Olen kääntänyt tekstin suomeksi. Alla on käännös:
**Suomenkielinen käännös:**
On vaikeaa suositella näytelmää, kun sen nimeä ei voi sanoa ääneen. "Sinun täytyy nähdä Prinssi... öh..." Tuumin itsekseni viime viikolla useita kertoja. "Prince Faggot."
Näytelmä, joka kuvaa Britannian prinssi Georgesta tulevan homoseksuaalin noin kymmenen vuoden päästä tulevaisuudessa, on otsikoissa kiistanalaisesta nimestään huolimatta – tai ehkä osittain sen ansiosta. Sen jälkeen kun se oli kesäkauden loppuunmyyty menestys Playwrights Horizons/Soho Rep -teattereissa, missä se nimitettiin sopivasti New York Timesin kriitikon valinnaksi, **Prince Faggot** on palannut off-Broadwaylle toiseen esityskauteen Studio Seaview -teatterissa 9. marraskuuta asti.
Suuri osa julkisuudesta on oikeutetusti keskittynyt nimeä kantavaan prinssiin, jota esittää John McCrea, ja hänen rakastajaansa Deviin (kiehtova Mihir Kumar). Mutta näytelmän ydin on naisnäyttelijöiden – Rachel Crowlin esittämän Walesin prinsessa Katen ja N’yomi Allure Stewartin esittämän hänen tyttärensä Charlotten – käsissä, tai näytelmästä lainatun kaksoismerkityksen mukaan, nyrkeissä. Georgen äitinä ja siskona he ankkuroivat näytelmän emotionaaliseen todellisuuteen, olipa kyse sitten siitä, että Charlotte ja George polttavat savukkeen isoisänsä hautajaisien ulkopuolella, tai että Kate kohtaa poikansa pyjamoissaan, kun tämä tulee kotiin pilvessä neljä aamuyöllä. Kohtausten välillä he rikkovat neljännen seinän pitääkseen omia monologejaan, mukaan lukien näytelmän viimeisen koodin, jonka Stewart kehitti yhteistyössä näytelmänkirjoittaja Jordan Tannahillin kanssa.
Stewart Walesin prinsessa Charlottena; John McCrea prinssi Georgena
Kuva: Marc J. Franklin
Crowl ja Stewart ovat kaksi transnaista eri sukupolvista ja taustoista – Crowl on entinen punkkari ja pitkän linjan näyttelijä, joka asuu pääosin Wisconsinissa, kun taas Stewart on kotoisin New Yorkin ballroom-tanssiskeneestä ja House of Unbothered Cartier -talon "Mother". Tapasin heidät keskustellaksemme kuninkaallisten hahmojen luomisesta, näytelmän vastaanotosta ja siitä, mitä merkitsee vallata tilaa transnaisina off-Broadwayn lavalla.
Tämä keskustelu on muokattu selkeyden ja ytimekkyyden vuoksi.
**Vogue:** Suuri osa tähänastisesta julkisuudesta on keskittynyt näytelmän miehiin, joten olen erittäin innoissani voidessani puhua teidän molempien esityksistä, jotka erosivat täysin. Miten olette reagoineet julkisuuteen?
**Rachel Crowl:** Mene ensin, N’yomi, tyttäreni.
**N’yomi Allure Stewart:** Mahtava äitini. Sanomasi on totta, ja olen puhunut siitä... en vihaisesta näkökulmasta, koska voi syyttää ihmisiä siitä, että heillä on luonnollinen reaktio? Voitko syyttää suurta yleisöä, joka tulee katsomaan näytelmää nimeltä **Prince Faggot**, siitä, että heitä kiinnostaa vähemmän kaksi transnaista, jotka jo omistavat monille vieraita kehoja? Ajan myötä aloin luonnollisesti tuntemaan itseni hieman näkymättömäksi – ei luovaan tiimiin, vaan yleisölle. Näytelmän, näyttelijöiden ja tiimin sisällä tunsin itseni aina nähdyksi ja kuulluksi. Mitä tulee reaktioon, mielestäni yhteisöni ja perheeksi kutsumani ihmiset ovat liikuttuneita.
Jopa ne, joita ei edusteta lavalla, kokevat itsensä syvästi vaikutetuiksi, haastetuiksi ja inspiroiduiksi kielestä. He ymmärtävät, mitä merkitsee tulla rakastetuksi, samalla kun kamppaillaan aseman, vallan ja vapauden elää haluamallaan tavalla kanssa. Ystäväni sanoivat: "Lähdin pois tietämättä, halusinko taistella vai panna, tanssia vai huutaa, mutta tunsin kaiken." Ja mielestäni se on voimakas asia sanoa teoksesta.
**Crowl:** Kaikki mitä N’yomi sanoi – aamen. Se on ihanaa, koska N’yomi ja minä olemme kotoisin kahdesta eri maailmasta, mutta olemme kytköksissä. On sekä sukupolvijaottelua että kokemuseroja; esimerkiksi minulla on monia heteroystäviä, jotka ovat nähneet näytelmän. Olen ollut ihastunut siitä, miten he ovat vastanneet tähän näytelmään.
Minulle se on näytelmän kaunista taikuutta: se ottaa asioita, joita usein pidetään marginaaleissa, kuten fisting, kink ja fetissi, ja tuo ne etualalle. Ytimessään se ihmistää ne ja sijoittaa ne todellisten elämien kontekstiin. On jotain ihanaa käyttää kuninkaallista perhettä – josta me amerikkalaiset tiedämme aivan liikaa yrittämättäkään – hyödyllisenä metaforana monille asioille.
Rachel Crowl esittää Walesin prinsessa Catherinea (Katea) ja K. Todd Freeman Walesin prinssi Williamia.
Kuva: Marc J. Franklin
Te molemmat pidätte monologeja näytelmässä. N’yomi, tiedän, että sinun monologisi on omaelämäkerrallinen, kun taas Rachel, sinun ei ole. Mitkä olivat teidän lähtökohdanne niihin?
**Stewart:** Olen työskennellyt Jordanin ja Jeremy O. Harrisin, yhden **Prince Faggot** -näytelmän tuottajista, kanssa jo vuoden 2022 ensimmäisestä lukuesityksestä lähtien. Muistan, kun Jordan kysyi: "Mikä on suhteesi kuninkaalliseen perheeseen?" Istuimme alas ja puhuimme siitä.
Kerroin hänelle, että en ole koskaan todella välittänyt kuninkaallisesta perheestä. Jos voisin lisätä rivin monologiini nyt, sanoisin: "Perheeni ei ollut edes kovin poliittinen ennen kuin Obamasta tuli presidentti. Silloin tajusin, että perheeni oikeasti välitti tai oli liikuttunut politiikasta – koska he näkivät jonkun, joka näytti heidän kaltaiseltaan." Silloin, ollen uusi siirtymässäni ja vasta saapunut New York Cityyn, missä transnainen on joka kulmassa – ainakin tiloissa, joissa liikun – ajattelin: "Se on minun kuninkaalliseni."
Maailmassani on kuninkaallisia, joita toiset eivät edes näe kuninkaallisina. On ihmisiä, jotka saavat toiset itkemään ja huutamaan heidän noustuaan lavalle. Heidän nimeään ei ehkä tunneta maailmani ulkopuolella, mutta he ovat minulle niin kuninkaallisia. He merkitsevät minulle paljon enemmän kuin julkkikset – ehkä koska olen Leijona. Joten ajattelen, okei, olet julkkis, mutta et ole Sinia Alaia. Et ole Tati Miyake Mugler. Jordan sanoi, että se oli liikuttavaa, ja lisäsimme sen loppuun. Siinä oli järkevää päätyä ajatukseen, että jos kuninkaalliset on Jumalan valitsemia, minäkin olen Jumalan valitsema.
**Crowl:** Tutustuin monologiini Zoom-tenttikoe-esiintymiseni aikana. Muistan, että ohjaaja Misha Chowdhury sanoi: "Yritä vain olla mahdollisimman yksinkertainen ja asiallinen." Olen arkinen näyttelijä – olen näytellyt yli 30 vuotta ja siirryt hyvin kauan sitten. Joten lähestyin sitä kauniisti kirjoitettuna palana, jolle voisin tehdä oikeutta.
Ovatko kaikki yksityiskohdat minun? Ei. Olen ehdottomasti kultaleimaselainen lesbo. En olisi koskaan mennyt naimisissa olevan miehen kanssa autotallissa esikaupungissa, koska se ei kiinnosta minua lainkaan. Mutta minulla on ystäviä, jotka ovat tehneet sellaista – ystäviä, jotka ovat kärsineet väkivallasta ja tehneet seksityötä. Ja olen ehdottomasti käynyt läpi masennusjaksoja, joissa olen surrut aikoja elämässäni, jolloin en ollut oma itseni, ja sitä tosiasiaa, että en koskaan saa sitä aikaa takaisin. Sinun täytyy sopeutua: aionko pitää sitä vastaan ikuisesti, vai aionko löytää pieniä helmiä siitä kokemuksesta? Vaikka en kyennyt olemaan minä, poimin silti hyödyllisiä asioita matkan varrella.
Näyttelijänä yksityiskohdien ei tarvitse olla kirjaimellisesti totta, jotta voin tehdä niistä tosia esityksessä, koska Tannahill kirjoitti minulle niin kauniita asioita sanottavaksi haavoittuvassa hetkessä. Olen riemuissani, että hän ja Misha loivat jotain, jossa naiset voivat olla vahvoja, mielenkiintoisia, ristiriitaisia ja siistejä, ja sitten astua ulos kehyksestä samalla tasolla siisteyttä kuin nämä esiintyjät.
Kuva: Alexey Kim / Sidewalkkilla
Entä kuninkaalliset persoonanne, Kate ja Charlotte? Miltä tuntui ottaa nämä tunnetut hahmot ja luoda omat versionsanne?
**Crowl:** Ensimmäisellä harjoitusviikolla Jordan veti minut syrjään ja sanoi: "Rachel, olet todella hyvä näyttelijä. Voit mennä täysillä biografiaelokuvatyyliin Katesta. Anna palaa." Ja pilasin kirjaimellisesti joogamattoni.
Vietin kuukauden tutkien YouTube-algoritmia, ja se oli pelkkää Prinsessa Katea, koko ajan. Tajusin, että lähestymistapani ei ollut kaiken hänen tekemisensä kopioiminen, vaan elementtien löytäminen, joiden avulla voin luoda oman versionsani Katesta. Tiesin, että asiat kuten puku, peruukki ja murre auttaisivat myymään hahmon. Minulle tärkeintä oli, että emme näytelle tätä nauruksi tai camp-tyylisenä. Näyttelimme sitä ikään kuin kaikki vitun asiat olisivat tärkeitä.
Sitten Misha sanoi jotain, jonka löysin uskomattoman hyödylliseksi. Hän huomautti, että William ja Kate haluavat olla hyviä milleniaaniaikaisten vanhempia – he haluavat olla cooleja queer-pojalleen – mutta he johtavat myös "firmaa", joka on viimeinen paikka, missä voit olla progressiivinen, välittävä tai empaattinen. Tuo jännite oli ilo Katena näyttelemisessä: tasapainotella halun olla hyvä äiti ja instituution johtamisen vaatimusten välillä.
Charlotten kohdalla en tutkinut häntä paljon. Lähestyin sitä niin: olen sisko, olen varajäsen. Ennen oli repliikki: "Ei ole väliä kuinka paha sinulla on, olet perijä ja minä olen varajäsen." Olen sisko, varajäsen, ja vanhempani välittävät ja eivät välitä, jos se on järkevää. En halua tulla maiseksi ja riimitellä, mutta näin astuin rooliin.
Kun Jeremy työskenteli kanssamme, hän sanoi, että se mikä oli voimakasta, oli se, että meidät oli valittu rooleihin, joissa ihmiset eivät yleensä näe meitä. Saat olla sisko, veli, poika, prinssi, prinsessa, kuningatar – kun niin monet ihmiset sanovat sinulle, että et voi olla noita asioita. Tartuin siihen esiintyjänä. Astuessani Charlotten rooliin, kysyin: Miten hän istuu toisin? Mitä merkitsee olla kuninkaallinen ja istua? Lysyhtely tarkoittaa jotain muuta. Millaista on olla sisko, joka haastaa vanhempansa tukemaan veljeään?
Näytelmän fyysisyys – seksikohtaukset, köysileikit, happomatkat – antaa hahmojen ilmaista paljon sanattomasti. Miten lähestyimme fyysisiä valintojamme?
Yhdessä kohtauksessa George ja William riitelevät, ja sitten Kate tulee sisään. Päätin, että toisin kuin muina aikoina, kun näemme Katen, kannattelisin itseäni samalla tavalla kuin olin nähnyt äitini tekevän huolestuneena. Näyttelin suuren osan kohtauksesta siitä fyysisestä paikasta käsin, oltuani nähnyt äitini tekevän niin. Vaikka en harrasta seksiä, alastonna ole tai sidottuna – vaikka saankinkin laittaa pentumaskin Johnin päähän, mikä on todella hauskaa – fyisyysni Katena liittyy liikkumattomuuteen, toisin kuin muilla.
Kun aloimme harjoitukset, en halunnut voguetella. Ajattelin paljon siitä, kuka olisi katsomassa. Olemme hetkessä, jossa kaikki haluavat sisällyttää ballroom-tanssin työhönsä – ja olen kiitollinen mahdollisuuksista kuroa kuiluja umpeen – mutta taiteilijana kysyn: Miten sisällytämme ballroom-tanssin haastavalla, innovatiivisella tavalla?
Pidän sen aina todellisena. En vaieta. Ballroom-tanssi ei tarvitse ketään; se on olemassa itsessään, koska maailma sulki sen pois. Aluksi en ollut varma, halusinko voguetella valkoiselle yleisölle tai vanhemmille katsojille, jotka saattaisivat pelkistää koko esitykseni siihen yhteen hetkeen. Kerran näytelmän jälkeen nainen sanoi näyttelijätoverilleni: "Hieno työ, mahtavaa näyttelemistä." Sitten hän katsoi minuun ja sanoi: "Mahtavaa tanssimista." Tunsin itseni rajoitetuksi siihen.
Kamppailen tämän kanssa vielä joskus. Mutta minulle, voguetan lopussa tehdäkseni väitteen: jos kuninkaalliset valssaavat ja heiluttavat, ja sitä pidetään hienostuneena – no, minun versionsani hienostuneesta tanssista, minun kuninkaallisuuteni liikkeessä, näyttää tältä. Saan sinut näkemään minut tällä rohkealla, radikaalilla tav