"Den romantiske engelske kvinnen" av Richard David Story ble først publisert i novemberutgaven av Vogue i 1997. For flere høydepunkter fra Vogues arkiver, kan du melde deg på vårt nyhetsbrev Nostalgia her.
Etter år med å bevege seg gjennom det ene århundret etter det andre – fra debuten for tolv år siden som Lady Jane på 1500-tallet – har Helena Bonham Carter endelig en rolle der hun ikke bare er nok et element i et kostymedrama, selv om det er satt til begynnelsen av 1800-tallet. "Jeg har brukt hårforlengelser såååå lenge at jeg nesten hadde glemt hvordan jeg så ut," sier Bonham Carter. I et slips-skjørt, en liten stram kashmirtopp og guttaktig kort hår, er hun ugjenkjennelig fra den unge kvinnen hun spiller i The Wings of the Dove.
Håret, den korsetterte kroppen, satengene, snøringene, knappene og hattene – hun hadde blitt en klisjé, en altfor tuftet fløyelsnålpute av en skuespillerinne. (Fordelen, sier hun, var at disse kjole-og-kjedelige-friere-filmene "stort sett garanterte at jeg ikke måtte ta av meg klærne.") Så kom Woody Allens Mighty Aphrodite, som vant en Oscar for Mira Sorvino og dyttet Helena Bonham Carter inn i det tjuende århundre. Men hennes skarpe, moderne SoHo-utroende var bare begynnelsen: I Dancing Queen (så langt kun utgitt i England) spilte hun en stripper ("en hore med hjerte"); i Margaret's Museum spilte hun – og jeg siterer henne – en "snørrete hore." Denne høsten spiller Bonham Carter en umoderne, poesi-elskende London-spinster i Keep the Aspidistra Flying; et offer for motorneuronsykdom overfor den nye kjæresten Kenneth Branagh i The Theory of Flight; og Kate i The Wings of the Dove. I en slående visuell og engasjerende adaptasjon har regissør Iain Softley forvandlet Henry James' vanskelige, intellektuelle roman til en elegant moderne og psykologisk mørk historie om kjærlighet og svik, med Bonham Carter i sentrum. Satt i Londons salonger og Venezias kanaler, kan The Wings of the Dove gi den 31 år gamle skuespillerinnen sin første Oscar-nominasjon.
"Jeg synes personlig ikke jeg fortjener det," sier Bonham Carter likefrem, mens hun slukker en sigarett og slenger seg ned på en sofa ettermiddagen før Dove får sin store avskjedsfeiring på Toronto International Film Festival. "Det er ikke mitt beste arbeid, og som skuespiller vet du intuitivt slike ting." Andre ville være uenige, inkludert Softley, som sier at ingen andre kunne ha fanget Kates "følelse av makiavellisk planlegging og guttaktig uskyld" så perfekt. Han sier til og med at det var "en hyllest til hvor sterkt vi følte for å ha Helena at vi kunne overse det faktum at hun av noen kunne bli sett på som en tidsperiodestereotypi."
Det er rart at hun endte opp der, med tanke på hvordan Lady Janes regissør, Trevor Nunn, oppdaget Bonham Carter – hun er oldebarnet til den britiske statsministeren Lord Asquith – etter å ha sett ansiktet hennes i en annonse for stereoanlegg for nesten femten år siden. "Den gang hadde jeg all selvtilliten som kommer fra umodenhet og arroganse," sier hun. "Jeg var ganske akademisk, og jeg mislikte at jeg ikke dro til college." Da Merchant og Ivory castet henne i A Room with a View, følte hun seg isolert og enda mer usikker, noe som kan forklare hvorfor hun fortsatt bor hjemme. Og hvorfor er det slik? "Komfort, kontinuitet, følelsen av balanse som hjemmet gir meg om arbeidet mitt." En journalist foreslo, i en artikkel Bonham Carter dypt misliker, at det kunne ha å gjøre med at faren hennes har vært lam og i rullestol i sytten år (moren hennes er en fransk-spansk psykoterapeut).
Selv om hun foretrekker å ikke snakke om livet utenfor skjermen – spesielt forholdet til Branagh – sier hun at hun nylig kjøpte en leilighet ikke langt fra foreldrene sine. Hun har fortsatt ikke flyttet inn. "Noen vil si at jeg ennå ikke har utviklet min mer feminine, huslige side," spøker hun. "Jeg vil desperat lære å lage mat, velge ut en sofa – alle de tingene som andre mennesker gjør." Folk snakker i vei om det, men jeg kan ikke engang forplikte meg til en middagsdate en uke fra tirsdag.
I årevis har Bonham Carter blitt typecastet, spesielt i Amerika, som den perfekte engelske aristokraten. Etter at A Room with a View kom ut i 1986, tilbrakte hun hele Today-show-intervjuet sitt med å snakke om grusomhetene i det engelske klassesystemet. En publisist advarte henne om å være forsiktig – det amerikanske publikummet elsker slikt. Bruk det til din fordel. Bonham Carter synes hele greia er ganske morsom. Selv om oldefaren hennes på farens side var en statsminister, var han også middelklasse og fra Nord-England. "De gir rutinemessig hver statsminister tittelen 'lord' som en slags avskjedsgave etter at de forlater embetet." (Bestemoren hennes var den liberale figuren Lady Violet Bonham Carter.)
I løpet av de siste sytten årene har Bonham Carter laget tjue filmer, spilt Marina Oswald på amerikansk TV, hatt gjesteroller på Miami Vice, og spilt inn en lydkassett av The Children's Garden. "Det har vært en god og svært lønnsom karriere," sier hun, og legger til, "og jeg liker livsstilen og pengene." Likevel er den uheldige Mary Shelley's Frankenstein (på hvis sett hun møtte den da gifte Branagh, filmens medstjerne og regissør) omtrent så nær en storfilmbudsjett Hollywood-film hun har kommet.
Det hun heller ikke hadde gjort – før The Wings of the Dove – er noe så grafisk og seksuelt som hennes helt nakne scene med Linus Roache på slutten av filmen. "Jeg begynte å le ukontrollert første gang. Her er jeg helt naken, og jeg må se kul og sexy ut mens jeg sensuelt glir ned glidelåsen på Linus' bukser og prøver å dra dem av ham. Alt dette i et rom med seks andre mennesker, og plutselig tenkte jeg, hva i helvete gjør jeg!" Regissør Softley husker øyeblikket litt annerledes. "Hun snudde seg mot meg på et tidspunkt og sa: 'Iain, vær så snill, bare husk: En dag skal jeg se denne filmen med bestemoren min.'"
Ofte stilte spørsmål
Her er en liste over ofte stilte spørsmål om arkivepisoden av Den romantiske engelske kvinnen med Helena Bonham Carter
Generell bakgrunn
1 Hva er Fra arkivet Den romantiske engelske kvinnen
Det er en spesiell dokumentar eller et arkivprogram som ser tilbake på filmen Den romantiske engelske kvinnen fra 1975 Denne spesifikke episoden fokuserer på Helena Bonham Carters refleksjoner og innsikt om filmen
2 Er dette en ny film eller bare en kommentar
Det er ikke en ny film Det er et arkivstykke – sannsynligvis en TV-spesial eller en bonusfunksjon – der Helena Bonham Carter diskuterer den originale filmen dens temaer og dens arv
3 Hvem er den romantiske engelske kvinnen i filmen
Tittelen refererer til hovedpersonen Elizabeth spilt av Glenda Jackson Hun er en kjedelig overklassekone som blir fanget opp i en farlig romantisk fantasi
4 Hvorfor snakker Helena Bonham Carter om en film fra 1975
Hun er en stor fan av filmen og dens stjerne Glenda Jackson Bonham Carter siterer ofte denne filmen som en stor innflytelse på sin egen skuespillerkarriere spesielt for sin komplekse kvinnelige hovedrolle
Innhold og innsikt
5 Hva sier Helena Bonham Carter om filmens temaer
Hun fremhever filmens utforskning av fantasi vs virkelighet kvinnelig begjær og farene ved å romantisere et kjedelig liv Hun roser hvordan filmen unngår en enkel lykkelig slutt
6 Snakker hun om skuespillet i filmen
Ja Hun beundrer dypt Glenda Jacksons prestasjon og kaller den rå intelligent og fryktløs Hun diskuterer også Michael Caines subtile truende rolle
7 Er det noen bak-kulissene-historier i arkivet
Arkivepisoden inkluderer sannsynligvis klipp fra den opprinnelige produksjonen og Bonham Carter som deler kontekst om regissør Joseph Loseys stil som bruken av speil og skygger for å vise karakterpsykologi
Praktiske visningstips
8 Hvor kan jeg se denne Fra arkivet-episoden
Den finnes ofte som en bonusfunksjon på DVD/Blu-ray-utgivelser av Den romantiske engelske kvinnen eller på strømmetjenester som har filmen med ekstrainnhold