Așa cum apa își găsește propriul nivel, fetele cu cai au un mod de a se găsi una pe cealaltă. Mikey Madison—sau mai degrabă publicistul lui Mikey Madison—a aflat despre scurta mea perioadă într-o echipă ecvestră universitară, așa că pentru interviul nostru suntem programați la o plimbare pitorească pe potecă prin Griffith Park, care se termină într-un loc pe deal cu priveliști întinse asupra Văii San Fernando. După aceea, Madison s-a gândit că am putea vizita cei doi măgari noi ai ei.
Ajungând la întâlnirea noastră de la ora 11, nu am nicio problemă să o observ pe actrița de 27 de ani, stând singură în grajd. Poartă o cămașă cu nasturi în carouri roz băgată în blugi albaștri și o pălărie cu boruri largi și s-a înscris folosind numele ei de familie, Rosberg. (Doar ușor subminează această atmosferă de fată-obișnuită ochelarii de soare Christian Dior și un medalion mare de aur pe care l-a găsit într-un magazin de antichități în timp ce lucra la Budapesta.) Madison vorbește foarte încet, este foarte frumoasă și politicoasă fără efort, oferindu-se imediat să-mi ia o pălărie din mașina ei pentru plimbare. (Deoarece este prima mea dată pe un cal de ceva timp, împrumut în schimb o cască de plastic.) Apoi, după o scurtă prezentare a cailor noștri (un armăsar castrat mare, de culoare bay închis, pe nume Walter pentru ea; un armăsar castrat mai mic, de culoare bay închis, pe nume Floyd pentru mine), suntem pe drum: ghidul nostru, Madison, eu și o fată de 12 ani destul de obraznică care este o obișnuită aici.
O călăreață serioasă înainte de a fi o actriță premiată cu Oscar, Madison provine din ecvestriene—bunica ei călărea, mama ei încă o face—și a început devreme, concurând în finale de medalii și făcând parte din echipa de drill. Chiar și așa, ca copil în cartierul Woodland Hills din Los Angeles, chiar la nord de Munții Santa Monica, spune că se simțea ca „oaia neagră" în familia ei. În primul rând, niciunul dintre frații ei—un frate geamăn, un frate mai mic și două surori vitrege mai mari—nu împărtășea dragostea ei pentru cai, nici nu aleseseră să fie educați acasă în clasa a șaptea, așa cum făcuse ea (pentru a călări mai mult). În al doilea rând, era problema aspectului ei izbitor: avea păr negru ca pana corbului și ochi în formă de migdale într-o casă altfel plină de roșcați. „Am crescut cu toată lumea presupunând că frații mei erau gemeni și că eu eram adoptată", îmi spune Madison, o ficțiune care i-a încântat pe băieți—și pe care ea însăși a început oarecum să o creadă. (În cele din urmă a făcut un test ADN pentru a lămuri totul.)
Interesul ei pentru actorie a fost o altă anomalie. Deși le plăceau filmele destul de mult, părinții ei, ambii psihologi practicanți, nu cunoșteau pe nimeni din industria divertismentului. „Cred că oamenii au această înțelegere că tot Los Angeles-ul este Hollywood, dar chiar nu este", spune Madison. „Am crescut simțindu-mă complet separată și total inconștientă de toate acestea." Totuși, viziunile cu tinere femei ieșind în lume, având experiențe—în Pretty in Pink, The Princess Diaries, Frances Ha, Almost Famous… (pe care Madison l-a urmărit în fiecare an de ziua ei timp de peste un deceniu)—au dezlănțuit ceva. Pe cât de mult iubea călăritul, era un sport izolator și, deși era, și încă este, destul de timidă, „îmi plac oamenii", spune ea. „Îmi place să vorbesc cu ei și vreau să particip la lume, și a fost o mare parte din viața mea în care eram pur și simplu prea speriată să o fac." A recunoscut actoria ca ceva care ar putea să o scuture puțin și să-i permită să „joace tot felul de personaje sălbatice diferite, sau să încerce toate aceste tipuri diferite de personalități."
Așa că călătoriile ei la grajd au devenit drumuri cu mama ei la audiții, uneori cinci zile pe săptămână. A intrat în cameră pentru o mână de proiecte independente, inclusiv Liza, Liza, Skies Are Grey din 2017, o dramă rutieră plasată în anii 1960. Faptul că regizorul, Terry Sanders, câștigase două Oscaruri a fost un punct de atracție, chiar dacă unul era pentru un documentar despre Maya Lin. (Deși Madison pare ușor îngrozită când aduc asta în discuție, filmul a fost, spune ea, „în general o experiență foarte plăcută. Mama mea a fost cu mine mult. Chiar l-am văzut pe regizor la un eveniment al Academiei acum un an sau doi, era gen: 'Te-am descoperit!'")
Dacă există un fir comun în munca ce a urmat, este cât de complet diferite sunt toate personajele ei de Mikaela Madison Rosberg. Madison a jucat țipătoare, luptătoare, fete cu atitudine și chiar personaje cu un gust pentru violență. Dar persoana pe care o întâlnesc are toate trăsăturile cheie ale unei călărețe: o spate dreaptă, greutate echilibrată în călcâie, o mână fermă dar blândă și abilități ascuțite de observație. (Când observă că fetița din grupul nostru ar putea fi luată de cal, Madison își întrerupe conversația noastră pentru a alerta ghidul.) Dar în timp ce nimic la ea nu pare atras de haos, îmi dau seama că ar putea face față unui cal nărăvaș.
Prima mare descoperire a lui Madison a venit când a fost distribuită în Better Things, o serie de comedie dramatică creată de Pamela Adlon și Louis C.K. Nu avea nici măcar 16 ani. „A fost nevoie de sute de audiții pentru ca ceva să prindă în sfârșit", spune ea. „Deci eram evident extrem de entuziasmată."
În rolul lui Max, ea a jucat fiica cea mare sălbatică a lui Sam Fox a lui Adlon, o actriță divorțată care își crește copiii în LA. (În prima ei apariție în pilot, Max doar țipă la mama ei pe stradă.) Lăudată de critici dar oarecum trecută cu vederea—și umbrită pentru scurt timp de acuzațiile de conduită sexuală necorespunzătoare ale lui C.K. la sfârșitul anului 2017, după care a fost eliminat din show—Better Things a rulat timp de cinci sezoane. Practic a învățat-o pe Madison totul. „Am învățat cum să fiu profesionistă", spune ea. „Nu știam nimic despre actorie, despre muncă, despre a avea un loc de muncă." De asemenea, a făcut primele ei evenimente pe covorul roșu, purtând o rochie galbenă pe care a cumpărat-o de la Goodwill pentru probabil 8 dolari cu „o pereche de tocuri Jessica Simpson" la o premieră. Privind în urmă, nu crede că arăta deloc rău.
A doua mare descoperire a lui Madison a venit după câțiva ani în Better Things, când era dornică să vadă ce altceva putea face. În 2018, a dat audiție pentru comedia western amplă și filmul de istorie alternativă al lui Quentin Tarantino, Once Upon a Time…in Hollywood, un film acum atât de legat de multele sale viitoare stele—Austin Butler, Sydney Sweeney, Maya Hawke, Margaret Qualley, Victoria Pedretti—încât este ușor să uiți că Al Pacino și Kurt Russell sunt și ei în el. Madison s-a străduit din greu pentru audiția ei, citind o poezie desculță și dându-i regizorului o pictură pe care o făcuse în stilul unei fete Manson epuizate. (Includea puțin din părul ei.) Când a fost distribuită ca Sadie—care întâlnește un sfârșit groaznic fiind sfâșiată de un câine, bătută de Brad Pitt și apoi dată foc într-o piscină cu un aruncător de flăcări mânuit de Leonardo DiCaprio—Madison s-a trezit făcând filmări de noapte cu Tarantino după ce petrecea ziua pe platoul Better Things.
Aceasta a fost introducerea lui Sean Baker la ea: regizorul, cunoscut pentru portretizările sale vii, adesea întunecat de amuzante ale vieților americane de la margini (Tangerine, The Florida Project), nu văzuse niciodată Better Things, dar Madison i-a atras atenția imediat în Once Upon a Time…in Hollywood. „Am crezut că fură toate scenele ei", spune Baker. „Într-un film de trei ore, pentru ea să apară de nicăieri în ultimele 15 minute și să facă un asemenea impact—îmi amintesc că i-am spus soției mele: 'Este ceva special la ea.' Și cred că ea a fost cea care a spus: 'Da, a fost în show-ul lui Pam Adlon pentru totdeauna.'" Totuși, abia după ce a văzut-o în Scream din 2022, jucând o liceană din Woodsboro sarcastică și sec amuzantă, dezvăluită mai târziu ca ucigașul Ghostface, Baker a simțit că și-a găsit următoarea protagonistă.
Până atunci, avea o poveste pentru Anora dar niciun scenariu real; preferă să scrie având un actor în minte. Madison, credea el, i-ar da mult cu ce să lucreze. „Avea o asemenea prezență", spune el. Lui Baker i-a plăcut umorul subtil în interpretarea ei, „și a demonstrat că poate livra intensitatea—și țipătul. Știam că acest personaj va face față unei invazii a casei și avea nevoie doar să țipe." O încrucișare spirituală între Pretty Woman și Uncut Gems, Anora o urmărește pe Ani, o stripper și lucrătoare sexuală din Brighton Beach, Brooklyn, care se căsătorește cu un tânăr client—fiul dulce dar imatur al unui oligarh rus—doar pentru ca părinții lui scandalizați să facă eforturi extraordinare pentru a anula căsătoria. „Sean m-a ales cumva și mi-a dat această oportunitate incredibilă și acest personaj uimitor de la care nu aș fi putut fi mai diferită", spune Madison. „Voiam să fac dreptate personajului și voiam să-i fac dreptate lui." Jurnaliștii de divertisment tindeau să numească pregătirea ei elaborată pentru Anora „Metodă"—instalând un stâlp de stripper în casa ei, luând lecții de rusă, făcându-și singură cascadoriile. Dar tot ce încerca să facă era să o vândă. „Recent am avut o întâlnire cu un regizor care a spus: 'Nu știam că ești de fapt actriță.' Și acesta este genul de lucru care este important pentru mine." Cerințele experienței și autonomia pe care o simțea în dezvoltarea rolului au stabilit un standard pentru genul de muncă pe care Madison vrea să o facă de acum înainte. „Sincer, mi-a luat atât de mult să realizez că nu sunt doar o actriță de închiriat—că vocea mea este cu adevărat importantă și oamenilor le pasă de contribuția mea. Este încă un proces de învățare, pentru că am și această tendință de a mulțumi pe toată lumea de genul: da, da, bine", spune ea. Dar are și idei proprii. „Există lucruri care nu există încă și pe care vreau să le fac." Când, cu câteva săptămâni înainte de a împlini 26 de ani, a urcat pe scena Teatrului Dolby pentru a primi Oscarul pentru cea mai bună actriță în 2025, Madison—purtând o rochie de bal Dior roz și negru, fără bretele, cu fundă în față, reprodusă după un design din 1956—a devenit una dintre cele mai tinere femei care au revendicat vreodată acest premiu. Până acum, lunile care au precedat ceremonia—începând cu Festivalul de Film de la Cannes din 2024, unde Anora a câștigat Palme d'Or—sunt o mare ceață derutantă pentru ea. „Cred că trăiam cumva în afara mea pentru o anumită perioadă de timp", spune Madison. „Cu siguranță voi trece pe lângă raftul meu din sufragerie și voi fi gen: Oh, wow. Cred că chiar s-a întâmplat." O întreb dacă recunoașterea i s-a părut, ei bine…puțin prematură, chiar și după un deceniu ca actriță activă. (Opiniile despre Demi Moore—favorita certă pentru interpretarea ei din The Substance, o alegorie luridă pentru misoginismul ageist—pierzând Oscarul în fața cuiva născută în 1999 practic s-au scris singure.) Face o pauză înainte de a răspunde la asta, parțial pentru că intrăm într-un tunel care ne obligă să călărim în șir indian. „Sunt cu siguranță o persoană mai înclinată spre anxietate", spune ea în cele din urmă. „Tind să fiu foarte practică, în sensul: ține-ți așteptările scăzute ca să nu te rănești…. Mereu am fost așa. Deci cred că atunci când s-a întâmplat, a depășit fiecare așteptare pe care o avusesem vreodată pentru mine." Chiar și ideea că ar putea să nu mai dea audiții era șocantă. Când îl întreb pe Baker dacă, în timpul petrecut promovând Anora, a observat vreo schimbare la Madison—în încrederea ei, modul în care gestiona presa, orice—îmi spune că nu, nu crede că a observat. Campania, ca să fie clar, a fost „istovitoare", spune el, „ca un cu totul alt loc de muncă." Totuși Madison a părut neclintită. „Nu s-a schimbat. Este aceeași persoană dulce, minunată, foarte inteligentă și amuzantă care era, și lipsită de orice atitudine de divă." Madison articulează același lucru într-un alt mod: „Încă mă simt ca această actriță activă care simte nevoia să se dovedească."
Dacă The Social Network era despre oamenii care au pus fundația Facebook, continuarea lui Aaron Sorkin, The Social Reckoning, este despre informatoarea și jurnalistul care au expus putregaiul din infrastructura sa. În 2021, Frances Haugen, o manageră de produs la Facebook, s-a asociat cu Jeff Horwitz, un reporter pentru The Wall Street Journal, pentru a descoperi ce știa compania—și ce a făcut sau nu a făcut—despre probleme precum grupurile extremiste și răspândirea dezinformării pe platformele sale, în special după alegerile din 2020, precum și efectele dăunătoare ale Instagram asupra sănătății mintale a adolescentelor. Cum a încercat Facebook să echilibreze datele sale despre aceste probleme cu nevoia de a menține utilizatorii implicați a devenit focusul Facebook Files, o serie de rapoarte pe care Journal le-a publicat la sfârșitul anului 2021.
Pentru Madison, a accepta să o joace pe Haugen a fost o decizie ușoară. „Citești un scenariu ca acela și ești gen: Trebuie să fac asta", spune ea. „Este, de asemenea, o poveste foarte interesantă pentru mine, despre această femeie—această eroină masivă—despre care nimeni nu știe cu adevărat. Nu se simțea aliniată cu ceea ce iubea inițial la acea companie și a făcut ceva destul de curajos." (Filmul îi are în distribuție și pe Jeremy Allen White ca Horwitz și Jeremy Strong ca Mark Zuckerberg, cu interpretări secundare puternice din partea lui Wunmi Mosaku, Betty Gilpin și Bill Burr.)
Sincer, mi-a luat atât de mult să realizez că nu sunt doar o actriță de închiriat—că vocea mea este cu adevărat importantă și oamenilor le pasă de contribuția mea.
Avea totuși întrebări. Madison nu semăna foarte mult cu Haugen, o blondă cu ochi albaștri și maxilar pătrat, iar diferența de vârstă dintre ele era semnificativă; Haugen avea treizeci și ceva de ani când au avut loc evenimentele filmului. „L-am întâlnit pe Aaron și am spus: 'Iubesc acest scenariu. Acesta este un personaj uimitor. Dar nu semăn deloc cu această persoană'", spune Madison.
Era deschisă—chiar dispusă—să treacă printr-o transformare fizică completă; Anora îi dăduse un gust pentru acest gen de lucru. Dar nu asta avea Sorkin în minte deloc. „Ascultă, dacă joci Elvis sau Lucille Ball, există o obligație de a aproxima un fel de imitație fizică sau vocală", îmi explică Sorkin mai târziu. „Dar nu era cazul aici. Voiam ca ea să joace pur și simplu personajul din scenariu."
Asta a derutat-o puțin pe Madison. „Pentru o vreme am fost gen: Cum joc pe cineva și folosesc numele ei dar să nu simt că o reprezint autentic în acel mod?" (Își amintește că i-a spus lui Sorkin că citise memoriile lui Haugen—doar „pentru a înțelege mai bine cum s-au întâmplat lucrurile"—și observând o oarecare consternare în reacția lui.) Dar Sorkin a rămas ferm pe poziția sa, „și am avut încredere în el." De atunci i-a scris o scrisoare lui Haugen, iar cele două au „vorbit puțin prin email. Cred că ea vrea cu adevărat doar ca povestea să fie spusă."
Pentru a-și găsi propria Frances, Madison a încercat câteva lucruri. Raționând că o femeie cu un astfel de loc de muncă legat de birou ar putea avea o „fizicalitate mai moale", a încetat în mare parte să facă exerciții; și pentru prima dată în viața ei, și-a vopsit părul și l-a tăiat la aproximativ lungimea umerilor. „Aveam acest păr negru ca pana corbului, lung până la talie. Nu simțeam că această femeie care este om de știință de date, care lucrează la un computer toată ziua, ar menține asta", spune ea. „Ceva care se simțea puțin mai șoricel mi s-a părut mai mult ca personajul."
O proiecție timpurie strict păzită a filmului—încă nu complet terminat—în august a dezvăluit acel personaj ca fiind o creație perfect sorkiniană: precaută, sec, și superior nerd, înclinată să scoată date și să semnaleze metafore amestecate. (Compătimește colegul care o compară atât cu preoteasa troiană Cassandra, cât și cu băiatul care a strigat lup.) Nu mult după ce se conectează prin mesaj DM pe LinkedIn, ea și Horwitz se ceartă ca frații—ea, sceptică că el înțelege cu adevărat informațiile pe care le scurge; el, tulburat de credința ei că Facebook poate fi încă un instrument pentru bine, chiar și după ce a văzut accentul său pe libertatea de exprimare și construirea comunității distorsionat dincolo de recunoaștere. (Filmul, cu datoria sa de a nu picta...)
Regele legăturilor care unesc Big Tech, politica și mass-media și-a stabilit lansarea pentru începutul lunii octombrie—la doar câteva săptămâni înainte de alegerile de la jumătatea mandatului—făcându-l deosebit de oportun. O întreb cum l-a găsit Madison pe White ca partener de scenă. O mare parte a filmului îi are ghemuiți peste un laptop, discutând cum funcționează algoritmul Facebook. (Carierele lor au fost, de asemenea, similare: amândoi au petrecut ani într-o dramă de familie înainte ca un rol mai întunecat și mai matur să-i facă brusc senzații.) „Foarte dulce", spune ea. „Foarte, foarte, foarte profesionist. Stoic. Apreciez etica sa de muncă." Platoul lui Sorkin nu putea fi mai diferit de cel al lui Sean Baker. „A fost provocator în anumite privințe, mai ales pentru că Anora a fost filmul pe care l-am făcut înainte de Reckoning. Acela avea o energie și o atmosferă complet diferite, cu atât de multă improvizație", spune ea. „Cu dialogul lui Aaron, este perfecționat științific, într-un fel." El așteaptă să-l spui așa cum este scris, sugerez, înțelegând asta ca o întrebare. „Și eu vreau la fel", răspunde Madison. „Pentru că fiecare replică și fiecare cuvânt este foarte intenționat, deci este important să o faci într-un anumit fel." Dacă s-a străduit cumva să se adapteze la rigorile stilului său de filmare, Sorkin nu a fost conștient de asta. „Mikey nu are nevoie de mult mai mult decât: Joacă puțin mai fierbinte…puțin mai rece…. Condu până la capătul replicii…, lucruri de genul acesta, și ea este acolo", spune el. „Pe cât de grozavă a fost în Anora și pe cât de grozavă este în The Social Reckoning, sunt sigur că nu a făcut încă cea mai bună muncă pe care o va face." Desigur, lucrul amuzant despre ea jucând o expertă în Facebook este că Madison însăși nu este deloc pe rețelele sociale. A fost, pentru o vreme—în gimnaziu era una dintre milioanele de alți tineri de 13 ani care postau pe Instagram felii de pizza sau fursecuri pe un grătar de răcire—dar nu a fost niciodată o obsesie și, în cele din urmă, a uitat că contul există. (Abia recent tatăl ei a descoperit că Instagram-ul ei era, într-adevăr, încă activ.) Acum a rămâne offline este mai deliberat. „Se simte cumva mare și vast și stresant", spune ea, referindu-se, se pare, la internet în general. Actoria poate a făcut-o puțin mai puțin timidă, dar Madison încă se descrie ca „sensibilă"—prea nervoasă să citească recenzii („Nu cred că am făcut-o vreodată până la Anora, dar asta doar după ce cineva mi-a spus că este sigur și că nu-mi voi răni sentimentele") și cu siguranță prea delicată să înfrunte o secțiune de comentarii. Mă întreb cum s-a descurcat cu pierderea unor roluri—cum a gestionat, ca adolescentă, toate drumurile și autotestările care nu au dus la nimic. „Dacă sunt sinceră", spune ea, „este încă ceva ce învăț."
În acest moment, ne-am întors la grajd, am sărit de pe caii noștri („Șaua western se simte diferit pe fund, nu-i așa?" remarcă ea cu un chicotit) și ne-am îndreptat spre locul unde ține măgarii—salvați pe nume Loulou (după filmul cu Isabelle Huppert) și Gus Freckles. După ce îi scoatem într-un țarc, ne așezăm în scaune Adirondack să-i privim jucându-se. (Dacă erați curioși ce, exact, face cineva cu măgarii, este cam doar asta. „Îi plimbi, îi mângâi, le dai o îmbrățișare", spune Madison. „Este doar pentru distracție.") Este cel mai fericită acasă, înconjurată de animalele ei; pe lângă măgari, Madison are trei chihuahua și o pisică foarte răbdătoare. Mereu i-a plăcut să gătească și să coacă, abilități pe care le-a învățat de la tatăl ei, un fost sous-chef. (Mai târziu în acea zi, de fapt, va pregăti un festin de pizza miniaturale, salată de kale și orzo și fursecuri cu unt de arahide pentru a sărbători ziua de naștere a mamei ei.) Grădinăritul este o pasiune mai recentă—încearcă să se extindă de la îngrijirea suculentelor din curtea ei și să înceapă să cultive niște legume și ierburi. Când este în oraș, Madison spune că își vede părinții, care încă locuiesc „adânc în Vale", de mai multe ori pe săptămână. Geamănul ei, care lucrează în finanțe, este de asemenea aproape, în timp ce fratele ei mai mic este plecat la școala postuniversitară studiind psihologia. (Deși sărim peste viața ei amoroasă, își dorește foarte mult o familie a ei într-o zi. „Mereu am visat să mă căsătoresc și să am acea viață cu gard alb", spune Madison. „Surorile mele o au, iar prietenii mei se căsătoresc și se gândesc să aibă copii. Cu siguranță mă face să mă gândesc mult la asta.") La începutul acestui an, a petrecut trei luni în Ungaria filmând o nouă adaptare a The Masque of the Red Death; Loulou și Gus Freckles au fost cadouri de la regizorul filmului, Charlie Polinger. Când Madison a plecat, mama ei a plâns. „Mă suna continuu și spunea: 'Dacă vrei vreodată să vin, doar anunță-mă'", spune Madison. „Eu zic: 'Este atât de dulce, dar de fapt trebuie să lucrez.' Dar geamănul meu a venit și a stat puțin." După cum se dovedește, la vreo doisprezece ani după ce a ales actoria în locul cailor, Madison a trebuit să călărească puțin pentru Masque. „Eram atât de încrezătoare și înfumurată intrând în asta", spune ea. „Eram gen: 'Băieți, mă descurc, doar arătați-mi unde trebuie să merg.'" Dar ceva surprinzător s-a întâmplat. „Calul acesta era atât de uimitor—auzea când spuneau 'acțiune' pe stația radio și pleca. Apoi vedea camera și încetinea." Era amuzant—să simți că știi ce faci și apoi să fii complet dus de cal. Prima dată când s-a întâmplat, „m-a speriat de moarte", spune Madison. Dar echipajul, plin de uimire, nu putea să vadă diferența. Părea complet în control tot timpul.
În această poveste: păr, Jimmy Paul; machiaj, Raoul Alejandre; manichiuristă, Kim Truong; croitor, Hasmik Kourinian. Produs de Rosco Production. Design de decor: Jeremy Reimnitz. Editor vizual: Paige Viti.
Întrebări frecvente
Iată o listă de întrebări frecvente despre articolul de copertă Vogue din octombrie 2026 al lui Mikey Madison, The Social Reckoning, și alegerea ei de a rămâne offline
Întrebări pentru începători
Î Ce este The Social Reckoning în Vogue
R Este titlul articolului de copertă Vogue din octombrie 2026. Articolul se concentrează pe modul în care utilizarea constantă a rețelelor sociale îi afectează pe actori și celebrități și o are pe Mikey Madison ca vedetă de copertă
Î Cine este Mikey Madison
R Este o actriță americană. A atras atenția majoră pentru rolul ei din Once Upon a Time in Hollywood și a câștigat apreciere largă pentru filmul Anora
Î Este Mikey Madison pe rețelele sociale
R Nu. A spus că nu folosește platforme de rețele sociale precum Instagram, TikTok sau X. Rămâne complet offline
Î De ce este off social media
R Spune că o protejează sănătatea mintală, o ajută să rămână concentrată pe actorie și îi permite să trăiască o viață mai privată și normală
Î Ce înseamnă a rămâne offline aici
R Înseamnă că nu are conturi publice de rețele sociale și nu derulează fluxuri sau postează conținut cum fac majoritatea celebrităților. Încă folosește internetul pentru lucruri