Retratos de Annie Leibovitz. Fotografías de moda de Francesc Planes.
Si Michael Rider no está en su oficina de la rue Vivienne de París, probablemente lo encuentres en los jardines del Palais-Royal. Este parque tranquilo, parecido a un claustro, está a solo unas manzanas al sur de la gran sede de Celine, construida originalmente en el siglo XVII como hogar del Cardenal Richelieu. Sirve como un lugar de descanso informal para el nuevo director artístico de la marca. Allí terminamos Rider y yo una ventosa tarde de entre semana, cuando la amenaza de lluvia cancela nuestros planes de andar en bicicleta por la ciudad.
MOSTRANDO TUS RAYAS
La modelo Angelina Kendall luce un llamativo abrigo de tigre, pantalones acampanados rojos y un gorro de lentejuelas, ejemplos perfectos de la mezcla de Rider entre ropa deportiva americana y elegancia sencilla. Todas las prendas son de Celine (aquí y en todo el artículo); celine.com. Editora de Moda: Malina Joseph Gilchrist.
Fotografiado por Francesc Planes. Vogue, Verano 2026.
"Solía venir aquí a menudo durante la primera parte de Celine", me dice Rider, de 45 años, mientras caminamos entre hileras de tilos, la grava beige crujiendo bajo nuestros pies. ("La primera parte de Celine" es su abreviatura para su primera vez en la histórica marca francesa: los nueve años que trabajó como director de diseño bajo Phoebe Philo, antes de mudarse a Polo Ralph Lauren en 2018 para supervisar la ropa femenina). Rider es compacto y atlético, con ojos oscuros y cálidos y una melena desordenada de rizos castaños con toques plateados. Esta tarde, lleva una gabardina de pelo de camello, una gruesa bufanda de cachemira marrón enrollada pesadamente alrededor de su cuello, vaqueros azules desgastados y zapatillas. Unas gafas de alambre se posan con aire intelectual en lo alto de su nariz. Ahora, ocho años después, con tres aclamadas colecciones a sus espaldas (su popular línea de primavera está en las tiendas, y su colección de otoño tuvo una respuesta entusiasta cuando se presentó en marzo), Rider ha disipado definitivamente cualquier duda persistente sobre cómo un chico curioso de Washington, DC, terminó dirigiendo una de las casas de moda más parisinas.
Fundada en 1945 por Céline Vipiana como una pequeña boutique en el distrito 11, Celine ha sido conocida durante mucho tiempo por proporcionar un uniforme de referencia para las mujeres parisinas. Pero a finales de los 90, se había vuelto un poco anticuada y matronal, hasta que LVMH trajo a Philo en 2008 (y más tarde a Hedi Slimane en 2018) para revitalizarla. Si bien el trabajo de Rider es elogiado por combinar la sofisticación usable de la era de Philo en Celine con el estilo deportivo de su propio tiempo en Ralph Lauren, en realidad ha creado un nuevo capítulo que es completamente suyo, uno que se siente alegre e, incluso en el mundo actual, salvajemente optimista.
Había conocido a Rider unas semanas antes en la sede neoclásica de piedra caliza de Celine. (Una de las contribuciones duraderas de Philo fue renovar completamente el edificio para usarlo como oficinas de la marca). El interior es blanco hielo y parece diseñado para impresionar, hasta que Rider aparece con una gran sonrisa y un abrazo, vistiendo una sudadera azul con puños deshilachados y una gorra de malla con la frase "so good to see you" al frente. Eso encaja perfectamente con su nueva era para Celine: su colección de prêt-à-porter de primavera estaba llena de colores primarios brillantes, como de patio de juegos, y su último bolso It se llama Smile bag por la curva similar a un emoji de su cremallera. (En su colección de otoño, los abrigos negros de sastrería impecable llevaban pines de plástico en el pecho que decían "Bienvenue Chez Celine").
Hoy, en el Palais-Royal, caminamos por su columnata sombreada antes de tomar sillas junto a la fuente. "Me gusta venir aquí, aunque sea solo por unos minutos; es agradable y no se parece en nada a Washington, DC", dice Rider. Hace una pausa. "Lo cual es sorprendente, porque DC fue planeada por un francés, quien basó sus bulevares y rotondas en París". Rider escucha atentamente las preguntas y parece pensar antes de responder. En ningún momento durante nuestro tiempo juntos mira su teléfono.
FIESTA DE ANILLOS
Kendall, que combina hombros fuertes con muchas joyas, lanza un grito de aprobación. Editora de Moda: Malina Joseph Gilchrist. Fotografiado por Francesc Planes. Vogue, Verano 2026.
Desde que regresó a París en el otoño de 2024, Rider ha estado viviendo en un apartamento en la parte norte del Marais con su esposo, el diseñador de punto Emmanuel "Manu" Morlet. Pero aún no se han instalado por completo. "Hay cosas por todas partes", dice Rider, "lo que puede sentirse un poco caótico". Admite con una risa irónica que gran parte de su vida está organizada por las fotos y notas que fija en su nevera. "No sé qué haría sin una puerta de nevera o un corcho".
Es un diseñador práctico que prefiere pensar en términos de peso y textura de las telas, y cómo se siente la ropa en el cuerpo, en lugar de ideas abstractas. Este amor por la fisicalidad va más allá de las telas: en su oficina del segundo piso en Celine, ha colgado una cuerda del techo de 4 metros y la usa durante el día para hacer "levantadas", un ejercicio en el que se acuesta en el suelo y sube la cuerda mano sobre mano hasta ponerse de pie. La mayoría de las mañanas, va en bicicleta al trabajo. (Andar en bicicleta se ha convertido en una nueva seña de identidad para Rider: las bicicletas con la marca Celine bordeaban la calle frente a su primer desfile el pasado julio, y el artículo más codiciado de su colección de octubre fue un casco de bicicleta de fibra de carbono con el logotipo de Celine).
Vale la pena señalar que la inspiración de las calles de París está incorporada en el ADN de la marca. La idea del logotipo de la C entrelazada se le ocurrió a Vipiana en 1972 cuando su coche se averió cerca del Arco de Triunfo y notó el patrón de la cadena de seguridad alrededor del monumento. Et voilà: nació el nuevo emblema de Celine. "Peatonal" no es una mala palabra para Rider, quien busca crear un guardarropa completo para todo el día para su clienta: una chaqueta o vestido que se pueda usar yendo por la rue de Rivoli en una bicicleta eléctrica durante el día o brindando en una fiesta de cóctel en el Faubourg Saint-Germain por la noche.
La cineasta y escritora Miranda July, que asistió al desfile de octubre de Rider en el Parc de Saint-Cloud de París, está de acuerdo. "La ropa parece simple o familiar, pero es muy especial", dice. "El jersey de cuello alto de lana roja que usé para el desfile me lo puse otra vez esa noche en la fiesta posterior; pasó de ser chic de mujer rica a chic de club, pero ambos eran muy Celine". Cuando la vida real es tu tablero de inspiración, las ideas parecen aparecer en todas partes si prestas atención. "El transporte público está lleno de ideas", dice Rider. "Siempre estoy mirando todo, definitivamente a la gente, y también soy coleccionista. Tengo muchas cosas dentro de mí que de alguna manera encuentran una salida".
"Desde que era joven, ha sido un observador increíble", recuerda el hermano mayor de Rider, Jordan, que ahora vive en Martha's Vineyard, trabajando como mediador comunitario y observador paciente en el hospital local. Los dos crecieron cerca de Rock Creek Park en el noroeste de DC, hijos de abogados. Rider describe su crianza como una llena de política de izquierdas y activismo, donde la librería Politics and Prose era como una estrella guía. "La curiosidad se valoraba en nuestra familia", dice Jordan, "y los intereses de Michael son muy amplios. Cuando dejó Celine la primera vez, su plan era hacer sidra en Normandía; quería tomar lecciones de piano. Quiere aprender a volar un avión; está aprendiendo árabe; probablemente pueda mantener una conversación con casi cualquier persona".
Los hermanos siempre han estado unidos. Cuando dejaron de compartir habitación de niños, durmieron en los suelos del otro durante meses. Pero mientras Jordan era capitán de todos los equipos deportivos y el protagonista de las obras escolares, "yo me convertí en el yang de su yin", dice Rider. "Era un bromista, me gustaban los trucos y las bromas. Me gustaba dibujar y pintar". Rider no puede precisar cuándo comenzó su interés por la ropa, pero su hermano Jordan recuerda que mostró un interés temprano en lo que la gente vestía, quizás como una forma de descubrir dónde encajaba en el mundo. "Me encantaba la ropa", dice Rider. "No exactamente la moda, pero siempre he tenido una conexión emocional con las prendas".
Ese amor creció durante su adolescencia, cuando su guardarropa se convirtió tanto en una forma de expresar su identidad como en una salida creativa. Buscaba en los estantes de las tiendas de segunda mano piezas que pudiera personalizar antes de ir a bailar al legendario club LGBTQ+ Tracks de DC. ("Busco las mismas cosas que todavía me atraen hoy", dice Rider: "vaqueros, parkas militares, un montón de camisas oxford azules"). Aun así, nunca pensó en ir a una escuela de arte o moda. "Quizás porque crecí rodeado de profesores y activistas", dice, "la moda no parecía una forma de contribuir de la manera que yo quería". Rider fue a la Universidad Brown, donde estudió educación y estudios latinoamericanos. Después de graduarse en 2002, consiguió un trabajo de profesor en una escuela charter progresista en Oakland. "Fue una locura", dice. "Los niños eran increíbles, pero había aborto, violencia, identidad, tragedias y hormonas; era demasiado". Fue entonces cuando Rider se dio cuenta lentamente de que, aunque amaba enseñar, no podía ignorar su deseo de explorar su lado creativo.
RECIÉN ABRIGADA
Kendall luce un vestido de punto intarsia multicolor, un sombrero de cubo de cuero y botas altas blancas; no tiene interés en pasar desapercibida. Editora de Moda: Malina Joseph Gilchrist. Fotografiado por Francesc Planes. Vogue, Verano 2026.
En 2004, se mudó de regreso a Nueva York y, a través de su amigo, el diseñador Trevor Ballin, consiguió su primer trabajo como aprendiz con el diseñador de alta costura del Garment District, Rogelio Velasco. "Éramos solo cuatro costureras, dos patronistas, él y yo", dice Rider. "Le cortaba organza, le daba alfileres, cosía para él o gestionaba una prueba". Rider encontró un estudio, justo al lado de Ballin, en Christopher Street en el West Village, justo encima de una tienda de videos para adultos. El West Village era mucho más transgresor a principios de los 2000 que ahora, y las calles cercanas al río Hudson atraían a muchos jóvenes gais, trans y no binarios. Esto creó no solo un emocionante sentido de comunidad, sino también un colorido desfile de moda justo afuera de sus ventanas. "Era un lugar inspirador para vivir", recuerda Ballin, "rodeado de jóvenes que no dejaban que el estilo de otras personas los definiera". Pero Nueva York fue solo una parada rápida en el camino hacia lo que Rider pronto se dio cuenta que era su sueño: trabajar para Nicolas Ghesquière en el taller parisino de Balenciaga.
"Recuerdo haber hojeado un desfile de Nicolas en línea y nunca haber visto algo así antes", dice Rider. "La gente lo consideraba altamente conceptual, pero yo no. Lo consideraba correcto, real y urgente; estaba cautivado". Rider se arriesgó y viajó a París en el verano de 2004, logrando de alguna manera conseguir una serie de entrevistas para una pasantía de ropa masculina en la casa. "No hablaba francés; tuve que juntar bocetos, referencias e imágenes de ambiente en un Office Depot; quiero decir, fue una broma completa", admite Rider ahora. Finalmente, con el verano casi terminado y Rider casi sin dinero, llamó a las oficinas de Balenciaga desde un teléfono público en la rue des Archives y se enteró de que la pasantía se la habían dado a otra persona. Sintiéndose abatido, Rider voló de regreso a casa, primero haciendo una parada para visitar a su familia de vacaciones en Martha's Vineyard, solo para recibir una llamada unos días después diciendo que la pasantía era suya. Su madre se desmayó de la emoción.
Esa pasantía se convirtió en un puesto de tiempo completo que duró cuatro años: un trabajo soñado en más de un sentido. El futuro esposo de Rider, Morlet, trabajaba como el primer diseñador bajo Ghesquière. Rider dice que Morlet se horrorizó con el recién llegado estadounidense de pelo largo en su sagrado taller francés (Rider se presentó el primer día con pantalones cortos), pero pronto comenzaron a salir y nunca se separaron.
La curva de aprendizaje de Rider bajo Ghesquière fue intensa. "Aprendí todo", dice. "Cómo la gente desarrolla su trabajo, cómo lo empuja y lo retira. Aprendí de un patronista de 70 años que había trabajado con Cristóbal [Balenciaga] y de un diseñador de 22 años en la vanguardia, y cómo esos dos se encuentran en algún punto intermedio". El equipo de diseño era pequeño y unido, y se convirtió en una segunda familia.
El amigo cercano de Rider, el actor Dan Levy (se conocieron a través de Ballin en esa época), lo describe como alguien con un "miedo a la afectación. Siempre ha sido muy él mismo", dice Levy. "Nunca fue parte de su historia ponerse en el centro de atención. Pero cuando sabes que tu amigo es tan talentoso, siempre te preguntas: ¿Cuándo vas a ser finalmente el jefe?"
Rider se aleja para buscar cafés para ambos mientras yo guardo nuestros asientos en el Palais-Royal. Cuando regresa, equilibrando cuidadosamente las tazas una sobre otra, un grupo de niños que corre alrededor de la fuente casi choca con nosotros antes de correr hacia el jardín de rosas. Rider se ríe, lo asimila todo y termina su café rápidamente. Mientras me guía a través de su carrera, queda más claro que si Balenciaga fue su aprendizaje, unirse a Celine en 2008 como director de diseño de prêt-à-porter, trabajando bajo Philo, fue su mayoría de edad. Rider se quedó casi 10 años, viajando entre el taller de París y las oficinas de Philo en Londres. Para entonces, su reputación era lo suficientemente fuerte como para haber elegido su próximo movimiento en la moda. En cambio, decidió parar.
DESPLIEGUE DE CONCHAS
El collar de Kendall, cubierto de conchas y colmillos, agrega un toque juguetón a su look de hombros fuertes. Editora de Moda: Malina Joseph Gilchrist. Fotografiado por Francesc Planes. Vogue, Verano 2026.
En el año anterior a decidir renunciar, Rider había estado enseñando francés a refugiados en París. Se sentía sobrecargado de trabajo y desconectado de hacia dónde se dirigía la industria. "Me lo pasé genial en Celine", dice. "Pero tienes que saber cuándo algo es especial y único y dejarlo así. Quería respirar". Se fue en 2017, justo antes de que Philo lo hiciera, y tres días después se casó con Morlet en el Ayuntamiento del distrito 2.
La pausa no duró más de un par de meses. Pocos habrían adivinado que el regreso de Rider a la moda lo alejaría de una elegante marca parisina, y mucho menos lo llevaría de vuelta a su país natal. Pero cuando le ofrecieron el puesto de director creativo de ropa femenina en Polo Ralph Lauren, lo vio como una forma valiosa de ampliar sus habilidades. "Le digo a cualquiera en París que trabaje en moda: vayan a trabajar a Estados Unidos por un par de años. Los parisinos creen que respiran aire sagrado, y no se equivocan. Pero hay un mundo enorme y vibrante ahí fuera lleno de diferentes formas de hacer las cosas".
Rider, que amaba el Polo vintage desde niño, voló a Nueva York para conocer a Lauren en su oficina de Madison Avenue. Enseguida hicieron buena química. (Las gafas de alambre que Rider lleva hoy fueron un regalo de Lauren). Atraído por la idea de un tipo de moda más democrática, algo "realmente grande pero significativo", como dice Rider, aceptó el trabajo. (Morlet, que entonces diseñaba prendas de punto en Loewe bajo Jonathan Anderson, lo visitaba a menudo desde París). "Ralph es un comerciante; no te dirá que es diseñador, pero es un fabuloso soñador y narrador", dice Rider, quien atribuye a sus seis años trabajando para él el haber reavivado su emoción por hacer ropa. "Si nunca hubiera dejado [Celine]... no estaría haciendo lo que hago ahora".
Rider insiste en que no prestó mucha atención al Celine de Hedi Slimane durante ese tiempo, un período en el que el famoso diseñador territorial eliminó el acento de la primera 'e' en el nombre de la marca, introdujo ropa masculina, alta costura, fragancias y maquillaje, y le dio a la marca un aspecto más elegante y vanguardista. Slimane no solo hizo crecer la audiencia de Celine; casi triplicó sus ventas.
TODO ATADO
Taverner combina su chaqueta de cuero resistente y gafas de sol de escudo extragrandes con una bufanda blanca nítida. Editora de Moda: Malina Joseph Gilchrist.
Fotografiado por Francesc Planes. Vogue, Verano 2026.
Regresar a París se sintió como volver a casa, especialmente porque significaba que Rider podía estar con Morlet a tiempo completo nuevamente. Morlet actualmente diseña prendas de punto tanto para Celine como para Dior. Los fines de semana, la pareja escapa a su casa de campo del siglo XVII en la región de Perche en Normandía, donde andan en bicicleta, escuchan la radio y ven películas antiguas. El dueño anterior, un famoso decorador de sets que trabajó en Apocalypse Now y Evita, había instalado una sala de proyección, que Rider y Morlet han hecho parte de su rutina nocturna. Rider corre y cocina; en este momento, está inmerso en una nueva biografía de James Baldwin, escrita por un amigo de la infancia de Washington. Cada mañana, lee el periódico en papel; se niega a leer en un teléfono, una de las muchas pequeñas protestas contra dejar que la vida digital se apodere de todo. "Todo lo importante en mi vida", dice, "sucedió a través de encuentros que nunca habrían ocurrido si hubiera tenido un teléfono, porque no habría estado prestando atención". Prestar atención, estar completamente presente, es esencial para el trabajo creativo de Rider.
Rider admite que tiene una relación fetichista con la ropa. Su colección personal, muchas piezas de su propia vida, cada una ligada a un recuerdo específico, llena múltiples unidades de almacenamiento en todo el mundo. Junto a la fuente, señala hacia el Marais, señalando que una de sus unidades visitadas con frecuencia está a solo unas manzanas de distancia. "Es un desastre ahora mismo", admite. "Ni siquiera estoy seguro de todo lo que hay ahí dentro. Tengo miles de piezas de las que nunca me desharé". Entre ellas se encuentran lo que él llama sus "camisas de buenos momentos". Cuando le pregunto qué significa eso, se ríe y dice: "Una camisa en la que uno lo ha pasado muy bien". Da un ejemplo: una camisa de fatiga verde con un agujero en un codo. La prenda está simplemente llena de recuerdos, dice, y cuando se la pone, lo lleva a lugares. Para Rider, los desgarros, roturas, manchas de sudor y cuellos desgastados son adornos amorosos, no signos de daño. "La mayoría de las personas sensibles tienen relaciones profundas con las cosas que usan", dice, "y esas personas tienden a tener mucho estilo. Desearía obtener más esa sensación de la moda".
Detrás del escenario de su desfile de marzo a lo largo del Sena en el impresionante Institut de France de París, Rider dijo que comenzó su proceso de diseño pensando en las "vidas interiores complejas y ligeramente desordenadas de las personas debajo de la hermosa ropa". En la pasarela, las modelos llevaban collares sobrecargados de conchas y colmillos, aretes gruesos desparejados y múltiples anillos. Un cinturón de cuero negro no combinaba con su abrigo de estampado de leopardo; quizás solo una pierna del pantalón estaba metida dentro de un par de botas. Rider demostró una vez más su maestría no solo en le flou (aflojando el corte de los puntos y las sedas en siluetas más suaves), sino también en una sastrería afilada como una navaja.
La actriz Natasha Lyonne, que se sentó en la primera fila, dijo después: "La curaduría y creatividad del desfile se sintieron profundamente personales, como si las decisiones se hubieran tomado con intelecto y corazón". Ballin, que se unió al equipo de diseño poco después de que llegara su amigo, pensó que Rider estaba "mostrando su sentido del humor y divirtiéndose un poco". Un ejemplo: una serie de vestidos brillantes, uno hecho de malla plateada, con letras gigantes esparcidas al azar que deletreaban "CELINE PARIS". Otro estaba elaborado enteramente con anillas de latas de refresco, y otro más estaba bordado con cuentas de lentejuelas plateadas tan grandes como posavasos.
De vuelta en el parque, menciono que el desfile de marzo de Rider se sintió fuertemente como una reunión comunitaria: el escenario interior estaba diseñado para parecerse a un centro comunitario, y los pines de plástico en los abrigos claramente se asemejaban a botones políticos. No puedo evitar preguntarle: cuando era adolescente, no veía cómo la moda podría marcar una diferencia significativa en el mundo. ¿Su tiempo en ese mundo le ha hecho cambiar de opinión?
"Sí, por supuesto", dice, con lo que parece todo su corazón. "La moda puede hacer soñar a la gente, y puede hacer que sus realidades sean más funcionales y más emocionantes al mismo tiempo. Creo que también puede cambiar cómo vemos el mundo, cómo nos vemos unos a otros. Y, profundamente, cómo nos vemos a nosotros mismos".
Para los retratos de Annie Leibovitz de Michael Rider: arreglo personal por Jillian Halouska. Producido por AL Studio. Diseño de escenario por Mary Howard.
Para las fotografías de moda de Francesc Planes: peinado por Karim Belghiran; maquillaje por Karin Westerlund; manicurista: Magda S; sastre: Alami Fatim-Zahra. Producido por NILM.
Preguntas Frecuentes
Aquí hay una lista de preguntas frecuentes sobre el reinventado Bienvenue Chez Celine de Michael Rider escritas en un tono de conversación natural
General Visión General de la Marca
P ¿Qué es Bienvenue Chez Celine ¿Es una nueva tienda o una nueva colección
R Es una nueva dirección creativa para la marca Celine El diseñador Michael Rider está reinventando la etiqueta con un enfoque en la alegría el optimismo y los accesorios destacados Piensa en ello como un capítulo fresco y feliz para la casa
P ¿Quién es Michael Rider y por qué es él quien hace esto
R Es un diseñador talentoso conocido por su estilo limpio moderno y usable Está trayendo una sensación de ligereza y diversión de vuelta a Celine alejándose de una vibra más seria o vanguardista
P ¿Qué significa realmente Bienvenue Chez Celine
R Es francés para Bienvenido a Celine Es una invitación a entrar en un mundo que se siente cálido alegre y personal como si te estuvieran dando la bienvenida a la casa de alguien o a un espacio feliz y curado
Productos Diseño
P ¿Qué tipo de ropa y accesorios debo esperar
R Espera piezas clásicas chic francesas con un toque de optimismo moderno Piensa en blazers a medida vestidos fáciles buenos vaqueros y lo más importante accesorios destacados y audaces que se convierten en la estrella de cualquier conjunto
P ¿Son realmente los accesorios el enfoque principal
R Sí Michael Rider está poniendo un gran énfasis en accesorios que son divertidos esculturales y llenos de personalidad Los bolsos zapatos y joyas están diseñados para ser iniciadores de conversación y traer alegría instantánea a un conjunto
P ¿Será la ropa práctica para el uso diario
R Absolutamente La colección se basa en piezas usables y versátiles La alegría viene de los detalles un color brillante una forma juguetona o un corte inteligente no de diseños poco prácticos
P ¿Es esta línea muy cara
R Sigue siendo una marca de lujo francesa por lo que los precios lo reflejan Sin embargo el enfoque en accesorios destacados significa que podrías invertir en un solo bolso o par de zapatos increíble que se sienta fresco y especial en lugar de comprar un guardarropa completamente nuevo
Preguntas Comunes Consejos Prácticos