Aus dem Archiv: Rebell mit einem Schrein

"Rebel with a Shrine" von Molly Haskell erschien erstmals in der Septemberausgabe 1988 der Vogue. Für weitere großartige Beiträge aus dem Vogue-Archiv melden Sie sich hier für unseren Nostalgie-Newsletter an. James Dean stieß mitten in einem anständigen Jahrzehnt einen großen Schrei aus und erschütterte uns alle mit der Gewalt und dem rohen Verlangen nach Liebe in seinen Darstellungen – und dann war er fort. Sein Tod bei einem Autounfall am 30. September 1955 löste einen Kult aus, so wild wie der um Valentino: Fans versammelten sich an der Stelle, wo Deans Porsche verunglückte, schreiend und weinend, während andere seine Wohnung plünderten und sein Auto auseinandernahmen. Nun werden ihre Nachfolger, die vielleicht nie Jenseits von Eden oder Denn sie wissen nicht, was sie tun in CinemaScope gesehen haben, einen Schrein zum Besuchen haben: ein Museum in seiner Heimatstadt Fairmount, Indiana. Ich war nie jemand, der Kerzen anzündet, aber ich kann den Fanatismus um Dean verstehen. Jenseits von Eden kam 1955 heraus, kurz bevor er starb; Denn sie wissen nicht, was sie tun folgte bald darauf; und Giganten im nächsten Jahr. Für diejenigen von uns, die Teenager waren, als wir seine drei großen Darstellungen sahen und von ihnen verblüfft wurden, war ein neuer Stern am Himmel erschienen. Hier war ein junger Mensch, für den die Jugend selbst eine Qual war – jemand Schönes, Verwirrtes und „Schlechtes" in einer Weise, wie wir uns selbst empfanden. Als Schutzpatron der Teenager setzte er uns auf die Landkarte und veränderte das Kräfteverhältnis für immer. Und als androgynes neues männliches Idol führte er den ersten Wandel in den Geschlechterrollen an. Teenager sind heute eine Institution, ein „Markt", ein einundfünfzigster Staat mit eigener Sprache, Filmen, Brat-Pack-Stars und einem Arsenal an Verteidigungen – Verachtung und vernichtende Verachtung gegen schwache, wirkungslose Eltern. Aber als Dean auftauchte, lebten Familien – Filmfamilien – in relativer Harmonie gemeinsamer Werte zusammen. Jungen wollten wie ihre Väter aufwachsen (und Mädchen wie ihre Mütter). Mit dem materiellen Erfolg der Nachkriegszeit war Amerika bereit, sich nach innen zu wenden, dem Vorstadt-Traum, der puritanischen Ethik und dem ödipalen Unterholz, das Freud ins Rampenlicht gerückt hatte. Ein Abgrund öffnete sich zwischen den Generationen, und Dean stand an seinem Rand. Wenn er gegen einen frommen, heuchlerischen Vater (Raymond Masseys rechtschaffener Patriarch in Eden) oder einen unter dem Pantoffel stehenden Tellerwäscher (Jim Backus in Rebel) tobte oder gegen die Mutter wütete, die ihn verlassen hatte (Jo Van Fleet in Eden), kämpfte Dean für emotionale Ehrlichkeit und „Authentizität" gegen die Betonung der Ära auf Äußerlichkeiten und moralische Rechtschaffenheit. Sein grüblerisches Gesicht auf Postern und sein hängender Blick erzählen nur die Hälfte der Geschichte: Indem er all dem Unausgesprochenen im Teenager-Elend eine Stimme gab, war er furchtlos, wandelbar, aggressiv und zwang jede geheime Stimmung und jeden schwelenden Groll ans Licht. Sein Körper – einen Moment angespannt, im nächsten schlaff – war so ausdrucksstark wie seine Stimme. „Er sagt nicht viel", sagt Sal Mineo über sein Idol in Denn sie wissen nicht, was sie tun, „aber wenn er es tut, meint er es." Er richtete denselben verlorenen, sehnsüchtigen Blick auf alle, weil für ihn alle eine potenzielle Mutter waren. Dean teilte ein androgynes Image mit einigen der größten Stars der Vergangenheit – Olivier, Garbo, Gary Cooper, Dietrich, Mae West, Katharine Hepburn. Aber Dean ging weiter und verwischte nicht nur die Grenzen zwischen Mann und Frau, sondern auch zwischen Erwachsenem und Kind. Er war ein kräftiger vierundzwanzigjähriger Mann, der einen unbeholfenen Teenager spielte, getrieben von den polymorphen Begierden eines Säuglings. „Mädchen laufen dir wirklich nach", sagt Julie Harris zweimal zu ihm in Jenseits von Eden; und so taten es, fast offen zum ersten Mal, auch Jungen. Sal Mineos Plato in Denn sie wissen nicht, was sie tun vergöttert ihn mit etwas mehr als der kameradschaftlichen Bewunderung, die sein Namensvetter nahelegt. Dean richtet denselben verlorenen, sehnsüchtigen Blick auf alle, weil für ihn alle eine potenzielle Mutter sind. Wie bei Brando, einem weiteren androgynen Schauspieler, mag Deans Mischung aus männlichen und weiblichen Eigenschaften daher rühren, dass er das Kind einer künstlerischen Mutter (Deans starb, als er acht war) und eines distanzierten Geschäftsmann-Vaters war. Anders als Brando scheint Dean jedoch entspannter mit seiner femininen Seite und daher mit Frauen zu sein. Dean scheint eine Generation definiert zu haben, und tatsächlich ist männliche „Weichheit" so alltäglich geworden, dass Stoizismus in so erfrischend steif-oberlippigen Typen wie Kevin Costner und Harrison Ford ein Comeback feiern könnte. Aber „weich" mag das falsche Wort für Dean sein. Verletzlich, ja, aber klug und tyrannisch mit seinem Genie. Er wusste, wie er alle aus dem Gleichgewicht bringen, in die Tiefen seiner Psyche reichen und das letzte Wort behalten konnte, wie die Schauspieler, die er in den Schatten stellte, Ihnen sagen können. Auf der Leinwand und außerhalb. Erinnern Sie sich, als seine Freundin Pier Angeli den instabilen Romantiker für Vic Damone verschmähte? Dean kam zur Kirche, wartete draußen auf seinem Motorrad und ließ, als Braut und Bräutigam herauskamen, seine Maschine laut aufheulen, während sie sich küssten. Unsere Herzen waren gebrochen, aber hätte es anders sein können? Dean in Damones Schuhen, am Beginn einer fünfziger-Jahre-Ehe – mit Ruhm, Kindern, Reife, Alter? War er nicht weit glücklicher draußen auf den Straßen, eine byronische Figur, die sein Motorrad aufheulen ließ, das Drama seiner Zurückweisung genoss – und die Szene vollständig von seiner Angebeteten stahl?

Häufig gestellte Fragen
Hier ist eine Liste von FAQs über From the Archives Rebel with a Shrine



Was ist From the Archives Rebel with a Shrine

Es ist ein Titel in der From the Archives-Serie, der eine historische Figur, einen Ort oder ein Artefakt untersucht, das mit Rebellion, Hingabe oder beidem verbunden ist



Ist es ein Buch, Artikel, Podcast oder eine Ausstellung

Es hängt vom Format der Serie ab, aber From the Archives bezieht sich normalerweise auf archivarisches Erzählen. In den meisten Fällen ist es ein schriftlicher Beitrag oder eine Sammlung, die auf historischen Aufzeichnungen basiert



Was bedeutet Rebel with a Shrine

Es deutet auf jemanden hin, der Autorität oder Tradition herausforderte und gleichzeitig auf schreinartige Weise geehrt, erinnert oder verehrt wird



Wer ist das Hauptthema

Das Hauptthema ist typischerweise eine Rebellenfigur, deren Leben, Tod oder Vermächtnis einen Schrein, ein Denkmal oder eine hingebungsvolle Anhängerschaft inspirierte



Welchen Zeitraum deckt es ab

Es konzentriert sich normalerweise auf die historische Periode, in der der Rebell lebte, plus die späteren Jahre, in denen sich der Schrein oder die Erinnerung entwickelte



Warum ist dieses Thema wichtig

Es zeigt, wie Rebellion und Verehrung zusammen existieren können und wie die Geschichte komplexe Menschen in Symbole verwandelt



Was sind die Vorteile des Lesens

Sie erhalten einen klareren Blick darauf, wie sich Erinnerung, Religion, Politik und Rebellion in der Geschichte überschneiden



Brauche ich Vorwissen in Geschichte, um es zu verstehen

Nein, es ist normalerweise für allgemeine Leser geschrieben, obwohl einige Vertrautheit mit der Epoche hilft



Was sind häufige Probleme, die Menschen mit diesem Thema haben

Das größte Problem ist, historische Fakten von Legende, Propaganda und späterer Hingabe zu trennen



Wie kann ich erkennen, was korrekt ist

Überprüfen Sie Primärquellen, vergleichen Sie mehrere Historiker und beachten Sie, wann eine Behauptung aus einer Schreinlegende oder einem politischen Bericht stammt



Was sind einige Beispiele für einen Rebellen mit einem Schrein

Beispiele können Märtyrer, outlaw-Helden, religiöse Dissidenten und politische Rebellen umfassen, die später an Gräbern, Schreinen oder Gedenkstätten geehrt wurden



Ist der Schrein immer religiös

Nein, er kann religiös, politisch, kulturell oder persönlich sein. Manchmal ist es ein Grab, ein Denkmal, ein Raum oder ein Ort der Pilgerfahrt



Warum bekommen Rebellen oft Schreine

Weil Menschen ihren Mut bewundern, sie als Opfer sehen oder ihre Erinnerung nutzen, um eine Sache zu unterstützen



Welche praktischen Tipps helfen beim Studium dieses Themas

Fragen Sie, wer gebaut hat