A fordítás a kért formátumban, változtatások nélkül:
A Tudor-kori Angliában, Anne Boleyn letartóztatása idején játszódó 1536 az év kötelező darabjává vált. Miután 2025-ben az Almeidában díjnyertes és teltházas sorozatot futott, a darabot – amelyet a feltörekvő dráma- és forgatókönyvíró, Ava Pickett írt, és Lyndsey Turner rendezett – Margot Robbie új producerrel bővült, átköltözött a West Endre, és hamarosan a BBC is adaptálja.
Mielőtt az Ambassadors Theatre-ben megnyílik, ahol augusztus 1-ig fut, Margot felhívta Avát, hogy megtudja, hogyan és miért lett egy Anne Boleynről szóló darab az utóbbi idők egyik legnagyobb kritikai sikere.
Margot Robbie: Hogy vagy, drágám? Hol vagy?
Ava Pickett: Jól vagyok, drágám. Dublinban vagyok. Te hol vagy?
Margot: Nos, Los Angelesben vagyok. De hamarosan Londonba jövök az 1536 premierjére – nem hagynám ki! Ava, azoknak, akik ezt olvassák, és még sosem hallottak az 1536-ról, tudnál adni egy gyors összefoglalót?
Ava: Ez egy darab három fiatal nőről, akik a Tudor-kori Essexben élnek, egy nyáron át, Anne Boleyn letartóztatása és végül kivégzése idején. De sok mindenről szól. Azt kérdezi, hogy a női barátság túlélhet-e egy patriarchális társadalomban, amely erőszakos a nőkkel szemben. Arról szól, hogy a férfiak hatalmi folyosókon tett dolgai – mint amikor egy király megöleti a királynőjét – hogyan hatnak a nőkre mindenhol. És szól a szerelemről, a szexről, a barátságról, az álmokról és minden ilyesmiről. És nagyon káromkodós.
Margot: Nagyon, nagyon időszerű. Nem kell sokat gondolkodni, hogy összekapcsold, amit most leírtál, azzal, ami minden nap a hírekben van. De közben annyira szórakoztató is. Hogyan egyensúlyoztad ezt ki?
Ava: Szerintem segítik egymást. Imádom az olyan dolgokat, amelyek egyszerre nagyon viccesek és nagyon sötétek. Arról van szó, hogy a közönség maga dönthesse el a véleményét. Úgy érzem, ha megmondják, mit gondolj, egyszerűen kikapcsolsz. Én biztosan így lennék, ha valaki másfél órán át a színpadon erőltetne egy pontot.
Fotó: Helen Murray
Margot: Azoknak, akik ezt olvassák, és írók, vagy gondolkodtak az íráson, vagy írók szeretnének lenni, mondd el: mi a folyamat? Hol írsz? Mely részek nehezek? Mert ez egy elég elszigetelt mesterség, aztán hirtelen hihetetlenül közösségi lesz. Ez egy nagyon furcsa váltás lehet, és olyan személyiség kell hozzá, aki mindkettőt kezelni tudja.
Ava: Általában kávézókban írok. Szeretek mások között lenni, és szeretem a zajt. Néha kézzel írok, mert könnyebbnek és gyorsabbnak találom. Semmi sem ijesztőbb, mint az a végső vázlat, amikor három napra vagy a határidőtől. Talán csak költőibbnek érzem magam, ha kézzel írok, ki tudja?
Nagyon ambiciózus író és nagyon ambiciózus fiatal nő vagyok. Ki nem állhatom, amikor az emberek nem mondják el, amit valóban gondolnak, még ha negatív is. Abszolút ki nem állhatom. Úgy érzem, az emberek mindig úgy bánnak a kreatívokkal, mint a gyerekekkel. És olyan ez, hogy "Tudom, hogyan kezeljem magam. Hagyd, hadd csináljam." Kapsz néhány elég brutális megjegyzést, ahol azt gondolod: "Oké, ez fájt, de rendben." Nagyon nehéz, és szerintem ez egy izom. Minél többet csinálod, annál jobb leszel benne.
Fotó: Helen Murray
Margot: Megkérdeztem néhány írót – igazán nagyszerű írókat –, hogyan lettek ilyen jók. És ez tényleg a fegyelemre és arra vezethető vissza, hogy sokat csinálsz valamit. Egy szappanoperában kezdtem. Több mint 300 epizódot csináltam tévében három év alatt. Ennek biztosan köze van ahhoz, hogy a forgatáson úgy tudok dolgozni, ahogy. Csak annyi volt, hogy annyit csináltam.
Ava: És azt is megtanulod, mennyire fontos mindenki más. Rájössz, hogy a munkád része, hogy segíts másoknak a sajátjukat végezni. Nem ülhetsz csak úgy három hétig egy jeleneten gondolkodni – ki kell adnod, hogy ők végezhessék a munkájukat, és ne veszítsünk vagy pazaroljunk el sok pénzt. Mindezek a dolgok nagyon fontosak, hogy tudd és megtanuld – máris felhatalmazva érzem magam, amikor az emberek megosztják velem ezt az információt. Nem találom nyomasztónak.
Teljesen egyetértek. Nagyon izgatott is vagyok, mert az egyik legújabb projekted az ikonikus filmrendezővel, Baz Luhrmann-nal van. Most írtad a következő filmjét, a Jeanne d'Arc-ot. Minden alkalommal, amikor olyanokkal dolgozol, mint Tony McNamara forgatókönyvíró vagy Baz (mindketten ausztrálok!), alkalmazkodsz a munkamódszerükhöz? Hogyan kezeled ezt?
Sok múlik a kémián, és nagyon szerencsés voltam – soha nem voltam olyan produkcióban, ahol azt gondoltam volna: "Ó, nem, rossz helyen vagyok." A kémia mellett arról van szó, hogy mindketten hajlandóak vagytok egy kicsit engedni, hogy a másik igényeit kielégítsétek. És a folyamatok is változnak. Amikor 23 éves voltam, nem kellett aludnom. Csak besétáltam az irodába, de ez már nem az életem!
Teljesen. Hol szerezted mindazt a tudást, amid van? És beszélhetünk arról, hogy honnan jött az 1536 ötlete? Mi inspirált a darab megírására?
Nos, azért kezdtem el írni, mert megpróbáltam színész lenni, és nagyon rosszul sült el.
Miért sült el olyan rosszul?
Elmentem színésziskolába, és annyira hangosan beszéltem róla a családomnak. Azt mondtam: "Soha többé nem láttok!"
"Elmegyek Hollywoodba!"
Igen [nevet]. Aztán végül bekerültem a színésziskolába, és nagyszerű volt. De amikor kijöttem, én voltam az egyetlen, aki nem kapott ügynököt. Még fizetni sem tudtam egy ügynöknek, hogy képviseljen. Egy moziban dolgoztam, és nagyon sivár volt. Így hát írtam egy 30 oldalas pilotot a hazaköltözésről, az életem alapján. Elküldtem egy producernek, aki pár évvel korábban meghallgatott – ő volt az egyetlen iparági ember az e-mail kapcsolataim között. Azt mondtam: "Valószínűleg nem emlékszel rám, de el tudnád ezt olvasni, és főzhetek neked egy csésze teát?" Még aznap este elolvasta, és egy órával később válaszolt.
Találkoztam vele, és azt mondta: "Írónak kellene lenned. Ez zseniális." Onnantól kezdve az a forgatókönyv szerzett nekem egy ügynököt, és az az ügynök segített munkát szerezni sorozatoknál. Csak csinálással tanultam. Sokat írtam a saját időmben – mindig írtam –, és aztán elég szerencsés voltam, hogy olyan munkákat kapjak, amelyek nagyon kemények és elég nagyok voltak. Úszni vagy elsüllyedni.
Fotó: Helen Murray
Amikor színésziskolába jártál, tanultál valaha forgatókönyvírást? Honnan tudtad, hogyan kell megírni azt a pilotot? Honnan tudtad egyáltalán, hogy milyen hosszú legyen egy pilot, vagy hogyan kell formázni?
Rákerestem a Google-ben, hogy "forgatókönyv formátum", aztán letöltöttem a Celtx-et, mert ingyenes. Csak megírtam a párbeszédeket, és hozzáadtam a rendezői utasításokat. Körülbelül 18 hónapig nem szereztem be Final Draft-ot – azt hiszem, végül valaki azt mondta: "Szükséged van erre, ha írni akarsz." És aztán az egész nyáron át ő [a producer] tanítgatott, hogyan formázzam megfelelően.
Az 1536-nál történelemrajongónak tartod magad, vagy csak arra gondoltál: "Véletlenül szeretem a történelemnek ezt a részét, szóval mélyre ások és kutatok"?
Valamennyire történelemrajongó vagyok. Imádom a Tudorokat, és mindig is nagyon érdekesnek találtam azt a korszakot. Alacsony szinten megszállottja voltam Anne Boleyn-nek. Nem tudom, miért – valójában azt hiszem, sok nő az.
Mi adta az ötletet? Imádom a darab hangulatát – hogy három nőről szól, akik lényegében a kor celebpletykáit kapják el, ami aztán őrült módon hat az életükre. Miért ezek között a nők között játszódik, ahelyett, hogy magáról Anne Boleyn-ről szólna?
Elég ösztönösen írok – nem vagyok annyira intellektuális. Tudtam, hogy a barátságról akarok írni, arról, milyen nehéz megtartani, és milyen ingatag lehet. Azt is tudtam, hogy egy történelmi korszakban akarom játszani, mert az eltávolítja az összes modern zavaró tényezőt. Szörnyű vagyok a közösségi média megírásában. Szörnyű vagyok olyan dolgok megírásában, mint "Kaptam egy üzenetet." Egyszerűen nem megy.
Az biztos, hogy nem annyira filmszerű.
Igen [nevet]. Nem szeretem. Szeretem az "inspirált" szót használni, mert olyan pozitívnak érződik, de amikor a darabot írtam, hihetetlenül – mi a szó, "elégedetlennek" vagy "túlterheltnek"? – éreztem magam mindentől, amit a hírekben olvastam a nőket ért támadásokról, eltűnésekről vagy meggyilkolásokról. Csak egy cikk jött a másik után ezekről a szörnyű dolgokról, amelyek nőkkel történnek, és semmi sem változott igazán. Volt egy virrasztás, egy tiltakozás, egy menet, és egy képviselő mondott valamit arról, hogy a dolgoknak változniuk kell, de nem változtak. A barátaimmal olyan beszélgetéseket folytattunk, amilyeneket akkor szoktál, amikor rettegsz, mint: "Ez nem történhet meg velem, nem történhet meg velünk. Ez nem történhet meg itt." De megtörténik. És egyszerűen nem tudtam kiverni a fejemből. Aztán ott van az a tény, hogy olyan időket élünk, amikor a hatalmas férfiakat nem vonják felelősségre. Mindez annyira nyilvános, és mégis semmi sem történik. Mindezek a dolgok valahogy összeálltak, és abból lettek a karakterek, akik Anne Boleyn-ről beszélgetnek. Aztán azonnal arra gondoltam: "Oké, tudom, mit fogok itt csinálni."
Fotó: Helen Murray
A szereplőgárda hihetetlen. Mesélnél a három fő színésznőnkről?
Úgy értem, bármit megtennék ezekért a nőkért. Szerintem annyira zseniálisak. Mindhármójuk – Tanya Reynolds, Siena Kelly és Liv Hill – csodálatos volt a meghallgatásokon. Egyszerűen tudtam. Tényleg elhitetik veled, hogy tizenkét életen át barátok voltak. Most nagyon jó barátok, de nem ismerték egymást az Almeida-beli sorozat előtt. Olyan élénk barátságot teremtettek, amely nagyon veszélyesnek és kiszámíthatatlannak tűnik. Valahányszor a színpadon nézem őket, nézőként kirekesztve érzem magam. Azt gondolom: "A barátotok akarok lenni! Válasszatok engem, kérlek!"
Amit tudnak, ami egy nagy készség, az az, hogy ezeket a nőket hihetetlenül modernnek éreztetik, ugyanakkor a koruk termékeinek is. És a 400 évvel ezelőtti essexi akcentust kell használniuk. Már ezért is megérdemlik az összes dicséretet. Tudod, néhány lány most csinál belőle részeket a TikTok-on?
Mint a darab előadása a TikTok-on?
Igen!
Ez annyira klassz, imádom. Oké, ha nem vettél volna részt a projektben, és elmennél megnézni ezt a darabot, mit gondolsz, mit mondanál utána a legjobb barátodnak?
Azt hiszem, a legjobb barátommal elmennénk egy nagy italra, és vitatkoznánk azon, hogy a nők melyik változatai vagyunk.
Úgy érzem, a barátaimmal ezt csinálnánk. Mint: "Te ő vagy. Nem, te ő vagy." Ez annak a jele, hogy igazán hihetetlen karaktereket írtál, hogy az ember valóban azonosítani tud valakit, akit ismer, mint egy bizonyos személyt a darabban. Lesz néhány heves vita, miután az emberek megnézik az 1536-ot.
Igen.
Annyira szórakoztató. Még egyszer gratulálok, és mint tudod, imádom a darabot, és imádlak téged. Szerintem generációnk egyik legnagyobb tehetsége vagy, és alig várom, hogy mit csinálsz legközelebb. Biztosan nem térsz vissza a színészi álomhoz? Azt hátrahagyod?
Messze hátrahagyom.
Azok az álmok még valóra válhatnak! Nos, köszönöm ezt. És mindenkinek, aki ezt olvassa, mondom: ne hagyjátok ki ezt a darabot. Nézzétek meg barátokkal, igyatok koktélokat utána, és vitatkozzatok róla. Ez egy szórakoztató esti program.
Köszönöm, drágám.
Ezt a beszélgetést szerkesztették és tömörítették az érthetőség kedvéért.
Gyakran Ismételt Kérdések
Itt található egy GYIK-lista Margot Robbie és Ava Pickett, az 1536 írója fiktív találkozójáról.
Kezdő Szintű Kérdések
1 Ki Ava Pickett
Ava Pickett az 1536 című történelmi regény szerzője, amely a Tudor-kori Anglia adott évének politikai és személyes zűrzavarát tárja fel
2 Miért érdeklődne Margot Robbie Ava Pickett iránt
Margot Robbie színésznő és producer, aki kosztümös drámákról ismert. Lehet, hogy érdekli az 1536 filmes vagy tévés adaptációja, vagy egyszerűen csak a könyv rajongója
3 Valóban megtörtént ez a találkozó
Nem Ez egy hipotetikus forgatókönyv Nincs nyilvános feljegyzés Margot Robbie és Ava Pickett találkozójáról
4 Miről szól az 1536
A regény az 1536-os évre összpontosít Angliában, lefedve olyan kulcsfontosságú eseményeket, mint Anne Boleyn kivégzése, a kolostorok feloszlatása és Thomas Cromwell politikai felemelkedése. A történelmi tények és a drámai történetmesélés keveréke
5 Margot Robbie játszana egy karaktert az 1536 filmadaptációjában
Lehetséges Ha készülne egy film, Margot Robbie játszhatna egy nagy történelmi alakot, mint Anne Boleyn vagy Jane Seymour, a forgatókönyv fókuszától függően
Középhaladó Szintű Kérdések
6 Miről beszélne valószínűleg Margot Robbie és Ava Pickett egy találkozón
Valószínűleg a könyv témáiról, arról beszélnének, hogy mely karakterek a legfilmszerűbbek, és hogyan lehet hűek maradni a történelemhez, miközben lenyűgöző filmet készítenek. Megvitathatnák a hangulatot is – hogy nyers legyen, mint A kedvenc, vagy epikus, mint a Wolf Hall
7 Milyen kihívásokat jelentene az 1536 filmes adaptációja
A fő kihívás egy összetett történelmi év lerövidítése egy 2 órás filmbe anélkül, hogy elveszne az árnyaltság. Egy másik probléma a történelmi pontosság és a drámai tempó egyensúlyozása. A történetnek sok kulcsfontosságú szereplője van, ami nehéz lehet a vásznon kezelni
8 Hogyan kapcsolódhatna be Margot Robbie produkciós cége, a LuckyChap Entertainment
A LuckyChap megvásárolhatná a könyv jogait fejlesztésre. A női központú történetek gyártásáról ismertek, mint