**튜더 왕조 시대, 앤 불린이 체포되었던 때를 배경으로 한 <1536>은 올해의 필수 시청작이 되었습니다.** 2025년 알메이다 극장에서 수상과 매진 행진을 기록한 후, 떠오르는 극작가이자 시나리오 작가인 에바 피켓이 집필하고 린지 터너가 연출한 이 연극은 마고 로비라는 새로운 프로듀서를 맞이하여 웨스트엔드로 진출했으며, 곧 BBC에서 각색될 예정입니다.
앰배서더 극장에서 8월 1일까지 공연되는 이 작품이 개막하기 전, 마고가 에바에게 전화를 걸어 앤 불린에 관한 연극이 어떻게, 그리고 왜 최근 가장 큰 비평적 성공을 거둔 작품 중 하나가 되었는지 물어보았습니다.
**마고 로비:** 잘 지내, 자기야? 어디야?
**에바 피켓:** 잘 지내, 자기야. 더블린에 있어. 너는 어디야?
**마고:** 음, 나는 LA에 있어. 하지만 <1536> 개막일을 위해 곧 런던으로 갈 거야—놓칠 수 없지! 에바, <1536>에 대해 들어본 적 없는 사람들을 위해 간단히 요약해 줄 수 있어?
**에바:** 튜더 왕조 시대 에식스에 사는 세 명의 젊은 여성에 관한 연극이야. 앤 불린이 체포되어 결국 처형되는 어느 여름을 배경으로 하고 있어. 하지만 많은 것들에 관한 이야기이기도 해. 여성에게 폭력적인 가부장제 사회에서 여성의 우정이 살아남을 수 있는지 묻고 있어. 왕이 왕비를 죽이는 것처럼, 권력의 복도에서 남성들이 하는 행동이 모든 곳의 여성들에게 어떤 영향을 미치는지에 관한 이야기야. 그리고 사랑, 섹스, 우정, 꿈, 그 모든 것에 관한 이야기이기도 해. 그리고 욕설이 아주 많아.
**마고:** 아주, 아주 시의적절해. 네가 방금 묘사한 것을 매일 뉴스에 나오는 내용과 연결하는 데는 많은 노력이 필요하지 않아. 하지만 동시에 아주 재미있기도 해. 어떻게 그 균형을 맞췄어?
**에바:** 서로 도움이 된다고 생각해. 나는 아주 웃기면서도 아주 어두운 작품을 좋아해. 관객이 스스로 의견을 결정하도록 하는 것이 중요해. 무언가를 생각하라고 강요받으면 그냥 관심을 끄게 된다고 느껴. 무대에서 1시간 30분 동안 요점을 강조하는 것을 본다면 나도 그럴 거야.
**사진: 헬렌 머레이**
**마고:** 이 글을 읽는 사람 중 작가이거나, 글쓰기에 대해 생각해 본 적이 있거나, 작가가 되고 싶은 사람들을 위해 말해줘: 과정이 어때? 어디에서 글을 써? 어떤 부분이 어렵다고 느껴? 왜냐하면 그것은 다소 고립된 작업이다가, 갑자기 엄청나게 공동체적인 작업이 되거든. 그건 정말 이상한 전환이어야 하고, 둘 다 감당할 수 있는 성격이 필요해.
**에바:** 나는 보통 카페에서 글을 써. 다른 사람들 주변에 있는 것을 좋아하고, 소음을 좋아해. 가끔은 손으로 쓰기도 하는데, 더 쉽고 빠르다고 느끼기 때문이야. 마감 3일 전의 최종 원고만큼 벅찬 것은 없어. 아마 손으로 쓸 때 더 시적으로 느껴지는 것 같아, 누가 알겠어?
나는 매우 야망 있는 작가이자 매우 야망 있는 젊은 여성이야. 부정적이더라도 사람들이 실제로 생각하는 것을 말해주지 않으면 참을 수 없어. 정말 참을 수 없어. 사람들이 항상 창작자를 어린아이처럼 대하는 것 같아. 마치 "나는 스스로를 잘 다룰 줄 알아. 그렇게 하게 놔둬"라고 말하는 것 같아. 가끔은 "좋아, 그 말은 따끔했지만, 괜찮아"라고 생각하게 만드는 꽤 잔인한 조언을 받기도 해. 정말 힘들고, 그것은 근육과 같다고 생각해. 더 많이 할수록 더 잘하게 돼.
**사진: 헬렌 머레이**
**마고:** 몇몇 작가들에게—정말 훌륭한 작가들에게—어떻게 그렇게 잘하게 되었는지 물어본 적이 있어. 그리고 그것은 결국 규율과 어떤 것을 많이 하는 것에 달려 있더라. 나는 연속극에서 시작했어. 3년 동안 TV 300회 이상을 찍었어. 그것이 내가 세트장에서 지금처럼 일할 수 있는 이유와 관련이 있을 거야. 그냥 너무 많이 한 거지.
**에바:** 그리고 다른 모든 사람들이 얼마나 중요한지도 배우게 돼. 네 일의 일부는 다른 사람들이 그들의 일을 하도록 돕는 것임을 깨닫게 돼. 3주 동안 한 장면에 대해 생각만 하고 있을 수는 없어—그들이 일을 할 수 있도록, 그리고 우리가 많은 돈을 잃거나 낭비하지 않도록 그것을 내놓아야 해. 그 모든 것들이 정말 중요해. 그것을 알고 배우는 것—나는 이미 사람들이 그 정보를 나와 공유할 때 힘을 얻는다고 느껴. 압도적이라고 느끼지 않아.
전적으로 동의해. 나는 또한 네 최신 프로젝트 중 하나가 전설적인 영화 감독 배즈 루어먼과 함께하는 것이라서 정말 기대돼. 방금 그의 차기 영화 <잔 다르크>를 썼지. 시나리오 작가 토니 맥나마라나 배즈(둘 다 호주인!) 같은 사람과 작업할 때마다, 그들의 작업 방식에 맞춰 조정하게 돼? 어떻게 대처해?
많은 것은 케미스트리에 달려 있고, 나는 매우 운이 좋았어—"아이고, 내가 잘못된 방에 있구나"라고 생각했던 적이 한 번도 없었거든. 케미스트리와 함께, 서로의 필요를 충족시키기 위해 조금씩 양보하려는 의지가 중요해. 그리고 과정도 변해. 내가 23살이었을 때는 잠이 전혀 필요 없었어. 그냥 사무실에 걸어 들어갈 수 있었지만, 지금은 그렇지 않아!
물론이지. 네가 가진 모든 지식은 어디서 얻었어? 그리고 <1536>에 대한 아이디어는 어디서 나왔는지 이야기해 줄 수 있어? 무엇이 그 연극을 쓰게 했어?
음, 나는 배우가 되려고 시도했다가 정말 안 좋게 끝나서 글을 쓰기 시작했어.
왜 그렇게 안 좋게 끝났어?
연기 학교에 갔고, 가족들에게 그것에 대해 아주 크게 떠들어댔거든. "다시는 나를 보지 못할 거야!"라고 말했어.
"할리우드로 떠난다!"
응 [웃음]. 그런데 마침내 연기 학교에 들어갔고, 정말 좋았어. 하지만 졸업하고 나니, 에이전트를 구하지 못한 몇 안 되는 사람 중 하나였어. 에이전트에게 돈을 주고 나를 대표하게 할 수도 없었어. 영화관에서 일하고 있었고, 정말 암울했어. 그래서 내 삶을 바탕으로 집으로 돌아가는 것에 관한 30페이지 분량의 파일럿을 썼어. 2년 전에 나를 오디션 봤던 프로듀서에게 보냈어—그는 내 이메일 연락처에 있는 유일한 업계 사람이었거든. "저를 기억하지 못하실 수도 있지만, 이것을 읽어주실 수 있나요? 그리고 차 한 잔을 따라드려도 될까요?"라고 말했어. 그는 그날 밤 그것을 읽고 한 시간 후에 답장을 보냈어.
그를 만났고, 그는 "당신은 작가가 되어야 해요. 이것은 훌륭해요."라고 말했어. 거기서부터, 그 대본은 나에게 에이전트를 얻게 해주었고, 그 에이전트는 내가 쇼에서 일자리를 얻도록 도와줬어. 나는 그냥 하면서 배웠어. 혼자 시간을 내서 많이 썼고—항상 글을 쓰고 있었어—그리고 운 좋게도 정말 힘들고 꽤 큰 일자리를 얻게 되었어. 죽든 헤엄치든 하는 상황이었지.
**사진: 헬렌 머레이**
연기 학교에 갔을 때, 시나리오 작법을 배운 적이 있었어? 어떻게 그 파일럿을 써야 하는지 알았어? 파일럿의 길이가 얼마나 되어야 하는지, 형식은 어떻게 해야 하는지 어떻게 알았어?
"시나리오 형식"을 구글에 검색한 다음, Celtx를 다운로드했어. 공짜니까. 그냥 대사를 쓰고 지시문을 추가했어. 약 18개월 동안 Final Draft를 구하지 않았어—결국 누군가가 "글을 쓰려면 그것이 필요해"라고 말해줬어. 그리고 그 여름 내내, 그(프로듀서)가 어떻게 제대로 형식을 갖추는지 가르쳐줘야 했어.
<1536>에 대해, 당신은 자신을 역사광이라고 생각하나요, 아니면 그냥 "우연히 역사의 이 부분이 마음에 들어서 깊이 파고들어 연구했다"고 생각하나요?
나는 일종의 역사광이에요. 튜더 왕조를 사랑하고, 항상 그 시대가 정말 흥미롭다고 느꼈어요. 앤 불린에게 은근히 집착해 왔어요. 이유는 모르겠어요—사실 많은 여성들이 그럴 거라고 생각해요.
무엇이 아이디어를 촉발시켰나요? 연극의 분위기가 마음에 들어요—세 명의 여성이 기본적으로 당시의 유명인사 가십을 듣고, 그것이 그들의 삶에 미친 영향을 다루고 있다는 점이요. 왜 앤 불린 자신에 관한 이야기로 만들지 않고 이 여성들을 중심으로 설정했나요?
나는 꽤 본능적인 곳에서 글을 써요—그렇게 지적인 편은 아니에요. 나는 우정에 대해, 그것을 유지하는 것이 얼마나 어려운지, 그리고 그것이 얼마나 변덕스러울 수 있는지에 대해 쓰고 싶다는 것을 알았어요. 또한 역사적 배경을 설정하고 싶다는 것도 알았어요. 왜냐하면 그것이 모든 현대적인 방해 요소를 제거해 주기 때문이에요. 나는 소셜 미디어를 쓰는 데 형편없어요. "문자를 받았어" 같은 것을 쓰는 데도 형편없어요. 그냥 못 하겠어요.
확실히 영화적이지는 않죠.
네 [웃음]. 나는 그것을 좋아하지 않아요. 나는 "영감을 받았다"는 단어를 사용하는 것을 좋아해요. 왜냐하면 그것이 매우 긍정적으로 느껴지기 때문이에요. 하지만 연극을 쓸 때, 나는 뉴스에서 여성들이 공격받고, 실종되고, 살해당하는 것에 대해 읽은 모든 것에 대해 엄청나게—무슨 말이 좋을까, "냉소적"이거나 "압도당했다"고 느꼈어요. 여성들에게 일어나는 이런 끔찍한 일들에 대한 기사가 끝없이 이어졌고, 아무것도 실제로 변하지 않았어요. 추모集会, 항의, 행진이 있었고, 국회의원이 상황이 변해야 한다고 말했지만, 변하지 않았어요. 내 친구들과 나는 두려울 때 하는 대화를 나누고 있었어요. "나에게는 일어나지 않을 거야, 우리에게는 일어나지 않을 거야. 여기서는 일어나지 않을 거야." 하지만 일어나요. 그리고 나는 그것을 머릿속에서 지울 수가 없었어요. 게다가 우리는 강력한 남성들이 책임을 지지 않는 시대를 살고 있다는 사실이 있어요. 모든 것이 너무 공개적인데도 아무 일도 일어나지 않아요. 이 모든 것들이 한데 모여서, 결국 등장인물들이 앤 불린에 대해 이야기하는 것으로 바뀌었어요. 그러자 즉시 "좋아, 내가 여기서 무엇을 할지 알겠어"라고 생각했어요.
**사진: 헬렌 머레이**
캐스트가 대단해요. 세 명의 주요 여배우에 대해 말해줄 수 있나요?
내 말은, 나는 이 여성들을 위해 무엇이든 할 거예요. 나는 그들이 정말 훌륭하다고 생각해요. 세 명 모두—타냐 레이놀즈, 시에나 켈리, 리브 힐—오디션에서 놀라웠어요. 나는 그냥 알았어요. 그들은 당신이 그들이 12번의 생애 동안 친구였다고 믿게 만들어요. 지금은 좋은 친구들이지만, 알메이드에서 공연하기 전에는 서로를 몰랐어요. 그들은 정말 위험하고 예측할 수 없게 느껴지는 활기찬 우정을 만들어냈어요. 무대에서 그들을 볼 때마다, 관객으로서 나는 소외감을 느껴요. "나는 너희와 친구가 되고 싶어! 나를 선택해 줘, 제발!"이라고 말하는 것 같아요.
그들이 할 수 있는 것은, 그것은 정말 기술인데, 이 여성들을 엄청나게 현대적으로 느껴지게 하면서도 동시에 그 시대의 산물처럼 느껴지게 하는 거예요. 그리고 그들은 400년 전의 에식스 억양을 구사해야 해요. 그 점만으로도 그들은 모든 찬사를 받을 자격이 있어요. 있잖아요, 지금 몇몇 소녀들이 틱톡에서 그 일부를 하고 있어요?
연극을 틱톡에서 공연하는 거야?
응!
정말 멋지다, 나는 그게 좋아. 좋아, 만약 네가 프로젝트에 참여하지 않았고 이 연극을 보러 갔다면, 끝나고 가장 친한 친구에게 뭐라고 말할 것 같아?
나는 가장 친한 친구와 큰 술자리를 가지러 가서 우리가 여성들 중 어떤 버전인지에 대해 논쟁할 것 같아.
내 친구들과 나도 그럴 것 같아. "너는 그녀야. 아니, 너는 그녀야."라고 말하면서 말이야. 그것은 네가 정말 대단한 캐릭터를 썼다는 증거야, 연극 속 특정 인물로 누군가를 진짜로 식별할 수 있다는 것은. 사람들이 <1536>을 본 후에는 뜨거운 논쟁이 있을 거야.
응.
정말 재미있어. 다시 한번 축하하고, 알다시피 나는 연극을 사랑하고, 너를 사랑해. 나는 네가 우리 세대의 가장 위대한 재능 중 하나라고 생각하고, 네가 다음에 무엇을 할지 정말 기대돼. 확실히 연기 꿈으로는 돌아가지 않을 거지? 그건 뒤에 두는 거야?
그건 완전히 뒤에 두고 있어.
그 꿈들은 여전히 이루어질 수 있어! 음, 이 인터뷰에 감사해. 그리고 이것을 읽는 모든 사람에게 말하는데, 이 연극을 놓치지 않길 바라. 친구들과 함께 보고, 칵테일을 마신 후에 토론해. 재미있는 외출이야.
고마워, 자기야.
이 대화는 명확성을 위해 편집 및 요약되었습니다.
**자주 묻는 질문**
다음은 마고 로비와 <1536>의 작가 에바 피켓의 가상 회의에 관한 FAQ 목록입니다.
**초급 수준 질문**
1. **에바 피켓은 누구인가요?**
에바 피켓은 튜더 잉글랜드의 특정 해의 정치적, 개인적 혼란을 탐구하는 역사 소설 <1536>의 저자입니다.
2. **마고 로비가 에바 피켓을 만나는 데 관심을 가질 이유는 무엇인가요?**
마고 로비는 시대극으로 유명한 배우이자 프로듀서입니다. 그녀는 <1536>을 영화나 TV 시리즈로 각색하는 데 관심이 있거나, 단순히 이 책의 팬일 수도 있습니다.
3. **이 만남은 실제로 일어났나요?**
아닙니다. 이것은 가상의 시나리오입니다. 마고 로비와 에바 피켓이 만났다는 공개 기록은 없습니다.
4. **<1536>은 무엇에 관한 책인가요?**
이 소설은 앤 불린의 처형, 수도원 해체, 토마스 크롬웰의 정치적 부상과 같은 주요 사건을 다루며 1536년 영국에 초점을 맞춥니다. 역사적 사실과 극적인 스토리텔링이 혼합되어 있습니다.
5. **마고 로비가 <1536>의 영화 각색판에서 캐릭터를 연기할까요?**
가능합니다. 영화가 제작된다면, 대본의 초점에 따라 마고 로비는 앤 불린이나 제인 시모어 같은 주요 역사적 인물을 연기할 수 있습니다.
**중급 수준 질문**
6. **마고 로비와 에바 피켓은 회의에서 무엇에 대해 이야기할 가능성이 높나요?**
그들은 책의 주제, 어떤 캐릭터가 가장 영화적인지, 역사에 충실하면서도 매력적인 영화를 만드는 방법에 대해 이야기할 것입니다. 또한 <더 페이버릿>처럼 거친 톤으로 할지, <울프 홀>처럼 서사적으로 할지 등 톤에 대해서도 논의할 수 있습니다.
7. **<1536>을 영화로 각색하는 데 어떤 어려움이 있을까요?**
주요 과제는 복잡한 역사의 1년을 2시간짜리 영화로 압축하면서도 미묘한 차이를 잃지 않는 것입니다. 또 다른 문제는 역사적 정확성과 극적 템포의 균형을 맞추는 것입니다. 또한 이야기에는 많은 핵심 인물이 등장하여 화면에서 관리하기 어려울 수 있습니다.
8. **마고 로비의 제작사 럭키챕 엔터테인먼트는 어떻게 참여할 수 있을까요?**
럭키챕은 개발을 위해 책의 판권을 옵션할 수 있습니다. 그들은 여성 주도 스토리를 제작하는 것으로 유명합니다.