Gloria Steinemin artikkeli "Julie Andrews" julkaistiin alun perin Voguen maaliskuun 1965 numerossa. Löydä lisää helmiä Voguen arkistosta tilamalla Nostalgia-uutiskirjeemme tästä.
Julie Andrewsin menestyksen salaisuus on yksinkertainen: hän jotenkin onnistuu olemaan yhtä aikaa kuninkaallinen ja kömpelö, nokkela ja höpsö, utuinen ingénue ja teatterin ammattilainen, lempeä ja terävä, maltillinen ja hassu, huikean seksikäs ja täydellisen lady - kaikki kerralla.
Esimerkiksi hänen äskettäinen vaikutuksensa turtuneisiin newyorkilaiseen diskoon tottuneisiin vakioasiakkaisiin. Hän astui sisään yllään tavallinen valkoinen pusero ja tumma hame, jyrkkä kontrasti ympärillä välkkyville jalokiville ja syville pääntiedoille. "Miten suloinen!" toinen nainen huomautti. "Kuka tuo neiti Hyväsydäminen on?" sanoi toinen. Hän tanssi muutaman mutkikkaan frugin, kasvot tytönomaisen keskittyneinä oikeiden askelien saamiseen – samalla kun muu vartalo sai ne todella oikein. Siihen mennessä oli selvää, että tyttöoppilaan asun alla piili viisijalkaseitsemän (noin 170 cm) sensaatiomainen vartalo, ja hänen läpikuultava englanninkielinen ihostaan loisti innosta. "En usko, että hänellä on lainkaan meikkiä päällä," yksi nainen totesi. Mies, joka tarkkaili hänen tanssiaan, kysyi kuka hän oli. "Tuo on Julie Andrews?" hän ihmetteli. "Mutta täällä hän on aika seksikäs, ja lavalla hän vaikutti niin... niin viileältä."
Kun musiikki vaihtui valssiin, neiti Andrews johti kumppaniaan ja kahta muuta paria pokerinaamaisessa, röyhkeässä parodiassa englantilaisesta epäröivästä valssista. Arvostavaa naurua vyöryi yleisön läpi. Neiti Andrews tuijotti nauravia ylimielisesti kuin ylhäisönainen, joka kurkistaa kuvitellun lornjetin läpi. Lisää naurua seurasi. "Kuka", kysyi juorukolumnisti, "on se mies, jonka kanssa hän on?" "Hänen miehensä", naapuri vastasi. Hän poistui tanssilattialta ystäviensä kanssa, lisäten matkalla pienen vaudeville-tyylisen poistumisaskeleen. Mies, joka piti häntä seksikkäänä, pysäytti hänet tervehtimään ja innostumaan hänen Hollywood-menestyksestään; neiti Andrews kuunteli ilahtuneena. "Ilmeisesti", miehen vaimo kuiskasi kolumnistille, "koko tuo lady-esitys on vain poseeraus. Hän on vain yksi tähtikaspinen lisää." Mies esitteli vaimonsa. "Voi", neiti Andrews sanoi innostuneesti, "mikä täydellisen ihana mekko!" Vilkaisten omaa puseroaan, hän lisäsi, että tuntui aika typerältä pukeutua niin yksinkertaisesti, mutta hän ja miehensä olivat päättäneet tulla viime hetkellä. Hän suoristi hameensa ja näytti epävarmalta. "Ei se mitään", vaimo sanoi, nyt täysin hurmaantuneena, "sinä näytät kauniilta."
Ilta jatkui. Neiti Andrews joi brandyä ja soodavettä niukasti ("Minusta brandy on aina paljon terveellisempää kuin gini, eikö sinustakin?") ja tanssi usein. Välillä hän pelasi suosikkileikkiään ystäviensä kanssa: yksi esittää kuuluisan elokuvakohtauksen ilman sanoja, ja muiden on arvattava elokuva. Ensin hän oli Joan Crawford elokuvassa **Sudden Fear**, sitten Sydney Greenstreet elokuvassa **Maltan haukka**, ja hän oli yhtä vakuuttava molempina. Muu ryhmä – mukaan lukien elokuvaharrastajat Stephen Sondheim ja Mike Nichols sekä hänen miehensä, muotisuunnittelija Tony Walton – hörähti naurua. Lähipöydissä istuvat ihmiset tarttuivat mukaan ja hymyilivät myös. Herra Sondheim matki Gary Cooperia elokuvassa **The Fountainhead**, ja neiti Andrews arvasi sen. ("Tiedätkös", vaimo huomautti, "hän on yksi harvoista kauniista naisista, jotka näyttävät aidosti ystävällisiltä.")
Jopa ankara kolumnisti hymyili jo tässä vaiheessa. Hän hymyili edelleen nähdessään Andrewsin valmistautuvan lähtemään, peittäessään puuvillapuseronsa pitkällä pastellinvärisellä minkkiturkilla. "Hän on sellainen tyttö", hän sanoi etsien oikeita sanoja, "jonka voisi viedä kotiin äidille. Mikäli, tietysti, voisi luottaa isään."
Jos Andrews olisi kuullut, hän olisi ilahtunut siitä, että joku oli huolissaan isän luottamuksesta. Vuoden **The Boy Friend** -musikaalin mantelimassasankaruunattarena, kolmen vuoden **My Fair Lady** -esitysten ja toisen vuoden kuningatar Guineverena **Camelotissa** jälkeen hän tunsi olonsa... toivottomasti ladyksi – ja vieläpä laulavaksi ladyksi – lokeroiduksi. ("Ongelmani", hän selitti synkästi, "on, että kaikki luulevat minua nörttiksi.") Televisioerikoislähetys nimeltä **Julie and Carol at Carnegie Hall** toimi jonkinasteisena helpotuksenä: hän lauloi edelleen, mutta pelleili myös. "Carol Burnett on yksi läheisimmistä ystävistäni", hän sanoi. "Hänen kanssaan voin puhua rivoja ja käyttäytyä hullusti ja olla olematta lady ollenkaan." Hänen roolinsa elokuvassa **Maija Poppanen** – taianomaisena lastenhoitajana, joka on "käytännössä täydellinen kaikin tavoin" – toi hänelle Oscar-ehdokkuuden ja Hollywood-tähden statuksen, mutta hän lauloi edelleen ja vaikutti edelleen pelottavan, joskin omalaatuisen, hyvin kasvatetulta.
"Älkää luulko", hän selitti, "että en olisi ylpeä noista rooleista ja erittäin kiitollinen niistä. Rakastan musikaaliteatteria enkä halua luopua siitä. Rakastin **Maija Poppanen** -elokuvan tekemistä; se avasi kokonaan uuden maailman minulle, ja haluaisin tehdä elokuvan vuosittain. Mutta luojan kiitos Emilystä. Ilman häntä olisin saattanut laulaa 'I Could Have Danced All Night' -kappaletta ikuisesti."
Niille, jotka eivät tunteneet häntä eivätkä nähneet häntä diskoissa, elokuva **Emily amerikkalaistuu** – julkaistu vain kuukausi **Maija Poppasen** jälkeen – oli heidän ensimmäinen kohdattansa ei-ladymäisen, ei-viileän ja ei-laulavan neiti Andrewsin kanssa. Jotkut kriitikot epäilivät itse elokuvaa, mutta he kaikki tervehtivät hänen intoaan, nokkeluuttaan ja hieman kirpeää luonnettaan siunauksellisena helpotuksana makean ingénuejen maailmassa. Ja Emily ei ollut mikään lady. Englantilaisena tyttönä, jonka ympärillä oli amerikkalaisia sotilaita Lontoossa, neiti Andrews näytteli rakkauskohtauksia, jotka olisivat saattaneet järkyttää Eliza Doolittlea. Ennen kaikkea, elokuvaruutu ansiokkaasti välitti lavalla hukkuvia piirteitä: kasvot, jotka ilmaisevat jokaisen tunteenvivahteen, ja harvinaisen lähipään säteilyn.
Kolmannessa elokuvassaan, **Sound of Music – Suomennettu nimellä "Tuntematon sotilas" ei täsmää, oikea suomennos on "Sound of Music – Ikivihreät laulut"**, neiti Andrews laulaa jälleen, mutta kun se julkaistaan tässä kuussa, hän on jo työskentelemässä neljännessä elokuvassa nimeltä **Havaiji**, jossa hän tuskin laulaa lainkaan. Sen jälkeen hän kuvataan Lontoossa Peter Shafferin näytelmän **The Public Eye** filmatisointia.
Ja sen jälkeen? No, hänellä on paljon salaisia tavoitteita. Esimerkiksi:
- Tehdä aito vanhanaikainen western. ("Jos en kuulostaisi brittiläiseltä, olisin erinomainen laulava cowgirl. Ehkä Yves Montand ja minä voisimme olla outoja, jotka saapuvat kaupunkiin.")
- Kuvata burleskikuningattaren elämäkerta. ("Sen pitäisi lopettaa lady-imago.")
- Näytellä Salome oopperassa. ("Kaikki veri ja himo – mahtavaa!")
- Laulaa kevyttä oopperaa. ("Tein niin paljon rajusti lyhennettyjä versioita lapsena; haluaisin saada ääneni kuntoon yhdeksi hyväksi yritykseksi oikeaa tavoitetta kohti.")
Neiti Andrews, nyt 29-vuotias, on laulanut kahdeksanvuotiaasta lähtien, kun hänen äitinsä ja isäpuolensa – englantilaisten maakuntien vaudeville-ryhmä – huomasivat, että hänellä on harvinainen ääni, jonka ääniala on neljä tai viisi oktaavia. Hän esiintyi vanhempiensa kanssa BBC-lähetyksissä ja armeijaleirikiertueilla, ja muistelee koko toista maailmansotaa yhtenä jatkumona sopraanon esityksenä kappaleesta "The White Cliffs of Dover".
Sodan jälkeen hän jatkoi laulamista televisiossa, vaudevillessa, musikaalirevyissä ja lastenohjelmissa. Hän tapasi Tony Waltonin **Humpty Dumpty** -esityksen aikana, jossa hän näytteli munaa. Hän oli kolmetoista; hän oli vuoden vanhempi, ja he alkoivat kirjoittaa toisilleen. Kymmenen vuotta myöhemmin, vuonna 1959 (siihen mennessä muna oli kuoriutunut Eliza Doolittleksi), he menivät naimisiin, ja heillä on nyt hyvin vaaleatukkainen kaksivuotias tytär nimeltä Emma Kate.
"Tony on epäilemättä suurin yksittäinen vaikuttaja elämässäni", neiti Andrews sanoi. "Hän jopa esti Hollywoodia muuttamasta nenääni, mikä saattaa – kuka tietää? – tehnyt eron menestyksen ja epäonnistumisen välillä. 'Koske siihen nenään', hän sanoi, 'ja minä tapan sinut.'"
Itse asiassa oli jonkin verran huolta siitä, kuinka hyvin englantilainen neiti Andrews pärjäisi Hollywoodissa. Vastaus on vain yksi lisätodiste hänen arvaamattomuudestaan: hän rakastaa sitä. Hän rakastaa ilmastoa ja tilaa... Hän ihastuu salaateihin ja vapauteen ajaa omalla pikkuautollaan. Hän jopa rakastaa työpäiviä, jotka alkavat kello 6 aamulla. "Kohtausten välissä", hän selitti, "harjoittelen laulamista, kirjoitan kirjeitä tai luen – aikaa ei hukata. Päivän päätteeksi tunnen todella saavuttaneeni jotain!"
Menestys elokuvissa on antanut Julie Andrewkselle enemmän itseluottamusta kuin kaikki vuodet **My Fair Lady** -musikaalissa. ("Tunnen oloni hieman vähemmän pelokkaaksi aloittelijaksi. Voin nyt yrittää pärjätä omin avuin.") Mutta hän silti masentuu ajoittain omista näkemyksistään puutteistaan – kuten vaikeudesta muistaa nimiä, vaikka ne kuuluisivat hänen työnantajilleen.
Yhden tällaisen tapauksen jälkeen – hän näki Broadway-näytelmäkirjailijan, jonka kanssa oli hiljattain illallinen, ja kutsui häntä Hollywood-ohjaajan nimellä, jota hän tuskin tunsi – hän ehdotti tätä kuvausta: "Neiti Andrews on pitkä, hänellä on pitkät kädet, ja hän tekee faux pas'n."
Usein Kysytyt Kysymykset
Tässä on luettelo UKK:ista arkistoaineistosta "Salaisuus Julie Andrewsin menestykseen", jotka on suunniteltu kuulostamaan kysymyksiltä oikealta yleisöltä.
Yleiset / Aloittelijan Kysymykset
K: Mikä on "Salaisuus Julie Andrewsin menestykseen" arkistoaineistosta?
V: Se on tyypillisesti dokumentti, haastattelukokoelma tai arkistoartikkeli, joka tutkii keskeisiä tekijöitä Julie Andrewsin legendaarisen ja kestävän uran takana elokuvassa, televisiossa ja teatterissa.
K: Mikä on pääsalaisuus, josta siinä puhutaan?
V: Vaikka yhtä ainoaa salaisuutta ei ole, nämä artikkelit yleensä korostavat hänen poikkeuksellista lauludiscipliiniään, ehdottomaa ammattitaitoaan, kykyä ilmentää ajatonta eleganssia ja merkittävää sinnikkyyttä henkilökohtaisten ja ammatillisten haasteiden voittamisessa.
K: Käsitteleekö tämä jotain tiettyä elokuvaa, kuten Maija Poppanen tai Sound of Music?
V: Se käyttää niitä ikonisia rooleja ensisijaisina esimerkkeinä, mutta keskittyy niihin johdonmukaisiin ominaisuuksiin ja työmoraaliin, joita hän sovelsi koko uransa ajan Broadwaylta Hollywoodiin.
K: Miksi Julie Andrewsia pidetään niin menestyneenä?
V: Hänen ikonisten rooliensa ja täydellisen sävelkorvansa lisäksi häntä kunnioitetaan monipuolisuudestaan, arvokkuudestaan ja tyylistään julkisena hahmona sekä kyvystään yhdistää useita sukupolvia vuosikymmenten ajan.
Syvemmät / Edistyneet Kysymykset
K: Näyttääkö arkistoaineisto, kuinka hän käsitteli uran takaiskuja, kuten lauluäänen menettämistä?
V: Kyllä, keskeinen osa hänen tarinaansa on hänen sinnikkyytensä. Syvemmät tarkastelut usein käsittelevät, kuinka hän suhtautui äänihuulileikkaukseen, joka muutti hänen ääntään, siirtyen näyttelemiseen, ohjaamiseen ja lastenkirjojen kirjoittamiseen, osoittaen, että menestys ei ole vain yhden lahjan varassa.
K: Mitä tiettyjä ammatillisia tapoja tai käytäntöjä korostetaan?
V: Arkistot paljastavat usein hänen huolellisen valmistautumisensa – laajat äänenlä