LA의 탐나는 언덕 꼭대기에서는 이웃집들만 보인다. 다코타 존슨이 아니라면—그녀에게는 나무와 하늘만 보인다. "그래서 내가 이 집을 너무 사랑하는 거야,"라고 그녀는 후덥지근한 7월 오후, 우리가 그녀의 거실에 있는 낮고 푹신한 소파에 자리를 잡았을 때 내게 말한다. 그녀는 맨발에 Baserange의 크림색 레이스 장식이 달린 몸에 붙는 상의와 The Row의 흐르는 듯한 검은 크레이프 Gala 바지를 입고 있고, 양쪽 발목에는 잠금장치가 있는 금색 체인을, 귀에는 작은 금색 링 귀걸이를 하고 있으며, 머리는 묶고 있다. 그녀의 새 영화 《Verity》가 이번 달에 개봉한다. 그녀의 거대한 창문은 뒷마당을 액자처럼 담아내며, 올리브 나무와 구름 한 점 없는 푸른 하늘을 드러낸다. "여기서는 다른 집이 거의 보이지 않아,"라고 그녀는 말한다. "신성하게 느껴져."
존슨과 그녀의 거의 두 살 된 구조견 도쿄는 그녀가 이전의 은신처—꿈같고 참나무로 가득한 미드센추리 주택으로, 《Architectural Digest》 특집과 바이럴 영상 덕분에 철저히 살펴보고 감탄했던 곳—을 판 후인 1월에 이곳으로 이사했다. (그 영상에 대해서는 나중에 더 다룬다.) 그녀는 또한 콜드플레이 프론트맨 크리스 마틴과 8년간의 관계를 지난 6월에 끝내고 함께 살았던 말리부도 떠났다. 이것—집, 인생의 단계, 이 순간, 뭐라고 부르든—은 그 배우가 36세에 있을 거라고 생각했던 곳이 정확히 아니다. "내 인생은 그냥 놀라운 방식으로 펼쳐졌어,"라고 그녀는 도쿄가 소파에 몸을 웅크리고 한숨을 내쉴 때 말한다. 그들은 에곤 실레의 그림 《그레이하운드와 함께 있는 여인》처럼 보인다. 상황을 돌아보기에 이보다 더 좋은 장소를 상상하기 어렵다.
그녀는 방들을 자신의 예술품, 책, 악기, 가구로 채웠다. 빈티지 의자도 많고, 복도 화장실 위에는 가족 친구인 고(故) 헌터 S. 톰슨이 밀짚 파나마 모자를 쓰고 환하게 웃는 흑백 사진이 걸려 있다. 그 결과는 따뜻하고 편안하며 우아하고 풍요롭게 여성적이면서도 지나치게 전문적으로 디자인된 것처럼 보이지 않는다—그리고 이는 밝혀진 바에 따르면 존슨 자신과 매우 닮아 있다. "나는 인테리어 디자인에 빠져 있어,"라고 그녀는 내게 말한다. 그리고 온라인 경매에도. "약간 문제야…. 블랙홀에 빠져들어,"라고 그녀는 입찰 습관에 대해 말한다. 배송품이 도착하는데 그 안에 뭐가 들었는지 전혀 모른다. (가장 최근에는: 서로 다른 의자 네 개.)
영화 촬영장은 또 다른 종류의 탈출을 제공한다. 존슨은 봄을 이탈리아 스트롬볼리 섬과 로마에서 보내고 막 돌아왔다. 감독 알리체 로르바허와 공동 출연한 사오르세 로넌, 제시 버클리, 조시 오코너와 함께 《Three Incestuous Sisters》를 제작하고 주연했다. 그녀는 아직도 그 경험의 황홀감에 젖어 있다. 스트롬볼리는 시칠리아 북부 해안에서 떨어져 있고, 너무 자주 분화하는 활화산("15분마다처럼,"이라고 그녀는 말한다)이 있어 지중해의 등대라고 알려져 있다. 출연진은 매일 바다에서 수영했다. 버클리와 오코너는 매일 아침 화산을 등반했다. 촬영 자체는 "깊이 영혼이 담긴 창의적 경험이었다"라고 존슨은 말한다—그녀가 이 업계에 들어온 이유인 종류의 것: 예술가들이 자유롭게 느끼는 안전한 공간.
로마에서 촬영하는 동안 그녀는 발렌티노 크리에이티브 디렉터 알레산드로 미켈레의 집 모퉁이 근처에 살았고, 일주일에 몇 번씩 전화해서 집밥 저녁을 먹으러 가겠다고 말하곤 했다. 그들은 10년 넘게 가까운 친구다. "그녀는 가족이야,"라고 미켈레는 로마에서의 통화에서 내게 말한다. 그녀에게는 달콤함과 우아함이 있고, 미켈레는 말한다, 꾸며낼 수 없는 활기가 함께 있다고. "그녀는 당신을 바라보는 방식, 움직이는 방식, 사물에 접근하는 방식에 이런 재능이 있어. 그녀는 이 업계에서 내가 만난 가장 자연스러운 사람이야." 그녀는 또한 "정말 용감한 예술가"라고 그는 덧붙인다. "항상 열려 있고, 당신을 믿으면 정말 편해."
《Three Incestuous Sisters》는 오드리 니페네거의 2005년 삽화 소설에서 영감을 받았는데, 그 소설은 매우 제한적으로 인쇄되었다(존슨의 사본은 내가 실제로 본 첫 번째다. 이야기는 파리스의 심판을 으스스하게 변주한 것이다: 세 자매—헝클어진 흑발, 금발, 빨간 머리—가 사회에서 떨어져 행복하게 살다가 한 남자가 나타나 뻔뻔하게도 그중 한 명만 사랑에 빠진다. 존슨은 빨간 머리 역할을 맡는다. 며칠 전까지 그녀의 머리는 허리까지 닿았다. "배꼽에 닿고 바지에 끼었어,"라고 그녀는 눈을 크게 뜨고 새로 가슴 길이로 자른 머리 끝을 잡으며 내게 말한다. 그녀는 《보그》의 톤 굿맨이 커버 화보 촬영장에서 권유한 후 머리를 잘랐다. "알겠어, 좀 과하고, 약간 사이비 같아." (미켈레는 그 스타일을 "매우 LA적… 일종의 멋진 도시 인어"라고 불렀다.) 그녀가 조금은 그리워한다는 걸 알 수 있다.
존슨은 가장 친한 친구 중 한 명이자 전 넷플릭스 임원인 로 도넬리와 함께 제작사 티타임을 시작했고, 니페네거의 책을 로르바허에게 가져갔다. 그들은 2년 반 동안 함께 개발했다(영화는 2027년 개봉 예정). "그녀는 정말 천재야,"라고 존슨은 감독에 대해 말한다. 존경은 상호적이다: 다코타는 "신비와 매혹의 아우라를 가지고 있다,"라고 로르바허는 내게 이메일로 쓴다. "그녀가 세상을 바라보는 방식에 사로잡히지 않을 수 없다."
존슨은 전형적인 티타임 촬영장을 "자궁 같은" 그리고 "보호적인 모성 공간"이라고 묘사한다. 이것이 할리우드의 전형이 아니라는 건 아마 말할 필요도 없을 것이다. 할리우드에서는 점점 줄어드는 남성 집단이 예산, 일정, 세금 공제, 재활용된 IP를 놓고 창의적인 동료들에게 압박을 가한다. 하지만 존슨과 도넬리는 영화 산업의 자기 영역을 예술가들이 인정받고 지지받는다고 느끼는 곳으로 재편하고 싶어 한다. "처음에는 야망이 너무 컸어, 마치 내가 최초의 여성 설립 인디 영화 스튜디오가 되고 싶다는 것처럼,"이라고 존슨은 내게 말하지만, 더 작은 영화들의 라인업(《Splitsville》, 《Daddio》, 《Cha Cha Real Smooth》) 덕분에 그녀는 자신이 좋아하는 방식으로 일할 수 있게 되었다. 도넬리는 나중에 이탈리아 촬영장에서 어느 순간 존슨이 믿기지 않는 듯 그녀에게 돌아서서 "'우리가 이걸 할 수 있다는 게 믿어져?'라고 말했다"고 내게 전한다. "나는 '믿기지 않아, 그런데 너는 당연히 믿겨야지. 너는 촬영장에서 자랐잖아!'라고 생각했어."
바로 그게 핵심이다. "나는 사람들이 촬영장에서 잊히거나 길을 잃거나 돌봄받지 못하거나 보이지 않는다고 느끼거나, 그냥 저평가받는 경험을 해봤어, 그리고 나는 누구도 그렇게 느끼게 하고 싶지 않아,"라고 존슨은 말한다. 그녀는 자신의 견해로는 《그레이의 50가지 그림자》 3부작 제작 중에 그녀가 나쁜 관리라고 묘사한 것 때문에 일이 틀어졌다고, 그리고 자신의 경력에서 자신이 계약한 것이라고 생각했던 영화와 다른 영화로 각본이 뒤틀리는 것을 봤다고 이전에 말한 바 있다. 그녀는 티타임 프로젝트의 누구도 그렇게 느끼기를 결코 원하지 않는다. 창의적 과정의 힘에 대한 그녀의 믿음은 거의 종교적이다. "사람들이 가치 있다고 느끼고 자신의 정신을 탐구하는 것이 안전하다고 느낄 때, 마법이 일어나,"라고 그녀는 내게 시선을 고정하며 말한다. "《Three Sisters》에서 진행된 방식이라면, 그게 내가 만드는 마지막 영화여도 괜찮을 것 같아."
하지만 먼저 그녀가 이미 만든 영화가 온다: 이번 달 개봉하는 《Verity》는 콜린 후버의 베스트셀러 페이지터너를 각색한 것으로, 그녀는 앤 해서웨이, 조시 하트넷과 함께 주연한다. 약간 《레베카》, 약간 《원초적 본능》, 그리고 웃기는 친구들과 함께 어두운 극장에서 즐기도록 만들어진 많은 점프 스케어다. "마이클 쇼월터 감독은 나에게 너무나 캠한 연출을 줬어, 그리고 그건 예술가로서의 나는 아니야,"라고 존슨은 말한다. "하지만 너무 재미있었고, 우리의 참조와 지침은 사람들이 '알겠어, 이건 말도 안 돼, 하지만 나는 즐기고 있어'라고 하는 그런 에로틱 스릴러들이었어."
"다코타가 가장 웃긴 사람 중 하나라는 걸 발견하게 되어 너무 즐겁게 놀랐어,"라고 해서웨이는 뉴욕에서 전화로 말한다. "그녀는 정말 건조한데, 절대 빗나가지 않아."
"나는 내 관점을 바꾸고 싶은 깊은 소명을 가지고 있어… 어쩌면 나는 한 발 물러서서 좀 더 진실해져야 할지도 몰라. 그 후덥지근한 7월 날 내가 무엇에 뛰어드는지 전혀 몰랐다고 언급해야 할까? 그것이 과녁 연습이 될지 확신하지 못했다고?
거의 10년 전 슈퍼스타덤을 눈앞에 둔 발랄한 신인이었던 존슨은 그 이후로 특정한 쿨걸 무표정의 신비—언론 출연 중 일종의 장난스러운 초연함—로 명성을 쌓았다. 예를 들어: 2019년 《엘렌》 같은 토크쇼에서 그녀는 진행자가 자신의 30번째 생일 파티에서 빠졌다고 주장하는 것을 "그건 사실이 아니에요, 엘렌"이라고 단호히 부인했고, AD의 Open Door 투어 같은 바이럴 영상에서는 이유 없이 스타일링된 과일 그릇에 대해 거짓말을 했다("나는 라임을 좋아해"; 알고 보니 그녀는 알레르기가 있다).
그녀는 농담을 사랑한다고 TV 작가 탈리아 번스타인이 내게 말한다. 존슨의 친구인 번스타인은 2024년 단편 영화 《Loser Baby》를 쓰고 주연했는데, 이는 LA 동부의 창작자로서 그들의 친구들 삶을 느슨하게 기반으로 했으며 존슨이 연출했다. "그녀는 대부분 사람들이 아는 것보다 더 바보 같아,"라고 번스타인은 말한다. "나는 그녀와 함께 많은 작은 모임에 있었는데 그녀가 춤을 추거나 의상으로 갈아입는 걸 봤어…. 그녀는 웃는 걸 좋아해." 하지만 존슨에 따르면 언론에 대한 그녀의 태도는 "농담"이라기보다 생존 전략이다. "'자, 다코타, 당신은 이 영화에서 침대를 물어요,'"라고 그녀는 《Verity》에 대해 그녀를 캐묻는 기자를 상상하며 말한다, "'섹스 중에 침대를 무나요?'" 그녀는 언론을 가지고 놀고 그러면서 즐긴다고 말한다, "왜냐하면 반대편은 나를 가지고 놀고 있으니까."
그 결과 그녀는 거의 어떤 스크린 캐릭터보다 자신을 연기하는 것으로 더 사랑받게 되었다. "다코타와 관련해 일반적으로 떠오르는 단어는 흥미롭다야,"라고 2022년 《Am I OK?》에서 존슨을 연출한 티그 노타로가 말한다. "그건 엄청난 강점이야." 레나 던햄은 이메일로 쓴다: "할리우드식 '사랑해요'를 하지 않는 사람들을 만나기는 어렵다." (두 사람은 존슨이 19세에 《걸스》 오디션을 봤을 때 처음 만났다—"그녀가 엄청나게 특정하고 거대한 무언가가 될 것이 분명했다,"라고 던햄은 쓴다—그리고 나중에 테일러 스위프트가 주선한 "중매 세션"을 통해 다시 연결되었다.) "이 동네에서 해내기 어려운 묘기야. 그녀는 자신의 성공을 아주 가볍게 걸치고 있고, 옳은 방식으로 전혀 신경 쓰지 않으면서도 깊이 신경 써."
한 예. 존슨과 마틴은 1년 조금 전에 그들의 이별이 공개되는 것을 봤는데, 이는 존슨처럼 사생활을 중시하는 사람에게는 극도로 괴로웠을 것이다. ("나는 사람들이 내가 어디에 있고 무엇을 하는지 모르는 것에 집착해,"라고 그녀는 우리가 만난 지 몇 분 만에 내게 말한다. "나는 너무나 투과적이고 민감하고 현재에 있어. 나는—감당할 수 없어.") 또 다른 음악가인 터커 필즈버리—28세이며 롤 모델이라는 이름으로 활동한다(좁은 세상: 필즈버리는 또한 나탈리 포트먼과 마크 러팔로와 함께 던햄의 다가오는 넷플릭스 로맨틱 코미디 《Good Sex》에 출연한다)—와의 소문난 관계에 대해 상당한 언론의 관심이 있었다. 7월 말에 필즈버리는 존슨의 목소리가 들어간 미발표 곡 "Love I You"를 공연하기 시작했다. 하지만 8월까지 그들이 더 이상 사귀지 않는다는 소문이 나왔다. 우리가 함께한 시간 중 한때, 나는 그녀에게 현재 연애 상태에 대해 이야기하고 싶은지 묻는다. "그것에 대해서는 아무 말도 하고 싶지 않아,"라고 그녀는 정중하게 말한다. 그런데 그녀가 더 많은 뮤직비디오를 연출할 의향이 있다고 언급할 때(그녀는 2020년 콜드플레이의 "Cry Cry Cry" 뮤직비디오를 연출했다), 우리는 다음과 같은 대화를 나눈다:
"음, 당신은 많은 음악가를 알고 있잖아." (주목: 그녀가 2015년 처음 《보그》 커버에 등장했을 때 그녀는 밴드 Drowners의 매튜 히트와 사귀고 있었다.)
"그들은 나를 좋아해. 뭐라고 해야 할지 모르겠어." 잠시. "그리고 나도 그들을 좋아해."
"싫을 게 뭐가 있어?"
"많아!" "많아." 웃음이 터진다. "까다로운 놈들."
존슨은 《Verity》에서 로웬 애슐리 역을 맡는다. 신비롭게 병들었지만 훨씬 더 성공한 소설가 베리티 크로퍼드(해서웨이)의 집으로 이사 가 베스트셀러 스릴러 시리즈를 완성하도록 돕는 고군분투하는 작가다. 그녀는 예상보다 더 많은 것을 발견한다—하트넷이 연기하는 베리티의 고통받는 남편에 대한 상호 끌림을 포함해서. "나는 아마 로웬이 처음에는 좀 더 옆집 소녀처럼 느껴질 거라고 생각했던 것 같아,"라고 해서웨이는 내게 말한다, "하지만—다코타는 일종의 옆집 팬더야. 그녀는 실제로 매우 아늑하고 사랑스럽지만, 명백히 매우, 매우 강력한 정글 고양이 에너지를 가지고 있어."
그녀는 그것을 정직하게 물려받았다. 존슨의 외할머니인 팁피 헤드런은 《새》에서 알프레드 히치콕의 학대에 시달렸고, 큰 고양이들(사자, 호랑이, 그래, 팬더, 그리고 더 많은 것들)을 구조하는 데 삶을 바쳤다. 처음에는 할리우드 집에서, 나중에는 캘리포니아 액턴에 있는 그녀의 목장 샴발라에서. (96세의 헤드런은 여전히 샴발라에 산다고 존슨은 말한다, 요즘은 고양이가 더 적지만: "지금은 아홉 마리일 거야; 예전에는 60마리 정도였어.") 할리우드 역사의 이 가지에 익숙하지 않은 사람들을 위해 말하자면, 헤드런의 딸은 멜라니 그리피스이고, 그녀는 돈 존슨과 (두 번) 결혼했으며, 그들 사이에서 다코타가 태어났다. "매우, 매우 멋진 것 중 하나는 [헤드런, 그리피스, 존슨]이 모두 기성 관념을 거부하는 사람들이라는 거야,"라고 해서웨이는 말한다. "그들은 서로 별로 닮지 않았어. 각자 자기만의 것이야." 존슨은 자신의 금빛 혈통을 "아름답게, 실제로. 나는 그녀가 할 수 있는 한 잘 해내고 있다고 생각해, 아마 모두 중에서 최고로" 다룬다고 해서웨이는 말한다.
멜라니 그리피스와 돈 존슨의 아이로 자라는 것은 그렇게 쉽지 않았지만, 존슨은 불평하지 않는다. 그녀의 부모는 일찍 이혼했고 콜로라도와 캘리포니아 그리고 그 너머의 영화와 TV 촬영장을 오가며 공동 양육권을 가졌고, 다코타와 보모와 가정교사와 이복형제가 그들 사이를 오갔다. 그녀는 학교도 여기저기 옮겨 다녔고, 숙제나 교실에 있는 것에 안정적인 기반이 없었다. 어쨌든—그녀는 배우가 되고 싶었다. "규칙은 나에게 정말 힘들어,"라고 존슨은 미소 지으며 말한다. 게다가, "학교는 정말 위험한 곳이 되었어."
그녀는 어느 중학교 여학생이라면 익숙할 파벌적인 청소년 행동을 말하는 것이다—하지만 교실에 들어갔는데 선생님이 어머니의 중독 투쟁을 상세히 다룬 타블로이드를 읽고 있는 것을 본 일화 같은 것도 말한다. 오늘날까지 그녀는 연예인 가십과 그것을 부추기는 파파라치를 혐오한다, 특히 그녀를 먹잇감처럼 대하는 이들을. 다양한 치료 방식이 도움이 되었다—"나는 심리학에 깊이 관심이 있어,"라고 그녀는 말한다, 특히 카를 융의 작업—든든한 친구와 선택한 가족 네트워크도 마찬가지다. 존슨은 15세에 라일리 키오를 만났다고 말한다. 리사 마리 프레슬리의 딸이자 엘비스의 손녀로서 그녀는 자신이 겪고 있는 일을 완전히 이해했다. 그들은 여전히 가깝다.
그녀의 부모는 그녀가 대학에 가기를 원했다. 그녀는 연기에 집중하기로 결심했고, 오디션을 보면서 월세를 내기 위해 모델 일을 했다. 그리고 데이비드 핀처의 《소셜 네트워크》에서 작은 주목할 만한 역할이 왔고, 얼마 지나지 않아 《그레이의 50가지 그림자》가 그녀를 성층권으로 쏘아 올렸다. 호평받은 인디 영화(《A Bigger Splash》, 《The Lost Daughter》, 《Materialists》)와 대형 스튜디오 영화(《Bad Times at the El Royale》, 《How to Be Single》, 《Madame Web》)가 찾아왔다. 때때로 그녀가 그 전화 중 일부에 응답하지 않았기를 바랄 수도 있다. 하지만 그녀는 다른 직업을 가졌기를 결코 바라지 않는다.
그녀는 그 모든 것을 되돌아보고 있다. "나는 너무 오랫동안 연속으로 작업해 왔어서 이제 내 관점을 조금 바꾸고 어쩌면 좀 더 실제 삶을 살고 싶은 깊은 소명이 있어,"라고 그녀는 말한다. "나는 20년 정도 떠나 있었어. 내 인생의 사람들은 내가 몇 달씩 떠나는 것에 너무 익숙해져 있어." 그녀는 하려는 것에 대해 이야기한다… 그녀는 더 적은 영화를 만들고, 일 밖에서 성장할 여유를 자신에게 주고 있다. 그녀는 인생에서 "열정"을 "사랑한다"—그녀는 이 말을 몇 번 한다. 나는 완전한 열정이 그녀의 쿨하고 거리감 있는 이미지와 충돌하는지 궁금해하고, 그녀가 당황하는 것을 처음 본다. "아니. 나는 많은 것에 깊이 신경 써. 나는 깊이 신경 써. 나는 나 자신을 쿨하다고 부르지 않을 거야. 그게 대체 무슨 뜻이야?" 모르겠다고, 나는 말한다. 쿨한 것이 반드시 나쁜 것이라고 생각하지 않았다. "나는 그냥 진정성 있고 싶어,"라고 그녀는 간단히 말한다. "나는 펼쳐지고 펼쳐지고 이 삶을 정말 사랑스럽게 포용하고 싶어." 그것은 자신만의 가족을 갖는 것을 포함한다. 그녀는 아이를 원한다. "정말로. 나는 이 나이에, 인생의 이 시점에 있을 거라고 예상하지 못했어, 하지만 어떤 이유에서든 그게 우주의 계획이야. 그래서 나는 그걸 원해. 내게 일어나기를 바라. 나는 특히 지난 몇 년 동안, 통과하고 싶어 하는 영혼이 있다고 항상 느꼈어. 그리고 나는 그걸 이루게 될 만큼 운이 좋기를 바라." 《The Three Incestuous Sisters》 촬영장에서 도넬리, 버클리, 로넌은 모두 아기를 데리고 있었다. "촬영장에서조차 가장 친한 친구들 곁에 있는 게 힘들어, 그리고 모두 아기가 있고 가정을 시작하고 있고, 상황은 내가 생각했던 것과 다르게 흘러갔어,"라고 존슨은 조용히 말한다. "하지만 괜찮아. 나는 그것에 대해 희망적이야. 나는 또한 계속 점점 더 많이 배우고 더 강한 여성이 되고 있어." 그게 어떤 모습일까? 그녀의 친구들은 모두 그녀가 집에 있는 것을 얼마나 사랑하는지 언급한다, 그것이 그녀의 집이든 그들의 집이든. 그녀는 이 집의 TV 룸을 막 완성했다고 말한다, 그리고 프로젝터로 영화를 보는 것을 기대하고 있다; 그녀는 팝콘 기계를 살까 생각 중이다, 주로 냄새 때문에. 그녀는 친구 집에 가서 함께 저녁을 요리한다. 그녀는 허브 요법, 긴 목욕, 일정이 허락할 때 늦잠으로 자신을 돌본다. 그녀는 말을 타고, 형제자매들과 시간을 보내고, 콜로라도에 있는 자신의 집에 가서 자연 속에 있고 로스앤젤레스의 번잡함에서 벗어난다. "그냥 조용히,"라고 그녀는 말한다. 그녀는 성공이 예상치 못한 개인적 영향을 가져온다는 것을 안다: 촬영장에서 이런 일이 일어난다고 그녀는 내게 말한다, 소재에 정말 강렬한 연결을 느끼고 나서 촬영이 끝나고 모두가 짐을 싸서 집으로 가면. 그것은 산산조각 나는 일이라고 그녀는 말한다, 가장 최악의 부분이라고. "나는 내 인생에서 그런 종류의 상심을 이제 몇 번이나 느꼈는지 모르겠어,"라고 그녀는 말한다. "여름 캠프를 떠나는 것 같아. 너무 황폐해. 그리고 내 마음이 얼마나 더 많은 상심을 감당할 수 있을지 모르겠어." 부클레 강아지 침대와 존슨의 무릎 사이를 오가던 도쿄가 별표처럼 그녀의 허리에 몸을 웅크린다. 존슨이 그녀의 주둥이에 키스한다. "어쩌면 그냥 인간으로 존재하는 데 좀 더 많은 시간을 보내는 것이 내가 할 일일지도 몰라." 이 이야기에서: 헤어, 마크 타운센드; 메이크업, 조지 아이스델; 매니큐어리스트, 에미 쿠도; 재단사, 수지 쿠리니안. 제작: GS World Media. 세트 디자인: 켈리 인필드. 비주얼 에디터: 페이지 비티.
자주 묻는 질문
다코타 존슨의 2026년 10월 《보그》 커버 스토리를 바탕으로 한 FAQ 목록으로, 스릴러 《Verity》 촬영 경험, 새 집에 정착하는 것, 미래에 대한 그녀의 희망을 다룹니다
초급 질문
Q 《Verity》는 무엇에 관한 건가요
A 콜린 후버의 베스트셀러 소설을 원작으로 한 스릴러입니다. 다코타는 사고 후 말을 하거나 움직일 수 없게 된 유명 작가 베리티를 연기하는데, 그녀에 관한 무언가가 겉보기와 다릅니다
Q 다코타 존슨은 왜 《Verity》에 출연하고 싶어 했나요
A 그녀는 어둡고 뒤틀린 이야기와 대부분 침묵하지만 여전히 무서운 캐릭터를 연기하는 도전에 끌렸습니다
Q 다코타는 《Verity》 촬영을 즐겼나요
A 네. 그녀는 강렬했지만 재미있었다고 말했고 감독과 출연진과 함께 작업하는 것을 좋아했습니다. 으스스한 분위기가 촬영을 흥미진진하게 만들었습니다
Q 다코타는 어디로 이사했나요
A 그녀는 로스앤젤레스의 새 집에 정착했습니다. 그녀는 마침내 자신과 가족에게 진정한 안식처처럼 느껴진다고 말했습니다
Q 다코타의 미래에 대한 희망은 무엇인가요
A 그녀는 위험하고 흥미로운 역할을 계속 맡고, 가족과 더 많은 시간을 보내고, 어쩌면 비하인드에서 더 많은 제작을 하고 싶어 합니다
고급 질문
Q 베리티를 연기하는 데 가장 힘든 부분은 무엇이었나요
A 다코타는 가만히 있고 눈과 작은 움직임으로만 소통하는 것이 힘들었다고 말했습니다. 그녀는 거의 움직이지 않으면서 온몸으로 연기해야 했습니다
Q 그렇게 어두운 역할을 어떻게 준비했나요
A 그녀는 책을 꼼꼼히 읽고, 감독과 베리티의 배경 이야기를 작업하고, 테이크 사이에 긴장되고 조용한 정신 상태를 유지하는 연습을 했습니다
Q 《Verity》 촬영이 그녀에게 정신적으로 영향을 미쳤나요
A 그녀는 일부 장면이 기진맥진하게 했다고 인정했고, 그래서 휴식 시간을 이용해 음악을 듣거나 산책하거나 집에 전화를 걸어 재정비했습니다. 그녀는 캐릭터를 촬영장에 남겨두려고 했습니다
Q 그녀가 새 집에서 가장 좋아하는 것은 무엇인가요
A 고요함입니다. 그녀는 그곳이 요리하고 책을 읽고 그냥 평범하게 있을 수 있는 곳이라고 말했습니다—레드카펫도 카메라도 없이
Q 새 집에 정착하는 데 그녀가 가진 실용적인 조언은 무엇인가요
A 시간을 두세요. 장식을 서두르지 마세요. 좋아하는 것으로 채우고 한 방을 완성된 느낌으로 만드세요