**"Julie Andrews" de Gloria Steinem a fost publicat inițial în numărul din martie 1965 al revistei Vogue. Pentru mai multe articole de top din arhiva Vogue, înscrie-te aici la newsletter-ul nostru Nostalgia.**

Secretul succesului Juliei Andrews este simplu: ea reușește cumva să fie în același timp regală și stângace, spirituală și aiurită, o ingenua cu ochi îmbibați de rouă și o veterana a scenei, blândă și tăioasă, echilibrată și zăpăcită, monumental de sexy și perfect feminină.

Luați, de exemplu, efectul pe care l-a avut recent asupra oaspeților obosiți ai unei discoteci din New York. A intrat purtând o bluză albă simplă și o fustă închisă la culoare, un contrast izbitor cu bijuteriile sclipitoare și decolteurile adânci din jurul ei. „Ce drăguț!” a remarcat o femeie. „Cine e domnișoara asta cumințică?” a spus alta. A dansat câțiva fruguri sinuoși, cu fața plină de concentrare copilărească pentru a executa corect pașii – în timp ce restul ei îi executa foarte bine, într-adevăr. Până atunci, devenise clar că o siluetă senzațională de un metru șaptezeci era ascunsă sub ținuta aceasta de școlăriță, iar pielea ei englezească translucidă strălucea de emoție. „Nu cred că poartă deloc machiaj”, a observat o femeie. Un bărbat care o privea dansând a întrebat cine este. „Aia e Julie Andrews?” a exclamat el. „Dar aici este destul de sexy, iar pe scenă părea atât de... de calmă.”

Când muzica a trecut la un vals, domnișoara Andrews și-a condus partenerul și alte două cupluri într-o parodie lipsită de expresie și uluitoare a unui vals englezesc cu ezitări. Un val de râsete apreciative a trecut prin mulțime. Domnișoara Andrews i-a fixat pe cei care râdeau cu privirea distantă a unei doamne din înalta societate care se uită printr-o lorjonă imaginară. Au urmat și mai multe râsete. „Cine”, a întrebat un cronicar monden, „este bărbatul acela cu care este?” „Soțul ei”, i-a răspuns vecinul său. A părăsit ringul de dans cu prietenii ei, adăugând un mic pas de ieșire de tip vaudeville în timp ce se îndepărta. Bărbatul care a găsit-o sexy s-a oprit s-o salute și a vorbit cu entuziasm despre succesul ei hollywoodian; domnișoara Andrews l-a ascultat încântată. „Evident”, i-a șoptit soția bărbatului cronicarului, „toată chestia asta de doamnă este doar o poză. E doar o altă starletă.” Bărbatul și-a prezentat soția. „Oh”, a spus domnișoara Andrews cu entuziasm, „ce rochie minunată!” Aruncând o privire spre propria bluză, a adăugat că se simte destul de prost îmbrăcată atât de simplu, dar ea și soțul ei s-au hotărât să vină în ultimul moment. Și-a îndreptat fusta și a părut nesigură. „Nu-i nimic”, a spus soția, acum complet fermecată, „arăți minunat.”

Seara a continuat. Domnișoara Andrews a băut cu moderație coniac cu sodă („Mereu am crezut că coniacul este mult mai sănătos decât gina, nu crezi?”) și a dansat des. Între dansuri, a jucat un joc preferat cu prietenii ei: o persoană mimează o scenă celebră dintr-un film, iar ceilalți trebuie să ghicească filmul. Mai întâi a fost Joan Crawford în **Sudden Fear**, apoi Sydney Greenstreet în **The Maltese Falcon**, și a fost la fel de convingătoare în ambele roluri. Restul grupului – inclusiv pasionații de film Stephen Sondheim și Mike Nichols, alături de soțul ei, designerul Tony Walton – au râs în hohote. Oamenii de la mesele din apropiere s-au lăsat pătrunși de atmosferă și au zâmbit și ei. Domnul Sondheim l-a imitat pe Gary Cooper în **The Fountainhead**, iar domnișoara Andrews a ghicit. („Știi”, a remarcat soția, „ea este una dintre puținele femei frumoase care par cu adevărat prietenoase.”)

Până și cronicarul sever zâmbea până atunci. Încă zâmbea în timp ce o privea pregătindu-se să plece, acoperindu-și bluza de bumbac cu o lungă haină de nurcă pastelată. „E genul de fată”, a spus el, căutând cuvintele potrivite, „pe care ai putea să o duci acasă la mama. Cu condiția, bineînțeles, să ai încredere în tata.”

Dacă ar fi auzit, domnișoara Andrews ar fi fost încântată că cineva se îngrijora de încrederea în tata. După un an ca eroina de marțipan din **The Boy Friend**, trei ani în **My Fair Lady** și încă unul ca regina Guinevere în **Camelot**, ea se... simțea categorisită fără speranță ca o doamnă – și una care cânta, în plus. („Problema mea”, a explicat ea posomorâtă, „este că toată lumea crede că sunt o persoană conservatoare.”) Un spectacol TV special numit **Julie and Carol at Carnegie Hall** i-a adus o oarecare ușurare: încă cânta, dar și făcea pe clovnul. „Carol Burnett este una dintre cele mai bune prietene ale mele”, a spus ea. „Cu ea, pot vorbi vulgar, pot să fiu zăpăcită și să nu fiu deloc o doamnă.” Rolul ei din filmul **Mary Poppins** – ca dădaca magică care este „practic perfectă în orice privință” – i-a adus o nominalizare la Premiile Oscar și celebritatea în Hollywood, dar ea încă cânta și încă dădea impresia unei persoane teribil de, deși idiosincratice, bine-crescută.

„Vă rog să nu credeți”, a explicat ea, „că nu sunt mândră de acele roluri și foarte recunoscătoare pentru ele. Iubesc teatrul muzical și nu vreau să renunț la el. Am adorat să fac **Mary Poppins**; mi-a deschis o lume cu totul nouă și aș vrea să fac câte un film pe an. Dar slavă Domnului pentru Emily. Fără ea, aș fi putut cânta 'I Could Have Danced All Night' pentru totdeauna.”

Pentru cei care nu o cunoșteau și nu o puteau vedea în discoteci, filmul **The Americanization of Emily** – lansat la doar o lună după **Mary Poppins** – a fost prima lor introducere în domnișoara Andrews care nu era o doamnă, nu era calmă și nu cânta. Unii critici au avut îndoieli cu privire la film în sine, dar toți i-au întâmpinat entuziasmul, spiritul și calitatea ușor picantă ca pe o ușurare binecuvântată într-o lume a ingenuelor excesiv de dulci. Și Emily nu era o doamnă. Întruchipând o fată englezoaică înconjurată de soldați americani în Londra, domnișoara Andrews a jucat scene de dragoste care ar fi putut-o șoca pe Eliza Doolittle. Mai presus de toate, ecranul a făcut dreptate unor calități pierdute pe scenă: o față care înregistrează fiecare nuanță emoțională și o rară strălucire în planuri apropiate.

În al treilea ei film, **The Sound of Music**, domnișoara Andrews cântă din nou, dar până la lansarea sa în luna aceasta, ea va fi deja la lucru la un al patrulea film numit **Hawaii**, în care va cânta foarte puțin, dacă va cânta deloc. După aceea, va filma piesa lui Peter Shaffer, **The Public Eye**, la Londra.

Și după aceea? Ei bine, are o mulțime de ambiții secrete. De exemplu:
* Să facă un western adevărat, de modă veche. („Dacă nu aș suna britanic, aș fi o super cowgirl care cântă. Poate că Yves Montand și cu mine am putea fi niște străini care vin în oraș.”)
* Să portretizeze povestea de viață a unei regine a burlescului. („Asta ar trebui să pună capăt imaginii de doamnă.”)
* Să joace rolul Salomei în operă. („Tot sângele și pofta aceea – minunat!”)
* Să cânte operetă. („Am făcut atât de multe versiuni drastic scurteate când eram copil; mi-ar plăcea să-mi pun vocea în formă pentru o șansă la adevărata operă.”)

Domnișoara Andrews, acum de douăzeci și nouă de ani, cântă de la vârsta de opt ani, când mama și tatăl ei vitreg – un cuplu de artiști de vaudeville din provinciile engleze – au descoperit că are o voce rară, cu o întindere de patru sau cinci octave. A cântat cu părinții ei la emisiuni BBC și în turnee prin taberele armatei, și privește întregul război mondial ca pe o continuă interpretare soprană a „The White Cliffs of Dover”.

După război, a continuat să cânte la televiziune, în spectacole de vaudeville, reviste muzicale și emisiuni pentru copii. L-a cunoscut pe Tony Walton în timpul unui spectacol de **Humpty Dumpty**, în care ea a jucat oul. Avea treisprezece ani; el era cu un an mai mare și au început să se scrie. Zece ani mai târziu, în 1959 (până atunci oul eclozase în Eliza Doolittle), s-au căsătorit și au acum o fiică de doi ani, foarte blondă, pe nume Emma Kate.

„Tony este, fără îndoială, cea mai mare influență din viața mea”, a spus domnișoara Andrews. „El chiar a împiedicat Hollywood-ul să-mi schimbe nasul, ceea ce poate – cine știe? – a făcut diferența dintre succes și eșec. 'Atinge nasul ăla', a spus el, 'și te omor'.”

De fapt, a existat o oarecare îngrijorare cu privire la cum se va descurca foarte englezoaica domnișoară Andrews în Hollywood. Răspunsul este doar o altă dovadă a imprevizibilității ei: îi place. Îi place vremea și spațiul... Adoră salatele și libertatea de a conduce în propria ei mașinuță. Îi plac chiar și zilele de lucru care încep la 6 dimineața. „Între scene”, a explicat ea, „exersez cântatul, scriu scrisori sau citesc – nu se pierde timpul. Până la sfârșitul zilei, chiar simt că am realizat ceva!”

Succesul în filme i-a dat Juliei Andrews mai multă încredere decât toți anii petrecuți în **My Fair Lady**. („Mă simt puțin mai puțin ca un începător speriat. Pot încerca să reușesc pe cont propriu acum.”) Dar încă se descurajează din când în când de ceea ce ea consideră a fi propriile ei neajunsuri – cum ar fi problema de a-și aminti numele, chiar și atunci când acestea aparțin angajatorilor ei.

După un astfel de incident – a văzut un dramaturg de pe Broadway cu care cinezase recent și l-a numit cu numele unui regizor hollywoodian pe care abia îl cunoștea – a sugerat următoarea descriere: „Domnișoara Andrews este înaltă, are brațe lungi și face gafe.”



Întrebări frecvente
Desigur, iată o listă de Întrebări Frecvente despre „Din Arhivă: Secretul succesului Juliei Andrews”, concepute să sune ca întrebări ale unui public real.



Întrebări generale / pentru începători



Î: Ce este „Din Arhivă: Secretul succesului Juliei Andrews”?

R: Este de obicei un documentar, interviu, compilație sau articol de arhivă care explorează factorii-cheie din spatele carierei legendare și de durată a Juliei Andrews în film, televiziune și teatru.



Î: Care este principalul secret despre care se vorbește?

R: Deși nu există un singur secret, aceste materiale evidențiază de obicei disciplina vocală excepțională, profesionalismul neobosit, capacitatea de a întruchipa grație atemporală și reziliența remarcabilă în depășirea provocărilor personale și profesionale.



Î: Este vorba despre un film anume, cum ar fi „Mary Poppins” sau „The Sound of Music”?

R: Le folosește pe acele roluri iconice ca exemple principale, dar accentul cade pe calitățile constante și etica muncii pe care le-a aplicat de-a lungul întregii sale cariere, de la Broadway la Hollywood.



Î: De ce este considerată Julie Andrews o astfel de mare succes?

R: Dincolo de rolurile sale iconice și vocea cu perfect pitch, ea este respectată pentru versatilitate, demnitatea și clasa ca personalitate publică și capacitatea de a se conecta cu mai multe generații de-a lungul deceniilor.



Întrebări aprofundate / pentru avansați



Î: Materialul de arhivă arată cum a făcut față obstacolelor din carieră, cum ar fi pierderea vocii?

R: Da, o parte cheie a poveștii ei este reziliența. Analizele aprofundate acoperă adesea modul în care a gestionat operația la corzile vocale care i-a schimbat vocea, pivotând către actorie, regie și scris de cărți pentru copii, demonstrând că succesul nu înseamnă doar un singur talent.



Î: Ce obiceiuri sau discipline profesionale specifice sunt evidențiate?

R: Arhivele dezvăluie adesea pregătirea meticuloasă – exerciții vocale extinse, analiză profundă a scenariului și un spirit putern