Fra toppen af visse eftertragtede bakker i Los Angeles ser man kun sine naboers huse. Medmindre man er Dakota Johnson—så ser man kun træer og himmel. "Det er derfor, jeg elsker dette hus så meget," fortæller hun mig på en lummer julieftermiddag, mens vi synker ned i de lave, bløde sofaer i hendes stue. Hun er barfodet, iført en tætsiddende cremefarvet top med blondekant fra Baserange og flydende sorte crepe-Gala-bukser fra The Row, med en lukket guldkæde om hver ankel, små guldringe i ørerne og håret sat op. Hun har en ny film, Verity, der kommer ud denne måned. Hendes enorme vinduer indrammer baghaven og afslører oliventræer og en stribe skyfri blå himmel. "Man kan ikke rigtig se et andet hus herfra," siger hun. "Det føles helligt."

Johnson og hendes næsten to år gamle redningshund, Tokyo, flyttede hertil i januar, efter hun solgte sin tidligere tilflugtssted—et drømmende, egefyldt midcentury-hjem, der var blevet grundigt undersøgt og beundret takket være en Architectural Digest-artikel og en viral video (mere om det senere). Hun forlod også Malibu, hvor hun boede med Coldplay-forsanger Chris Martin i deres otteårige forhold, som sluttede i juni sidste år. Dette—huset, livsfasen, øjeblikket, hvad man nu vil kalde det—er ikke ligefrem, hvor skuespillerinden troede, hun ville være som 36-årig. "Mit liv har bare udfoldet sig på en overraskende måde," siger hun, mens Tokyo ruller sig sammen på sofaen og udstøder et suk. De ligner Egon Schieles maleri Kvinde med mynde. Det er svært at forestille sig et bedre sted at gøre status.

Hun har fyldt værelserne med sin kunst, bøger, instrumenter og møbler, herunder masser af vintage-stole og et sort-hvidt fotografi af en familieven, afdøde Hunter S. Thompson, der stråler i en strå-Panamahat over toilettet i gangen. Resultatet er varmt, komfortabelt og elegant, rigt feminint uden at virke for professionelt designet—hvilket, som det viser sig, minder en hel del om Johnson selv. "Jeg er besat af interiørdesign," fortæller hun mig. Og af onlineauktioner. "Det er lidt af et problem…. Jeg går ind i et sort hul," siger hun om sin bydningsvane. Forsendelser ankommer, og hun aner ikke, hvad der er indeni. (Senest: fire forskellige stole.)

Filmset tilbyder en anden form for flugt. Johnson er netop vendt tilbage fra at have tilbragt foråret på den italienske ø Stromboli og i Rom, hvor hun producerede og spillede hovedrollen i Three Incestuous Sisters med instruktør Alice Rohrwacher og medskuespillerne Saoirse Ronan, Jessie Buckley og Josh O'Connor. Hun basker stadig i lyksaligheden af oplevelsen. Stromboli ligger ud for Siciliens nordkyst med en aktiv vulkan, der har udbrud så ofte ("som hvert 15. minut," siger hun), at den er kendt som Middelhavets fyrtårn. Casten svømmede i havet hver dag; Buckley og O'Connor vandrede op på vulkanen hver morgen. Selve optagelsen "var en dybt sjælfuld, kreativ oplevelse," siger Johnson—den slags hun gik ind i branchen for: et sikkert rum fuld af kunstnere, der føler sig frie.

Mens hun filmede i Rom, boede hun omkring hjørnet fra Valentinos kreative direktør Alessandro Michele og ringede til ham et par gange om ugen for at sige, at hun kom forbi til en hjemmelavet middag. De har været tætte venner i over et årti. "Hun er familie," fortæller Michele mig i en telefonsamtale fra Rom. Der er en sødme og elegance ved hende, siger Michele, sammen med en begejstring, der ikke kan fakes. "Hun har denne gave i måden, hun ser på dig, måden hun bevæger sig, måden hun tilgår tingene. Hun er det mest naturlige menneske, jeg har mødt i denne branche." Hun er også en "virkelig modig kunstner," tilføjer han. "Altid åben, og hvis hun tror på dig, er hun virkelig nem."

Three Incestuous Sisters er inspireret af en illustreret roman fra 2005 af Audrey Niffenegger, der havde et meget begrænset oplag (Johnsons eksemplar er det første, jeg faktisk har set). Historien er en uhyggelig version af Paris' dom: tre søstre—en vildhåret brunette, en blondine og en rødhåret—lever lykkeligt væk fra samfundet, indtil en mand dukker op og har den frækhed kun at forelske sig i én af dem. Johnson spiller den rødhårede. Indtil for få dage siden nåede hendes hår hende til taljen. "Det rørte min navle og satte sig fast i mine bukser," fortæller hun mig med store øjne og griber enderne af sit nyligt brystlange hår. Hun klippede det, efter at Vogues Tonne Goodman opmuntrede hende på settet til hendes cover-shoot. "Jeg tænkte, okay, det er lidt meget, lidt sekagtigt." (Michele kaldte looket "meget LA… sådan en sød urban havfrue.") Man kan se, hun savner det lidt.

Johnson startede sit produktionsselskab, TeaTime, med en af sine bedste venner, tidligere Netflix-chef Ro Donnelly, og bragte Niffeneggers bog til Rohrwacher. De udviklede den sammen i to et halvt år (filmen forventes i 2027). "Hun er bare et absolut geni," siger Johnson om instruktøren. Beundringen er gensidig: Dakota "har en aura af mystik og fortryllelse," skriver Rohrwacher til mig i en e-mail. "Det er umuligt ikke at blive betaget af måden, hun ser verden på."

Johnson beskriver et typisk TeaTime-set som "livmoderagtigt" og "et beskyttende moderligt rum." Det siger sig næsten selv, at dette ikke er typisk for Hollywood, hvor en stadig mindre gruppe mænd presser deres kreative modparter om budgetter, tidsplaner, skattefradrag og genbrugt IP. Men Johnson og Donnelly vil omforme deres hjørne af filmindustrien til et sted, hvor kunstnere føler sig set og støttet. "I begyndelsen var ambitionerne så enorme, det var sådan, jeg vil være det første kvindegrundlagte indie-filmstudie," fortæller Johnson mig, men en række mindre film (Splitsville, Daddio, Cha Cha Real Smooth) har ladet hende arbejde, som hun vil. Donnelly fortæller mig senere, hvordan Johnson på et tidspunkt på settet i Italien vendte sig mod hende i vantro og sagde: "'Kan du tro, vi får lov til det her?' Jeg tænker, det kan jeg ikke, men det kan du da i hvert fald. Du er vokset op på et set!"

Det er netop pointen. "Jeg har haft oplevelser, hvor folk føler sig glemt eller fortabt eller ikke taget hånd om eller ikke set på settet, eller bare undervurderet, og jeg kan ikke lide, at nogen føler sådan," siger Johnson. Hun har tidligere talt om, hvordan tingene efter hendes mening gik galt under indspilningen af Fifty Shades of Grey-trilogien på grund af det, hun har beskrevet som dårligt tilsyn, og hvordan hun i sin karriere har set et manuskript forvandlet til en anden film, end den hun troede, hun havde skrevet under på. Hun vil aldrig, at nogen på et TeaTime-projekt skal føle sådan. Hendes tro på den kreative process' kraft grænser til det religiøse. "Når folk føler sig værdsat og trygge ved at udforske deres sind, sker der magi," siger hun og fæstner blikket på mig. "Måden det gik med Three Sisters, jeg ville være okay med, hvis det var den sidste film, jeg laver."

Men først kommer den film, hun allerede har lavet: Verity, der kommer ud denne måned, en filmatisering af Colleen Hoovers bestseller-page-turner, hvor hun spiller over for Anne Hathaway og Josh Hartnett. Den er lidt Rebecca, lidt Basic Instinct og en hel del jump scares, der skal nydes i et mørkt biograflokale omgivet af skøre venner. "Michael Showalter, instruktøren, gav mig instruktioner, der var så ekstremt camp, og det er egentlig ikke mig som kunstner," siger Johnson. "Men det var så sjovt, og vores referencer og retningslinjer var alle disse erotiske thrillere, som folk tænker, okay, det her er latterligt, men jeg hygger mig."

"Jeg blev så dejligt overrasket over at opdage, at Dakota er en af de sjoveste mennesker," siger Hathaway i telefonen fra New York. "Hun er virkelig tør, men hun rammer aldrig ved siden af."

"Jeg har dette dybe kald om at skifte mit perspektiv. Måske skulle jeg træde tilbage og være lidt mere ægte. Skulle jeg nævne, at jeg anede ikke, hvad jeg gik ind til den lummer julidag? At jeg ikke var sikker på, om det ville blive skydeskive?

Johnson, der for næsten et årti siden var en sprudlende nykommer på tærsklen til superstjernestatus, har siden opbygget et ry for en vis cool-girl-deadpan-mystik—en form for legende distance under presseoptrædener. Tænk: talkshows som Ellen, hvor hun i 2019 kontant afviste sin værts påstand om at være blevet udeladt af hendes 30-års fødselsdagsfest med "Det er ikke sandheden, Ellen," og virale videoer som AD's Open Door-tour, hvor hun løj uden grund om en pyntet skål frugt ("Jeg elsker lime"; det viser sig, hun er allergisk).

Hun elsker en sketch, fortæller TV-forfatter Talia Bernstein mig. Bernstein, en ven af Johnson, skrev og spillede hovedrollen i kortfilmen Loser Baby fra 2024, løst baseret på deres venners liv som kreative på LA's østside, som Johnson instruerede. "Hun er fjollere, end de fleste ved," siger Bernstein. "Jeg har været til så mange små sammenkomster med hende, hvor hun laver en dans eller klæder sig ud i et kostume…. Hun elsker at grine." Men ifølge Johnson er hendes holdning til pressen mindre en "sketch" end en overlevelsestaktik. "'Så, Dakota, du bider i sengen i denne film,'" siger hun med en messende stemme og forestiller sig en journalist, der udspørger hende om Verity, "'bider du i sengen under sex?'" Hun driller pressen og har det sjovt med det, siger hun, "fordi den anden side fucker med mig."

Resultatet har gjort hende mere elsket for at spille sig selv end for næsten enhver af hendes roller på skærmen. "Ordet, der generelt falder mig ind med Dakota, er fascinerende," siger Tig Notaro, der instruerede Johnson i Am I OK? fra 2022. "Det er en kæmpe styrke." Lena Dunham skriver i en e-mail: "Det er svært at møde folk, der ikke kører Hollywood-'jeg elsker dig.'" (De to mødtes første gang, da Johnson auditionerede til Girls som 19-årig—"Det var tydeligt, at hun ville blive noget vildt specifikt og enormt," skriver Dunham—og de blev senere genforenet via en "matchmaking-session" arrangeret af Taylor Swift.) "Det er et svært trick at udføre i denne by. Hun bærer sin succes meget let, og hun er ligeglad på de rigtige måder, men alligevel dybt engageret."

Et eksempel. Johnson og Martin så deres brud blive offentligt for lidt over et år siden, hvilket må have været ulideligt for en så privat person som Johnson. ("Jeg er besat af, at folk ikke ved, hvor jeg er, eller hvad jeg laver," fortæller hun mig inden for få minutter af vores møde. "Jeg er alt for porøs og sensitiv og til stede. Jeg gør ikke—jeg kan ikke håndtere det.") Der var en del medieopmærksomhed omkring hendes formodede forhold til en anden musiker, Tucker Pillsbury, der er 28 og optræder under navnet Role Model (lille verden: Pillsbury spiller også hovedrollen i Dunhams kommende Netflix-rom-com Good Sex over for Natalie Portman og Mark Ruffalo). I slutningen af juli begyndte Pillsbury at fremføre et uudgivet nummer, "Love I You," med Johnsons stemme i en flirtende call-and-response. Men i august opstod rygter om, at de ikke længere datede. På et tidspunkt i vores tid sammen spørger jeg, om hun vil tale om sin nuværende romantiske status. "Det vil jeg ikke sige noget om," siger hun høfligt. Men da hun nævner en åbenhed over for at instruere flere musikvideoer (hun instruerede Coldplays video til "Cry Cry Cry" i 2020), har vi følgende udveksling:

"Nå, du kender jo en masse musikere." (Nota bene: Da hun første gang optrådte på forsiden af Vogue i 2015, datede hun Matthew Hitt fra bandet Drowners.)

"De kan lide mig. Jeg ved ikke, hvad jeg skal sige." Pause. "Og jeg kan lide dem."

"Hvad er der ikke at kunne lide?"

"En masse!" "En masse." Et latterudbrud. "Besværlige skiderikker."

Johnson spiller Lowen Ashleigh i Verity, en kæmpende forfatter, der flytter ind i hjemmet til en mystisk syg, men langt mere succesfuld romanforfatter, Verity Crawford (Hathaway), for at hjælpe med at færdiggøre en bestseller-thrillerserie. Hun finder mere, end hun forventede—herunder en gensidig tiltrækning til Veritys plaget mand, spillet af Hartnett. "Jeg havde måske troet, at Lowen i starten ville føles lidt mere som pigen fra naboen," fortæller Hathaway mig, "men—Dakota er sådan lidt panteren fra naboen. Hun er faktisk meget hyggelig og elskelig, men hun har umiskendeligt en meget, meget kraftfuld junglekatteenergi."

Det har hun ærligt. Tippi Hedren, Johnsons mormor, der blev plaget af Alfred Hitchcocks misbrug på The Birds, helligede sig berømt sit liv til at redde store katte (løver, tigere, ja, pantere og mere), først i sit Hollywood-hjem og senere på sin ranch, Shambala, i Acton, Californien. (Den 96-årige Hedren bor stadig på Shambala, siger Johnson, selvom der er færre katte nu om dage: "Der er måske ni nu; der plejede at være, hvad, 60.") For dem, der ikke er bekendt med denne gren af Hollywood-historien, er Hedrens datter Melanie Griffith, som giftede sig med Don Johnson (to gange), og de fik Dakota. "En af de ting, der er meget, meget sejt, er, at [Hedren, Griffith og Johnson] alle er ikonoklaster," siger Hathaway. "De ligner ikke rigtig hinanden. De er hver deres egen ting." Johnson håndterer sin forgyldte herkomst "smukt, faktisk. Jeg synes, hun gør det så godt, som det kan gøres, måske bedst af alle."

Det var dog ikke så nemt at være Melanie Griffiths og Don Johnsons barn, selvom Johnson ikke klager. Hendes forældre blev skilt tidligt og delte forældremyndigheden på tværs af film- og TV-set i Colorado og Californien og videre, med Dakota og en barnepige og en tutor og hendes halvbror, der løb mellem dem. Hun skiftede også skoler uden en stabil forankring i lektier eller i klasseværelset. Nå—hun ville være skuespillerinde. "Regler er virkelig svære for mig," siger Johnson smilende. Desuden "blev det bare sådan et farligt sted at gå i skole."

Hun henviser til den klikedannende ungdomsadfærd, som enhver mellemskolepige ville genkende—men også til episoder som at komme ind i et klasseværelse og se sin lærer læse et sladderblad, der detaljerede hendes mors afhængighedskampe. Den dag i dag afskyr hun kendissladder og paparazzierne, der nærer det, især dem, der behandler hende som bytte. Forskellige former for terapi har hjulpet—"Jeg er dybt interesseret i psykologi," siger hun, især Carl Jungs arbejde—ligesom et solidt netværk af venner og valgt familie. Johnson siger, hun mødte Riley Keough som 15-årig, som, som Lisa Marie Presleys datter og Elvis' barnebarn, fuldt ud forstod, hvad hun gik igennem. De er stadig tætte.

Hendes forældre ville have, hun skulle gå på college; hun var besluttet på at fokusere på skuespil og tog modeljob for at betale sin husleje, mens hun gik til auditions. Og så kom en lille gennembrudsrolle i David Finchers The Social Network, og ikke længe efter Fifty Shades of Grey, som skød hende op i stratosfæren. Hyldede indies (A Bigger Splash, The Lost Daughter, Materialists) og store studiefilm (Bad Times at the El Royale, How to Be Single, Madame Web) begyndte at kalde. Det er muligt, at hun nogle gange ville ønske, hun ikke havde svaret på nogle af de opkald. Men hun ville aldrig ønske, hun havde gjort noget andet som karriere.

Hun har reflekteret over det hele. "Jeg har arbejdet back-to-back så længe, at jeg nu har dette dybe kald om at skifte mit perspektiv lidt og måske have lidt mere af et virkeligt liv," siger hun. "Jeg har været væk i, hvad, 20 år. Folk i mit liv er så vant til, at jeg tager afsted i månedsvis." Hun taler om at gøre [teksten afbrydes her].

Hun laver færre film og giver sig selv plads til at vokse uden for arbejdet. Hun "elsker" lidenskab i sit liv—det siger hun flere gange. Jeg spekulerer på, om fuldkommen lidenskab kolliderer med hendes cool, fjerne image, og det er første gang, jeg ser hende blive lidt rystet. "Nej. Jeg bryder mig dybt om en masse ting. Jeg bryder mig dybt. Jeg ville ikke kalde mig selv cool. Hvad betyder det overhovedet?" Det ved jeg ikke, siger jeg. Jeg troede ikke, det nødvendigvis var en dårlig ting at være cool. "Jeg vil bare være autentisk," siger hun enkelt. "Jeg vil udfolde mig og udfolde mig og virkelig kærligt omfavne dette liv." Det inkluderer at få sin egen familie. Hun vil have børn. "Det vil jeg virkelig. Jeg havde ikke forventet at være denne alder og på dette punkt i mit liv, men uanset grunden er det universets plan. Så det ville jeg elske. Jeg håber, det sker for mig. Jeg har altid følt, især i de sidste par år, at der er en sjæl, der vil igennem. Og jeg håber, jeg er heldig nok til at få det til at ske." På settet til The Three Incestuous Sisters havde Donnelly, Buckley og Ronan alle deres babyer med. "Det er svært at være omkring mine bedste venner, selv på settet, og alle har deres baby og starter familier, og tingene gik anderledes, end jeg troede," siger Johnson stille. "Men det er okay. Jeg er håbefuld omkring det. Jeg bliver også bare ved med at lære mere og mere og blive en stærkere kvinde." Hvordan ser det ud? Hendes venner nævner alle, hvor meget hun elsker at være hjemme, hvad enten det er hendes eller deres. Hun er netop blevet færdig med TV-stuen i dette hus, siger hun, og kan ikke vente med at bruge projektoren til at se film; hun overvejer at anskaffe en popcornmaskine, mest for duftens skyld. Hun tager til venners huse for at lave mad sammen. Hun passer på sig selv med urtemedicin, lange bade og sover længe, når hendes skema tillader det. Hun rider, tilbringer tid med sine søskende og tager til et hus, hun ejer i Colorado, for at være i naturen og væk fra LAs travlhed. "Bare low-key," siger hun. Hun ved, at succes bringer uventede personlige virkninger: der sker en ting på settet, fortæller hun mig, når man har denne virkelig intense forbindelse til materialet, og så er optagelserne færdige, og alle pakker sammen og tager hjem. Det er knusende, siger hun, det er den allerværste del. "Jeg har følt den slags hjertesorg, jeg ved ikke hvor mange gange nu i mit liv," siger hun. "Det er som at forlade sommerlejr. Det er så ødelæggende. Og jeg ved ikke, hvor meget mere hjertesorg mit hjerte kan klare." Tokyo, der har bevæget sig mellem sin bouclé-hundeseng og Johnsons skød, ruller sig sammen mod hendes talje som en asterisk. Johnson kysser hende på snuden. "Måske at bruge lidt mere tid på bare at eksistere som menneske er, hvad jeg vil lave." I denne historie: hår, Mark Townsend; makeup, Georgie Eisdell; manicurist, Emi Kudo; skrædder, Susie Kourinian. Produceret af GS World Media. Set Design: Kelly Infield. Visuals Editor: Paige Viti.

Ofte stillede spørgsmål
Her er en liste over FAQ'er baseret på Dakota Johnsons Vogue-forsidehistorie fra oktober 2026, der dækker hendes oplevelse med at filme thrilleren Verity, hendes tilflytning til et nyt hjem og hendes håb for fremtiden



Begynderspørgsmål



Q Hvad handler Verity om

A Det er en thriller baseret på Colleen Hoovers bestsellerroman. Dakota spiller Verity, en berømt forfatter, der efter en ulykke ikke kan tale eller bevæge sig, men noget ved hende er ikke, som det ser ud



Q Hvorfor ville Dakota Johnson medvirke i Verity

A Hun blev draget af den mørke, forvredne historie og udfordringen med at spille en karakter, der for det meste er tavs, men stadig skræmmende



Q Nød Dakota at filme Verity

A Ja. Hun sagde, det var intenst, men sjovt, og hun elskede at arbejde med instruktøren og castet. Den uhyggelige atmosfære gjorde det spændende at filme



Q Hvor flyttede Dakota hen

A Hun flyttede ind i et nyt hjem i Los Angeles. Hun sagde, det endelig føles som et rigtigt fristed for hende og hendes familie



Q Hvad er Dakotas håb for fremtiden

A Hun vil fortsætte med at tage risikable, interessante roller, tilbringe mere tid med sin familie og måske lave mere produktion bag kulisserne



Avancerede spørgsmål



Q Hvad var det sværeste ved at spille Verity

A Dakota sagde, at det var svært at holde sig stille og kun kommunikere gennem sine øjne og små bevægelser. Hun måtte spille med hele kroppen, mens hun næsten ikke bevægede sig



Q Hvordan forberedte hun sig på en så mørk rolle

A Hun læste bogen grundigt, arbejdede med instruktøren om Veritys baghistorie og øvede sig i at forblive i et spændt, stille sindstilstand mellem optagelser



Q Påvirkede optagelserne af Verity hende mentalt

A Hun indrømmede, at nogle scener var drænende, så hun brugte pauser til at nulstille—lytte til musik, gå en tur eller ringe hjem. Hun sørgede for at lægge karakteren fra sig på settet



Q Hvad elsker hun mest ved sit nye hjem

A Stilheden. Hun sagde, det er et sted, hvor hun kan lave mad, læse og bare være normal—ingen røde løbere eller kameraer



Q Hvilke praktiske råd har hun til at falde til i et nyt hjem

A Tag dig god tid. Skynd dig ikke med at dekorere. Fyld det med ting, du elsker, og få ét værelse til at føles færdigt