오드리 겔만이 허드슨 밸리에 있는 자신의 여관 '더 식스 벨스'를 위해 벽지를 찾기 시작했을 때, 그것이 자신의 가족 과거로 이어지는 깊은 여정이 될 줄은 몰랐다. 인테리어 디자이너 아담 그레코가 보여준 역사적인 프린트들 중에서, 그녀는 특히 발라흐 프로젝트의 바이에른 민속 패턴에 끌렸다. 그레코가 그 가족 뒤에 숨은 이야기를 들려준 후, 겔만은 "그것에 완전히 사로잡혔어요"라고 말한다. 그녀는 이베이에서 찾을 수 있는 발라흐 관련 물건을 모두 샀다고 덧붙였다.

뮌헨의 발라흐 민속 예술의 집은 1900년에 유대인 형제인 줄리어스와 모리츠 발라흐에 의해 설립되었다. 이후 그들의 형제 막스가 합류하면서 사업은 번성하는 유럽의 섬유 및 패션 허브로 성장했고, 독일에서 디른들을 대중화하는 데에도 기여했다. 그러나 독일의 다른 유대인 소유 기업들과 마찬가지로, 이 바이에른 섬유 상점은 1937년 나치에 의해 인수되었고 1938년 8월 1일에 공식적으로 몰수되었다. 그럼에도 발라흐의 집은 그 지역에서 계속 활동했다. 2022년까지, 형제들의 원래 직물은 12세부터 90대까지 그곳에서 일한 요제프 프롬홀처에 의해 생산되었다. (프롬홀처는 2023년에 사망했다.)

모든 형제가 전쟁에서 살아남은 것은 아니다. 막스는 아우슈비츠에서 살해되었고, 모리츠는 뉴욕으로 도피했으며, 줄리어스는 유럽과 캐나다를 떠돌다가 펜실베이니아에 정착했다. 그러나 거의 90년 후, 발라흐 가문의 후손들은 가족의 유산과 직물을 되찾았다. 미국, 그리스, 브라질 전역에서 모인 형제들의 증손자와 고손자 그룹이 발라흐 프로젝트를 설립하여 그들의 원래 판화 작업을 보존하고 재해석하고 있다.

겔만 역시 홀로코스트 생존자의 손녀로서, 이는 발라흐 사촌들과의 유대감을 형성했다. 현재 벨라루스 지역에서 여관을 운영하던 그녀의 증조부모는 마을의 대부분의 사람들과 함께 나치에 의해 살해되었다. 그녀의 할아버지는 간신히 탈출하여 이후 러시아 군대에서 나치와 싸웠다. 겔만은 자신의 가족 역사를 공개적으로 탐구한 적이 없었지만, 발라흐 프로젝트의 이야기에 감동받았다. 그래서 그녀는 막스의 증손자이자 발라흐 프로젝트 의장인 제이미 홀에게 연락하여 협업 가능성을 제안했다. "그냥 뜬금없이 연락했어요"라고 그녀는 말한다. "전화 통화를 하면서 제 이야기를 조금 들려줬죠."

발라흐 프로젝트를 이끄는 사촌들은 겔만과 더 식스 벨스와 협력하여 가족의 원래 프린트를 일상생활에 다시 도입하는 데 열의를 보였다. 6월 24일, 그들은 발라흐 작업장에서 원래 제작된 세 가지 프린트를 특징으로 하는 현대적인 홈 굿즈 컬렉션(커튼, 쿠션, 개 침대, 식탁매트와 냅킨, 앞치마, 화장품 파우치 포함)을 출시할 예정이다.

이는 후손들에게 비극 속에서 기쁨을 창조할 독특한 기회이다. 모리츠의 증손녀이자 발라흐 프로젝트 부의장인 아멜리아 로젠버그는 홀로코스트의 유산을 보존하는 것은 3세대(그 이후)에게 특히 적합한 일이라고 지적한다. "역사나 대량 학살 같은 일에는 세대적 현상이 있는 것 같아요. 이 정도의 거리감이 즉각적인 고통 없이 재연결할 수 있게 해주거든요"라고 그녀는 말한다.

그 고통은 많은 이들이 자신의 역사, 즉 원래 발라흐의 집 이야기를 알지 못하게 했다. "그 역사는 마치 신화 같은 이야기처럼 느껴졌어요. 사람들은 그것에 대해 깊이 이야기하고 싶어 하지 않았고, 전해지지 않았죠"라고 줄리어스의 고손녀이자 발라흐 프로젝트 디렉터인 코라 산체스는 말한다.

영국에서 자라 현재 그리스에 거주하는 홀도 동의한다. "자라면서 제가 역사에 대해 아는 것이라고는 홀로코스트뿐이었어요. 하지만 그 이야기는 더 거슬러 올라가 이 놀라운 역사로 이어지지 않았죠"라고 그는 말한다. "집에서 물건들(벽에 걸린 나무 블록, 식탁보)을 보긴 했지만, 조부모님께서 그것에 대해 이야기하기에는 너무 고통스러웠던 것 같아요."

사촌들은 가족의 전쟁 전 역사를 되살림으로써 홀로코스트를 넘어서는 이야기를 전하고 있다. "이것이 제 가족과 그들의 유산을 기리는 방식이고, 브라질에서 그 문화적 유산을 구축하려는 시도예요"라고 산체스는 말한다.

타라 돈

타라 돈

홀로코스트 생존자의 후손들은 이전 세대와 연결해 주는 물리적인 물건을 거의 갖고 있지 않거나 전혀 없는 경우가 드물지 않다. 이는 겔만과 발라흐 가족이 잘 알고 있는 사실이다. 그들에게 이 컬렉션은 가족의 독특한 프린트로 만들어진 이러한 물건들이 시간이 지나도 사라지지 않도록 보장한다. "실제로 상호작용하는 물건이에요"라고 로젠버그는 말한다. "무언가를 단순한 유물로만 보면 그것은 유물로 남아요. 하지만 일상생활에서 사용하면 그것은 다른 것이 됩니다. 당신의 이야기의 일부가 되는 거죠."

겔만에게 이는 트라우마로 가득 찬 이야기에 새로운 장을 추가하는 데 도움이 된다. "우리 가족 이야기에는 너무나 많은 고통, 죽음, 슬픔이 있어요"라고 그녀는 말한다. "즐겁고 진정성 있는 무언가를 하고, 박물관을 위한 것이 아닌 새로운 것을 창조할 기회는 드물어요. 그것에는 정말 의미 있는 점이 있어요. 생명을 창조하는 것처럼 느껴지거든요."

발라흐 가족 사진.
아멜리아 로젠버그 제공

**자주 묻는 질문**

다음은 더 식스 벨스와 발라흐 프로젝트가 직물을 사용하여 가족 역사와 재연결하는 방법에 초점을 맞춘 FAQ 목록입니다.

**초급 수준 질문**

1. 더 식스 벨스와 발라흐 프로젝트는 정확히 무엇인가요?
직물을 사용하여 가족 역사를 탐구하고 공유하는 창의적인 커뮤니티 프로젝트입니다. 이름은 특정 펍과 가족 이름에서 유래했지만, 프로젝트의 목표는 누구나 공예를 통해 자신의 뿌리와 연결될 수 있도록 돕는 것입니다.

2. 바느질이나 퀼트가 가족 역사와 재연결하는 데 어떻게 도움이 되나요?
직물은 종종 할머니의 손수건, 아버지의 작업 셔츠, 웨딩드레스와 같은 기억을 간직합니다. 이러한 천을 재사용하거나, 수선하거나, 자수함으로써 과거를 물리적으로 다루게 됩니다. 기억을 만지고, 꿰매고, 전수할 수 있는 무언가로 바꾸는 것입니다.

3. 참여하려면 바느질을 잘해야 하나요?
전혀 아닙니다. 프로젝트는 모든 기술 수준을 환영합니다. 많은 사람들이 간단한 스티치를 배우거나 자신에게 의미 있는 천 조각을 가져오는 것부터 시작합니다. 초점은 스티치의 완벽함이 아니라 이야기에 있습니다.

4. 사람들은 어떤 종류의 직물을 사용하나요?
개인적인 역사가 있는 모든 것, 즉 오래된 옷, 손수건, 실내 장식 천 조각, 리본, 심지어 웨딩드레스의 천도 사용합니다. 어떤 사람들은 새 천을 사용하지만 날짜, 이름 또는 가족 상징을 자수하기도 합니다.

5. 이 프로젝트는 유대인이나 동유럽 혈통의 사람들만을 위한 것인가요?
아닙니다. 발라흐 가족의 역사는 유대인 및 동유럽계이지만, 이 프로젝트는 직물을 통해 자신의 가족 이야기를 탐구하고자 하는 모든 사람에게 열려 있습니다. 방법은 모든 배경에 적용됩니다.

**중급 및 고급 수준 질문**

6. 프로젝트는 실제로 어떻게 운영되나요? 직접 만나나요?
네, 커뮤니티 센터나 도서관에서 대면 워크숍이 열리며, 온라인 세션도 있습니다. 참가자들은 천 조각이나 사진을 가져오고, 진행자들은 스토리 스티칭이나 가계도를 나타내는 패치워크와 같은 기술을 안내합니다.

7. 스토리 스티칭이 무엇인가요?
특정 가족 사건이나 특성을 나타내는 상징, 날짜 또는 패턴을 자수하는 기술입니다. 예를 들어, 결혼식에는 빨간 실, 대양을 건너는 여정에는 푸른 물결을 사용하는 식입니다.