İşte metnin daha doğal ve akıcı bir versiyonu, tüm ana detayları korunarak:

2000 yılında Darren Aronofsky, Natalie Portman'la Times Square'de bir lokantada buluştuğunda, genç oyuncu Harvard'da üçüncü sınıf öğrencisiydi ve daha yeni ilk Star Wars önbölümünde rol almıştı. Yoğun bir bağımlılık draması olan Requiem for a Dream'in ardından yeni çıkmış olan Aronofsky, Portman'a henüz bir senaryosu olmamasına rağmen bir sonraki projesinde bir bale dansçısını canlandırmasını teklif etti.

Portman, Vogue'a şunları söylüyor: "Sadece temel fikri vardı. Ama bir bale filmi yapmaktan bahsettiğinde, hemen bunun bir parçası olmak istedim."

Bu konsept birkaç kaynaktan beslenerek gelişti: Aronofsky'nin kız kardeşinin bale deneyimleri (rekabet ve sakatlık hikayeleri de dahil), Dostoyevski'nin İkiz'i ve Off-Broadway'de bir rol için yarışan iki oyuncuyu anlatan mevcut bir senaryo. Bu unsurlar sonunda Black Swan'e dönüştü—Portman'ın Kuğu Gölü'ndeki çift başrol için seçilen bir balerin olan Nina'yı canlandırdığı cesur, duyusal bir psikolojik gerilim. Masum Beyaz Kuğu için mükemmel olan Nina, karanlık ve baştan çıkarıcı Kara Kuğu'yu somutlaştırmakta zorlanır. Bir rakip dansçının (Mila Kunis) ortaya çıkmasıyla, Nina'nın mükemmellik takıntısı—şirketinden ve eski bir balerin olan annesinden (Barbara Hershey) gelen baskıyla körüklenen—onu sınırlarına kadar zorlar.

Aronofsky ve Portman'ın finansmanı güvence altına alması on yıl sürdü ("ve bolca tepinme ve çığlık atma" diye şaka yapıyor). Fox Searchlight sonunda 13 milyon dolarlık bütçenin yarısını karşıladı—baş karakterin ölümüyle sona eren, bale hakkında bir sanat filmi korku için kolay bir satış değildi.

Aronofsky şöyle hatırlıyor: "Her stüdyo reddetti. Bir yönetici, 'bale hayranları korkudan nefret eder ve korku hayranları baleden nefret eder' diyerek filmin başarısız olacağını iddia etti."

İnançları haklı çıktı. Aralık 2010'da gösterime girdiğinde, Black Swan dünya çapında 330 milyon dolar kazanarak Fox Searchlight'ın Slumdog Millionaire'dan sonra en çok hasılat yapan ikinci filmi oldu. Portman, elektrik verici performansıyla En İyi Kadın Oyuncu Oscar'ını kazandı ve film En İyi Film dahil dört dalda daha aday gösterildi.

Bu Ağustos'ta, yeniden düzenlenmiş bir IMAX versiyonu sadece iki gün (21 ve 24 Ağustos) gösterilecek ve sınırlı sayıda posterler mevcut olacak. Aralık'ta, Portman'ın çarpıcı final kostümlerini tasarlayan Rodarte, Black Swan temalı bir koleksiyon çıkaracak.

Filmin 15. yıl dönümünü kutlamak için Aronofsky, Portman ve Kunis, Vogue ile bir araya gelerek yapım sürecini yansıttılar.

Vogue: Black Swan'ı en son ne zaman izlediniz?
Portman: Sadece Venedik prömiyerinde tam olarak izledim. Ama soru-cevap bölümlerinde son 10 dakikayı defalarca gördük.
Kunis: Muhtemelen prömiyerden beri izlemedim.
Aronofsky: Ekibim, ben Caught Stealing'i bitirirken IMAX yenilemesini halletti. En son yaklaşık üç yıl önce Lin-Manuel Miranda beni tartışmak için davet ettiğinde izledim—hâlâ çılgın bir yolculuk.

Natalie, okuduğuma göre Darren sana ilk kez... [metin devam ediyor]

Metnin daha doğal ve akıcı bir versiyonu, orijinal anlamını korurken:

---

Natalie, 2000 yılında bir balerin rolünü ilk kez konuşmuştun. Yıllar boyunca seni etkileyen ve bu filmi bu kadar öncelikli hale getiren neydi?

Portman: Dürüst olmak gerekirse, sadece Darren'la çalışmayı çok istedim. Çocukken baleye tutkundum, bu yüzden onunla bunu keşfetme fırsatı heyecan vericiydi. İlk buluşmamızda, kadınların ve kızların balenin merkezinde nasıl kutlandığını ama aynı zamanda birçok yönden nasıl sıkı kontrol altında olduklarını konuştuk. Ayrıca kadın karakterleri bu rekabetçi dinamik içine yerleştirmek de ilginçti—adeta birbirlerine karşı kışkırtılıyorlar.

Lily rolü için Mila'yı önerdiğini duydum?

Portman: Mila kendi tarafını anlatabilir, ama yıllardır arkadaştık. Onunla Rose Bowl Bit Pazarı'ndayken, Darren'la yaptığım bu bale filminden bahsettiğimi hatırlıyorum. Mila, "Point ayakkabılarımı çıkardığım zamanları hatırlıyorum…" diye geçiştirince, "Bekle, sen bale mi yaptın?!" diye şaşırdım. Hemen Darren'ı arayıp, "Bale geçmişi olan harika bir oyuncu var—Lily için mükemmel olur" dedim.

Kunis: Sanırım, "Bir kez dans ettim" demiştim ve bu bir şekilde pointe yaptığıma dönüştü.

Portman: Tamam, belki senin için biraz abartmış olabilirim!

Aronofsky: Casting sürecinde, Mila'yı Forgetting Sarah Marshall'da görmüştüm—harikaydı. Natalie'e onunla tanışmak istediğimi söyledim.

Kunis: Ekibim, "Seni New York'a uçuruyorlar" deyince, "Hayır, öğle yemeği için bu kadar zahmete gerek yok. Skype yapabiliriz" dedim. Deli olduğumu düşündüler ve evet, zorluk çıkarıyordum. Ama ilk buluşmada, "Ben varım—ne gerekiyorsa yaparım" dedim.

Darren, bir oyuncunun hem Nina hem Lily'yi oynamasını düşündüğünü okudum. Bundan neden vazgeçtin ve Natalie ile Mila'yı bu roller için doğru yapan neydi?

Aronofsky: Aslında enerjileriyle ilgiliydi. Natalie başından beri dahildi—senaryoya bile katkıda bulundu ve filmin son repliğini yazdı ("Hissettim… mükemmel. Mükemmeldi."). Mila'yla ise farklı bir bağ kurduk. İşlerin nasıl bir araya geleceğini asla bilemezsin, ama bence castler bir sebeple olur.

Hazırlık süreciniz nasıldı?

Kunis: Benimki çok dans ve çok az yemekti—bunu söylememem gerektiğini biliyorum, ama doğru. Et suyuyla yaşadım ve günde 12 saat dans ettim. Üç aylık bir hazırlık süremiz olacaktı, ama finansman sorunları yüzünden altı aya uzadı. Darren için zordu, ama Nat ve ben çok mutlu olduk—üç ay daha antrenman yapabildik.

Portman: Dansın ötesinde fazla prova yapmadık. Fiziksel antrenmanın beklenmedik bir faydası oldu: antrenörüm eski bir NYCB dansçısıydı ve bir yıl boyunca bale hayatına dair hikayelerini dinledim. Bir tür araştırmacı gazetecilik gibiydi, ama aslında pliè yaparken dedikodu yapıyorduk.

Natalie, Nina'nın sesini nasıl geliştirdin?

Darren'la bunun hakkında çok konuştuk—birçok balerin bu çocuksu seslere sahip, bu evrensel değil ama dikkat çekici. Kadınları çocuksu tutma baskısının bir parçası. "Beyaz kuğu" yumuşaklığı ile daha yoğun bir şey arasında geçiş yapmak istedik.

---

Bu versiyon orijinal anlamı korurken dili daha doğal ve konuşma diline yakın hale getiriyor. Başka bir düzenleme isterseniz lütfen belirtin!

Metnin daha doğal ve akıcı bir versiyonu, orijinal anlamını korurken:

---

"Kuğu" sesi ve bir "kara kuğu" sesi.

Filme yansıyan başka gözlemler var mıydı? Bale dünyasından dikkatini çeken detaylar?

Aronofsky: Çok fazla. O dünyanın estetik detayları beni büyülemişti—dansçıların ayakkabılarını nasıl hazırladıkları veya performans sonrası ayaklarının nasıl göründüğü gibi.

Bazı kamera arkası görüntüler gördüm ve oldukça gerilla tarzı bir prodüksiyon gibi görünüyordu—sadece sen, el kamerası ve New York'ta koşturan küçük bir ekip.

Aronofsky: Filmleri hep böyle yaparım. Tamamen kendimi veririm ve bu ikisi de öyle yaptı. Hayatımda başka hiçbir şey olmadığı için tamamen tüketiciydi.

Kunis: Darren gece 2'de arar ve "Hey, metroya gelebilir misin? 86. Cadde'de çekim yapıyoruz" derdi. O zamanlar çocuğum yoktu, bu yüzden "Tabii, ne gerekiyorsa" derdim. Çoğu zaman bir sokak köşesine çıkıp izinsiz çekim yapardık. Sanırım şimdi bunu yapamazdık.

Aronofsky: Film için belgesel havası istedim. Böyle bir el kamerası korku filmi düşünemiyordum. Sarsıntılı kamera birinin arkasında olduğunu hatırlattığı için yoğunluğu azaltacağından endişelendim. Ama risk işe yaradı—geleneksel tiyatro tarzı çekimleri kırmamızı sağladı ve Natalie'yle sahnede gerçekten dans ettik. Çok fazla çekim yaptık ve ikisi için de fiziksel olarak yıpratıcıydı.

Çekimi özellikle zor olan sahneler var mıydı?

Kunis: Dans sahneleri saatlerce sürdü. Tekrar tekrar kaldırıldığım için kaburgalarım morarmıştı. Ayrıca başlarda omzum çıkmıştı ve bittiğimi düşündüm, ama Darren beni bir akupunkturcuya gönderdi ve bir şekilde iyileştim.

Portman: En zor sahne, Mila'yla beraber olduğumuz sahneydi. Bir arkadaşınla çalışmak eğlencelidir—ta ki onunla bir seks sahnesi çekene kadar. Darren, "Sadece bir kez yapmanız gerekiyor" dedi. Orada gergin bir şekilde duruyorduk, ta ki "Action!" diye bağırıp atılana kadar. Ve sözünü tuttu—sadece bir kez yaptık. Ama o gün sete giderken, Bunu iyi hissetmiyorum diye düşündüğümü hatırlıyorum.

Kunis: Dürüst olmak gerekirse, o sahneyi tamamen unutmuşum (gülüyor). Sadece, Zor olan neydi? diye düşünüyordum ve tamamen bloke etmişim.

Natalie, okuduğuma göre Nina'nın Lily'yi—kendisini mi?—aynanın içine ittiği soyunma odası sahnesinde ciddi şekilde yaralanmışsın.

Portman: Bunu hatırlamıyorum.

Kunis: Nat, ertesi gün seninle çekim yaptığımı hatırlıyorum. Boynunda yara izleri vardı. Darren, "Evet, gerçekten kendini verdi" demişti.

Portman: Bunu tamamen unutmuşum. Hiçbir hafızam yok.

Darren, Natalie ve Mila'yı çekim sırasında performanslarına yardımcı olmak için birbirlerine karşı kışkırttığını duydum.

Aronofsky: Benim yorumum? Kurnaz bir yönetmen olarak işleri karıştırmaya çalışıyordum. Ama Mila ve Natalie çabuk fark etti ve benimle dalga geçti, bu yüzden bir şakaya dönüştü. İkisi de keskin—çektiğim her numarayı anladılar. Siz farklı mı hatırlıyorsunuz?

Portman: Çekim dışında Mila'dan ayrı tutulduğumu hatırlıyorum. Başlarda Darren, "Nat, Mila gerçekten iyi dans ediyor" gibi bir şey söylemişti.

---

Bu versiyon orijinal anlamı korurken dili daha doğal ve konuşma diline