Ето превода на текста от английски на български:
"Нещастен син" от Брет Истън Елис се появява за първи път в априлския брой на Vogue от 1995 г. За още акценти от архивите на Vogue се абонирайте за нашия бюлетин Nostalgia тук.
Мъжете в моето семейство – дядо ми и неговият син, баща ми, и двамата вече покойници – се гордееха с това да печелят пари. Дядо ми притежаваше казина в Невада; баща ми направи по-голямата част от състоянието си чрез рискови сделки с недвижими имоти по времето на Рейгън. Парите и колко много от тях печелеха, бяха начинът, по който тези мъже се определяха. Често вярваха, че парите извиняват почти всяко поведение, че свободата, която им дават, позволява дълъг списък от злоупотреби: алкохолизъм, изневери, домашно насилие, арогантност, безразсъдна небрежност и емоционална студенина, която, когато бях млад, ми изглеждаше огромна и впечатляваща. Но сега, на 30, я виждам като слаба и по-скоро жалка, отколкото величествена.
В резултат на това станах скептичен и често ужасен – не само от това как парите могат да оформят живота, но и от това как, в зависимост от емоционалната стабилност на човек, могат напълно да променят личността. Баща ми не можеше да разбере защо някой би го видял по този начин, защото за него парите бяха факт – нещо солидно, реално, истина. Но аз ги намирах за толкова абстрактни, че когато той искаше да уча в бизнес училище в USC, а аз бях решен да напусна Лос Анджелис, за да посещавам художествено училище, от всички неща, между нас се появи пропаст, която така и не беше наистина излекувана.
За мен, през последните две години на гимназията, Лос Анджелис започна да изглежда все по-мрачен и заплашителен. Исках да намеря колеж възможно най-далеч от Ел Ей – художествено училище, настоявах, такова, което не предлага никакви бизнес курсове. Не можах да намеря такова в Мейн, затова избрах Бенингтън, колеж за либерални изкуства във Върмонт. Баща ми отказа да плати таксата. Дядо ми – който по това време беше съден от баща ми заради спор за пари, толкова заплетен и сложен, че все още не знам как или защо започна – плати за нея. Почти съм сигурен (въпреки че никога не беше потвърдено), че плати невероятно високата такса, защото това щеше да разстрои баща ми, което и стана. Когато започнах в Бенингтън през есента на 1982 г., баща ми и аз практически спряхме да говорим.
Заклех се, доста наивно дори на 18, никога да не позволя на парите да контролират живота ми или да станат проблем. Нито за миг не вярвах, че мога да спечеля сериозни пари от писане или от това да бъда музикант – двете неща, които ме интересуваха най-много – така че беше лесно да спазя това обещание към себе си. Винаги щях да имам "точно толкова, колкото да живея", нищо повече, и това беше "добре". Но през зимата и ранната пролет на 1983 г. написах роман за кредит в курс по писане. Въпреки че бях написал три други романа преди този, желанието да пиша беше (и все още е) същото: беше приятно, такъв инстинктивен порив, че наистина не мога да обясня откъде идва. Нямах намерение да го публикувам или дори да започна кариера като писател.
Гледах със смесица от очарование и безпокойство (примесено с вълнение) как моят учител по писане изпрати романа на Саймън и Шустър. Те приеха ръкописа и го публикуваха в края на пролетта на 1985 г. Той стана бестселър, беше превърнат във филм и преведен на 20 езика. Две неща се случиха почти едновременно: спечелих огромна сума пари и баща ми започна отново да говори с мен. Предишното му отношение към мен бавно се превърна в сияещо приемане, което само ме накара да го мразя още повече.
Хората имат дълбоко смесени чувства към парите, докато не спечелят много от тях. И ако спечелите много от тях като артист – което обикновено е случайност (късмет, съдба, текущи вкусове, обществено настроение) – почти винаги сте гледани от другите с подозрение, страхопочитание, ревност и ставате цел на незаслужена омраза или привличане. Ако спечелите много пари, когато сте млад и артист, никога не ви прощават истински. И ако ви простят, обикновено е от грешните хора. Хора, по причини, които са напълно подозрителни.
Ако спечелите много пари, когато сте сравнително млад – и през това време, колкото и абсурдно да звучи, бях в ранните си двадесет години – и ги спечелите като писател, хората предполагат, че винаги ще печелите толкова. Затова харчите, без да се тревожите за бъдещето. Винаги ще има големи аванси, филмови сделки, бестселъри. Когато сте на 23, можете да се смеете, когато новонаетият ви счетоводител ви се обади по време на данъчния сезон, събере кутия с касови бележки за удръжки и нервно попита дали Nell's е благотворителна организация. На 23, да заведете десет, дванадесет или петнадесет души – приятели, нови приятели, групи, непознати – на вечеря в Манхатън не изглежда като голяма работа. Всъщност изглежда като "добра идея". Купих апартамент, без напълно да разбирам ситуацията с данъка върху имуществото по това време (въпреки че дори и да го бях разбрал, нямаше да ме спре да приключа сделката). Идентифицирах се с Чарли Шийн в "Уолстрийт". Организирах кетъринг партита в новия апартамент абсолютно без причина. Развих парализиращ страх от летене, който ме накара да пътувам с Amtrak през цялата страна. Шансовете за самолетна катастрофа бяха малки, но също толкова малки бяха и шансовете да имам бестселър на 21, така че шансовете престанаха да означават нещо за мен. Направих завещание. Приятели казаха, че съм се променил, въпреки че не бях. Лъжех по-малко.
Да кажа, че правенето на парите, които правех на толкова млада възраст – въпреки че в края на осемдесетте в Ню Йорк всички сякаш правеха пари; градът миришеше на добре облечени млади мъже и жени, които печелеха малки състояния – по някакъв начин ми е навредило, би било онзи вид самосъжаляващо признание, което писателите обичат да правят. И съм изкушен. Но единствената реална вреда, освен да проявявам фалшива скромност пред приятели, които бяха борeщи се артисти и още не бяха "успели", е, че може да ви направи мързеливи. Вместо да пишете, се озовавате да се разхождате из онзи нов апартамент в транс, мърморейки цитати от Флобер, за да се успокоите: че трябва да живеете като буржоа, за да пишете като революционер, и така нататък. Но в крайна сметка никога не почувствах, че това правило се отнася за мен така или иначе – беше твърде късно, винаги бях буржоа – така че го отхвърлих и заведох още хора на вечеря.
Въпреки че бях похарчил повечето от парите от първата книга, хората предполагаха, че все още съм богат, въпреки че не бях. Данъците взеха около половината от това, което бях спечелил; агент взе още 10 процента. Живеех в Ню Йорк, въпреки че нервният ми счетоводител ме умоляваше да се върна в Калифорния, Невада, Кънектикът – навсякъде, но не и в Манхатън. И той имаше причина да се тревожи, защото въпреки че продължавах да се издържам и да изкарвам прехраната си като писател, скоро открих, че вече не мога да водя десет, дванадесет или петнадесет души на вечеря, или да плащам сметката за 30 в Nell's, или да организирам кетъринг партита на прищявка – "Защото е четвъртък!" – в новия апартамент. Просто нямаше достатъчно пари вече. Бях ги похарчил.
И за разлика от баща ми, бях облекчен, когато осъзнах, че вече не мога да живея по този начин. Натискът беше свален. Месец преди да умре, майка ми ми каза – и това не беше необичайно за него – че баща ми й се обадил от Ню Йорк, след като бях присъствал на вечеря в Petrossian с още осем души. Той пиянски настоя да плати сметката, която беше 5000 долара. Плакал на майка ми за това от леглото си в апартамента си в Carlyle. Те бяха разделени от шест години. Както всички останали, станах по-внимателен с парите, но и много по-малко конфликтен.
Баща ми също беше по-малко конфликтен относно парите, но винаги беше зашеметяващо небрежен. В завещанието си не ми остави нищо освен два часовника. Това, което остана от наследството му, отиде за IRS, най-вече за просрочени данъци, които той смяташе, че данъчните убежища ще покрият, но не покриха. Не остана нищо, въпреки че през последните десет години беше спечелил някъде около осем цифри. Небрежността на баща ми не ме накара точно да го обичам повече. Той никога не се отнасяше зле с мен, но някак си го разбирах по-добре, въпреки че ме притесняваше да осъзная, че споделяме тази черта. Приех го като урок за парите – непреднамерен, но точно тези уроци те научават на най-много.
**Често задавани въпроси**
Ето списък с често задавани въпроси относно есето "От архивите: Есе на Брет Истън Елис от априлския брой на Vogue от 1995 г."
**Въпроси за начинаещи**
**Въпрос:** За какво е това есе?
**Отговор:** Това е лично есе от автора Брет Истън Елис, публикувано във Vogue през 1995 г. Той размишлява върху славата, младостта и тъмната страна на културата на Лос Анджелис през 90-те години.
**Въпрос:** Защо се казва "От архивите"?
**Отговор:** Това е името на поредицата, която Vogue използва, когато препубликува стари забележителни статии от миналите си броеве.
**Въпрос:** Кой е Брет Истън Елис?
**Отговор:** Той е известен американски автор, най-известен с противоречивите си романи "По-малко от нула" и "Американски психар".
**Въпрос:** Това есе за "Американски психар" ли е?
**Отговор:** Не пряко. Написано е пет години след този роман, така че се фокусира повече върху живота и наблюденията му в Ел Ей в средата на 90-те.
**Въпрос:** Лесно ли се чете есето?
**Отговор:** Да, Елис пише в ясен, разговорен стил, въпреки че засяга някои тъмни теми като празнота и мания по знаменитостите.
**По-задълбочени въпроси**
**Въпрос:** Как това есе се свързва с романа на Елис "По-малко от нула"?
**Отговор:** Чете се като нехудожествено продължение. И двете изследват недоволни богати млади хора в Ел Ей, но есето добавя слой от собственото остаряване и разочарование на Елис.
**Въпрос:** Кои конкретни културни моменти критикува Елис?
**Отговор:** Той критикува възхода на таблоидната култура, повърхностността на холивудските партита и начина, по който славата изкривява личните отношения.
**Въпрос:** Защо това есе беше важно, когато беше публикувано през 1995 г.?
**Отговор:** То улови специфично настроение на хилядолетна тревожност и умора от знаменитостите преди експлозията на интернет. Това е моментна снимка на това как хората се чувстваха относно славата точно преди риалити телевизията да поеме.
**Въпрос:** Предлага ли Елис някакви решения или просто се оплаква?
**Отговор:** Той не предлага лесни решения. Есето е по-скоро меланхолично наблюдение – той описва проблем, без да се преструва, че го поправя.