Zde je překlad textu z angličtiny do češtiny:

Odehrávající se v tudorovské Anglii během zatčení Anne Boleynové se 1536 stalo letošní povinnou podívanou. Po svém oceněném a vyprodaném uvedení v Almeida v roce 2025 – hru napsala průlomová dramatička a scenáristka Ava Pickett a režírovala ji Lyndsey Turner – získala novou producentku v Margot Robbie, přesunula se na West End a brzy bude adaptována pro BBC.

Než bude uvedena v Ambassadors Theatre, kde hraje do 1. srpna, zavolala Margot Avě, aby zjistila, jak a proč se hra o Anne Boleynové stala jedním z největších kritických hitů poslední doby.

Margot Robbie: Jak se máš, zlato? Kde jsi?

Ava Pickett: Mám se dobře, zlato. Jsem v Dublinu. Kde jsi ty?

Margot: No, jsem v LA. Ale brzy přijedu do Londýna na premiéru 1536 – to bych si nenechala ujít! Avo, pro lidi, kteří to čtou a nikdy o 1536 neslyšeli, můžeš nám dát rychlé shrnutí?

Ava: Je to hra o třech mladých ženách žijících v Essexu v tudorovské Anglii, odehrávající se během jednoho léta, kdy je Anne Boleynová zatčena a nakonec popravena. Ale týká se spousty věcí. Ptá se, zda může přátelství mezi ženami přežít v patriarchální společnosti, která je vůči ženám násilná. Je o tom, jak to, co muži dělají v chodbách moci – například když král zabije svou královnu – ovlivňuje ženy všude. A je také o lásce, sexu, přátelství, snech a tak dále. A je velmi sprostá.

Margot: Je velmi, velmi aktuální. Není těžké spojit to, co jsi právě popsala, s tím, co je každý den ve zprávách. Ale je také tak zábavná. Jak jsi to vyvážila?

Ava: Myslím, že si navzájem pomáhají. Miluji věci, které jsou zároveň velmi vtipné a velmi temné. Jde o to nechat publikum, aby si udělalo vlastní názor. Mám pocit, že když vám říkají, co si máte myslet, prostě se vypnete. Já bych to určitě udělala, kdyby mi někdo hodinu a půl na jevišti vtloukal nějaký názor.

Foto: Helen Murray

Margot: Pro každého, kdo to čte a je spisovatelem, nebo o psaní přemýšlel, nebo se jím chce stát, řekni nám: jaký je ten proces? Kde píšeš? Co je na tom těžké? Protože je to trochu izolované řemeslo a najednou je to neuvěřitelně komunitní. To musí být velmi zvláštní posun a potřebuješ osobnost, která zvládne obojí.

Ava: Obvykle píšu v kavárnách. Ráda jsem mezi lidmi a mám ráda hluk. Někdy píšu rukou, protože mi to přijde snazší a rychlejší. Nic není děsivějšího než ta finální verze, když jsi tři dny před termínem. Možná se prostě cítím poetičtěji, když píšu rukou, kdo ví?

Jsem velmi ambiciózní spisovatelka a velmi ambiciózní mladá žena. Nesnáším, když mi lidé neřeknou, co si skutečně myslí, i když je to negativní. Naprosto to nesnáším. Mám pocit, že lidé často zacházejí s kreativci jako s dětmi. A já si říkám: "Vím, jak se o sebe postarat. Nech mě." Dostaneš opravdu brutální poznámky, při kterých si říkáš: "Dobře, to bolelo, ale v pohodě." Je to opravdu těžké a myslím, že je to jako sval. Čím víc to děláš, tím jsi v tom lepší.

Foto: Helen Murray

Margot: Ptala jsem se pár spisovatelů – opravdu skvělých spisovatelů – jak se stali tak dobrými. A opravdu to spočívá v disciplíně a v tom, že něco děláš hodně. Začínala jsem na telenovele. Za tři roky jsem natočila přes 300 epizod televize. To musí mít něco společného s tím, proč dokážu pracovat tak, jak pracuji na place. Bylo to prostě tím, že jsem to dělala tak často.

Ava: A také se naučíš, jak důležití jsou všichni ostatní. Uvědomíš si, že součástí tvé práce je pomáhat ostatním dělat jejich práci. Nemůžeš jen tři týdny sedět a přemýšlet o scéně – musíš ji dostat ven, aby oni mohli dělat svou práci a my neztráceli nebo neplýtvali spoustou peněz. Všechny tyhle věci jsou opravdu důležité vědět a naučit se – už teď se cítím posílená, když mi lidé tyto informace sdílejí. Nepřipadá mi to ohromující.

Nemohla bych víc souhlasit. Také jsem velmi nadšená, protože jeden z tvých nejnovějších projektů je s ikonickým filmovým režisérem Bazem Luhrmannem. Právě jsi napsala jeho další film, Johanku z Arku. Pokaždé, když pracuješ s někým, jako je scenárista Tony McNamara nebo Baz (oba Australané!), přizpůsobuješ se jejich způsobu práce? Jak to zvládáš?

Hodně to závisí na chemii a měla jsem velké štěstí – nikdy jsem nebyla na projektu, kde bych si řekla: "Ach ne, jsem ve špatné místnosti." Kromě chemie jde o to, že oba musíte být ochotni trochu ustoupit, abyste vyhověli potřebám toho druhého. A procesy se také mění. Když mi bylo 23, nepotřebovala jsem žádný spánek. Mohla jsem prostě přijít do kanceláře, ale to už není můj život!

Rozhodně. Kde jsi získala všechny ty znalosti, které máš? A můžeme mluvit o tom, kde se vzal nápad na 1536? Co tě inspirovalo k napsání té hry?

No, začala jsem psát, protože jsem zkusila být herečkou a dopadlo to opravdu špatně.

Proč to dopadlo tak špatně?

Šla jsem na dramatickou školu a byla jsem na to před svou rodinou velmi hlasitá. Říkala jsem: "Už mě nikdy neuvidíte!"

"Odjíždím do Hollywoodu!"

Jo [smích]. Pak jsem se konečně dostala na dramatickou školu a bylo to skvělé. Ale když jsem vyšla ven, byla jsem jedna z mála, kdo nedostal agenta. Nemohla jsem si ani zaplatit agenta, aby mě zastupoval. Pracovala jsem v kině a bylo to opravdu bezútěšné. Tak jsem napsala třicetistránkový pilot o stěhování zpět domů, založený na mém životě. Poslala jsem ho producentovi, který mě o pár let dříve pozval na konkurz – byl to jediný člověk z branže v mých e-mailových kontaktech. Napsala jsem: "Pravděpodobně si mě nepamatujete, ale mohl byste si to přečíst a můžu vám uvařit čaj?" Přečetl to tu samou noc a ozval se mi o hodinu později.

Setkala jsem se s ním a on řekl: "Měla bys být spisovatelkou. Tohle je skvělé." Od té doby mi ten scénář zajistil agenta a ten agent mi pak pomohl získat práci na seriálech. Učila jsem se prostě praxí. Hodně jsem psala ve svém volném čase – vždycky jsem psala – a pak jsem měla to štěstí, že jsem dostala práce, které byly opravdu těžké a docela velké. Bylo to plavat, nebo utonout.

Foto: Helen Murray

Když jsi šla na dramatickou školu, naučila ses něco o psaní scénářů? Jak jsi věděla, jak napsat ten pilot? Jak jsi vůbec věděla, jak dlouhý by pilot měl být nebo jak ho naformátovat?

Vygooglila jsem si "formát scénáře", pak jsem si stáhla Celtx, protože je zdarma. Prostě jsem napsala dialogy a přidala scénické poznámky. Final Draft jsem neměla asi 18 měsíců – myslím, že mi nakonec někdo řekl: "To budeš potřebovat, jestli chceš psát." A pak mě celé to léto on [producent] musel tak trochu učit, jak to správně naformátovat.

U 1536, považuješ se za historického nadšence, nebo jsi prostě řekla: "Náhodou mám ráda tuhle jednu část historie, tak se do ní ponořím a prozkoumám ji?"

Jsem tak trochu historický nadšenec. Miluji Tudorovce a tohle období mi vždycky přišlo velmi zajímavé. Už dlouho jsem tak trochu posedlá Anne Boleynovou. Nevím proč – vlastně si myslím, že spousta žen je.

Co ten nápad spustilo? Miluji atmosféru té hry – že je o třech ženách, které v podstatě získávají celebritní drby té doby, což pak šíleným způsobem ovlivní jejich životy. Proč jsi to zasadila mezi tyto ženy, místo aby to bylo přímo o Anne Boleynové?

Píšu z docela instinktivního místa – nejsem tak intelektuální. Věděla jsem, že chci psát o přátelství, o tom, jak těžké je si ho udržet a jak nestálé může být. Také jsem věděla, že to chci zasadit do historického období, protože to odstraňuje všechny moderní rušivé vlivy. Hrozně mi nejde psát o sociálních sítích. Hrozně mi nejde psát věci jako: "Přišla mi zpráva." To prostě neumím.

Není to tak filmové, to určitě.

Jo [smích]. Nemám to ráda. Ráda používám slovo "inspirováno", protože působí tak pozitivně, ale když jsem tu hru psala, cítila jsem se neuvěřitelně – jaké je to slovo, "znechuceně" nebo "ohromeně"? – vším, co jsem četla ve zprávách o ženách, které byly napadeny, zmizely nebo byly zabity. Byl jeden článek za druhým o těchto hrozných věcech, které se dějí ženám, a nic se skutečně nezměnilo. Byla vigilie, protest, pochod a poslanec řekl něco o tom, že se věci musí změnit, ale nezměnily. Moje kamarádky a já jsme vedly takové rozhovory, které vedete, když se bojíte, jako: "To by se mi nestalo, to by se nestalo nám. To by se nestalo tady." Ale stává se. A já jsem to nemohla dostat z hlavy. Pak je tu fakt, že žijeme v době, kdy mocní muži nejsou voláni k odpovědnosti. Všechno je tak veřejné, a přesto se nic neděje. Všechny tyhle věci se nějak spojily a přeměnily se v to, že postavy mluví o Anne Boleynové. Pak mě okamžitě napadlo: "Dobře, už vím, co tady udělám."

Foto: Helen Murray

Obsazení je neuvěřitelné. Můžeš nám říct něco o našich třech hlavních herečkách?

No, pro tyhle ženy bych udělala cokoliv. Myslím, že jsou tak skvělé. Všechny tři – Tanya Reynolds, Siena Kelly a Liv Hill – byly úžasné na konkurzech. Prostě jsem to věděla. Opravdu vám dají uvěřit, že jsou kamarádky dvanáct životů. Teď jsou z nich skvělé kamarádky, ale před uvedením v Almeida se neznaly. Vytvořily tak živé přátelství, které působí opravdu nebezpečně a nepředvídatelně. Pokaždé, když je sleduji na jevišti, jako členka publika se cítím vynechaná. Říkám si: "Chci se s vámi kamarádit! Vyberte si mě, prosím!"

To, co dokážou a co je opravdová dovednost, je, že tyto ženy působí neuvěřitelně moderně, ale zároveň jako produkty své doby. A musí zvládnout essexský přízvuk z doby před 400 lety. Už jen za to si zaslouží veškerou chválu. Víš, některé dívky teď dělají kousky z toho na TikToku?

Jakože hrají tu hru na TikToku?

Jo!

To je tak skvělé, to miluji. Dobře, kdybys nebyla do projektu zapojená a šla bys na tuhle hru, co bys podle tebe řekla své nejlepší kamarádce potom?

Myslím, že bychom si s mou nejlepší kamarádkou šly dát velký drink a dohadovaly se o tom, která verze z nás jsme.

Mám pocit, že bychom to s mými kamarádkami dělaly. Jako: "Ty jsi ona. Ne, ty jsi ona." Je to známka toho, že jsi napsala opravdu neuvěřitelné postavy, když v nich dokážeš skutečně identifikovat někoho, koho znáš, jako určitou osobu ve hře. Po tom, co lidé uvidí 1536, budou určitě vášnivé debaty.

Jo.

Je to prostě tak zábavné. Ještě jednou gratuluji, a jak víš, miluji tu hru a miluji tebe. Myslím, že jsi jeden z největších talentů naší generace, a nemůžu se dočkat, až uvidím, co uděláš dál. Rozhodně žádný návrat k hereckému snu? Necháváš to za sebou?

Nechávám to daleko za sebou.

Ty sny by se ještě mohly splnit! No, děkuji ti za toto. A všem, kdo to čtou, říkám: tuhle hru si nechcete nechat ujít. Jděte na ni s přáteli, dejte si potom koktejly a diskutujte o ní. Je to zábavný večer.

Díky, zlato.

Tento rozhovor byl kvůli srozumitelnosti upraven a zkrácen.

Často kladené otázky
Zde je seznam často kladených otázek o fiktivním setkání Margot Robbie a Avy Pickett, autorky knihy 1536.

Otázky pro začátečníky

1. Kdo je Ava Pickett?
Ava Pickett je autorkou historického románu 1536, knihy, která zkoumá politický a osobní chaos tohoto konkrétního roku v tudorovské Anglii.

2. Proč by Margot Robbie měla zájem setkat se s Avou Pickett?
Margot Robbie je herečka a producentka známá dobovými dramaty. Mohla by mít zájem adaptovat 1536 do filmu nebo televizního seriálu, nebo by prostě mohla být fanynkou knihy.

3. Stalo se toto setkání skutečně?
Ne. Toto je hypotetický scénář. Neexistuje žádný veřejný záznam o setkání Margot Robbie a Avy Pickett.

4. O čem je kniha 1536?
Román se zaměřuje na rok 1536 v Anglii a pokrývá klíčové události, jako je poprava Anne Boleynové, rozpuštění klášterů a politický vzestup Thomase Cromwella. Je to směs historických faktů a dramatického vyprávění.

5. Hrála by Margot Robbie postavu ve filmové adaptaci 1536?
Možná. Pokud by byl film natočen, Margot Robbie by mohla hrát významnou historickou postavu, jako je Anne Boleynová nebo Jane Seymourová, v závislosti na zaměření scénáře.

Otázky pro středně pokročilé

6. O čem by Margot Robbie a Ava Pickett pravděpodobně diskutovaly na schůzce?
Pravděpodobně by mluvily o tématech knihy, o tom, které postavy jsou nejvíce filmové, a o tom, jak zůstat věrné historii a zároveň vytvořit působivý film. Mohly by také diskutovat o tónu – zda by měl být drsný jako v Králově přízni, nebo epický jako v Pádu vlka.

7. Jaké výzvy by adaptace 1536 do filmu představovala?
Hlavní výzvou je zhuštění složitého roku historie do dvouhodinového filmu bez ztráty nuancí. Dalším problémem je vyvážení historické přesnosti s dramatickým tempem. Příběh má také mnoho klíčových postav, což může být na plátně obtížné zvládnout.

8. Jak by se mohla zapojit produkční společnost Margot Robbie, LuckyChap Entertainment?
LuckyChap by mohla opční práva na knihu k vývoji. Jsou známí produkcí příběhů zaměřených na ženy, jako je