Tıpkı suyun kendi seviyesini bulması gibi, at kızlarının da birbirlerini bulma yolları vardır. Mikey Madison—daha doğrusu, Mikey Madison'ın basın danışmanı—üniversite binicilik takımındaki kısa süremi öğrenmişti, bu yüzden röportajımız için Griffith Park'tan geçen manzaralı bir at gezintisi ayarlanmış, San Fernando Vadisi'nin geniş manzarasına sahip bir yamaç noktasında sona erecek. Sonrasında Madison, iki yeni eşeğini ziyaret edebileceğimizi düşündü.

Sabah 11 randevumuza vardığımda, 27 yaşındaki aktörü fark etmekte zorluk çekmiyorum, ahırın içinde tek başına oturuyor. Mavi jean'inin içine sokulmuş pembe ekose düğmeli bir gömlek ve geniş kenarlı bir şapka giymiş ve soyadıyla, Rosberg olarak kaydolmuş. (Bu sadece-normal-bir-kız havasını yalnızca hafifçe sarsan şeyler: Christian Dior güneş gözlükleri ve Budapeşte'de çalışırken bir antikacıda bulduğu büyük altın bir madalyon.) Madison çok yumuşak sesli, çok güzel ve zahmetsizce kibar, hemen arabasından bana bir şapka almayı teklif ediyor. (Uzun zamandır ilk kez ata bindiğim için, onun yerine plastik bir kask ödünç alıyorum.) Sonra, atlarımızla kısa bir tanışmadan sonra (onun için Walter adında büyük, koyu doru bir iğdiş; benim için Floyd adında daha küçük, koyu doru bir iğdiş), yola koyuluyoruz: rehberimiz, Madison, ben ve burada düzenli olarak gelen oldukça yaramaz 12 yaşında bir kız.

Oscar ödüllü bir aktör olmadan önce ciddi bir binici olan Madison, binici bir aileden geliyordu—büyükannesi binerdi, annesi hâlâ biniyor—ve erken başladı, madalya finallerinde yarıştı ve gösteri takımında yer aldı. Yine de, Santa Monica Dağları'nın hemen kuzeyindeki Los Angeles'ın Woodland Hills semtinde bir çocuk olarak, ailesinde kendini "kara koyun" gibi hissettiğini söylüyor. Bir kere, kardeşlerinden hiçbiri—bir ikiz erkek kardeş, bir küçük erkek kardeş ve iki büyük üvey kız kardeş—onun at sevgisini paylaşmıyordu, ne de onun gibi yedinci sınıfta evde eğitim görmeyi seçmişlerdi (daha fazla binmek için). Bir de çarpıcı görünümü meselesi vardı: kuzgun siyahı saçları ve badem şeklinde gözleri vardı, oysa evin geri kalanı kızıllarla doluydu. "Kardeşlerimin ikiz olduğu ve benim evlat edinildiğim varsayımıyla büyüdüm," diyor Madison, bu kurgu erkek çocukları çok eğlendirmişti—ve kendisi de bir tür inanmaya başlamıştı. (Sonunda tüm bunları sona erdirmek için bir DNA testi yaptırdı.)

Oyunculuğa olan ilgisi başka bir anormallikti. Her ikisi de pratik psikolog olan ebeveynleri filmleri yeterince sevmelerine rağmen, eğlence sektöründen kimseyi tanımıyorlardı. "Sanırım insanlar tüm Los Angeles'ın Hollywood olduğunu düşünüyor, ama gerçekten değil," diyor Madison. "Tamamen ayrılmış ve tüm bunlardan tamamen habersiz hissederek büyüdüm." Yine de, genç kadınların dışarıda olup deneyimler yaşadığı vizyonlar—Pretty in Pink, The Princess Diaries, Frances Ha, Almost Famous… (Madison bunu on yıldan fazla bir süredir her doğum gününde her yıl izliyor)—bir şeyleri çözdü. Binmeyi ne kadar çok sevse de, bu izole edici bir spordu ve çok utangaç olmasına rağmen, "İnsanları severim," diyor. "Onlarla konuşmayı severim ve dünyaya katılmak isterim ve hayatımın büyük bir bölümünde sadece çok korkmuştum." Oyunculuğu, onu biraz gevşetebilecek ve "her türlü çılgın karakteri oynamasına veya tüm bu farklı kişilikleri denemesine" izin verecek bir şey olarak gördü.

Böylece ahıra yaptığı geziler, annesiyle seçmelere gitmek için yaptığı yolculuklara dönüştü, bazen haftada beş gün. 2017'de 1960'larda geçen bir yol draması olan Liza, Liza, Skies Are Grey dahil olmak üzere birkaç bağımsız proje için odaya girdi. Filmin yapımcısı Terry Sanders'ın iki Oscar kazanmış olması bir satış noktasıydı, biri Maya Lin hakkında bir belgesel için olsa bile. (Bunu açtığımda Madison hafifçe dehşete düşmüş görünse de, film, diyor ki, "genel olarak gerçekten tatlı bir deneyimdi. Annem çoğu zaman yanımdaydı. Aslında yönetmeni bir veya iki yıl önce bir Akademi etkinliğinde gördüm, 'Seni ben keşfettim!' gibiydi.")

Sonraki işlerinde ortak bir tema varsa, o da tüm karakterlerinin Mikaela Madison Rosberg'den ne kadar tamamen farklı olduğudur. Madison çığlık atanları, kavgacıları, tavırlı kızları ve hatta şiddete meraklı karakterleri oynamıştır. Ama tanıştığım kişi bir at kadınının tüm temel özelliklerine sahip: düz bir sırt, topuklarında dengeli ağırlık, sağlam ama nazik bir el ve keskin gözlem becerileri. (Grubumuzdaki küçük kızın atının kontrolden çıkabileceğini fark ettiğinde, Madison konuşmamızı duraklatıp rehberi uyarıyor.) Ancak hiçbir şeyi kaosa çekilmiş gibi görünmese de, vahşi bir şahlanışla başa çıkabileceğini söyleyebilirim.

Madison'ın ilk büyük çıkışı, Pamela Adlon ve Louis C.K. tarafından yaratılan dramatik komedi dizisi Better Things'de rol aldığında geldi. Henüz 16 yaşında bile değildi. "Bir şeyin sonunda tutması için yüzlerce seçme gerekti," diyor. "Yani açıkçası son derece heyecanlıydım."

Max olarak, Adlon'un Sam Fox'unun vahşi en büyük kızını oynadı, LA'da çocuklarını büyüten boşanmış çalışan bir aktör. (Pilot bölümdeki ilk görünüşünde, Max sadece sokakta annesine bağırıyor.) Eleştirmenler tarafından övülen ama bir şekilde göz ardı edilen—ve 2017'nin sonlarında C.K.'nin cinsel taciz iddialarıyla kısa süreliğine gölgede kalan, ardından diziden çıkarıldı—Better Things beş sezon sürdü. Temelde Madison'a her şeyi öğretti. "Profesyonel olmayı öğrendim," diyor. "Oyunculuk, iş, bir işe sahip olmak hakkında hiçbir şey bilmiyordum." Ayrıca ilk kırmızı halı etkinliklerini yaptı, bir prömiyerde Goodwill'den muhtemelen 8 dolara aldığı sarı bir elbise ve "bir çift Jessica Simpson topuklu ayakkabı" giydi. Geriye dönüp baktığında, o kadar da kötü görünmediğini düşünmüyor.

Madison'ın ikinci büyük çıkışı, Better Things'de birkaç yıl sonra, başka neler yapabileceğini görmeye hevesli olduğunda geldi. 2018'de, Quentin Tarantino'nun geniş kapsamlı Western komedisi ve alternatif tarih filmi Once Upon a Time…in Hollywood için seçmelere katıldı, bu film şimdi birçok yakında yıldız olacak oyuncuyla—Austin Butler, Sydney Sweeney, Maya Hawke, Margaret Qualley, Victoria Pedretti—o kadar bağlantılı ki Al Pacino ve Kurt Russell'ın da içinde olduğunu unutmak kolay. Madison seçmesi için elinden geleni yaptı, yalınayak bir şiir okudu ve yönetmene bir Manson kızı tarzında yaptığı bir tablo verdi. (İçinde saçından bir parça da vardı.) Sadie olarak rol aldığında—ki bu karakter bir köpek tarafından parçalanarak, Brad Pitt tarafından dövülerek ve sonra Leonardo DiCaprio'nun kullandığı bir alev makinesiyle havuzda yakılarak korkunç bir sonla karşılaşır—Madison kendini gündüzleri Better Things setinde geçirdikten sonra Tarantino ile gece çekimleri yaparken buldu.

Bu, Sean Baker'ın onunla tanışmasıydı: canlı, genellikle karanlık komik Amerikan yaşamlarının kenarlarındaki tasvirleriyle tanınan film yapımcısı (Tangerine, The Florida Project), Better Things'i hiç izlememişti, ama Madison Once Upon a Time…in Hollywood'da hemen dikkatini çekti. "Tüm sahnelerini çaldığını düşündüm," diyor Baker. "Üç saatlik bir filmde, son 15 dakikada birdenbire çıkıp bu kadar etki yaratması—karıma 'Onda özel bir şey var' dediğimi hatırlıyorum. Ve sanırım 'Evet, o Pam Adlon'un dizisinde sonsuza kadar oynuyor' diyen oydu." Yine de, onu 2022'nin Scream'inde, sonradan Ghostface katili olduğu ortaya çıkan alaycı, kuru komik bir Woodsboro lise öğrencisini oynarken gördükten sonra Baker bir sonraki başrolünü bulduğunu hissetti.

O zamana kadar, Anora için bir hikaye çizgisi vardı ama gerçek bir senaryo yoktu; bir aktörü düşünerek yazmayı tercih ediyor. Madison, diye düşündü, ona üzerinde çalışacak çok şey verecekti. "Öyle bir varlığı vardı," diyor. Baker onun sunumundaki ince mizahı sevdi, "ve yoğunluğu—ve çığlık atmayı—teslim edebileceğini kanıtladı. Bu karakterin bir eve baskınla yüzleşeceğini ve sadece çığlık atması gerektiğini biliyordum." Pretty Woman ve Uncut Gems'in ruhsal bir melezi olan Anora, Brighton Beach, Brooklyn'den bir striptizci ve seks işçisi olan Ani'yi takip eder, o da genç bir müşteriyle—bir Rus oligarkın tatlı ama olgunlaşmamış oğlu—evlenir, ancak skandal karşısında dehşete düşen ebeveynleri evliliği iptal ettirmek için olağanüstü çabalara girer. "Sean beni bir nevi seçip çıkardı ve bana bu inanılmaz fırsatı ve benden daha farklı olamayacak bu muhteşem karakteri verdi," diyor Madison. "Karaktere adalet getirmek istedim ve ona adalet getirmek istedim." Eğlence gazetecileri onun Anora için yaptığı ayrıntılı hazırlığı "Method" olarak adlandırma eğilimindeydi—evine bir striptiz direği kurmak, Rusça dersleri almak, kendi dublörlüklerini yapmak. Ama tek yapmaya çalıştığı şey bunu satmaktı. "Geçenlerde bir yönetmenle bir toplantım oldu, 'Aslında gerçekten bir aktris olduğunu bilmiyordum' gibiydi. Ve bu benim için önemli olan türden bir şey." Deneyimin talepleri ve rolü geliştirmede hissettiği faillik, Madison'ın ileriye dönük yapmak istediği iş türü için bir standart belirledi. "Dürüst olmak gerekirse, sadece kiralık bir aktris olmadığımı—sesimin gerçekten önemli olduğunu ve insanların katkıma önem verdiğini—anlamam çok uzun sürdü. Hâlâ bir öğrenme süreci, çünkü aynı zamanda şu insanları memnun etme eğilimim var: evet, evet, tamam," diyor. Ama kendi fikirleri de var. "Henüz var olmayan şeyler var ki yapmak istiyorum." 26. doğum gününden birkaç hafta önce, 2025'te en iyi kadın oyuncu Oscar'ını almak için Dolby Tiyatrosu'nun sahnesine çıktığında, Madison—1956 tasarımından yeniden üretilmiş, straplez, fiyonklu ön kısmı olan pembe-siyah bir Dior balo elbisesi giyerek—bu ödülü kazanan en genç kadınlardan biri oldu. Şimdiye kadar, törene giden aylar—2024 Cannes Film Festivali'nde Anora'nın Altın Palmiye kazanmasıyla başlayan—onun için büyük, şaşırtıcı bir bulanıklık. "Sanırım bir süre kendimin dışında yaşıyordum," diyor Madison. "Kesinlikle oturma odamdaki rafımın yanından geçerken 'Oh, vay canına. Sanırım bu gerçekten oldu' diyeceğim." Ona bu tanınmanın, on yıllık çalışan bir aktör olmasına rağmen, biraz… erken gelip gelmediğini soruyorum. (Demi Moore hakkındaki yorumlar—The Substance'daki performansıyla yaşçı kadın düşmanlığına dair müstehcen bir alegori—1999 doğumlu birine Oscar'ı kaptırması neredeyse kendiliğinden yazıldı.) Bu soruyu yanıtlamadan önce duraklıyor, kısmen tek sıra halinde gitmemizi gerektiren bir tünele girdiğimiz için. "Kesinlikle daha endişeli bir insanım," diyor sonunda. "Çok pratik olma eğilimindeyim, yani beklentilerini düşük tut ki kendini incitmeyesin…. Her zaman böyleydim. Yani sanırım olduğunda, kendim için hiç sahip olduğum her beklentiyi aştı." Artık seçmelere girmek zorunda olmayabileceği fikri bile şok ediciydi. Baker'a, Anora'yı tanıtırken geçirdikleri süre boyunca Madison'da herhangi bir değişiklik—özgüveninde, basınla başa çıkma şeklinde, herhangi bir şey—gözlemleyip gözlemlemediğini sorduğumda, hayır, sanmıyorum diyor. Kampanya, açık olmak gerekirse, "çok yorucuydu," diyor, "tamamen başka bir iş gibi." Yine de Madison sarsılmamış görünüyordu. "Değişmedi. Aynı tatlı, harika, çok zeki ve eğlenceli insan, ve herhangi bir diva tavrından yoksun." Madison aynı şeyi başka bir şekilde ifade ediyor: "Hâlâ kendini kanıtlama ihtiyacı hisseden bu çalışan aktör gibi hissediyorum." The Social Network Facebook'un temelini atan insanlar hakkındaysa, Aaron Sorkin'in devam filmi The Social Reckoning, muhbir ve altyapısındaki çürümeyi ifşa eden gazeteci hakkındadır. 2021'de, Facebook'ta ürün müdürü olan Frances Haugen, The Wall Street Journal muhabiri Jeff Horwitz ile işbirliği yaparak şirketin ne bildiğini—ve aşırılıkçı gruplar ve platformlarında yanlış bilginin yayılması gibi konularda, özellikle 2020 seçimlerinden sonra, ne yaptığını veya yapmadığını—ve Instagram'ın genç kızların ruh sağlığı üzerindeki zararlı etkilerini ortaya çıkardı. Facebook'un bu konulardaki verilerini kullanıcıları meşgul tutma ihtiyacıyla nasıl dengelemeye çalıştığı, Journal'ın 2021'in sonlarında yayınladığı bir dizi rapor olan Facebook Files'ın odak noktası oldu.

Madison için, Haugen'ı oynamayı kabul etmek kolay bir karardı. "Böyle bir senaryo okursun ve 'Bunu yapmalıyım' dersin," diyor. "Aynı zamanda benim için gerçekten ilginç bir hikaye, bu kadın hakkında—bu büyük kahraman—kimsenin gerçekten bilmediği. O şirkette başlangıçta sevdiği şeyle uyumlu hissetmiyordu ve oldukça cesur bir şey yaptı." (Filmde ayrıca Jeremy Allen White Horwitz olarak ve Jeremy Strong Mark Zuckerberg olarak rol alıyor, Wunmi Mosaku, Betty Gilpin ve Bill Burr'dan güçlü yardımcı performanslarla.)

Dürüst olmak gerekirse, sadece kiralık bir aktris olmadığımı—sesimin gerçekten önemli olduğunu ve insanların katkıma önem verdiğini—anlamam çok uzun sürdü.

Ancak soruları vardı. Madison, mavi gözlü, kare çeneli sarışın Haugen'a çok az benziyordu ve aralarındaki yaş farkı önemliydi; Haugen filmin olayları gerçekleştiğinde 30'lu yaşlarının ortasındaydı. "Aaron'la tanıştım ve 'Bu senaryoyu seviyorum. Bu harika bir karakter. Ama bu kişiye hiç benzemiyorum' dedim," diyor Madison.

Tam bir fiziksel dönüşüme açıktı—hatta istekliydi; Anora ona bu tür bir şeyin tadını vermişti. Ama Sorkin'in aklında bu yoktu. "Dinle, Elvis veya Lucille Ball'u oynuyorsan, bir tür fiziksel veya vokal taklit yaklaşımı yükümlülüğü vardır," diye açıklıyor Sorkin bana sonradan. "Ama burada öyle değildi. Onun sadece senaryodaki karakteri oynamasını istedim."

Bu Madison'ı biraz sarstı. "Bir süre 'Birini nasıl oynarım ve onun adını kullanırım ama onu o şekilde otantik olarak temsil ettiğimi hissetmem?' diye düşündüm." (Sorkin'e Haugen'in anılarını okuduğunu—sadece "olayların nasıl gerçekleştiğini daha iyi anlamak için"—ve tepkisinde bir miktar hoşnutsuzluk fark ettiğini söylediğini hatırlıyor.) Ama Sorkin yaklaşımında ısrar etti, "ve ona güvendim." O zamandan beri Haugen'a bir mektup yazdı ve ikisi "e-posta yoluyla biraz konuştu. Sanırım o gerçekten sadece hikayenin anlatılmasını istiyor."

Kendi Frances'ını bulmak için Madison birkaç şey denedi. Böyle masa başı bir işi olan bir kadının "daha yumuşak bir fizikselliği" olabileceğini düşünerek, çoğunlukla egzersiz yapmayı bıraktı; ve hayatında ilk kez saçını boyadı ve omuz hizasına kadar kesti. "Bu kuzgun siyahı, belime kadar uzanan saçlarım vardı. Bütün gün bilgisayarda çalışan, veri bilimci olan bu kadının bunu koruyacağını hissetmedim," diyor. "Biraz daha fare gibi hissettiren bir şey bana karaktere daha çok benziyor gibi geldi."

Ağustos'ta sıkı korunan bir erken gösterim—hâlâ tam olarak bitmemiş—bu karakterin mükemmel bir Sorkin yaratımı olduğunu ortaya koydu: temkinli, alaycı ve inekçe üstün, veri noktaları savurmaya ve karışık metaforları düzeltmeye meyilli. (Onu hem Truvalı rahibe Cassandra'ya hem de kurt masalındaki çocuğa benzeten meslektaşına yazıklar olsun.) LinkedIn DM yoluyla bağlantı kurduktan kısa süre sonra, o ve Horwitz kardeşler gibi atışıyorlar—o, sızdırdığı bilgiyi gerçekten anladığından şüpheli; o, Facebook'un hâlâ iyi bir araç olabileceğine olan inancından rahatsız, ifade özgürlüğü ve topluluk oluşturmaya yaptığı vurgunun tanınmayacak kadar çarpıtıldığını gördükten sonra bile. (Filmin özenli şekilde yayınlanmamış... Büyük Teknoloji, siyaset ve medyayı birbirine bağlayan bağların kralı, gösterimini Ekim başına—ara seçimlerden sadece haftalar önce—ayarladı, bu da onu özellikle zamanında kılıyor. Madison'ın White'ı bir sahne partneri olarak nasıl bulduğunu soruyorum. Filmin çoğu onların bir dizüstü bilgisayarın üzerine eğilip Facebook'un algoritmasının nasıl çalıştığını tartışmalarıyla geçiyor. (Kariyer yolları da benzer olmuş: ikisi de bir aile dramedisinde yıllar geçirdikten sonra daha karanlık, daha yetişkin bir rol onları ani bir sansasyon haline getirdi.) "Çok tatlı," diyor. "Çok, çok, çok profesyonel. Stoacı. İş ahlakına hayranım." Sorkin'in seti Sean Baker'ınkinden tamamen farklı olamazdı. "Bazı yönlerden zorluydu, özellikle Anora Reckoning'den önce yaptığım film olduğu için. O tamamen farklı bir enerji ve havaya sahipti, çok fazla doğaçlamayla," diyor. "Aaron'un diyaloglarıyla, bir şekilde bilimsel olarak mükemmelleştirilmiş." Yazıldığı gibi söylemeni bekliyor, diye öneriyorum, soru olarak kastederek. "Ve ben de istiyorum," diye yanıtlıyor Madison. "Çünkü her satır ve her kelime çok kasıtlı, bu yüzden belirli bir şekilde yapmak önemli." Onun film yapım tarzının zorluklarına uyum sağlamakta herhangi bir zorluk çektiyse, Sorkin bunun farkında değildi. "Mikey'nin çok daha fazlasına ihtiyacı yok: Biraz daha ateşli oyna…biraz daha soğuk…. Çizginin sonuna kadar sür…, bunun gibi şeyler, ve o orada," diyor. "Anora'da ne kadar harika olsa da ve The Social Reckoning'de ne kadar harika olsa da, henüz yapacağı en iyi işi yapmadığından eminim." Elbette, onun bir Facebook meraklısını oynamasının komik yanı, Madison'ın kendisinin sosyal medyada hiç olmaması. Bir zamanlar vardı—ortaokulda, milyonlarca diğer 13 yaşındakinin arasında pizzadan dilimler veya soğutma rafındaki kurabiyeleri Instagram'layan biriydi—ama bu asla bir takıntı olmadı ve sonunda hesabın var olduğunu unuttu. (Ancak son zamanlarda babası Instagram'ının gerçekten hâlâ aktif olduğunu keşfetti.) Şimdi çevrimdışı kalmak daha kasıtlı. "Biraz büyük ve geniş ve stresli hissettiriyor," diyor, görünüşe göre genel olarak internetten bahsediyor. Oyunculuk onu belki biraz daha az utangaç yapmış olabilir, ama Madison hâlâ kendini "hassas" olarak tanımlıyor—yorumları okumak için çok gergin ("Sanırım Anora'ya kadar hiç okumadım, ama o da sadece birisi güvenli olduğunu ve duygularımın incinmeyeceğini söyledikten sonraydı") ve kesinlikle bir yorum bölümüyle yüzleşemeyecek kadar narin. Rolleri kaybettiğinde nasıl başa çıktığını merak ediyorum—bir genç olarak, tüm o yolculuklar ve hiçbir şeye dönüşmeyen kendi kasetleriyle nasıl başa çıktı. "Dürüst olursam," diyor, "bu hâlâ öğrenmekte olduğum bir şey." Bu noktada, ahıra dönmüşüz, atlarımızdan inmişiz ("Batı eyeri popoda farklı hissettiriyor, değil mi?" diye kıkırdayarak belirtiyor) ve eşekleri tuttuğu yere doğru yol almışız—Loulou (Isabelle Huppert filminden sonra) ve Gus Freckles adında kurtarılmış eşekler. Onları bir alanda serbest bıraktıktan sonra, onların oynamasını izlemek için Adirondack sandalyelerine yerleşiyoruz. (Eşeklerle tam olarak ne yapıldığını merak ediyorsanız, hemen hemen sadece bu. "Onları gezdirirsin, okşarsın, sarılırsın," diyor Madison. "Sadece eğlence için.") Evinde, hayvanlarıyla çevrili olduğunda kolayca en mutlu hali. Eşeklere ek olarak, Madison'ın üç Chihuahua'sı ve çok sabırlı bir kedisi var. Her zaman yemek yapmayı ve fırıncılığı sevmiştir, bu becerileri bir zamanlar yardımcı şef olan babasından öğrenmiştir. (Aslında o günün ilerleyen saatlerinde, annesinin doğum gününü kutlamak için minyatür pizzalar, kale-ve-orzo salatası ve fıstık ezmeli kurabiyelerden oluşan bir ziyafet hazırlayacak.) Bahçıvanlık daha yeni bir hobi—bahçesindeki sukulentlere bakmaktan dallanıp bazı sebzeler ve otlar yetiştirmeye başlamaya çalışıyor. Yanındayken Madison, hâlâ "Vadinin derinliklerinde" yaşayan ebeveynlerini haftada birkaç kez gördüğünü söylüyor. Finansta çalışan ikizi de yakınlarda, küçük erkek kardeşi ise psikoloji yüksek lisansı için uzakta. (Flört hayatını atlıyoruz, ama bir gün kendi ailesini çok istiyor. "Her zaman evlenmeyi ve o beyaz çitli hayatı yaşamayı hayal ettim," diyor Madison. "Kız kardeşlerimde var ve arkadaşlarım evleniyor ve çocuk sahibi olmayı düşünüyor. Bu kesinlikle bunu çok düşünmeme neden oluyor.") Bu yılın başlarında, The Masque of the Red Death'in yeni bir uyarlamasını çekmek için Macaristan'da üç ay geçirdi; Loulou ve Gus Freckles filmin yönetmeni Charlie Polinger'ın hediyeleriydi. Madison ayrıldığında annesi ağladı. "Beni arayıp duruyordu ve 'Eğer gelmemi istersen, sadece haber ver' diyordu," diyor Madison. "Ben 'Bu çok tatlı, ama aslında çalışmam gerekiyor' diyorum. Ama ikizim geldi ve bir süre takıldı." Görünüşe göre, oyunculuğu atlara tercih ettikten yaklaşık on iki yıl sonra, Madison Masque için biraz binmek zorunda kaldı. "Ona girerken çok kendinden emin ve küstahça girdim," diyor. "Ben 'Arkadaşlar, ben hallederim, sadece nereye gitmem gerektiğini gösterin' diyordum." Ama şaşırtıcı bir şey oldu. "Bu at o kadar muhteşemdi ki—telsizden 'aksiyon' dediklerini duyardı ve fırlardı. Sonra kamerayı görür ve yavaşlardı." Komikti—ne yaptığını bildiğini hissetmek ve sonra tamamen kontrolsüz kalmak. İlk olduğunda, "beni çok korkuttu," diyor Madison. Ama ekip, hayranlıkla dolu, farkı söyleyemedi. Tüm zaman boyunca tamamen kontrolde görünüyordu.

Bu hikayede: saç, Jimmy Paul; makyaj, Raoul Alejandre; manikürcü, Kim Tru