"Everything Goes" av Hamish Bowles ble først publisert i Vogues utgave fra januar 2004. For flere høydepunkter fra Vogues arkiver, meld deg på vårt Nostalgi-nyhetsbrev her.

Consuelo Castiglioni bruker den treffende frasen «hippie chic» for å beskrive stilen til Marni, motehuset hun grunnla sammen med mannen sin, Gianni, for litt over ti år siden. Det ble raskt et must-have-merke for bohemmoteelskere. For Marnis sommerkolleksjoner brakte Consuelo sin unike visjon til looks som blandet etniske og vintage-elementer med interessante snitt. Marnis trykk, som har den sjarmerende følelsen av 1920-talls tapetdesign—eller, denne sesongen, 1950-tallets husmor-porselensmønstre—har blitt øyeblikkelige samleobjekter. Under Castiglionienes veiledning har Marni også nytolket og modernisert hva pels kunne være—et overkommelig high-fashion-plagg, et lunefullt farget tilbehør—som viser deres familiære bånd til den anerkjente virksomheten Giannis bestemor startet på 1940-tallet, som fortsatt produserer mange av pelsene for motehus fra Fendi til Prada.

Men for Castiglioniene går hippie chic langt utover deres milanesiske moteverden. Consuelo, som er født i Sveits og har en delikat, blek skjønnhet, møtte den sjarmerende Gianni da de begge var studenter som tilbrakte sommeren i Forte dei Marmi, et tradisjonelt toskansk badeferiested. Siden den gang har et liv med eventyrlysten reising, sol, hav og sand formet livene deres sammen. Sommerferier tilbrakt med å utforske villmarken på Korsika i deres 50-fots Hatteras-fiskebåt ga dem en kjærlighet for urørt øyliv, noe som førte dem til Formentera sommeren 1996. «Første gang vi ankom,» husker Consuelo, «var havnen så liten, med sine tre palmer, at jeg sa: 'Nå er vi i Afrika!'» Paret forelsket seg i denne vindblåste landstripen i Middelhavet, utenfor Spanias østkyst.

Castiglioniene oppdaget snart at det å ønske seg et hus der var én ting, men å få det til var en annen. Folket på Formentera er et livlig øysamfunn som gjennom århundrene har holdt unna invaderende romere, fønikere og maurere, bare for nå å møte en tilstrømning av jetset-eventyrere, aldrende hippier, tenårings-ravere og tyske nudister. Deres dype stolthet over hjemmet sitt har ført til strenge reguleringslover og en naturlig motvilje mot å selge. Gianni brukte måneder på å sykle rundt på øya—tretten miles lang, med kuperte ender forbundet med en smal landstripe, med en lang sandstrand på den ene siden og skjermede steinviker på den andre—og ringte på utallige dører for å se om noen ville gi etter. Til slutt overtalte han en lokal bonde til å skille seg av med en åker. Som all dyrket mark på øya er eiendommen avgrenset av lave murer av oransje stein og adobe, og prikket med gamle fikentrær så brede at grenene deres støttes opp av tynne klynger av kvister. Tomten byr også på uavbrutt utsikt over Es Vedrà, det hvite steinfjellet på den sørlige tuppen av Ibiza, øyas glamorøse nabo.

Gitt friheten til å bygge huset de ønsket, unngikk Castiglioniene den lokale stilen med mørke gårdshus med små skoddevinduer—hjem vendt innover for å beskytte mot øyas sterke vinder, harde sommerhete og dystre vintre. I stedet ønsket de et sted som omfavnet disse elementene, der innendørs og utendørs rom fløt sømløst sammen. «Gianni ville ha noe virkelig åpent—å kunne se gjennom huset,» sier Consuelo, «og om sommeren vil jeg ha mye lys som kommer inn.» Hun ler og legger til: «Vi ville ha en slags Flintstones-greie!»

En stor inspirasjon kom fra en tur til Jemen, hvor hun ble forbløffet over adobe-høyhusbyene som reiste seg fra ørkenen som spøkelsesaktige Art Deco-Gothamer. Den innflytelsen førte til designet av husets svimlende trapp. Med sine grunne trinn og slående mangel på rekkverk er den tydeligvis ikke noe å forsøke etter en morsom kveld med å drikke Hierba.Den giftige lokale likøren til side, har hovedstuen franske vinduer som står åpne hele sommeren, så når du ankommer, blir du møtt av terrassene og bassenget utenfor. Dype loggiaer omkranser hver side, skyggelagt av palmebladstak som føles som Robinson Crusoes hytte, og de er møblert som ekstra oppholdsrom for de varme månedene. Sterk rosa bougainvillea og elektrisk blå morgenfrue klatrer opp søylene, og legger til livlige fargeklatter, mens javanesiske himmelsenger og rotting-sollounger er stablet med myke madrasser og puter i Marni-trykk. Andre stoffer i huset ble plukket opp i India, Egypt og Kuwait, hvor Consuelo kjøpte et beduintelt som snart skal stå blant fiken-, persimmon- og granatepletrærne—og de pilende øglene—i hagene.

Til å begynne med var bygningsarbeiderne forvirret over en beskrivelse som krevde teknikker som antydet et ufullkomment, menneskelig preg. På et tidlig stedsbesøk ble Consuelo forferdet over å finne at loggiaens søyler «var perfekte» og at de store, bleke takterrassene var brolagt med skinnende nye baderomsfliser, i den praktiske lokale stilen. «I begynnelsen likte de virkelig ikke ideene våre i det hele tatt—at vi ville at ting skulle være bevisst 'mal hecho' [dårlig laget], som de kalte det. Så tror jeg de syntes effekten var ganske fin, og til slutt begynte de å ta med andre kunder sine for å se det.»

Innredningen gjenspeiler familiens reiser rundt om i verden, som de alltid vender tilbake fra lastet med inspirasjon. «Jeg elsker å shoppe!» ler Consuelo, som fant de geometrisk mønstrede ullteppene som er stablet i stuen, for eksempel, i de avsidesliggende marokkanske landsbyene Zagora og Merzouga; de på terrassene ble brakt tilbake fra Tyrkia, og de fargerike stråmattene på kjøkkenet og badene kom fra Zanzibar. De nye franske dørene, som ærlig talt var for splitter nye, ble kalket for å elde dem, mens gamle marokkanske dører besatt med store nagler ble brukt innendørs. Lidenskapen går tydeligvis i familien; datteren Carolina, 22, som studerer forretningssiden av mote, brakte en tre-kajakk tilbake fra Bali, og sønnen Giovanni, sytten, tilbringer late sommerettermiddager med å spille Bantumi, et backgammon-lignende spill med frøbelg-brikker, som han oppdaget på Zanzibar. For Consuelo finnes det ingen bedre måte å tilbringe en sommerdag på enn å bla gjennom de lokale hippiemarkedene etter håndlagde smykker og tilbehør, i håp om å finne enda en skatt. «Jeg finner alltid noe som blir et utgangspunkt for en idé,» sier hun med sitt skjeve smil, alltid drømmende om Marni.

Ofte stilte spørsmål
Her er en liste over vanlige spørsmål om artikkelen Fra arkivene: Flykt til Formentera med Consuelo Castiglioni



Generelle spørsmål



Spørsmål: Hva handler denne artikkelen om?

Svar: Det er et tilbakeblikk på en tidligere fotoshoot eller motefeature som fant sted på den spanske øya Formentera. Den fokuserer på Consuelo Castiglioni, en kjent motedesigner kjent for å grunnlegge merket Marni.



Spørsmål: Hvem er Consuelo Castiglioni?

Svar: Hun er en italiensk motedesigner. Hun er best kjent for å ha skapt motehuset Marni i 1994 og ledet det i nesten 20 år før hun trakk seg i 2016. Hun er kjent for sin sære, ukonvensjonelle og kunstneriske tilnærming til klær.



Spørsmål: Hvor ligger Formentera?

Svar: Det er en liten øy i Middelhavet. Den er en del av Balearene, ligger like sør for Ibiza og tilhører Spania.



Spørsmål: Er dette et nytt intervju eller en ny historie?

Svar: Nei. Uttrykket «Fra arkivene» betyr at historien er en nyutgivelse av en eldre artikkel eller et eldre bildesett. Det er et vintage-stykke som vises igjen for leserne.



Stil- og innholdsspørsmål



Spørsmål: Hva slags mote vises i artikkelen?

Svar: Basert på Castiglionis stil og beliggenheten kan du forvente å se avslappede, bohemske og kunstneriske klær. Tenk flytende silhuetter, unike trykk og en blanding av high fashion med en avslappet øyvibe.



Spørsmål: Hvorfor kombinere en high-fashion-designer med en stranddestinasjon som Formentera?

Svar: Formentera er kjent for sin naturlige skjønnhet, krystallklare vann og hippie-chic-atmosfære. Det skaper en vakker kontrast mellom øyas rå natur og Castiglionis raffinerte, intellektuelle motedesign.



Spørsmål: Handler artikkelen bare om klær, eller snakker hun om livet sitt?

Svar: Vanligvis i denne typen arkivstykker er det en blanding. Du vil sannsynligvis se bilder av henne iført klærne, og teksten inkluderer ofte hennes tanker om stil, hennes kreative prosess og hvordan hun føler om beliggenheten.



Spørsmål: Hva er stemningen i bildene?