Do topo de certas colinas cobiçadas em Los Angeles, tudo o que você vê são as casas dos seus vizinhos. A menos que você seja Dakota Johnson—então tudo o que você vê são árvores e céu. "É por isso que eu amo tanto esta casa", ela me diz numa tarde abafada de julho enquanto nos acomodamos nos sofás baixos e macios da sala de estar dela. Ela está descalça, usando uma blusa justa de renda creme da Baserange e calças fluidas de crepe preto Gala da The Row, com uma corrente de ouro presa em cada tornozelo, pequenos argolas de ouro nas orelhas, e o cabelo preso. Ela tem um novo filme, Verity, que estreia este mês. Suas janelas enormes emolduram o quintal, revelando oliveiras e um trecho de azul sem nuvens. "Você não consegue realmente ver outra casa daqui", ela diz. "Parece sagrado."

Johnson e sua cadela resgatada de quase dois anos, Tokyo, se mudaram para cá em janeiro, depois que ela vendeu seu antigo refúgio—uma casa dos anos 50 sonhadora, cheia de carvalhos, que foi minuciosamente examinada e admirada graças a uma matéria da Architectural Digest e um vídeo viral (mais sobre isso depois). Ela também deixou Malibu, onde morava com o vocalista do Coldplay, Chris Martin, durante o relacionamento de oito anos deles, que terminou em junho passado. Isto—a casa, a fase da vida, o momento, ou como você quiser chamar—não é exatamente onde a atriz pensava que estaria aos 36 anos. "Minha vida simplesmente se desenrolou de uma maneira surpreendente", ela diz, enquanto Tokyo se enrola no sofá e solta um suspiro. Elas parecem a pintura de Egon Schiele, Mulher com Galgo. É difícil imaginar um lugar melhor para fazer um balanço.

Ela encheu os cômodos com sua arte, livros, instrumentos e móveis, incluindo muitas cadeiras vintage e uma fotografia em preto e branco de um amigo da família, o falecido Hunter S. Thompson, radiante com um chapéu panamá de palha acima do vaso sanitário do corredor. O resultado é quente, confortável e elegante, ricamente feminino sem parecer muito projetado profissionalmente—o que, como se vê, é muito parecido com a própria Johnson. "Sou obcecada por design de interiores", ela me conta. E por leilões online. "É meio que um problema…. Eu entro num buraco negro", ela diz sobre seu hábito de dar lances. As encomendas chegam e ela não faz ideia do que tem dentro. (Mais recentemente: quatro cadeiras diferentes.)

Sets de filmagem oferecem outro tipo de fuga. Johnson acabou de voltar de passar a primavera na ilha italiana de Stromboli e em Roma, produzindo e estrelando Three Incestuous Sisters com a diretora Alice Rohrwacher e os coestrelas Saoirse Ronan, Jessie Buckley e Josh O'Connor. Ela ainda está se deleitando na felicidade da experiência. Stromboli fica ao largo da costa norte da Sicília, com um vulcão ativo que entra em erupção tão frequentemente ("tipo a cada 15 minutos", ela diz) que é conhecido como o farol do Mediterrâneo. O elenco nadava no oceano todos os dias; Buckley e O'Connor escalavam o vulcão todas as manhãs. A filmagem em si "foi uma experiência profundamente comovente e criativa", diz Johnson—o tipo de coisa pela qual ela entrou na indústria: um espaço seguro cheio de artistas se sentindo livres.

Enquanto filmava em Roma, ela morava na esquina do diretor criativo da Valentino, Alessandro Michele, e ligava para ele algumas vezes por semana para dizer que ia passar para um jantar caseiro. Eles são amigos próximos há mais de uma década. "Ela é família", Michele me diz numa ligação de Roma. Há uma doçura e elegância nela, diz Michele, junto com uma exuberância que não pode ser falsificada. "Ela tem esse dom na maneira como olha para você, como se move, como aborda as coisas. Ela é a pessoa mais natural que conheci neste negócio." Ela também é uma "artista realmente corajosa", ele acrescenta. "Sempre aberta, e se ela acredita em você, ela é muito fácil."

Three Incestuous Sisters é inspirado num romance ilustrado de 2005 de Audrey Niffenegger que teve uma tiragem muito limitada (a cópia de Johnson é a primeira que eu realmente vi. A história é uma versão assustadora do Julgamento de Paris: três irmãs—uma morena de cabelos selvagens, uma loira e uma ruiva—vivem felizes longe da sociedade até que um homem aparece e tem a ousadia de se apaixonar por apenas uma delas. Johnson interpreta a ruiva. Até alguns dias atrás, seu cabelo chegava à cintura. "Estava tocando meu umbigo e ficando preso na calça", ela me conta, de olhos arregalados, agarrando as pontas do cabelo recém-cortado na altura do peito. Ela cortou depois que Tonne Goodman, da Vogue, a encorajou no set de sua capa de revista. "Eu pensei, tudo bem, é um pouco demais, meio cult." (Michele chamou o visual de "muito LA… tipo uma sereia urbana legal.") Dá para perceber que ela sente um pouco de falta.

Johnson começou sua produtora, TeaTime, com uma de suas melhores amigas, a ex-executiva da Netflix Ro Donnelly, e levou o livro de Niffenegger para Rohrwacher. Elas desenvolveram juntas por dois anos e meio (o filme está previsto para 2027). "Ela é simplesmente uma gênia absoluta", diz Johnson sobre a diretora. A admiração é mútua: Dakota "tem uma aura de mistério e encantamento", Rohrwacher me escreve num e-mail. "É impossível não ser cativado pela maneira como ela olha o mundo."

Johnson descreve um set típico da TeaTime como "semelhante a um útero" e "um espaço maternal protetor". Provavelmente nem precisa dizer que isso não é típico de Hollywood, onde um grupo cada vez menor de homens pressiona suas contrapartes criativas sobre orçamentos, prazos, créditos fiscais e IP reciclado. Mas Johnson e Donnelly querem remodelar seu canto da indústria cinematográfica num lugar onde os artistas se sintam vistos e apoiados. "No começo, as ambições eram tão grandes, era tipo, quero ser o primeiro estúdio de cinema indie fundado por uma mulher", Johnson me conta, mas uma série de filmes menores (Splitsville, Daddio, Cha Cha Real Smooth) a deixou trabalhar do jeito que ela gosta. Donnelly mais tarde me conta como, num certo momento no set na Itália, Johnson se virou para ela incrédula e disse: "'Você acredita que a gente pode fazer isso?' Eu fico tipo, não acredito, mas com certeza você pode. Você cresceu em set!"

Esse é o ponto. "Eu tive experiências onde as pessoas se sentem esquecidas ou perdidas ou não cuidadas ou não vistas no set, ou simplesmente desvalorizadas, e eu não gosto que ninguém se sinta assim", diz Johnson. Ela já falou antes sobre como, na visão dela, as coisas azedaram durante a produção da trilogia Cinquenta Tons de Cinza por causa do que ela descreveu como má supervisão, e como em sua carreira ela viu um roteiro ser distorcido num filme diferente daquele que ela pensava ter assinado. Ela nunca quer que ninguém num projeto da TeaTime se sinta assim. Sua crença no poder do processo criativo beira o religioso. "Quando as pessoas se sentem valorizadas e seguras para explorar suas mentes, a mágica acontece", ela diz, fixando o olhar em mim. "Do jeito que foi com Three Sisters, eu ficaria bem se esse fosse o último filme que eu faço."

Mas primeiro vem o filme que ela já fez: Verity, que estreia este mês, uma adaptação do best-seller de Colleen Hoover no qual ela estrela ao lado de Anne Hathaway e Josh Hartnett. É um pouco Rebecca, um pouco Instinto Selvagem, e muitos sustos que devem ser apreciados numa sala escura cercada de amigos hilários. "Michael Showalter, o diretor, me dava direções que eram tão extremamente camp, e isso não é realmente eu como artista", diz Johnson. "Mas foi tão divertido, e nossas referências e diretrizes eram todos esses thrillers eróticos que as pessoas ficam tipo, ok, isso é ridículo, mas estou me divertindo."

"Fiquei tão deliciosamente surpresa ao descobrir que Dakota é uma das pessoas mais engraçadas", diz Hathaway por telefone de Nova York. "Ela é bem seca, mas ela não erra."

"Eu tenho esse chamado profundo para mudar minha pers... Talvez eu deva recuar e ser um pouco mais real. Devo mencionar que eu não tinha ideia no que estava me metendo naquele dia abafado de julho? Que eu não tinha certeza se seria tiro ao alvo?

Johnson, que há quase uma década era uma recém-chegada animada à beira do estrelato, desde então construiu uma reputação de certo mistério cool-girl deadpan—um tipo de distanciamento brincalhão durante aparições na imprensa. Pense: talk shows como Ellen, onde em 2019 ela simplesmente refutou a alegação de sua apresentadora de ter sido deixada de fora de sua festa de 30 anos com "Isso não é verdade, Ellen", e vídeos virais como o tour Open Door da AD, onde ela mentiu sem motivo sobre uma tigela de frutas estilizada ("Eu amo limas"; acontece que ela é alérgica).

Ela ama uma piada, me diz a roteirista de TV Talia Bernstein. Bernstein, uma amiga de Johnson, escreveu e estrelou o curta-metragem de 2024 Loser Baby, vagamente baseado na vida de seus amigos como criativos do lado leste de LA, que Johnson dirigiu. "Ela é mais boba do que a maioria das pessoas sabe", diz Bernstein. "Já estive em tantos pequenos encontros com ela onde ela está fazendo uma dança ou se trocando para uma fantasia…. Ela gosta de rir." Mas segundo Johnson, sua atitude em relação à imprensa é menos uma "piada" do que uma tática de sobrevivência. "'Então, Dakota, você morde a cama neste filme'", ela entoa, imaginando um jornalista a questionando sobre Verity, "'você morde a cama durante o sexo?'" Ela provoca a imprensa e se diverte fazendo isso, ela diz, "porque o outro lado está mexendo comigo."

O resultado a tornou mais amada por interpretar a si mesma do que por praticamente qualquer um de seus personagens na tela. "A palavra que vem à mente em geral com Dakota é intrigante", diz Tig Notaro, que dirigiu Johnson em Am I OK? de 2022. "Isso é uma grande força." Lena Dunham escreve por e-mail: "É difícil conhecer pessoas que não fazem o 'eu te amo' de Hollywood." (As duas se conheceram quando Johnson fez o teste para Girls aos 19 anos—"Estava claro que ela seria algo selvagemente específico e massivo", escreve Dunham—e depois foram reconectadas via uma "sessão de matchmaking" orquestrada por Taylor Swift.) "É um truque difícil de realizar nesta cidade. Ela carrega seu sucesso muito levemente e ela não dá a mínima das maneiras certas, mas se importa profundamente."

Um exemplo. Johnson e Martin viram seu término se tornar público há pouco mais de um ano, o que deve ter sido excruciante para alguém tão reservada quanto Johnson. ("Sou obcecada por pessoas não saberem onde estou ou o que estou fazendo", ela me diz minutos após nosso encontro. "Sou porosa e sensível e presente demais. Eu não—não consigo lidar.") Houve bastante atenção da mídia em torno de seu suposto relacionamento com outro músico, Tucker Pillsbury, que tem 28 anos e se apresenta sob o apelido de Role Model (mundo pequeno: Pillsbury também está estrelando a próxima comédia romântica da Netflix de Dunham, Good Sex, ao lado de Natalie Portman e Mark Ruffalo). No final de julho, Pillsbury começou a apresentar uma faixa inédita, "Love I You", com a voz de Johnson num call-and-response flirtatious. Mas em agosto surgiram rumores de que eles não estavam mais namorando. Num certo momento do nosso tempo juntos, pergunto se ela quer falar sobre seu status romântico atual. "Não quero dizer nada sobre isso", ela diz, educadamente. Embora quando ela menciona uma abertura para dirigir mais videoclipes (ela dirigiu o vídeo de "Cry Cry Cry" do Coldplay em 2020), temos a seguinte troca:

"Bem, você conhece muitos músicos." (Nota bene: Quando ela apareceu pela primeira vez na capa da Vogue, em 2015, ela estava namorando Matthew Hitt, da banda Drowners.)

"Eles gostam de mim. Não sei o que dizer." Pausa. "E eu gosto deles."

"O que não há para gostar?"

"Muita coisa!" "Muita coisa." Uma explosão de riso. "Desgraçados complicados."

Johnson interpreta Lowen Ashleigh em Verity, uma escritora em dificuldades que se muda para a casa de uma romancista misteriosamente doente mas muito mais bem-sucedida, Verity Crawford (Hathaway), para ajudar a terminar uma série de thrillers best-seller. Ela encontra mais do que esperava—incluindo uma atração mútua pelo marido atormentado de Verity, interpretado por Hartnett. "Acho que talvez tivesse pensado que Lowen inicialmente pareceria um pouco mais com a garota ao lado", Hathaway me diz, "mas—Dakota é meio que a pantera ao lado. Ela é na verdade muito aconchegante e adorável, mas ela tem, inconfundivelmente, uma energia de felino da selva muito, muito poderosa."

Ela herdou isso honestamente. Tippi Hedren, avó materna de Johnson, atormentada pelo abuso de Alfred Hitchcock em Os Pássaros, dedicou famosamente sua vida a resgatar grandes felinos (leões, tigres, sim, panteras, e mais), primeiro em sua casa em Hollywood e depois em seu rancho, Shambala, em Acton, Califórnia. (Hedren, de 96 anos, ainda mora em Shambala, diz Johnson, embora haja menos gatos hoje em dia: "Deve haver nove agora; costumava haver, tipo, 60.") Para quem não conhece esse ramo da história de Hollywood, a filha de Hedren é Melanie Griffith, que se casou com Don Johnson (duas vezes), e eles tiveram Dakota. "Uma das coisas que é muito, muito legal é que [Hedren, Griffith e Johnson] são todas iconoclastas", diz Hathaway. "Elas não são realmente parecidas entre si. Cada uma é sua própria coisa." Johnson, diz Hathaway, lida com sua linhagem dourada "lindamente, na verdade. Acho que ela faz isso tão bem quanto pode ser feito, talvez a melhor de todas."

Não foi tão fácil ser filha de Melanie Griffith e Don Johnson, embora Johnson não reclame. Seus pais se divorciaram cedo e compartilhavam a custódia entre sets de cinema e TV no Colorado e Califórnia e além, com Dakota e uma babá e um tutor e seu meio-irmão correndo entre eles. Ela também pulou de escola em escola, sem uma base estável em dever de casa ou na sala de aula. Enfim—ela queria ser atriz. "Regras são realmente difíceis para mim", diz Johnson, sorrindo. Além disso, "simplesmente se tornou um lugar tão perigoso, ir à escola."

Ela está se referindo ao comportamento adolescente de panelinhas que seria familiar a qualquer garota do ensino fundamental—mas também a episódios como entrar numa sala de aula e ver sua professora lendo uma revista de fofocas detalhando as lutas de sua mãe com o vício. Até hoje ela detesta fofocas de celebridades e os paparazzi que as alimentam, especialmente os que a tratam como presa. Várias modalidades de terapia ajudaram—"Sou profundamente interessada em psicologia", ela diz, especialmente no trabalho de Carl Jung—assim como uma sólida rede de amigos e família escolhida. Johnson diz que conheceu Riley Keough aos 15 anos, que, como filha de Lisa Marie Presley e neta de Elvis, entendia completamente pelo que ela estava passando. Elas ainda são próximas.

Seus pais queriam que ela fosse para a faculdade; ela estava determinada a se concentrar na atuação, e pegou trabalhos de modelo para pagar o aluguel enquanto fazia testes. E então veio um pequeno papel de destaque em A Rede Social de David Fincher, e não muito depois, Cinquenta Tons de Cinza, que a lançou à estratosfera. Indies aclamados (Um Mergulho no Passado, A Filha Perdida, Materialists) e grandes filmes de estúdio (Maus Momentos no Hotel Royale, Como Ser Solteira, Madame Teia) vieram chamando. É possível que às vezes ela deseje não ter atendido alguns desses chamados. Mas ela nunca deseja ter feito qualquer outra coisa como carreira.

Ela tem refletido sobre tudo isso. "Trabalhei emendado por tanto tempo que agora tenho esse chamado profundo para mudar um pouco minha perspectiva e talvez ter um pouco mais de uma vida real", ela diz. "Estive fora por, tipo, 20 anos. As pessoas na minha vida estão tão acostumadas comigo saindo por meses a fio." Ela fala sobre fa... Ela está fazendo menos filmes, dando a si mesma espaço para crescer fora do trabalho. Ela "ama" paixão em sua vida—ela diz isso algumas vezes. Me pergunto se paixão total entra em conflito com sua imagem cool e distante, e é a primeira vez que a vejo ficar desconcertada. "Não. Eu me importo profundamente com muitas coisas. Eu me importo profundamente. Eu não me chamaria de cool. O que isso significa?" Não sei, eu digo. Não achei que ser cool fosse necessariamente algo ruim. "Eu só quero ser autêntica", ela diz simplesmente. "Quero me desdobrar e me desdobrar e realmente abraçar esta vida com muito amor." Isso inclui ter uma família própria. Ela quer filhos. "Eu realmente quero. Não esperava estar nesta idade e neste ponto da minha vida, mas por alguma razão, esse é o plano do universo. Então eu adoraria isso. Espero que aconteça para mim. Sempre senti, especialmente nos últimos anos, que há uma alma que quer vir através de mim. E espero ter sorte o suficiente para fazer isso acontecer." No set de The Three Incestuous Sisters, Donnelly, Buckley e Ronan todas tinham seus bebês com elas. "É difícil estar perto das minhas melhores amigas, mesmo no set, e todo mundo tem seu bebê e está começando famílias, e as coisas aconteceram de forma diferente do que eu pensava", diz Johnson baixinho. "Mas está tudo bem. Tenho esperança nisso. Também continuo aprendendo cada vez mais e me tornando uma mulher mais forte." Como isso se parece? Seus amigos todos mencionam o quanto ela ama estar em casa, seja a dela ou a deles. Ela acabou de terminar a sala de TV nesta casa, ela diz, e mal pode esperar para usar o projetor para assistir filmes; ela está pensando em comprar uma máquina de pipoca, principalmente pelo cheiro. Ela vai às casas dos amigos para cozinhar juntos. Ela cuida de si mesma com remédios herbais, banhos longos e dormir até tarde quando sua agenda permite. Ela anda a cavalo, passa tempo com seus irmãos e vai a uma casa que possui no Colorado para estar na natureza e longe da agitação de Los Angeles. "Bem low-key", ela diz. Ela sabe que o sucesso traz efeitos pessoais inesperados: há essa coisa que acontece no set, ela me conta, quando você tem essa conexão realmente intensa com o material e então termina de filmar, e todo mundo faz as malas e vai para casa. É devastador, ela diz, é a pior parte. "Já senti esse tipo de desgosto de coração não sei quantas vezes agora na minha vida", ela diz. "É como deixar o acampamento de verão. É tão devastador. E não sei quanto mais desgosto de coração meu coração aguenta." Tokyo, que tem se movido entre sua cama de cachorro bouclé e o colo de Johnson, se enrola contra sua cintura como um asterisco. Johnson beija seu focinho. "Talvez passar um pouco mais de tempo simplesmente existindo como humana seja o que vou fazer." Nesta matéria: cabelo, Mark Townsend; maquiagem, Georgie Eisdell; manicure, Emi Kudo; alfaiate, Susie Kourinian. Produzido por GS World Media. Design de Cenário: Kelly Infield. Editora de Visuais: Paige Viti.

Perguntas Frequentes
Aqui está uma lista de FAQs baseadas na matéria de capa da Vogue de outubro de 2026 sobre Dakota Johnson, cobrindo sua experiência filmando o thriller Verity, se instalando numa nova casa e suas esperanças para o futuro



Perguntas para Iniciantes



P Sobre o que é Verity

R É um thriller baseado no romance best-seller de Colleen Hoover. Dakota interpreta Verity, uma autora famosa que fica incapaz de falar ou se mover após um acidente—mas algo nela não é o que parece



P Por que Dakota Johnson quis estrelar Verity

R Ela foi atraída pela história sombria e distorcida e pelo desafio de interpretar uma personagem que é quase silenciosa mas ainda assim aterrorizante



P Dakota gostou de filmar Verity

R Sim. Ela disse que foi intenso mas divertido e ela adorou trabalhar com o diretor e o elenco. A atmosfera assustadora tornou a filmagem emocionante



P Para onde Dakota se mudou

R Ela se instalou numa nova casa em Los Angeles. Ela disse que finalmente parece um verdadeiro santuário para ela e sua família



P Quais são as esperanças de Dakota para o futuro

R Ela quer continuar aceitando papéis arriscados e interessantes, passar mais tempo com sua família e talvez produzir mais nos bastidores



Perguntas Avançadas



P Qual foi a parte mais difícil de interpretar Verity

R Dakota disse que ficar parada e se comunicar apenas através dos olhos e pequenos movimentos foi difícil. Ela teve que atuar com o corpo inteiro enquanto mal se movia



P Como ela se preparou para um papel tão sombrio

R Ela leu o livro atentamente, trabalhou com o diretor na história de fundo de Verity e praticou manter um estado mental tenso e quieto entre as tomadas



P Filmar Verity a afetou mentalmente

R Ela admitiu que algumas cenas foram desgastantes, então ela usava os intervalos para se recompor—ouvindo música, caminhando ou ligando para casa. Ela fez questão de deixar a personagem no set



P O que ela mais ama em sua nova casa

R O silêncio. Ela disse que é um lugar onde ela pode cozinhar, ler e simplesmente ser normal—sem tapetes vermelhos ou câmeras



P Que conselho prático ela tem para se instalar numa nova casa

R Vá com calma. Não corra para decorar. Encha-a com coisas que você ama e faça um cômodo parecer terminado