Voici la traduction du texte en français :

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Carrie Bradshaw est désormais romancière. Après avoir écrit sept best-sellers non fictionnels sur le sexe et les rencontres – avec des titres comme *Manhattan* et *A Single Life* – cette ancienne chroniqueuse quinquagénaire se lance dans la fiction. Et non, ce livre ne parle pas d’une femme célibataire évoluant dans la scène amoureuse new-yorkaise. Il suit plutôt une femme du XIXe siècle en pleine crise existentielle – ce qui, d’une certaine manière, semble encore plus fidèle à Carrie Bradshaw que tout ce que les scénaristes d’*And Just Like That* auraient pu imaginer.

Mais de quoi parle réellement ce livre ? Tout au long de la troisième saison de la série, nous obtenons des indices – des lignes tapées en gros caractères (audacieux, Carrie) et narrées à voix haute alors qu’elle écrit dans Pages. Nous savons que l’histoire se déroule en 1864, qu’elle inclut une romance et qu’elle a été inspirée par son nouveau duplex de Gramercy Park (à tel point qu’elle ne l’a même pas encore meublé correctement). Mais quoi d’autre ? Voici tous les indices que nous avons obtenus jusqu’ici, assemblés pour esquisser l’intrigue.

### **Épisode un**
**« La femme se demanda dans quoi elle s’était fourrée. »**

Le livre s’ouvre en plein incident – nous ignorons exactement ce dans quoi l’héroïne s’est embarquée, mais puisque Carrie était au téléphone avec Aidan avant de soudainement se sentir inspirée pour écrire, on peut deviner qu’il s’agit d’une sorte de complication amoureuse.

### **Épisode deux**
**« Assise dans la lumière du soleil, la femme sentit la brume des deux dernières nuits se dissiper. Elle réalisa que ses récents tourments et insécurités étaient les vestiges d’une autre époque. Une époque où elle était moins sûre de son chemin. C’est une nouvelle maison, se rappela-t-elle. Une nouvelle vie. Ce n’était pas son passé, c’était le présent. Mai 1864. »**

Peut-être que cette femme n’est pas malheureuse en couple – elle ne se permet simplement pas d’être heureuse ? L’histoire se déroule en 1864, vers la fin de la guerre de Sécession, après les émeutes de la conscription à Manhattan, avec Lincoln comme président. Son héroïne, comme Carrie, émerge-t-elle d’une période instable et peine-t-elle à s’adapter à sa nouvelle vie ?

**« La femme releva ses jupons et se précipita dans l’escalier de fer en colimaçon. Elle avança prudemment dans ses bottes gris perle boutonnées pour éviter de trébucher en franchissant le seuil et en poursuivant son chemin. »**

Carrie narre cette scène en montant son propre escalier en fer. Coïncidence ? Probablement pas – sa maison de Gramercy Park a été construite vers 1846, donc la chronologie correspond.

### **Épisode trois**
**« La femme avait survécu au périlleux voyage, presque indemne – bien que dépouillée de sa chemise de nuit et de son sac de voyage. Avec à peine plus que ses pensées pour seule compagnie, elle se blottit sous ses couvertures pour affronter la nuit froide et incertaine qui l’attendait. »**

Pourquoi cette femme a-t-elle quitté sa maison de Gramercy (probablement en calèche) ? Aucune idée. Mais comme les parallèles sont frappants, elle est probablement partie – comme Carrie en Virginie – pour des raisons amoureuses qu’elle pourrait regretter plus tard.

### **Épisode quatre**
**« La femme jeta un coup d’œil par la fenêtre de son compartiment de train, perplexe – ne sachant pas tout à fait si son épuisant voyage l’avait rapprochée ou éloignée des choses qu’elle désirait le plus. »**

Ah, elle a donc pris un train pour rejoindre son amant – un geste audacieux, puisque les trains étaient encore relativement nouveaux à New York. Et, surprise, elle doute encore de cette relation. Ça ne vous rappelle rien ?

### **Épisode cinq**
**« La femme ouvrit grand ses fenêtres pour laisser entrer la ville. Elle entendait le hennissement des chevaux... »**

(Le texte s’interrompt, mais on peut supposer que l’histoire continue avec davantage d’introspection à la Carrie – mêlant sa propre vie à celle de son héroïne d’une manière qui lui est indéniablement propre.)

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Les gens allaient et venaient avec leurs calèches, chaque arrivée apportant de nouvelles possibilités. La brise soudaine par cette chaude après-midi lui rappela que chaque jour pouvait être différent – plein d’aventures si seulement elle avait le courage de les saisir. Quittant le sentier familier, elle décida de se laisser guider par le jour, où qu’il la mène.

À ce stade, il est clair que « la femme » est essentiellement Carrie, mais 160 ans plus tôt. Contrairement à Carrie, cependant, elle semble plus consciente que sa relation la retient émotionnellement. Carrie, prends des notes ! Cours librement dans tes escarpins Terry de Havilland !

### **Épisode six**
**« Les muguet du jardin inclinèrent leurs délicats bonnets blancs sous la pluie battante tandis que la femme à l’intérieur bravait l’inconnu. »**

Est-ce que j’imagine des choses, ou cela semble un peu… suggestif ? Pour le contexte, l’épisode 6 est celui où Duncan invite Carrie à déguster cette étrange soupe. Je dis ça, je dis rien !

**« Malgré l’éclat, la femme savait que la brisure n’était pas fatale. Avec du temps et des soins, elle se réparerait – car les liens qui les unissaient étaient plus solides que du verre filé. »**

Quand Aidan brise la fenêtre de Carrie, elle déclare : **« Ces fenêtres ont survécu à la guerre du Mexique, à la guerre de Sécession, aux émeutes de la conscription de 63… »** En somme, Carrie est hantée par « la femme » dans son quotidien. Elle *est* la femme. Cela explique pourquoi elle commence à porter ces robes d’époque et pourquoi la fenêtre brisée apparaît aussi dans le livre.

### **Épisode sept**
**« La femme s’accrocha à ce qu’elle savait être vrai. »**

Ne le faisons-nous pas tous ? Et aura-t-elle un jour un nom ?

### **Épisode huit**
**« Après ce qui semblait une éternité, le bonheur frappa à sa porte – inattendu, comme un oiseau rouge rare apparaissant soudain dans le jardin. On retient son souffle, immobile, de peur qu’il ne s’envole. »**

Je soupçonne Sarah Jessica Parker d’avoir écrit elle-même cette phrase – cela ressemble tellement à sa réaction lors de l’éclipse de 2017, quand elle s’était exclamée à propos des **« oiseaux qu’on ne voit presque jamais »**. Qu’est-ce qui rend la femme si heureuse ici ? Peut-être que sa version de Duncan est entrée dans sa vie.

### **Épisode neuf**
**« La femme avait cru qu’elle et son amour vivaient dans le présent, mais elle comprit maintenant qu’ils étaient encore piégés dans le passé. Ce qui signifiait, bien sûr, qu’ils n’avaient aucun avenir. »**

Hourra ! La Carrie du XIXe siècle a enfin quitté l’Aidan du XIXe siècle !

### **Épisode dix**
**« L’automne arriva. Tandis que les feuilles viraient à l’or et que l’air devenait vif, la femme se retrouva elle-même. Les heures devinrent des jours, les jours des semaines, la douleur se transforma en productivité. La famille qui ne remplirait jamais sa maison – ou son cœur – s’estompa, comme une feuille dorée brunissant à ses pieds. Elle avait fait tout ce qu’elle pouvait. Elle avait fait tout ce qu’elle pouvait. Elle avait fait tout ce qu’elle pouvait. »**

Si Duncan était vraiment un si grand écrivain, il aurait conseillé à Carrie d’éviter les clichés saisonniers et de ne pas répéter trois fois la même phrase. Mais bon, c’est un livre dans une série télé, alors… passons !

Il semble que la femme accepte enfin les choses – jusqu’à ce que Duncan ajoute une torsion :

**« Astucieux aussi : faire survivre l’homme à la guerre, pour qu’il meure finalement d’une blessure non soignée reçue lors d’une bataille précédente ? Surprenant. »**

Attendez, donc peut-être que la Carrie du XIXe siècle n’a pas vraiment rompu avec l’Aidan du XIXe siècle – il est juste… mort ? Ou peut-être que Duncan fait référence à la mort du Mr. Big du XIXe siècle (les Peloton n’existaient pas à l’époque). Les hommes étaient trop occupés à faire la guerre, après tout. Cela expliquerait pourquoi la Carrie du XIXe siècle est si hantée. Alors, que se passe-t-il ensuite ?

Dans l’épisode dix, Duncan pose la question que nous nous posons tous :

Duncan : « Qu’arrivera-t-il à la femme ? Connais-tu déjà la fin ? »
Carrie : « Eh bien, elle mourra de solitude, bien sûr. »
Duncan : « Puis-je faire une dernière suggestion ? Elle survit. C’est un personnage si unique – ce serait dommage de la tuer. »
Carrie : « J’y réfléchirai. »

**« La femme s’assit dans son jardin. Bien que l’été fût passé, elle pouvait encore en sentir la chaleur sur son visage et son corps. Comme c’était merveilleux. Comme c’était merveilleux. Comme c’était merveilleux. »**

La métaphore saisonnière continue – mais au moins, pour l’instant, la femme n’est pas morte de solitude.

Voilà où en est le drame romantique historique de Carrie. Deviendra-t-il son huitième best-seller ? Seul le temps – et deux épisodes supplémentaires – le dira. Mais je parie que oui, très probablement.