Los Angeles'ta belirli imrenilen tepelerin zirvesinden, tek gördüğünüz komşularınızın evleridir. Dakota Johnson değilseniz—o zaman tek gördüğünüz ağaçlar ve gökyüzüdür. "Bu evi bu yüzden çok seviyorum," diyor bana bunaltıcı bir Temmuz öğleden sonrasında, oturma odasındaki alçak, yumuşak kanepelere yerleşirken. Yalınayak, Baserange'den vücuda yapışan krem dantel detaylı bir üst ve The Row'dan akan siyah krep Gala pantolonu giyiyor, her ayak bileğinde tokalı bir altın zincir, kulaklarında küçük altın halkalar ve saçları toplanmış. Bu ay çıkan yeni bir filmi var, Verity. Devasa pencereleri arka bahçesini çerçeveliyor, zeytin ağaçlarını ve bulutsuz mavi bir şeridi gözler önüne seriyor. "Buradan gerçekten başka bir ev göremezsiniz," diyor. "Kutsal gibi hissettiriyor."
Johnson ve neredeyse iki yaşındaki kurtarma tazısı Tokyo, Ocak ayında buraya taşındı; eski saklanma yerini—Architectural Digest özelliği ve viral bir video sayesinde iyice incelenmiş ve hayran kalınmış, meşe dolu, rüya gibi bir yüzyıl ortası evini—sattıktan sonra. Ayrıca, sekiz yıllık ilişkileri geçen Haziran sona eren Coldplay solisti Chris Martin ile yaşadığı Malibu'dan da ayrıldı. Bu—ev, hayat evresi, an, her ne demek isterseniz—aktrisin 36 yaşında olmayı düşündüğü yer değil tam olarak. "Hayatım sadece şaşırtıcı bir şekilde açıldı," diyor, Tokyo kanepede kıvrılıp bir iç çekerken. Egon Schiele'nin Gri Tazılı Kadın tablosuna benziyorlar. Durumu değerlendirmek için daha iyi bir yer hayal etmek zor.
Odaları sanatı, kitapları, enstrümanları ve mobilyalarıyla doldurmuş; bolca vintage sandalye ve koridordaki tuvaletin üstünde hasır Panama şapkalı, bir aile dostu olan merhum Hunter S. Thompson'ın parlayan siyah beyaz bir fotoğrafı dahil. Sonuç sıcak, rahat ve zarif, zengin bir şekilde kadınsı, fazla profesyonelce tasarlanmış gibi görünmeden—ki bu da, ortaya çıktığı üzere, Johnson'ın kendisine çok benziyor. "İç tasarıma takıntılıyım," diyor bana. Ve çevrimiçi müzayedelere. "Bu biraz sorun…. Bir kara deliğe giriyorum," diyor teklif verme alışkanlığı hakkında. Gönderiler geliyor ve içinde ne olduğunu hiç bilmiyor. (En son: dört farklı sandalye.)
Film setleri başka bir kaçış sunuyor. Johnson baharı İtalya'nın Stromboli adasında ve Roma'da geçirdikten sonra yeni döndü; yönetmen Alice Rohrwacher ve başrol arkadaşları Saoirse Ronan, Jessie Buckley ve Josh O'Connor ile Three Incestuous Sisters'ı yapımcı olarak ve başrolde çekti. Hâlâ bu deneyimin mutluluğunu yaşıyor. Stromboli, Sicilya'nın kuzey kıyısı açıklarında yer alıyor; o kadar sık patlayan aktif bir yanardağ var ki ("her 15 dakikada bir gibi," diyor), Akdeniz'in deniz feneri olarak biliniyor. Oyuncular her gün okyanusta yüzdü; Buckley ve O'Connor her sabah yanardağa tırmandı. Çekimlerin kendisi "derinden ruhlu, yaratıcı bir deneyimdi," diyor Johnson—sektöre katılma sebebi olan türden: sanatçılarla dolu, özgür hissedilen güvenli bir alan.
Roma'da çekim yaparken, Valentino kreatif direktörü Alessandro Michele'in köşesinde yaşadı ve haftada birkaç kez arayıp ev yapımı akşam yemeği için geleceğini söylerdi. On yıldan fazla süredir yakın arkadaşlar. "O ailedir," diyor Michele bana Roma'dan bir telefon görüşmesinde. Michele'e göre onda bir tatlılık ve zarafet var, ayrıca taklit edilemeyecek bir coşku. "Sana bakışında, hareket edişinde, olaylara yaklaşımında bu armağan var. Bu işte tanıştığım en doğal insan." Ayrıca "gerçekten cesur bir sanatçı," diye ekliyor. "Her zaman açık ve sana inanırsa, gerçekten kolay."
Three Incestuous Sisters, Audrey Niffenegger'ın çok sınırlı baskısı olan 2005 tarihli resimli romanından esinlenmiş (Johnson'ın kopyası gördüğüm ilk kopya aslında. Hikaye, Paris'in Yargısı'nın ürkütücü bir yorumu: üç kız kardeş—vahşi saçlı bir esmer, bir sarışın ve bir kızıl—bir adam gelip sadece birine aşık olma cüretini gösterene kadar toplumdan uzakta mutlu yaşar. Johnson kızılı oynuyor. Birkaç gün öncesine kadar saçları beline kadar uzanıyordu. "Göbeğime değiyordu ve pantolonuma sıkışıyordu," diyor bana, gözleri fal taşı gibi açılmış, yeni göğüs hizasındaki saçlarının uçlarını tutarak. Vogue'dan Tonne Goodman kapak çekimi setinde onu cesaretlendirdikten sonra kesti. "Ben de tamam dedim, biraz fazla, biraz kültvari." (Michele bu görünüme "çok LA… hoş bir kentsel deniz kızı gibi" dedi.) Biraz özlediğini söyleyebilirsiniz.
Johnson, yapım şirketi TeaTime'ı en iyi arkadaşlarından biri, eski Netflix yöneticisi Ro Donnelly ile kurdu ve Niffenegger'ın kitabını Rohrwacher'a getirdi. İki buçuk yıl boyunca birlikte geliştirdiler (film 2027'de çıkacak). "O kesinlikle bir dahi," diyor Johnson yönetmen hakkında. Hayranlık karşılıklı: Dakota "bir gizem ve büyü aurasına sahip," diye yazıyor Rohrwacher bana bir e-postada. "Dünyaya bakış şekline kapılmamak imkansız."
Johnson tipik bir TeaTime setini "rahim gibi" ve "koruyucu bir anne alanı" olarak tanımlıyor. Bunun Hollywood için tipik olmadığını söylemeye gerek yok; burada giderek küçülen bir erkek grubu, yaratıcı meslektaşlarına bütçeler, takvimler, vergi kredileri ve geri dönüştürülmüş fikri mülkiyet konusunda baskı yapıyor. Ama Johnson ve Donnelly, film endüstrisinin kendi köşelerini sanatçıların görüldüğünü ve desteklendiğini hissettiği bir yer haline getirmek istiyor. "Başlangıçta hırslar o kadar büyüktü ki, ilk kadın kurucu bağımsız film stüdyosu olmak istiyorum gibiydi," diyor Johnson bana, ama bir dizi küçük film (Splitsville, Daddio, Cha Cha Real Smooth) ona istediği gibi çalışma imkanı verdi. Donnelly daha sonra bana İtalya'daki sette bir noktada Johnson'ın inanamayarak ona dönüp "'Bunu yapabildiğimize inanabiliyor musun?' dediğini" anlatıyor. "Ben inanamıyorum ama sen kesinlikle inanabilirsin. Sen sette büyüdün!"
Mesele de bu. "İnsanların sette unutulmuş ya da kaybolmuş ya da bakılmamış ya da görülmemiş ya da sadece değersiz hissettiği deneyimlerim oldu ve kimsenin böyle hissetmesini istemiyorum," diyor Johnson. Daha önce, ona göre Fifty Shades of Grey üçlemesinin çekimleri sırasında işlerin kötü gidişatının kötü denetim olarak tanımladığı şey yüzünden olduğunu ve kariyerinde bir senaryonun, imzaladığını düşündüğü filmden farklı bir filme dönüştürüldüğünü gördüğünü anlatmıştı. Bir TeaTime projesinde kimsenin böyle hissetmesini asla istemiyor. Yaratıcı sürecin gücüne olan inancı neredeyse dini. "İnsanlar değerli ve zihinlerini keşfetmek için güvende hissettiğinde, sihir olur," diyor bakışlarını bana sabitleyerek. "Three Sisters'ta olduğu gibi, bu yaptığım son film olsa bile razı olurdum."
Ama önce zaten çektiği film geliyor: Verity, bu ay çıkıyor, Colleen Hoover'ın çok satan sürükleyici kitabının uyarlaması; başrolde Anne Hathaway ve Josh Hartnett ile oynuyor. Biraz Rebecca, biraz Basic Instinct ve bolca korku sahnesi; karanlık bir sinemada komik arkadaşlarla çevrili izlenmek için. "Yönetmen Michael Showalter bana o kadar aşırı kamp bir yön veriyordu ki, bu benim bir sanatçı olarak tarzım değil," diyor Johnson. "Ama çok eğlenceliydi ve referanslarımız ve yönergelerimiz insanların 'tamam, bu saçma ama eğleniyorum' dediği tüm o erotik gerilim filmleriydi."
"Dakota'nın en komik insanlardan biri olduğunu keşfetmek beni çok hoş bir şekilde şaşırttı," diyor Hathaway New York'tan telefonla. "Gerçekten kuru bir mizahı var ama asla kaçırmıyor."
"Perspektifimi değiştirmek için derin bir çağrı hissediyorum. Belki geri çekilip biraz daha gerçek olmalıyım. O bunaltıcı Temmuz gününde neye bulaştığımı bilmediğimi söylemeli miyim? Hedef tahtası olup olmayacağından emin olmadığımı?"
Yaklaşık on yıl önce süperstarlığın eşiğinde neşeli bir yeni yüz olan Johnson, o zamandan beri belirli bir havalı kız ifadesiz gizemiyle—basın görünümlerinde bir tür oyuncu mesafeyle—ün kazandı. Düşünün: 2019'da Ellen gibi talk show'larda, sunucunun 30. doğum günü partisine davet edilmediği iddiasını "Bu doğru değil, Ellen" diyerek düz bir şekilde reddetmesi ve AD'nin Open Door turu gibi viral videolar; burada stilize edilmiş bir meyve kasesi hakkında sebepsiz yalan söyledi ("Misket limonlarını severim"; meğer alerjisi varmış).
Şakalara bayılır, diyor bana TV yazarı Talia Bernstein. Johnson'ın arkadaşı olan Bernstein, Johnson'ın yönettiği ve doğu yakası LA yaratıcılarının arkadaşlarının hayatlarına gevşekçe dayanan 2024 kısa filmi Loser Baby'yi yazdı ve başrolde oynadı. "Çoğu insanın bildiğinden daha şapşal," diyor Bernstein. "Onunla o kadar çok küçük toplantıda bulundum ki, bir dans gösterisi yapıyor ya da kostüm değiştiriyor…. Gülmeyi seviyor." Ama Johnson'a göre, basına karşı tutumu bir "şaka"dan çok bir hayatta kalma taktiği. "'Yani, Dakota, bu filmde yatağı ısırıyorsun,'" diyor, bir gazetecinin onu Verity hakkında sorguladığını hayal ederek, "'seks sırasında yatağı ısırıyor musun?'" Basınla dalga geçiyor ve bunu yaparken eğleniyor, diyor, "çünkü diğer taraf benimle uğraşıyor."
Sonuç, onu ekrandaki neredeyse her karakterinden çok kendini oynadığı için daha sevilen biri yaptı. "Dakota ile genel olarak akla gelen kelime merak uyandırıcı," diyor Johnson'ı 2022'de Am I OK?'da yöneten Tig Notaro. "Bu büyük bir güç." Lena Dunham e-posta yazıyor: "Hollywood'un 'Seni seviyorum' oyununu oynamayan insanlarla tanışmak zor." (İkili ilk kez Johnson 19 yaşında Girls için seçmelere girdiğinde tanıştı—"Vahşi bir şekilde spesifik ve devasa bir şey olacağı belliydi," diye yazıyor Dunham—ve daha sonra Taylor Swift'in düzenlediği bir "çöpçatanlık seansı" aracılığıyla yeniden bağlandılar.) "Bu kasabada başarılması zor bir numara. Başarısını çok hafif taşıyor ve doğru şekillerde hiç siklemiyor, yine de derinden önemsiyor."
Bir örnek. Johnson ve Martin ayrılıklarının bir yıldan biraz fazla bir süre önce kamuya açıklanmasını gördü; bu, Johnson kadar özel biri için işkence verici olmalıydı. ("İnsanların nerede olduğumu ya da ne yaptığımı bilmemesine takıntılıyım," diyor bana tanışmamızdan dakikalar sonra. "Fazla geçirgen ve hassas ve mevcutum. Yapamam—baş edemem.") Başka bir müzisyenle, 28 yaşında Role Model takma adıyla sahne alan Tucker Pillsbury ile iddia edilen ilişkisi etrafında epey medya ilgisi vardı (küçük dünya: Pillsbury ayrıca Dunham'ın yakında Netflix'te çıkacak, Natalie Portman ve Mark Ruffalo ile başrolde olan rom-com'u Good Sex'te oynuyor). Temmuz sonunda Pillsbury, Johnson'ın sesinin flörtöz bir karşılıklı atışmada yer aldığı yayınlanmamış bir parça olan "Love I You"yu seslendirmeye başladı. Ama Ağustos'a gelindiğinde artık çıkmadıklarına dair söylentiler ortaya çıktı. Birlikte geçirdiğimiz zamanın bir noktasında, mevcut romantik durumu hakkında konuşmak isteyip istemediğini soruyorum. "Bu konuda bir şey söylemek istemiyorum," diyor kibarca. Yine de daha fazla müzik videosu yönetmeye açık olduğundan bahsettiğinde (2020'de Coldplay'in "Cry Cry Cry" videosunu yönetti), şu konuşmayı yapıyoruz:
"Şey, bir sürü müzisyen tanıyorsun." (Not: Vogue'un kapağında ilk kez 2015'te göründüğünde, Drowners grubundan Matthew Hitt ile çıkıyordu.)
"Benden hoşlanıyorlar. Ne diyeceğimi bilmiyorum." Duraklama. "Ve ben de onlardan hoşlanıyorum."
"Hoşlanmayacak ne var?"
"Çok şey!" "Çok şey." Bir kahkaha patlaması. "Zorlu herifler."
Johnson, Verity'de Lowen Ashleigh'i oynuyor; gizemli bir şekilde hasta ama çok daha başarılı bir romancı Verity Crawford'un (Hathaway) evine, çok satan bir gerilim serisini bitirmesine yardım etmek için taşınan zorluk çeken bir yazar. Beklediğinden fazlasını buluyor—Hartnett'in canlandırdığı Verity'nin eziyet çeken kocasına karşılıklı bir çekim dahil. "Sanırım başlangıçta Lowen'ın biraz daha yan komşu kızı gibi hissedeceğini düşünmüştüm," diyor Hathaway bana, "ama—Dakota bir nevi yan komşu panteri. Aslında çok rahat ve sevimli ama tartışmasız, çok ama çok güçlü bir orman kedisi enerjisi var."
Bunu dürüstçe hak ediyor. Johnson'ın anneannesi Tippi Hedren, The Birds'te Alfred Hitchcock'un istismarıyla eziyet çekmiş, hayatını ünlü bir şekilde büyük kedileri (aslanlar, kaplanlar, evet, panterler ve daha fazlası) kurtarmaya adamıştı; önce Hollywood'daki evinde ve sonra California, Acton'daki çiftliği Shambala'da. (Johnson'a göre 96 yaşındaki Hedren hâlâ Shambala'da yaşıyor, gerçi bugünlerde daha az kedi var: "Şimdi dokuz tane olabilir; eskiden 60 tane falan vardı.") Hollywood tarihinin bu dalına aşina olmayanlar için, Hedren'ın kızı Melanie Griffith; Don Johnson ile (iki kez) evlendi ve Dakota'ları oldu. "Çok ama çok havalı şeylerden biri, [Hedren, Griffith ve Johnson]'ın hepsinin ikonoklast olması," diyor Hathaway. "Birbirlerine pek benzemiyorlar. Her biri kendi şeyi." Hathaway'e göre Johnson, yaldızlı soyunu "güzelce, aslında. Bence yapılabilecek en iyi şekilde yapıyor, belki de hepsinin en iyisi."
Melanie Griffith ve Don Johnson'ın çocuğu olmak o kadar kolay değildi, gerçi Johnson şikayet etmiyor. Anne babası erken boşandı ve Colorado, California ve ötesindeki film ve TV setleri arasında velayeti paylaştı; Dakota, bir dadı, bir öğretmen ve üvey kardeşi aralarında koşuşturuyordu. O da okullar arasında gidip geldi, ödevde ya da sınıfta olmakta istikrarlı bir temelden yoksundu. Neyse—aktris olmak istiyordu. "Kurallar benim için gerçekten zor," diyor Johnson gülümseyerek. Ayrıca, "okula gitmek öyle tehlikeli bir yer haline geldi."
Herhangi bir ortaokul kızının aşina olacağı klikli ergen davranışından bahsediyor—ama aynı zamanda bir sınıfa girip öğretmeninin annesinin bağımlılık mücadelesini anlatan bir magazin dergisi okuduğunu görmek gibi olaylardan. Bugüne kadar ünlü dedikodularından ve onu besleyen paparazzilerden nefret ediyor, özellikle de ona av muamelesi yapanlardan. Çeşitli terapi yöntemleri yardımcı oldu—"Psikolojiye derinden ilgi duyuyorum," diyor, özellikle Carl Jung'un çalışmalarına—sağlam bir arkadaş ve seçilmiş aile ağı da öyle. Johnson, Riley Keough ile 15 yaşında tanıştığını söylüyor; Lisa Marie Presley'nin kızı ve Elvis'in torunu olarak ne yaşadığını tamamen anlıyordu. Hâlâ yakınlar.
Anne babası üniversiteye gitmesini istiyordu; o oyunculuğa odaklanmaya kararlıydı ve seçmelere girerken kirasını ödemek için modellik işleri yaptı. Sonra David Fincher'ın The Social Network'ünde küçük bir çıkış rolü geldi ve çok geçmeden Fifty Shades of Grey, onu stratosfere fırlattı. Övülen bağımsız filmler (A Bigger Splash, The Lost Daughter, Materialists) ve büyük stüdyo filmleri (Bad Times at the El Royale, How to Be Single, Madame Web) kapıya dayandı. Belki bazen o çağrılardan bazılarına cevap vermemiş olmayı diliyordur. Ama kariyer olarak başka bir şey yapmış olmayı asla dilemiyor.
Tüm bunları düşünüyor. "O kadar uzun süredir arka arkaya çalışıyorum ki şimdi perspektifimi biraz değiştirmek ve belki biraz daha gerçek bir hayata sahip olmak için derin bir çağrı hissediyorum," diyor. "Yaklaşık 20 yıldır yokum. Hayatımdaki insanlar aylarca gitmeme o kadar alışkın ki." Daha az film yapıyor, iş dışında büyümek için kendine alan tanıyor. Hayatında tutkuyu "seviyor"—bunu birkaç kez söylüyor. Tam tutkunun onun havalı, mesafeli imajıyla çatışıp çatışmadığını merak ediyorum ve ilk kez onun huzursuzlandığını görüyorum. "Hayır. Birçok şeyi derinden önemsiyorum. Derinden önemsiyorum. Kendime havalı demem. Bu ne demek ki?" Bilmiyorum, diyorum. Havalı olmanın illa kötü bir şey olduğunu düşünmemiştim. "Sadece otantik olmak istiyorum," diyor basitçe. "Açılmak ve açılmak ve bu hayatı gerçekten sevgiyle kucaklamak istiyorum." Bu, kendi ailesine sahip olmayı da içeriyor. Çocuk istiyor. "Gerçekten istiyorum. Bu yaşta ve hayatımın bu noktasında olmayı beklemiyordum ama her ne sebeple olursa olsun, evrenin planı bu. Yani bunu çok isterdim. Umarım benim için gerçekleşir. Özellikle son birkaç yılda, içinden geçmek isteyen bir ruh olduğunu her zaman hissettim. Ve umarım bunu gerçekleştirecek kadar şanslı olurum." The Three Incestuous Sisters setinde Donnelly, Buckley ve Ronan'ın hepsi bebeklerini yanlarında getirmişti. "En iyi arkadaşlarımın yanında olmak zor, sette bile, ve herkesin bebeği var ve aileler kuruyor ve işler düşündüğümden farklı sonuçlandı," diyor Johnson sessizce. "Ama sorun değil. Bunun için umutluyum. Ayrıca giderek daha fazla öğreniyorum ve daha güçlü bir kadın oluyorum." Bu neye benziyor? Arkadaşlarının hepsi evde olmayı ne kadar sevdiğinden bahsediyor, ister kendi evi ister onlarınki olsun. Bu evdeki TV odasını yeni bitirdiğini söylüyor ve film izlemek için projektörü kullanmak için sabırsızlanıyor; çoğunlukla kokusu için bir patlamış mısır makinesi almayı düşünüyor. Akşam yemeğini birlikte pişirmek için arkadaşlarının evlerine gidiyor. Bitkisel ilaçlarla, uzun banyolar ve programı izin verdiğinde geç uyumakla kendine bakıyor. At biniyor, kardeşleriyle zaman geçiriyor ve Colorado'da sahip olduğu bir eve doğanın içinde olmak ve Los Angeles'ın telaşından uzaklaşmak için gidiyor. "Sadece sakin," diyor. Başarının beklenmedik kişisel etkiler getirdiğini biliyor: sette şu şey oluyor, diyor bana, malzemeyle gerçekten yoğun bir bağlantın olduğunda ve sonra çekim bitiyor ve herkes toplanıp eve gidiyor. Yıkıcı, diyor, en kötü kısmı. "Hayatımda bu tür bir kalp kırıklığını kaç kez hissettiğimi artık bilmiyorum bile," diyor. "Yaz kampından ayrılmak gibi. Çok yıkıcı. Ve kalbimin daha ne kadar kalp kırıklığı kaldırabileceğini bilmiyorum." Bukle köpeği yatağı ile Johnson'ın kucağı arasında gidip gelen Tokyo, bir yıldız işareti gibi beline kıvrılıyor. Johnson burnunu öpüyor. "Belki sadece bir insan olarak var olmaya biraz daha fazla zaman ayırmak yapacağım şey olacak." Bu hikayede: saç, Mark Townsend; makyaj, Georgie Eisdell; manikürcü, Emi Kudo; terzi, Susie Kourinian. Yapımcı: GS World Media. Set Tasarımı: Kelly Infield. Görsel Editör: Paige Viti.
Sıkça Sorulan Sorular
İşte Dakota Johnson'ın Ekim 2026 Vogue kapak hikayesine dayanan, gerilim filmi Verity'yi çekme deneyimini, yeni bir eve yerleşmesini ve geleceğe dair umutlarını kapsayan SSS listesi
Başlangıç Soruları
S Verity ne hakkında
C Colleen Hoover'ın çok satan romanına dayanan bir gerilim filmi. Dakota, bir kazadan sonra konuşamaz ve hareket edemez hale gelen ünlü bir yazar olan Verity'yi oynuyor—ama onunla ilgili bir şey göründüğü gibi değil
S Dakota Johnson neden Verity'de oynamak istedi
C Karanlık, çarpık hikayeye ve çoğunlukla sessiz ama yine de korkutucu bir karakteri oynama zorluğuna çekildi
S Dakota Verity'yi çekmekten keyif aldı mı
C Evet. Yoğun ama eğlenceli olduğunu söyledi ve yönetmenle ve kadroyla çalışmayı sevdi. Ürkütücü atmosfer çekimi heyecanlı yaptı
S Dakota nereye taşındı
C Los Angeles'ta yeni bir eve yerleşti. Sonunda onun ve ailesi için gerçek bir sığınak gibi hissettirdiğini söyledi
S Dakota'nın geleceğe dair umutları neler
C Riskli, ilginç roller almaya devam etmek, ailesiyle daha fazla zaman geçirmek ve belki kamera arkasında daha fazla yapımcılık yapmak istiyor
İleri Düzey Sorular
S Verity'yi oynamanın en zor kısmı neydi
C Dakota hareketsiz kalmanın ve sadece gözleriyle ve küçük hareketlerle iletişim kurmanın zor olduğunu söyledi. Neredeyse hiç hareket etmeden tüm vücuduyla oynamak zorundaydı
S Böyle karanlık bir role nasıl hazırlandı
C Kitabı dikkatle okudu, yönetmenle Verity'nin geçmişi üzerinde çalıştı ve çekimler arasında gergin, sessiz bir kafa alanında kalmayı pratik etti
S Verity'yi çekmek onu zihinsel olarak etkiledi mi
C Bazı sahnelerin yorucu olduğunu kabul etti, bu yüzden molaları sıfırlamak için kullandı—müzik dinlemek, yürümek ya da eve telefon etmek. Karakteri sette bıraktığından emin oldu
S Yeni evinde en çok neyi seviyor
C Sessizliği. Yemek yapabileceği, kitap okuyabileceği ve sadece normal olabileceği bir yer olduğunu söyledi—kırmızı halılar ya da kameralar yok
S Yeni bir eve yerleşmek için pratik tavsiyesi ne
C Acele etmeyin. Dekore etmek için acele etmeyin. Sevdiğiniz şeylerle doldurun ve bir odayı bitmiş hissettirin