Niin kuin vesi hakeutuu omalle tasolleen, myös hevostytöillä on tapansa löytää toisensa. Mikey Madison – tai oikeastaan Mikey Madisonin publicisti – sai tietää lyhyestä ajastani college- ratsastusjoukkueessa, joten haastatteluamme varten meidät on varattu maisemalliselle ratsastusretkelle Griffith Parkin halki, päättyen rinnepaikalle, josta avautuu laajat näkymät San Fernandon laaksoon. Jälkeenpäin Madison ajatteli, että voisimme käydä katsomassa hänen kahta uutta aasiaan.

Saapuessani kello 11:n tapaamiseemme minun ei ole vaikea havaita 27-vuotiasta näyttelijää, joka istuu yksin tallissa. Hänellä on yllään vaaleanpunainen ruudullinen napillinen paita, joka on työnnetty sinisiin farkkuihin, ja leveälierinen hattu, ja hän kirjautui sisään sukunimellään Rosberg. (Tätä tavallisen tytön tunnelmaa horjuttavat vain hieman Christian Diorin aurinkolasit ja iso kultainen medaljonki, jonka hän löysi antiikkiliikkeestä työskennellessään Budapestissä.) Madison on hyvin pehmeä-ääninen, hyvin kaunis ja vaivattoman kohtelias, ja tarjoutuu heti hakemaan minulle hatun autostaan ratsastusta varten. (Koska tämä on ensimmäinen kertani hevosen selässä pitkään aikaan, lainaan sen sijaan muovisen kypärän.) Sitten, lyhyen esittelyn jälkeen hevosistamme (iso, tummanruunikko ruuna nimeltä Walter hänelle; pienempi tummanruunikko ruuna nimeltä Floyd minulle), olemme matkalla: oppaamme, Madison, minä ja melkoisen ilkikurinen 12-vuotias tyttö, joka on täällä vakioasiakas.

Vakava ratsastaja ennen kuin hänestä tuli Oscar-voittaja näyttelijä, Madison tuli ratsastajanaisista – hänen isoäitinsä ratsasti, hänen äitinsä ratsastaa edelleen – ja aloitti varhain, kilpaillen mitalifinaaleissa ja tehden drill team -toimintaa. Silti, lapsena Los Angelesin Woodland Hillsin kaupunginosassa, juuri Santa Monica -vuorten pohjoispuolella, hän sanoo tunteneensa olevansa "musta lammas" perheessään. Yhtäältä, kukaan hänen sisaruksistaan – kaksoisveli, nuorempi veli ja kaksi vanhempaa puolisiskoa – ei jakanut hänen rakkauttaan hevosiin, eivätkä he olleet valinneet kotikoulutusta seitsemännellä luokalla, kuten hän oli (ratsastaakseen enemmän). Toisaalta oli kysymys hänen huomiota herättävästä ulkonäöstään: hänellä oli korpinmusta tukka ja mantelinmuotoiset silmät talossa, joka oli muuten täynnä punatukkaisia. "Kasvoin niin, että kaikki olettivat veljieni olevan kaksosia ja minun olevan adoptoitu", Madison kertoo minulle, fiktio, joka ilahdutti poikia – ja johon hän itse alkoi tavallaan uskoa. (Hän teki lopulta DNA-testin saadakseen asian selväksi.)

Hänen kiinnostuksensa näyttelemiseen oli toinen poikkeavuus. Vaikka he pitivät elokuvista kylliksi, hänen vanhempansa, molemmat toimivat psykologit, eivät tunteneet ketään viihdealalta. "Luulen, että ihmisillä on käsitys, että koko Los Angeles on Hollywood, mutta se ei todellakaan ole", Madison sanoo. "Kasvoin tuntien itseni täysin erilliseksi ja täysin tietämättömäksi kaikesta siitä." Silti visiot nuorista naisista ulkona ja liikkeellä, kokemassa asioita – elokuvissa Pretty in Pink, The Princess Diaries, Frances Ha, Almost Famous… (jota Madison on katsonut joka vuosi syntymäpäivänään yli vuosikymmenen ajan) – irrotti jotain. Niin syvästi kuin hän rakastikin ratsastusta, se oli eristävä urheilulaji, ja vaikka hän oli, ja on edelleen, melko ujo, "pidän ihmisistä", hän sanoo. "Pidän heidän kanssaan puhumisesta, ja haluan osallistua maailmaan, ja oli suuri osa elämästäni, jolloin olin vain liian pelokas siihen." Hän tunnisti näyttelemisen joksikin, mikä voisi ravistella häntä hieman irti ja antaa hänen "näytellä kaikenlaisia villejä hahmoja tai kokeilla kaikenlaisia erilaisia persoonallisuuksia".

Joten hänen matkansa tallille muuttuivat ajoiksi äitinsä kanssa koekuvauksiin, joskus viitenä päivänä viikossa. Hän pääsi huoneeseen muutamiin independent-projekteihin, mukaan lukien vuoden 2017 Liza, Liza, Skies Are Grey, tieliikennedraama, joka sijoittuu 1960-luvulle. Se, että elokuvantekijä Terry Sanders oli voittanut kaksi Oscaria, oli myyntivaltti, vaikka toinen olikin dokumentti Maya Linistä. (Vaikka Madison näyttää hieman kauhistuneelta, kun otan sen esille, elokuva oli hänen mukaansa "kokonaisuudessaan todella ihana kokemus. Äitini oli kanssani paljon. Itse asiassa näin ohjaajan eräällä Akatemian näytöksessä vuosi tai kaksi sitten, hän oli kuin: 'Minä löysin sinut!'"

Jos seuranneessa työssä on yhteinen lanka, se on se, kuinka täysin erilaisia kaikki hänen hahmonsa ovat Mikaela Madison Rosbergista. Madison on näytellyt huutajia, taistelijoita, asenteellisia tyttöjä ja jopa hahmoja, joilla on maku väkivaltaan. Mutta henkilö, jonka tapaan, omaa kaikki ratsastajanaisen keskeiset piirteet: suora selkä, tasapainoinen paino kantapäissä, luja mutta lempeä käsi ja terävät havainnointitaidot. (Kun hän huomaa, että ryhmässämme oleva pikkutyttö saattaa lähteä käsistä, Madison keskeyttää keskustelumme varoittaakseen opasta.) Mutta vaikka mikään hänessä ei näytä vetävän kaaokseen, voin sanoa, että hän pystyisi käsittelemään villiä pukittelua.

Madisonin ensimmäinen suuri läpimurto tuli, kun hänet valittiin Better Things -sarjaan, Pamela Adlonin ja Louis C.K.:n luomaan draamakomediasarjaan. Hän ei ollut vielä edes 16. "Kesti satoja koekuvauksia, ennen kuin jokin lopulta tarttui", hän sanoo. "Joten olin tietysti äärettömän innoissani."

Maxina hän näytteli Adlonin Sam Foxin villiä vanhinta tytärtä, eronnutta työssäkäyvää näyttelijää, joka kasvattaa lapsiaan LA:ssa. (Ensiesiintymisessään pilottijaksossa Max vain huutaa äidilleen kadulla.) Kriitikoiden ylistämä mutta hieman huomiotta jäänyt – ja hetkellisesti C.K.:n seksuaalisen väärinkäytön syytösten varjostama loppuvuodesta 2017, minkä jälkeen hänet poistettiin sarjasta – Better Things kesti viisi kautta. Se käytännössä opetti Madisonille kaiken. "Opin olemaan ammattilainen", hän sanoo. "En tiennyt näyttelemisestä, työstä, työpaikan omaamisesta mitään." Hän teki myös ensimmäiset punaisen maton tapahtumansa, käyttäen keltaista mekkoa, jonka hän osti Goodwillistä luultavasti 8 dollarilla, ja "paria Jessica Simpsonin korkokenkiä" erääseen ensi-iltaan. Jälkikäteen ajateltuna hän ei usko näyttäneensä lainkaan hullummalta.

Madisonin toinen suuri läpimurto tuli pari vuotta Better Thingsin jälkeen, kun hän oli innokas näkemään, mitä muuta hän voisi tehdä. Vuonna 2018 hän kävi koekuvauksessa Quentin Tarantinon laajaan lännenkomediaan ja vaihtoehtoiseen historiaan sijoittuvaan elokuvaan Once Upon a Time…in Hollywood, elokuvaan, joka on nyt niin yhdistetty moniin tuleviin tähtiinsä – Austin Butler, Sydney Sweeney, Maya Hawke, Margaret Qualley, Victoria Pedretti – että on helppo unohtaa Al Pacinon ja Kurt Russellin olevan myös siinä. Madison pani kaikkensa koekuvaukseensa, luki runon paljain jaloin ja antoi ohjaajalle maalauksen, jonka hän oli tehnyt aineissa olevan Manson-tytön tyyliin. (Se sisälsi palan hänen hiuksiaan.) Kun hänet valittiin Sadieksi – joka kohtaa karmaisevan lopun tullessaan koiran raatelemaksi, Brad Pittin hakkaamaksi ja sitten sytytetyksi tuleen altaassa Leonardo DiCaprion käyttämällä liekinheittimellä – Madison huomasi tekevänsä yökuvauksia Tarantinon kanssa vietettyään päivän Better Thingsin kuvauspaikalla.

Se oli Sean Bakerin ensikosketus häneen: elokuvantekijä, joka tunnetaan eloisista, usein tumman humoristisista kuvauksistaan amerikkalaisesta elämästä marginaaleissa (Tangerine, The Florida Project), ei ollut koskaan nähnyt Better Thingsiä, mutta Madison kiinnitti hänen huomionsa heti Once Upon a Time…in Hollywoodissa. "Mielestäni hän varasti kaikki kohtauksensa", Baker sanoo. "Kolmetuntisessa elokuvassa, hänen tullessaan tyhjästä viimeisten 15 minuutin aikana ja tehdessään sellaisen vaikutuksen – muistan sanoneeni vaimolleni: 'Hänessä on jotain erityistä.' Ja luulen, että hän oli se, joka sanoi: 'Niin, hän on ollut Pam Adlonin sarjassa ikuisuuden.'" Silti vasta nähtyään hänet vuoden 2022 Screamissa, näytellen näsäviisasta, kuivasti hauskaa Woodsboron lukiolaista, joka myöhemmin paljastuu Ghostface-tappajaksi, Baker tunsi löytäneensä seuraavan pääosanesittäjänsä.

Siihen mennessä hänellä oli tarina Anoraa varten, mutta ei varsinaista käsikirjoitusta; hän kirjoittaa mieluummin näyttelijä mielessään. Madison, hän ajatteli, antaisi hänelle paljon työstettävää. "Hänellä oli sellainen läsnäolo", hän sanoo. Baker piti hienovaraisesta huumorista hänen esityksessään, "ja hän todisti pystyvänsä välittämään intensiteetin – ja huutamisen. Tiesin, että tämä hahmo kohtaisi kotiin tunkeutumisen ja hänen täytyisi vain huutaa." Henkinen risteytys Pretty Womanin ja Uncut Gemsin välillä, Anora seuraa Ania, Brighton Beachilta, Brooklynista kotoisin olevaa stripparia ja seksityöntekijää, joka menee naimisiin nuoren asiakkaan – venäläisen oligarkin suloisen mutta epäkypsän pojan – kanssa, vain jotta tämän järkyttyneet vanhemmat ryhtyvät äärimmäisiin toimiin saadakseen avioliiton mitätöityä. "Sean tavallaan poimi minut ja antoi minulle tämän uskomattoman mahdollisuuden ja tämän hämmästyttävän hahmon, josta en olisi voinut olla erilaisempi", Madison sanoo. "Halusin tehdä oikeutta hahmolle, ja halusin tehdä oikeutta hänelle." Viihdetoimittajat tapasivat kutsua hänen huolellista valmistautumistaan Anoraa varten "metodiksi" – strippitangon asentamista kotiinsa, venäjän tunteja, omien stuntiensa tekemistä. Mutta kaikki, mitä hän yritti tehdä, oli myydä se. "Minulla oli äskettäin tapaaminen erään ohjaajan kanssa, joka sanoi: 'En tiennyt, että olet oikeastaan näyttelijä.' Ja sellainen on minulle tärkeää." Kokemuksen vaatimukset ja toimijuus, jonka hän tunsi roolin kehittämisessä, asettivat standardin sille, millaista työtä Madison haluaa tehdä jatkossa. "Rehellisesti sanottuna minulta kesti niin kauan ymmärtää, etten ole vain palkattu näyttelijä – että ääneni on todella tärkeä, ja ihmiset välittävät panoksestani. Se on edelleen oppimisprosessi, koska minulla on myös tämä miellyttämisen tarve: kyllä, kyllä, okei", hän sanoo. Mutta hänellä on myös omia ideoita. "On asioita, joita ei ole vielä olemassa ja joita haluan tehdä." Kun hän nousi muutamaa viikkoa ennen 26-vuotispäiväänsä Dolby Theatren lavalle vastaanottamaan Oscar-palkinnon parhaasta naispääosasta vuonna 2025, Madison – yllään olkaimeton, rusetillinen vaaleanpunainen ja musta Diorin ball gown, joka oli jäljennös vuoden 1956 mallista – tuli yhdeksi nuorimmista naisista, jotka ovat koskaan saaneet kyseisen palkinnon. Tähän mennessä seremonian edeltävät kuukaudet – alkaen vuoden 2024 Cannesin elokuvajuhlista, joilla Anora voitti Palme d'Orin – ovat hänelle yhtä suurta, hämmentävää sumua. "Luulen, että elin tavallaan itseni ulkopuolella tietyn ajan", Madison sanoo. "Varmasti ohitan hyllyni olohuoneessani ja ajattelen: Voi, vau. Kai se sitten todella tapahtui." Kysyn, tuntuiko tunnustus hänestä, no… hieman liian aikaiselta, jopa vuosikymmenen työskennelleenä näyttelijänä. (Kommentit Demi Mooresta – joka oli ennakkosuosikki roolistaan The Substancessa, joka on karmea allegoria ikäsyrjinnällisestä naisvihasta – Oscarin häviämisestä vuonna 1999 syntyneelle henkilölle kirjoittivat itsensä melkein itsestään.) Hän pitää tauon ennen kuin vastaa tähän, osittain siksi, että olemme tulossa tunneliin, joka vaatii meitä ratsastamaan jonossa. "Olen ehdottomasti enemmän ahdistukseen taipuvainen ihminen", hän sanoo vihdoin. "Minulla on tapana olla hyvin käytännöllinen, pitää odotukset matalalla, jotta en satuta itseäni… Olen aina ollut sellainen. Joten luulen, että kun se tapahtui, se ylitti kaikki odotukset, joita minulla oli koskaan ollut itselleni." Jopa ajatus siitä, ettei hänen ehkä enää tarvitsisi käydä koekuvauksissa, oli järkyttävä. Kun kysyn Bakerilta, havaitsiko hän Anoran promootioon käytetyn ajan aikana mitään muutoksia Madisonissa – hänen itseluottamuksessaan, tavassa, jolla hän hoiti lehdistöä, mitään – hän kertoo minulle, ettei usko havainneensa. Kampanja oli selvyyden vuoksi "raastava", hän sanoo, "kuin kokonaan toinen työ". Silti Madison vaikutti tyyneltä. "Hän ei muuttunut. Hän on sama ihana, ihana, hyvin älykäs ja hauska ihminen kuin oli, ja täysin vailla diiva-asennetta." Madison ilmaisee saman asian toisella tavalla: "Tunnen edelleen olevani tämä työssäkäyvä näyttelijä, joka tuntee tarvetta todistaa itsensä." Jos The Social Network kertoi ihmisistä, jotka loivat Facebookin perustan, Aaron Sorkinin jatko-osa, The Social Reckoning, kertoo ilmiantajasta ja toimittajasta, jotka paljastivat sen infrastruktuurin mädännäisyyden. Vuonna 2021 Frances Haugen, Facebookin tuotepäällikkö, löi hynttyyt yhteen Jeff Horwitzin, The Wall Street Journalin toimittajan, kanssa paljastaakseen, mitä yritys tiesi – ja mitä se teki tai ei tehnyt – asioista kuten ääriryhmistä ja väärän tiedon leviämisestä sen alustoilla, erityisesti vuoden 2020 vaalien jälkeen, sekä Instagramin haitallisista vaikutuksista teinityttöjen mielenterveyteen. Miten Facebook yritti tasapainottaa dataansa näistä asioista tarpeen kanssa pitää käyttäjät sitoutuneina, tuli Facebook Filesin keskiöön, sarjaan raportteja, jotka Journal julkaisi loppuvuodesta 2021.

Madisonille Haugenin roolin hyväksyminen oli helppo päätös. "Luet sellaisen käsikirjoituksen ja ajattelet: Minun täytyy tehdä tämä", hän sanoo. "Se on myös minulle todella mielenkiintoinen tarina, tästä naisesta – tästä valtavasta sankarista – josta kukaan ei oikeastaan tiedä. Hän ei tuntenut olevansa linjassa sen kanssa, mitä alun perin rakasti siinä yrityksessä, ja hän teki melko rohkean teon." (Elokuvassa näyttelevät myös Jeremy Allen White Horwitzina ja Jeremy Strong Mark Zuckerberginä, vahvoin sivuosasuorituksin Wunmi Mosakulta, Betty Gilpiniltä ja Bill Burrilta.)

Rehellisesti sanottuna minulta kesti niin kauan ymmärtää, etten ole vain palkattu näyttelijä – että ääneni on todella tärkeä, ja ihmiset välittävät panoksestani.

Hänellä oli kuitenkin kysymyksiä. Madison näytti hyvin vähän Haugenilta, sinisilmäiseltä, neliömäisleukaiselta blondilta, ja heidän ikäeronsa oli merkittävä; Haugen oli kolmenkymmenen ikävuoden puolivälissä, kun elokuvan tapahtumat sijoittuvat. "Tapasin Aaronin, ja sanoin: 'Rakastan tätä käsikirjoitusta. Tämä on hämmästyttävä hahmo. Mutta en näytä tältä henkilöltä lainkaan'", Madison sanoo.

Hän oli avoin – jopa halukas – täydelliseen fyysiseen muutokseen; Anora oli antanut hänelle maun sellaiseen. Mutta se ei ollut lainkaan se, mitä Sorkinilla oli mielessään. "Kuuntele, jos näyttelet Elvistä tai Lucille Ballia, on velvollisuus jäljitellä jonkinlaista fyysistä tai äänellistä imitaatiota", Sorkin selittää minulle myöhemmin. "Mutta sitä ei ollut tässä. Halusin hänen vain näyttelevän käsikirjoituksen hahmoa."

Tämä hieman hämmentyi Madisonia. "Jonkin aikaa ajattelin: Miten näyttelen jotakuta ja käytän hänen nimeään, mutta en tunne, että edustan häntä autenttisesti sillä tavalla?" (Hän muistelee kertoneensa Sorkinille lukeneensa Haugenin muistelmat – vain "ymmärtääkseen paremmin, miten asiat tapahtuivat" – ja huomanneensa jonkinlaista tyrmistystä hänen reaktiossaan.) Mutta Sorkin pysyi lähestymistavassaan, "ja minä luotin häneen". Hän on sittemmin kirjoittanut Haugenille kirjeen, ja he ovat "jutelleet hieman sähköpostitse. Luulen, että hän todella vain haluaa tarinan tulevan kerrotuksi."

Löytääkseen oman Francesinsa Madison kokeili muutamia asioita. Ajatellen, että naisella, jolla on niin työpöytäsidonnainen työ, saattaisi olla "pehmeämpi fyysisyys", hän lopetti pääosin kuntoilun; ja ensimmäistä kertaa elämässään hän värjäsi hiuksensa ja leikkasi ne noin olkapään pituisiksi. "Minulla oli tämä korpinmusta, vyötärönpituinen tukka. En tuntenut, että tämä nainen, joka on datatieteilijä, joka työskentelee tietokoneella koko päivän, ylläpitäisi sitä", hän sanoo. "Jokin, mikä tuntui hieman hiirimäisemmältä, tuntui minusta enemmän hahmolta."

Tarkoin varjeltu varhainen näytös elokuvasta – vielä ei aivan valmis – elokuussa paljasti, että hahmo on täydellisen sorkinilainen luomus: varautunut, ivallinen ja nörttimäisen ylemmyydentuntoinen, taipuvainen latelemaan datapisteitä ja huomauttamaan sekaisin menneistä metaforista. (Sääli kollegaa, joka vertaa häntä sekä troijalaiseen papittareen Cassandraan että poikaan, joka huusi sutta.) Pian sen jälkeen, kun he ovat yhteydessä LinkedIn-yksityisviestillä, hän ja Horwitz kinastelevat kuin sisarukset – hän epäilee, ymmärtääkö tämä todella tiedot, joita hän vuotaa; tämä on järkyttynyt hänen uskostaan, että Facebook voi edelleen olla hyvän työkalu, vaikka on nähnyt sen painotuksen sananvapauteen ja yhteisön rakentamiseen vääristyneen tunnistamattomaksi. (Elokuvan tunnollinen… Big Techin, politiikan ja median siteiden kuningas asetti ensi-iltansa lokakuun alkuun – vain viikkoja ennen välivaaleja – tehden siitä erityisen ajankohtaisen. Kysyn, miten Madison koki Whiten kohtauskumppanina. Suuri osa elokuvasta he ovat kumartuneina kannettavan tietokoneen ääreen keskustelemassa siitä, miten Facebookin algoritmi toimii. (Heidän uransa ovat myös olleet samankaltaisia: molemmat viettivät vuosia perhedraamakomediassa ennen kuin tummempi, aikuisempi rooli teki heistä yhtäkkiä sensaation.) "Hyvin suloinen", hän sanoo. "Hyvin, hyvin, hyvin ammattimainen. Stoalainen. Arvostan hänen työmoraaliaan." Sorkinin kuvauspaikka ei olisi voinut olla erilaisempi kuin Sean Bakerin. "Se oli haastavaa joillakin tavoilla, erityisesti koska Anora oli elokuva, jonka tein ennen Reckoningia. Siinä oli täysin erilainen energia ja tunnelma, niin paljon improvisaatiota", hän sanoo. "Aaronin dialogin kanssa se on tieteellisesti hiottua tavallaan." Hän odottaa sinun sanovan sen kirjoitetusti, tarjoan, tarkoittaen sitä kysymyksenä. "Ja minä haluan myös", Madison vastaa. "Koska jokainen rivi ja jokainen sana on hyvin harkittu, joten on tärkeää tehdä se tietyllä tavalla." Jos hän kamppaili lainkaan sopeutuakseen hänen elokuvantekotapansa vaativuuteen, Sorkin ei ollut tietoinen siitä. "Mikey ei tarvitse paljon muuta kuin: Näyttele se hieman kuumempana… hieman viileämpänä… Aja rivin loppuun…, sellaisia asioita, ja hän on siellä", hän sanoo. "Niin hyvä kuin hän olikin Anorassa ja niin hyvä kuin hän on The Social Reckoningissa, olen varma, ettei hän ole vielä tehnyt parasta työtään." Tietenkin, hauskaa hänen näytellessään Facebook-nörttiä on se, että Madison itse ei ole lainkaan sosiaalisessa mediassa. Hän oli, jonkin aikaa – yläasteella hän oli yksi miljoonista muista 13-vuotiaista, jotka Instagrammasivat pizzaviipaleita tai keksejä jäähdytystelineellä – mutta se ei koskaan ollut pakkomielle, ja lopulta hän unohti tilin olemassaolon. (Vasta äskettäin hänen isänsä huomasi, että hänen Instagraminsa oli todellakin edelleen aktiivinen.) Nyt offline-pysyminen on tarkoituksellisempaa. "Se tuntuu tavallaan suurelta ja valtavalta ja stressaavalta", hän sanoo viitaten nähtävästi internetiin yleisesti. Näytteleminen on saattanut tehdä hänestä hieman vähemmän ujon, mutta Madison kuvailee itseään edelleen "herkäksi" – liian hermostuneeksi lukemaan arvosteluja ("En usko koskaan lukeneeni ennen Anoraa, mutta se oli vasta sen jälkeen, kun joku kertoi minulle, että se oli turvallista enkä loukkaantuisi") ja varmasti liian herkäksi kohtaamaan kommenttiosiota. Ihmettelen, miten hän on selviytynyt roolien menettämisestä – miten hän käsitteli teini-ikäisenä kaikki ajot ja itse nauhoitukset, jotka eivät johtaneet mihinkään. "Jos olen rehellinen", hän sanoo, "se on edelleen jotain, mitä opettelen." Tässä vaiheessa olemme palanneet tallille, hypänneet alas ratsuiltamme ("Lännen satula tuntuu erilaiselta takapuolessa, eikö?" hän huomauttaa kikattaen) ja siirtyneet sinne, missä hän pitää aasejaan – pelastettuja, nimeltä Loulou (Isabelle Huppertin elokuvan mukaan) ja Gus Freckles. Kun olemme päästäneet ne tarhaan, asetumme Adirondack-tuoleihin katsomaan niiden leikkiä. (Jos olit utelias, mitä aaseilla oikein tehdään, se on suunnilleen juuri tätä. "Kävelet niiden kanssa, silität niitä, halailet niitä", Madison sanoo. "Se on vain huvin vuoksi.") Hän on helposti onnellisimmillaan kotona, eläinten ympäröimänä; aasien lisäksi Madisonilla on kolme chihuahuaa ja yksi hyvin kärsivällinen kissa. Hän on aina rakastanut ruoanlaittoa ja leipomista, taitoja, jotka hän oppi isältään, entiseltä apukokilta. (Myöhemmin samana päivänä hän itse asiassa valmistelee juhla-aterian, johon kuuluu miniatyyripitsoja, lehtikaali-orzo-salaattia ja maapähkinävoikeksejä äitinsä syntymäpäivän kunniaksi.) Puutarhanhoito on uudempi harrastus – hän yrittää laajentaa pihansa mehikasvien hoitamisesta ja alkaa kasvattaa vihanneksia ja yrttejä. Kun hän on… Madison sanoo näkevänsä vanhempiaan, jotka asuvat edelleen "syvällä laaksossa", useita kertoja viikossa. Hänen kaksosensa, joka työskentelee rahoitusalalla, on myös lähellä, kun taas hänen nuorempi veljensä on poissa jatko-opinnoissa opiskellen psykologiaa. (Vaikka ohitamme hänen deittielämänsä, hän haluaa hyvin paljon oman perheen jonain päivänä. "Olen aina unelmoinut avioliitosta ja siitä valkoisen aidan elämästä", Madison sanoo. "Siskollani on se, ja ystäväni menevät naimisiin ja miettivät lasten hankkimista. Se todellakin saa minut ajattelemaan sitä paljon.") Aiemmin tänä vuonna hän vietti kolme kuukautta Unkarissa kuvaten uutta sovitusta The Masque of the Red Deathista; Loulou ja Gus Freckles olivat lahjoja elokuvan ohjaajalta, Charlie Polingerilta. Kun Madison lähti, hänen äitinsä itki. "Hän soitti minulle jatkuvasti ja sanoi: 'Jos koskaan haluat minun tulevan käymään, kerro vain'", Madison sanoo. "Ajattelen: 'Tuo on niin suloista, mutta minun täytyy oikeastaan tehdä töitä.' Mutta kaksoseni tuli ja hengasi jonkin aikaa." Kuten käy ilmi, noin kaksitoista vuotta sen jälkeen, kun hän valitsi näyttelemisen hevosten sijaan, Madisonin täytyi ratsastaa jonkin verran Masquea varten. "Olin niin itsevarma ja ylimielinen mennessäni siihen", hän sanoo. "Olin kuin: 'Hei kaverit, minä hoidan tämän, näyttäkää vain minne minun täytyy mennä.'" Mutta jotain yllättävää tapahtui. "Tämä hevonen oli niin hämmästyttävä – se kuuli heidän sanovan 'action' radiopuhelimessa ja lähti liikkeelle. Sitten se näki kameran ja hidasti." Se oli hauskaa – tunne siitä, että tiesi mitä teki, ja sitten täysin vietäväksi tuleminen. Ensimmäisellä kerralla, kun se tapahtui, "se pelästytti minut helvetisti", Madison sanoo. Mutta kuvausryhmä, täynnä kunnioitusta, ei voinut huomata eroa. Hän näytti olevansa täysin hallinnassa koko ajan.

Tässä jutussa: hiukset, Jimmy Paul; meikki, Raoul Alejandre; manikyyri, Kim Truong; räätäli, Hasmik Kourinian. Tuottanut Rosco Production. Lavastussuunnittelu: Jeremy Reimnitz. Visuaalinen toimittaja: Paige Viti.

Usein kysytyt kysymykset
Tässä on luettelo usein kysytyistä kysymyksistä koskien Mikey Madisonin lokakuun 2026 Vogue-kansijuttua The Social Reckoning ja hänen valintaansa pysyä offline-tilassa



Aloittelijakysymykset



K Mikä on The Social Reckoning Voguessa

V Se on Voguen lokakuun 2026 kansijutun otsikko Artikkeli keskittyy siihen, miten jatkuva sosiaalisen median käyttö vaikuttaa näyttelijöihin ja julkisuuden henkilöihin, ja sen kansikuvatähtenä on Mikey Madison



K Kuka