İki kez Oscar ödüllü Jacqueline Durran'ın Emerald Fennell'in **Uğultulu Tepeler** filmi için yarattığı olağanüstü kostümler kadar bir filmin kostümlerinin bu kadar ses getirdiğini veya tartışma yarattığını hatırlamıyorum. Aslında, en son muhtemelen Greta Gerwig'in **Barbie** filmiydi - ki o kültürel fenomenin muhteşem gardırobundan da Durran sorumluydu. Aynı zamanda **Spencer**'daki Kristen Stewart'ın Chanel kıyafetlerinden, **Küçük Kadınlar**'daki March kardeşlerin balo elbiselerinden ve **Anna Karenina**, **Aşk ve Gurur** ile **Kefaret** filmlerindeki Keira Knightley'in unutulmaz görünümlerinden de o sorumluydu. (Sonuncusundaki yeşil elbise, bugüne kadar ekranda görülen en çok konuşulan görünümlerden biri olmaya devam ediyor.)

O halde, Fennell ve Margot Robbie'nin - yeni Cathy'miz ve aynı zamanda yaklaşan bu romantik filmin yapımcısı, daha önce **Barbie**'de Durran ile çalışmıştı - bu görkemli yeni destanları için son derece yetenekli İngiliz tasarımcıyı kadrolarına katmalarına şaşmamak gerek. Her ne kadar filmin gösterime girmesinden çok önce, onun çalışmalarının bu kadar ilgi çekeceğini tahmin edemezlerdi. Setten sızan ilk bulanık paparazzi fotoğraflarının ortaya çıktığı andan itibaren, internet kostümlerin dönem uyumsuzluğu ve genel tuhaflığı üzerine ateşli yorumlarla alev aldı.

Fennell, Robbie ve Durran ise hiç etkilenmedi. **Uğultulu Tepeler** her zaman bir tür fantastik ateşli rüya olarak tasarlandı - tarihsel referansları parıltılı moderniteyle neşeyle harmanlayan, '50'lerin ses sahnesi melodramına çağdaş bir bakış. Filmin ilk fragmanlarının gösterdiği gibi, bu Cathy, soluk renkli, yüksek belli elbiseler içinde bozkırlarda süzülen sade, koyu saçlı biri değil. Bunun yerine, o, Alman sütçü kızı tarzı korseler, yüksek parlaklıklı göz alıcı kıyafetler ve Elton John güneş gözlükleri içinde hayatın tadını çıkaran neşeli bir sarışın. Başrol arkadaşları - huysuz bir Heathcliff olarak Jacob Elordi, melek gibi Isabella Linton olarak Alison Oliver, çelik gibi Nelly Dean olarak Hong Chau ve kendini beğenmiş Edgar Linton olarak Shazad Latif - de beklentilerimizi altüst ediyor.

Filmin 14 Şubat Sevgililer Günü'nden hemen önce, 13 Şubat'ta gösterime girmesi öncesinde, Durran **Vogue**'a inanılmaz çalışmasına ve mood board'undan bazı görsellere özel bir yakından bakış sunarak, en önemli görünümleri bize adım adım anlatıyor. Cathy'nin şeffaf gelinlik gecesi kıyafetinden devasa tüylü bir Rus şapkasına ve herkesin konuştuğu "lateks elbise"ye (düzeltme: aslında lateks değil) kadar, üzerinde durulacak çok şey var.

**Vogue:** Öncelikle, Margot'un canlandırdığı Cathy'nin **Uğultulu Tepeler**'de kaç kostümü var?
**Jacqueline Durran:** Tekrarlar ve yeniden kullanımla birlikte, sadece Cathy için 45 ila 50 arasında kostüm yarattık.

**Mood board'larınızdan bahseder misiniz?**
Emerald, biz bunu tartışmak için buluştuğumuzda, **Uğultulu Tepeler** üzerinde belki bir yıl, belki daha uzun süredir çalışıyordu. Çok geniş bir referans yelpazesi vardı; içinde biraz her şey vardı - Tudor dönemi, 1950'ler ve serpiştirilmiş çağdaş unsurlar. Mood board'larımızda Emerald'dan aldığım görsellerin yanı sıra beğendiklerimiz de vardı. İçlerinde vintage Mugler ve McQueen vardı - kostümlerde bu tasarımcılara doğrudan bir saygı duruşu yok, ancak kesinlikle kostüm tasarımına yaklaşımım üzerinde büyük bir etkileri oldu.

Referanslarımız Elizabeth döneminden Georgian ve Victoria dönemlerine, resimlerden ve tarihi giyime, çağdaş modadan 20. yüzyıl filmlerindeki dönem kostümü temsillerine kadar uzanıyordu. Zorluk, bunu Emerald'ın anlatmak istediği hikayeyi anlatan görünümlere dönüştürmekti.

**Alman sütçü kızı tarzı elbise çok ses getirdi. Bize bu kıyafetten ve Cathy'nin filmdeki en erken görünümlerinden bahseder misiniz?**
Bu, yetişkin Cathy'yi ilk kez gördüğümüz an. Film açılırken, niyetlerimizi ortaya koymaya çalışıyoruz - bu, **Uğultulu Tepeler**'in stilize edilmiş bir versiyonu. Bu görünümü oturtmak zordu çünkü döneme bir göndermesi, çağdaş modaya bir göndermesi ve ayrıca... Eski Hollywood'a bir göndermesi var. Film için istediğimiz tüm görsel temaları içeriyor, bu yüzden her şeyi harmanlamakla ilgiliydi. Bu bir kostüm ve bunun bir kostüm olduğunu biliyorsunuz - mutlaka gerçekçi veya gerçekçi değil.

**Cathy'nin gelinliğinin arkasındaki temel ilham kaynakları nelerdi?**
Gelinlik, Franz Xaver Winterhalter'dan Charles James'e uzanan, Victoria ve 1950'ler modasının bir karışımıydı.

**Filmde ayrıca Margot'un saçına ve kostümlerine dikilmiş harika vintage Chanel takılar da var. Bu işbirliği nasıldı?**
Chanel inanılmazdı. Cathy için hem zarif hem de cesur, tarihsel ilhamı görebildiğiniz ama yine de heyecan verici ve modern hissedilen takılara ihtiyacımız vardı. Chanel'ın sinematik ilişkiler küresel direktörü Elsa Heizmann ile iletişime geçtim ve o da arşivlerini tarayarak en harika vintage parçaları ortaya çıkardı. Paketler geldiğinde, heyecanımız sınır tanımıyordu.

**Peki, Cathy'nin unutulmaz bir gelinlik gecesi görünümü var. Onu yaratmak için neler gerekti?**
Emerald bana, ortasına kurdele bağlanmış bir hediye gibi, selofana sarılmış bir kadının inanılmaz bir 1950'ler görselini gösterdi. Bu bizim başlangıç noktamızdı. Düşündük: bunu nasıl yeniden yaratabiliriz? Bu, Cathy'nin kendini gelinlik gecesinde bir hediye olarak sunmasıyla ilgili.

**Peki ya kırmızı lateks elbise?**
Aslında lateks değil - ultra parlak, sentetik, plastikleştirilmiş çağdaş bir kumaş. Kırmızı, film boyunca Cathy için kilit bir renk ve birkaç yüksek parlaklıklı parça giyiyor. Parlak yüzeyler fikri, onun karakteri ve kostümleri için merkezi bir öneme sahip. Bu görünümü, elbisenin ve setin çok yapay, stilize bir şekilde birleştiği bir sahnede kullandık - zemin kauçuklaştırılmış, yüksek parlaklıklı kırmızı, böylece birbirine karışıyor gibi görünüyorlar. Kütüphane duvarları, onun bluzu gibi beyaz.

**Ayrıca mavimsi-siyah, yüksek parlaklıklı bir kumaştan yapılmış olağanüstü bir elbise de var?**
Sizi dönemden çıkarıyor, ancak Victoria dönemi siluetini tamamen modern bir kumaşla karıştırmak heyecan vericiydi. Bu siyah elbise özellikle ay ışığında giyilmek üzere tasarlandı. Görüntü yönetmeni Linus Sandgren sahneyi aydınlattığında, ışığı yansıtma şekli... neredeyse kendi ay ışığını yayıyormuş gibi hissettiriyor.

**İzleyicilerin hangi kostümü görmesi için en heyecanlısınız?**
Tüm kostümleri bitmiş filmde görmek için heyecanlıyım - henüz görmedim - ancak bir görünüm kamerada güzelce dönüştü. Cathy, babasını görmek için Uğultulu Tepeler'e döndüğünde, kırmızı kadife bir pelerin ve gümüş renkli bir elbise giyiyor. Onun o parlak kırmızı pelerinle karlı manzarada yürüyüşünü izlemeyi sevdim. O tür kırmızı pelerinler dönem için tarihsel olarak doğru, ancak bizimki pek de doğru sayılmaz - bu kesinlikle bir kostüm, hem geçmişe hem de 1950'lerin melodramlarına gönderme yapıyor. Özellikle o sahnede elbisenin Linus'un ışığı altında nasıl göründüğünden memnun kaldım. Üzerinde kırık, buzlu bir baskı var ve kara karşı inanılmaz görünüyordu.

**Cathy ayrıca birçok mücevherli haç takıyor.**
Bu, gösterişli, stilize edilmiş bir Gotik hikaye ve Gotik haçlar büyük bir temaydı - bu yüzden onları her yerde kullanmayı sevdik. Durran'ın mood board'unda 2017 ilkbahar koleksiyonu vardı.
Fotoğraf: Marcus Tondo / Indigital.tv

**Ayrıca zırh benzeri bir kaliteye sahip bir elbise var. Bunun arkasındaki hikaye nedir?**
İlginç bir şekilde, bu görünüm tarihsel olarak çok doğru. 19. yüzyıl ortalarına ait bir İsviçre köylü kıyafetine dayanıyor ve bunu tasvir eden birçok resim var. **Uğultulu Tepeler** için tam olarak doğru olmasa da, diğer birçok unsurdan daha tarihsel olarak doğru. Ben sadece onu sevdim. Bana ilham veren versiyon bir Winterhalter tablosundandı. Beyaz kumaş, kadife ve zincirlerin kombinasyonuna bayılıyorum. Hikayemizde yerini hak etmiş gibi hissettirdi.

**Bu hikayedeki zincirler neyi simgeliyor?**
Belki kendini bağlama fikrini, ancak çok gerçekçi olmak istemedik.

**Cathy'nin abartılı şapkalarından bahseder misiniz?**
Bir piknik sahnesinde giydiği, beğendiğimiz bir motif olan kayan yıldızlarla süslenmiş, iri bir saman şapka var. Piknik kıyafeti fikriyle oynuyor, ancak daha büyük ve daha stilize. Sonra Noel'de gümüş iplikle dokunmuş beyaz bir elbiseyle giydiği bir Rus şapkası var. Gösterişli, havaya uygun ve tüm görüntüye buz gibi, kırılgan bir kalite katıyor.

**Jacob'ın Heathcliff'ine geçersek, kostümlerinde nelere dikkat etmeliyiz?**
O daha çok Georgian dönemine ait ve tarihsel olarak doğru. Zaman çizelgemiz akışkan - tek bir anı yakalamıyoruz, ancak her karakter için beğendiğimiz stilleri seçiyoruz. Heathcliff her zaman bir Georgian dönemi kahramanı olmuştur ve bunun Jacob'a uyduğunu hissettik. Onun için 19. yüzyıl başı tarzına yöneldik. Koyu renkler giyiyor - çok huysuz. O klasik romantik kahraman beyaz gömlekleri ve uzun siyah ceketi var. Zamanla film ve tiyatroda yerleşmiş, kahramanca, Byronik bir görünüm.

**Peki Alison'ın Isabella Linton'ı, şeker pembesi elbiseler ve kurdeleler içinde oldukça bebek gibi görünüyor?**
Alison Oliver'ın Isabella Linton'ı ile Cathy.
Fotoğraf: Jaap Buitendijk

Onun için referanslarımız Margot'unkilere kıyasla daha çok tarihi döneme - özellikle 1860'lara - dayanıyordu. Özellikle 1860'ların etek şeklini seviyorum. O dönemin moda kılavuzlarını, insanların elbiseleri nasıl süslediğini, kurdele ve dantel eklediğini ve kıyafetlerinin ne kadar karmaşık ve titiz olabileceğini inceledik. Isabella, tüm gününü kurdele ve fiyonklarla uğraşarak geçirecek bir karakter, bu yüzden bu fikri gerçekten benimsedik, hatta potansiyel olarak abarttık. Bu, çocuksu ve saf - o tarihi dönemin kendi abartımız.

**Son olarak, Hong'un Nelly Dean'ı ve Shazad'ın Edgar Linton'ı hakkında ne söylersiniz?**
Hong'un Nelly'sini diğer karakterler için yarattığımız abartılı dünyaya dahil etmek, böylece hepsinin aynı filmin parçası gibi hissettirmek bir zorluktu. Ona bireysellik katmak için dokular ve işlemeler ekledik. Shazad'ın kostümleri oldukça sıra dışıydı - karakterinin yeni zenginliğini, evinde ve kıyafetlerinde görünür kılmayı hedefledik. Her şey kasıtlı olarak dönem için yanlıştı: parlak, ışıltılı ve abartılı. Ancak asıl şekiller ve siluetler oldukça doğru. Sadece normalde bir Victoria dönemi beyefendisinin kıyafetleri için asla kullanılmayacak kumaşlar seçtik. Görünümünü, yükseltilmiş çevresine uyacak şekilde yükseltmek istedik.

Bu konuşma düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.



Sıkça Sorulan Sorular
Elbette, **Uğultulu