“我真的不喜欢干等着工作，我喜欢工作。”只要看一眼卡拉·杨的履历，这一点就再清楚不过了。但她推销这句台词的方式——就像她现在在百老汇复排版《求证》中所做的那样——大卫·奥本这部2000年普利策获奖剧作的首度百老汇复排。在连续赢得托尼奖（2024年凭《胜利的普利》和去年凭《目的》）以及在外百老汇演出《恐怖游乐场伤害》（当备受追捧的露西尔·洛特尔剧院比预期更早空出来时，该剧迅速投入制作）之后，这位演员本打算好好休息一下——至少是暂时告别表演。杨知道她在2024年底拍摄的两部电影——阿莉西亚·哈里斯改编自其剧作的《上帝即是》和布茨·赖利的《我爱助推器》（巧合的是，该片与她未来的《求证》搭档唐·钱德尔合作）——将差不多同时上映，而做宣传本身就是一份工作。
但生活很快打乱了计划。一连串的误机、下机和航班取消意味着她错过了《助推器》在西南偏南电影节的首映——然后电话来了。她能否接替因健康原因不得不退出《求证》的萨米拉·威利？杨在周一飞回纽约，第二天开始排练，一周多后就进入了预演。这个过程“又快又粗糙，就像过去那样，”她回忆着自己早期职业生涯的奔波。“你动作要快，做出选择，跳进火里，然后只管往前冲。”
《求证》——杨形容它是“所有在后台门口的孩子都告诉我他们演过其中一场戏的剧作之一”——讲述了两个姐妹在失去数学天才父亲后的故事。杨的角色克莱尔是那个有商业头脑、渴望掌控一切的人——这个特质与她饰演的《上帝即是》中的角色拉辛相似。不过，哈里斯的电影用残酷的暴力取代了巧妙的对话，讲述了一对因童年火灾而严重伤疤累累的双胞胎踏上旅程，去面对她们创伤根源的故事。
杨将在《求证》演出的最后几周开始排练全明星阵容的外百老汇复排版《乌比独白》，届时另一位戏剧老将阿德里安娜·沃伦将接替她的角色。但在此之前，这位魅力十足的演员与《Vogue》坐下来，聊了聊职业生涯中的巧合、银幕上的愤怒，以及在哈莱姆区长大的经历。
**《Vogue》：在只有大约两周半的时间来寻找克莱尔这个角色时，你对目前的状态满意吗？**
**卡拉·杨：** 说实话，我对任何过程都不满意。我总是在寻求建立更多的历史、更多的细微差别、更多的人性。克莱尔一直以来都在应对远离家人的处境。她为了确保家人得到照顾，做出了巨大的经济牺牲。我会一直构建直到最后一场演出——向来如此。总有提升的空间。我如何在仅有的五场戏中尊重一个人？我如何在这寥寥几场戏中让这个人变得真实且充满生命力？
**你是如何放下银幕表演的？**
克服起来真的很不一样。前几天晚上我们在BAM举行了首映，现场有认识你的人，也有不认识你的人——混合在一起，在某种程度上主要是社区里的人。这很艰难，但同时，我记得我第一次看它的时候。我一个人在影院里看，走出来后给我的人打了电话。他们问：“主演一部电影感觉如何？”我说：“老实说，我不再看自己了，因为重点在于故事。”它被如此精心且富有艺术性地按照阿莉西亚的构想组合在一起，每一个镜头都如此用心，以至于故事带我踏上了旅程。我忘了自己也在其中。
**你通常看自己时会更加不自在吗？**
当然！不过，我觉得我从未有过这种体验。我主演过电影并在影院看过，但我没有过这种……这部剧现在被改编成了电影。在2018年于Soho Rep看过之后，我现在对这段旅程的看法有些不同了。我被表演和故事彻底震撼了。知道阿莉西亚给予我们的这部邪典剧作的分量和重要性——它已在世界各地上演，而现在，它就像被锁进了保险库——这其中有某种超越我自身的东西。我的表演甚至不是最主要的，你知道吗？
**这个故事对你意味着什么？它充满了神话色彩，开头有点像《奥德赛》，但后来完全不是那么回事。它打破了所有预期。**
对我来说，这个故事是关于两个年轻女性作为幸存者在这个世界上闯荡。她们是坚韧的人，在一场创伤性的火灾夺去她们母亲的生命后，在寄养系统中长大。这就是她们所知道的一切。她们建立了一个尽可能快乐的世界，她们在一起很好。当然，这个世界对待她们的方式截然不同，但她们共同存在。然后她们收到一封信，说她们的母亲实际上已病入膏肓，想见她们。于是这段旅程几乎变成了一次更深入了解自己的旅行。当她们见到母亲时，母亲告诉她们，是她们的父亲试图杀死她们，而她临终的愿望是让她们杀死他。这是关于切断痛苦的根源。《上帝即是》是最史诗般的、南方的、希腊式奥德赛公路旅行姐妹情谊故事。它关乎理解我们从何而来，并切断那个根源。
**这部电影对暴力的处理很有趣。它是关于切断创伤的根源，但在不剧透的情况下，主角们并非迪士尼英雄。暴力的根源已无处不在。你怎么看？**
真正让我印象深刻的是，一个角色相信自己是个杀手。有句台词是：“我们来自一个试图杀死我们妈妈的男人，而我们的妈妈想杀死那个男人。这流淌在血液里。”接受这就是你的一部分，这其中有些东西。但我以前不知道这一点。想想一个从未知道自己是谁的孩子，现在他们知道了。电影中的暴力确实存在，但拉辛追求它而安娜娅不想，这其中有些东西。它代表了希望和打破循环，甚至是在揭开我们的伤疤，但它们一直在流血。拉辛是对的吗？这留给人们去决定。和我一起看的观众在事情发生时反应强烈。揭开伤疤、重新打开伤口可能永远不是最健康的事，但如果你不打开伤口，它仍然在那里，你仍然知道它在那里。这就是拉辛的旅程——完全重新打开、抹除、对伤口进行手术。
**这部电影真的很血腥。你容易觉得恶心吗？**
前几天我坐在我妈妈旁边，她不停地说：“不！”她非常容易恶心。我不会说我喜欢它。实际上，我不知道我喜欢什么。我真的不知道。但我确实享受我所看到的——银幕上一种正当的愤怒。前几天我听到阿莉西亚说类似这样的话：“见证我们愤怒的全貌，我们人性的全貌——我们从未在银幕上看到过。我们从未从黑人角色身上体验过，看到我们人性的全貌。”而那种愤怒，我们的愤怒，确实存在。当人们观看这部电影时，尤其是有色人种和黑人女性，在治愈和抱有希望，以及触及让你愤怒和充满怒气的核心这件事上，有一种宣泄。这些都是真实的情感。我们一次又一次地在银幕上看到父权制这样做。它已深深印在我们的脑海里。但我们从未见过这样的黑人女性，从未有过。这是希腊式的！就像美狄亚杀死她的孩子。
**跟我聊聊《助推器》吧。我知道你以前和布茨合作过。这是个很有趣的角色——我还没看过！**
你在开玩笑吗？你知道些什么？关于那个？嗯，我知道故事。我读了剧本，觉得那真是一次狂野的旅程。
**所以你不知道自己在那部电影里看起来什么样？**
我不知道！我所知道的是：我在片场。我在2024年底拍完了《上帝即是》，最后在新奥尔良多待了一周。我在那里有很多家人，所以我在那个城市度过了我的第一个感恩节，心想，让我飞往亚特兰大，那里正在拍摄《助推器》，去跟布茨打个招呼。飞行时间很短。我在南方，为什么不去呢？我想去片场看看，因为我们在拍摄《我是个处女座》时，即使不拍戏我也会在片场闲逛。我听说《我爱助推器》的世界完全疯狂，所以我去了摄影棚——然后，天哪。那是黛米·摩尔和推车的场景。我想，这太酷了。布茨之前就提到他想找个人演这个角色，问我是否有空。然后他说：“我觉得你现在就可以去试装。”
但另一个故事更疯狂。我当时正在和一个人聊天。他戴着假体，所以我真的看不出他长什么样。然后布茨说：“你知道那是唐·钱德尔，对吧？”我们以前从未见过面。所以在片场，我们聊着戏剧，他告诉我他们想让他为《求证》读剧本。我告诉他这是一部很棒的剧，然后我的手机嗡嗡作响，收到一条消息：“《求证》读剧本邀请。”
**你为什么没有跟进那个《求证》的邀请？**
只是决定——我想保持有空档接电影和电视剧。
**《助推器》拍了你多长时间？**
我想我只在那里待了三天。我的大部分配音工作和后来的场景要么是通过电话完成的，要么是在我们拍摄后录制的。
**布茨似乎是那种你要么立刻合得来，要么合不来的人，但如果你合得来，就会立刻产生信任。**
是的，完全正确。布茨是一个有远见的人，他的想象力很激进。比如，自由在你脑海中是什么样子？作为艺术家，我们的思想可以去往何处？我走进那个摄影棚，完全被震撼了。他真的是跳出框框思考。无论何时，他总是处于创作模式。布茨·赖利：永远的灵感源泉。
照片：珍妮·安德森
**公众知道的你正在进行的最后一项工作是明年年初多米尼克·莫里索的《混音与大师》在百老汇的首演。这是一个布朗克斯的故事，但你是哈莱姆区人——这怎么说？**
我等不及让人们看到这位绝对的天才了。过去一年里我们一起做了几次工作坊，但现在我们正在构建那个世界并踏入其中。有些人不知道我出生在哈莱姆医院，但我最初的几年是在布朗克斯度过的。作为一个纽约人，作为一个哈莱姆区人，这两个地方非常接近。我爱布朗克斯，我真的爱。这是关于尊重那些在你之前的人，那些你站在其肩膀上的人。故事之中还有故事，但它是关于两个人，其中一个人非常仰慕另一个人，故事背景设在布朗克斯最后一家还在营业的唱片店。士绅化无处不在，说实话，这让人感到绝望，因为我来自哈莱姆区，我见过那些东西。但它也关乎试图拯救一条生命，试图告诉某人他们对你有多重要，以及音乐如何能改变你，如何能让你内心发生如此多的转变，并提醒你在这个星球上的存在。
**那将是一个纽约故事，《助推器》是一个湾区故事，《上帝即是》是南方哥特式。你还没讲过的哈莱姆故事是什么？**
我没有这些梦想角色之类的东西，但我一直觉得自己在一部史诗般的70年代哈莱姆电影里。我说的是跳舞和自由意味着什么。什么时候我们只是自由过？我不知道该怎么形容。我本该是70年代的成年人。那是一个黑人聚居哈莱姆区的时代，我真希望能回到过去。每次我看到70年代哈莱姆区黑人女性的视频或照片，我就想，现在就带我去那里。
为了清晰起见，本次对话经过了编辑和删减。
**常见问题解答**
以下是基于最常见语境整理的关于卡拉·杨获奖的常见问题列表。
**一般性问题**
**问：卡拉·杨是谁？**
答：卡拉·杨是一位备受赞誉的美国舞台和银幕女演员。她因在《克莱德的》《胜利的普利》和《生活成本》等百老汇剧作中的精彩表演而闻名。
**问：卡拉·杨刚刚赢得了什么奖项？**
答：她凭借在《胜利的普利：穿越棉花田的非邦联闹剧》中的角色，赢得了托尼奖最佳话剧女配角奖。
**问：她是什么时候赢得这个奖项的？**
答：她在2024年6月16日举行的第77届托尼奖颁奖典礼上获奖。
**问：这是她的第一个托尼奖吗？**
答：是的，这是她首次获得托尼奖。这是她连续第三年获得提名。
**进阶问题**
**问：为什么这次获奖被认为是历史性的或意义重大的？**
答：其重要性体现在几个方面：1. 她创造了历史，成为首位连续三年获得托尼奖提名的黑人女演员。2. 她的获奖被视为一次重大冷门，因为她与同剧组的另外两位实力强劲的提名者竞争。3. 这巩固了她作为百老汇最具统治力的戏剧女演员之一的地位。
**问：她击败了谁才赢得这个奖项？**
答：她击败了自己的同剧组演员莱斯莉·厄加姆斯和莉莉亚斯·怀特，以及昆西·泰勒·伯恩斯坦和苏珊娜·弗勒德。
**问：她在《胜利的普利》中扮演了什么角色？**
答：她扮演了卢蒂贝尔·格西·梅·詹金斯这个角色，一个天真但充满活力的年轻女子，试图争取一笔遗产。
**问：她获奖时的反应是什么？**
答：她的反应是激动和喜悦的。她在台上明显震惊并热泪盈眶，发表了一篇发自内心的获奖感言，感谢剧作家奥西·戴维斯、她的家人和同剧组演员。