en realidad está empatado con otros años. En 2021 también hubo solo una directora en la competencia. Fluctúa, pero las cifras nunca han estado cerca de ser iguales. Por ejemplo, en 2023 hubo tres mujeres entre 23 películas.



El Proceso de Selección y la Política



5 ¿Cómo funciona el proceso de selección? ¿Quién elige las películas?

El director artístico, actualmente Alberto Barbera, tiene la última palabra. Ve cientos de películas y consulta con un pequeño equipo de programadores de confianza. Ellos deciden qué películas entran en la competencia principal, cuáles van a otras secciones y cuáles son rechazadas.



6 ¿No elige el festival simplemente las mejores películas? ¿Por qué importa el género?

La definición de "mejor" es subjetiva. El festival cura una narrativa específica para su programa. Los críticos argumentan que si el comité de selección depende de las mismas redes, distribuidores y productores con los que siempre ha trabajado, pasarán por alto inconscientemente grandes trabajos de mujeres. El problema es que "lo mejor" se está filtrando a través de una lente muy estrecha.