Bu yılki Venedik Film Festivali programının açıklanmasıyla ilgili pek çok konuşma noktası arasında—en acil olanı, Lido’ya gitmesi beklenen Oscar adayları neredeydi?—bana derinden rahatsız edici gelen bir şey var: 2026 yarışma listesinde yalnızca bir kadın yönetmenin filmi yer alıyor. Bu film, Danimarkalı-Mısırlı yönetmen May el-Toukhy’nin, zengin ve dul işvereniyle evlenmek üzere olan bir hizmetçiyi konu alan Woman Unknown adlı yapımı. Altın Aslan için yarışan diğer 19 filmin tamamı erkekler tarafından yönetildi.

Bu, festivalin önceki edisyonlarına kıyasla keskin bir düşüş. Daha geçen yıl, yarışmadaki 21 filmden altısı kadınlara aitti; bunların arasında The Voice of Hind Rajab ile Venedik’in ikincilik ödülü Büyük Jüri Ödülü’nü kazanan Kaouther Ben Hania da vardı. 2024’te de kadın yönetmenli altı film vardı ve 2023, 2022 ile 2021’de beşer film bulunuyordu. 2020’de ise sekiz film vardı.

Son on yılda Venedik bu konuda gerçek bir ilerleme kaydetti. Festivalin 77 yıllık tarihinde yalnızca yedi kadın Altın Aslan kazandı, ancak bu zaferlerin üçü son yıllarda geldi (2020’de Nomadland ile Chloé Zhao, 2021’de Happening ile Audrey Diwan ve 2022’de All the Beauty and the Bloodshed ile Laura Poitras). 2010’ların sonlarından bu yana, birkaç kadın da yarışma jürisine başkanlık etti (Isabelle Huppert, Julianne Moore, Cate Blanchett, Lucrecia Martel ve Annette Bening). Bundan önce, 1935’ten beri yalnızca beş kadın bu rolü üstlenmişti.

Yine de bu başarılar, festivalin bu yıl içinde bulunduğu durumu ortadan kaldırmıyor—ve bunu tek seferlik bir aksaklık olarak geçiştirmemek önemli.

Festivalin sanat yönetmeni Alberto Barbera, kesinlikle bu şekilde görmemizi isterdi. Program açıklandıktan sonra The Hollywood Reporter’a konuşan Barbera, “aslında çaresizdim. Yarışmaya koyabileceğim daha fazla kadın yönetmenli film bulmayı çok isterdim. Ama bu birçok nedenden ötürü mümkün değildi. Kadınlar tarafından yapılan filmlerin sayısı azaldı... Ve gördüklerimizin kalitesi, onları yarışmaya koyabileceğimiz düzeyde değildi” dedi. Ayrıca bunun “geçici bir olumsuz durum” olduğuna inandığını belirtti: “Umarım gelecek yıl tekrar iyileşir, kadınlar tarafından yapılan daha fazla film alırız ve kalite artar. Bunu anlamak bizim için zor. Ama biz kontrol etmediğimiz bir zincirin sonundayız. Yapımcıların ve finansörlerin yaptığı seçimler var. Bu, kadın yönetmenlere verilen bütçelerle ilgili bir mesele. Durumdan çok üzgünüm ama yapabileceğimiz bir şey yoktu. Yarışmayı cinsiyete göre değil, filmlerin kalitesine göre seçmek istiyoruz.”

Zor durumdaki, belirsiz, riskten kaçınan ve maddi sıkıntı çeken bir film endüstrisinde kadın yönetmenli projelerin sayısının her alanda düştüğü doğru ve Barbera bunu değiştiremez. Ancak kontrolü dahilinde olan başka şeyler var. Örneğin Venedik’in ana yarışma dışındaki programına bakın, çok farklı bir tablo görürsünüz. Yeni yetenek yönetmenler için düzenlenen “Orizzonti” bölümünde, 19 projeden sekizi kadınlar tarafından yönetiliyor. Variety’ye göre bunlardan ikisi—Alina Marazzi’nin The Girl with the Leica’sı ve Rubaiyat Hossain’in The Difficult Bride’ı—bir noktada ana yarışma için değerlendirilmiş. Bir de, geçen yıl bu bölümde ilk uzun metrajlı filmi Songs of Forgotten Trees ile en iyi yönetmen ödülünü kazanan ve ikinci filmi Lovers in the Blue Night ile geri dönen Anuparna Roy var. Ana yarışmaya yükseltilemez miydi? Barbera kadın temsili için bu kadar “çaresiz” idiyse, bu yapımları dahil etmenin bir yolunu bulamaz mıydı?

Bence mesele, kadınların yeterince harika ve fazlasıyla hak eden filmler yapmaması ya da bunları Venedik’e göndermemesi değil—Orizzonti programı bunun tam tersini açıkça gösteriyor. Mesele daha çok, bu filmlerin çoğunun, uzun süredir saygın erkek yönetmenlerin alanı olan ana yarışmaya layık görülmemesi (bu yıl bu listede Martin McDonagh, Danny Boyle, Hirokazu Kore-eda, Lee Chang-dong, Florian Zeller ve Werner Herzog’u bulacaksınız). Kalite meselesini doğrudan ele alalım: Son birkaç yıldır Venedik Film Festivali’ne katılan biri olarak, efsanevi erkek yönetmenlerin birçok, ama birçok çok kötü filmini gördüğümü size garanti edebilirim. Geçen yıl Noah Baumbach’ın Jay Kelly’si, László Nemes’in Orphan’ı ve Benny Safdie’nin The Smashing Machine’i yarışmadaydı. Ondan önceki yıl, Todd Phillips’in sürekli eleştirilen Joker: Folie à Deux’u Altın Aslan için yarışıyordu, vallahi. En büyük isimler için, özellikle de festivalle mevcut ilişkisi olanlar için, yarışmaya girme çıtası en azından bana göre belirgin şekilde daha düşük. Bu yıl yarışmaya girebilecek ama girememiş kadın yönetmenli projelerden herhangi biri, o (kusura bakmayın) başarısız işlerden gerçekten daha mı kötü?

Sonuçta tüm bunlar elbette öznel—sınırları zorlayan sinema her zaman görüş ayrılıklarına yol açmıştır. Peki, bu Venedik’in ana yarışması için seçim sürecine daha fazla kadının dahil olması gerektiği anlamına mı geliyor? Barbera kadın temsilini sağlamak için kotalar fikrini reddetmeye devam ederse, erkek egemen statükoya geri dönmekten nasıl kaçınırız?

Bence cevap, sürekli denetim ve baskıda yatıyor—son on yılda gördüğümüz ilerlemeyi sağlayan aynı canlı ve devam eden diyalog. Çoğu zaman, daha adil bir sisteme doğru önemli adımlar atıldığında bir tür rehavet baş gösterir ve Venedik şu anda tam da orada görünüyor. Ancak Barbera, her büyük film yayını tarafından kadın yönetmen eksikliği konusunda zaten sorgulandı. Birçok İtalyan film kuruluşu programı eleştirdi. Festival Eylül’de başladığında daha fazla öfke kesinlikle gelecektir. Bunun olması çok önemli, böylece Barbera 2027 listesini hazırlarken bu mesele onun öncelikleri arasında kalmaya devam eder.

Umarım bu yıl bir uyarı işlevi görür—gazdan ayağımızı çekersek neler olabileceğine dair bir ön gösterim. 2026’da, bu kadar tarihsel silinme ve yalnızca bir avuç zor kazanılmış son zaferin ardından, Venedik gibi bir festivalin yarışmasında yalnızca bir kadın yönetmenli filmin olması düşünülemez bile. Ve bu kesinlikle, asla bir daha yaşanmamalı.

Sıkça Sorulan Sorular
İşte Venedik Film Festivali’nin ana yarışmasında kadın temsilinin eksikliğini doğal bir dille ele alan SSS listesi



Genel Arka Plan



1 Bu yıl gerçekten Altın Aslan için yalnızca bir kadın mı yarışıyor

Evet, bu doğru. Ana yarışma için seçilen 21 filmden yalnızca biri bir kadın tarafından yönetiliyor. Bu yönetmen, Harvest filmiyle Athina Rachel Tsangari.



2 Bu neden bu kadar büyük bir mesele? Bu sadece bir tesadüf değil mi?

Bu büyük bir mesele çünkü tek seferlik bir durum değil, tekrarlayan bir örüntü. Film festivallerinin kotaları olmasa da, eleştirmenler ve sektör içindekiler bu düzeydeki eksik temsilin, bugün çalışan yetenekli kadın yönetmenlerin gerçek sayısını yansıtmadığına işaret ediyor. Bu, seçim sürecinde sistemik bir kör nokta olduğunu gösteriyor.



3 Yarışmadaki tek kadın yönetmen kim?

Adı Athina Rachel Tsangari; Attenberg ve Chevalier gibi filmleriyle tanınan, son derece saygın bir Yunan yönetmen. Yeni filmi Harvest, Jim Crace’in bir romanının uyarlaması.



4 Bu, Venedik’te kadın temsili için en kötü yıl mı?

Hayır, aslında diğer yıllarla eşit durumda. 2021’de de yarışmada yalnızca bir kadın yönetmen vardı. Dalgalanıyor ama sayılar hiçbir zaman eşitliğe yaklaşmadı. Örneğin 2023’te 23 filmden üçü kadınlara aitti.



Seçim Süreci ve Politika



5 Seçim süreci nasıl işliyor? Filmleri kim seçiyor?

Sanat yönetmeni, şu anda Alberto Barbera, son sözü söylüyor. Yüzlerce film izliyor ve güvendiği küçük bir programcı ekibiyle istişare ediyor. Hangi filmlerin ana yarışmaya gireceğine, hangilerinin diğer bölümlere gideceğine ve hangilerinin reddedileceğine onlar karar veriyor.



6 Festival sadece en iyi filmleri seçmiyor mu? Cinsiyet neden önemli?

“En iyi” tanımı özneldir. Festival, programı için belirli bir anlatı küratörlüğünü yapar. Eleştirmenler, seçim komitesinin her zaman çalıştığı aynı ağlara, dağıtımcılara ve yapımcılara dayanması halinde, kadınların harika işlerini farkında olmadan gözden kaçıracağını savunuyor. Sorun, “en iyi”nin çok dar bir mercekten filtrelenmesidir.