파리의 화창한 봄날, 한 젊은 여성이 정비공장에서 빈티지 실버 포드를 손보고 있다. 그녀는 엔진 오일을 점검하고 보닛을 닦으며, 볼에 그리스를 묻힌 채다. 그녀는 차에 올라타 도시를 여유롭고 목적 없이 돌아다니기 시작하는데, 그 과정에서 이상하고 약간 초현실적인 일련의 만남을 겪는다—한 여성이 골동품 의자를 길 건너로 옮기는 것을 돕고, 식물 상자를 가게에 내려주는 일—그리고 나서 파리 12구에 있는 유명한 퐁텐 데 리옹에 다가가는데, 그곳에는 한 인물이 서서 기다리고 있다.
그녀는 이런 따뜻한 날씨에 어울리지 않게 이상하게 겨울 같은 복장을 하고 있다—수정 구슬 자수가 장식된 트래퍼 모자, 포근한 시어링 안감 코트, 무릎까지 오는 부츠—그리고 가방을 들고 있는데, 마치 이름 없는 주인공과 함께 머물기 위해 도착한 것처럼 보인다. 그러다 그녀가 카메라를 향해 걸어오기 시작하고, 자세히 보면 눈치채게 된다: 저 사람, 설마... 킴 고든?
사진: 브리짓 라콤브
그렇다, 사실 그렇다: 독보적인 음악가이자 전 소닉 유스 프론트우먼인 그녀는 클레어 드니가 연출한 이 단편 영화, <아벡 킴>의 타이틀 스타다. (진정한 고든 팬이라면 이것이 그녀의 첫 카메라 앞 출연이 아니라는 것을 알 것이다. 토드 헤인스의 <아임 낫 데어>와 거스 반 산트의 <라스트 데이즈>에서 짧지만 기억에 남는 출연을 했기 때문이다.) 프랑스 배우이자 감독인 쉬잔 랭동이 젊은 여성 역으로 공동 출연하는 이 영화는 오늘 베니스 영화제에서 미우치아 프라다와 그녀의 오른팔인 베르데 비스콘티가 이끄는 호평받는 단편 영화 시리즈인 미우미우 우먼즈 테일즈의 일부로 초연된다.
지난 감독들에는 아녜스 바르다부터 아바 듀버네이, 미란다 줄라이까지 포함되어 있지만, 올해 드니가 참여한 것은 진정한 쾌거처럼 느껴진다: <보 트라발>과 <랑덤?> 같은 현대 걸작을 만든 전설적인 80세 프랑스 작가는 서아프리카에서의 성장으로 형성된 식민주의의 잔재에 대한 흔들림 없는 탐구와, 촉각적이고 생략적인 시각 스타일로 유명하다. 프랑스 영화계에서 가장 타협하지 않는 감독 중 한 명인 드니가 장편 영화 외의 프로젝트를 맡는 것은 극히 드문 일이다. 그녀가 단편을 만든 지는 10년이 넘었다.
그녀가 그렇게 해주길 정말 다행이다: <아벡 킴>은 세대 간 여성 우정에 대한 신비롭고 궁극적으로 감동적인 명상으로, 드니 자신이 랭동과 나누는 관계를 반영하는 것처럼 보인다. 랭동의 데뷔 장편인 2020년의 <스프링 블라썸>을 본 후, 드니는 감탄을 표현하기 위해 연락했고, 그로 인해 가까운 우정이 시작되었다. 결국 그들은 드니의 가장 최근 영화인 <더 펜스>의 각본을 공동 작업하게 되었다. (여기서 알아둘 만한 고든-드니 관련 일화도 있다. 드니는 2006년에 소닉 유스의 뮤직비디오도 연출했다.)
사진: 브리짓 라콤브
이 모든 것이 미우미우의 전반적인 철학의 일부처럼 느껴진다—프라다 정신의 더 젊고 장난기 많은 측면과 연결되어 있음에도 불구하고, 최근 몇 년간 크리스틴 스콧 토마스, 질리언 앤더슨, 심지어 윌렘 데포까지 런웨이에 서는 등 의도적으로 더 연령 포괄적인 캐스팅으로 전환해왔다. 그것은 반드시 젊음에 관한 것이 아니라, 반항적인 기질에 관한 것이다: 고든과 랭동이 모두 풍부하게 지닌 그런 종류의 기질 말이다.
초연 전날 베니스의 덥고 습한 오후, 보그는 고든과 랭동(전자는 로스앤젤레스에서 갓 비행기를 타고 온 상태로, 영화에서 착용한 선글라스의 회색 버전을 쓰고 여전히 쿨한 모습)을 그들의 호텔에 있는 다행히 에어컨이 작동하는 부스에서 만나, 영화가 어떻게 그들 사이에도 우정을 촉발했는지에 대해 더 자세히 들었다.
보그: 클레어의 영화들과의 관계와 처음 어떻게 연결되었는지 조금 더 말씀해 주시겠어요?
킴 고든: 몇 년 전에 올리비에 아사야스를 통해 그녀를 만났어요. 그와는 가까운 친구 사이거든요. 정확히 언제인지는 기억나지 않지만요. 하지만 항상 그녀의 영화를 존경했어요: <보 트라발>, <화이트 머티리얼>. 그녀는 오래전에 소닉 유스 뮤직비디오도 연출했어요. 그녀가 이 프로젝트를 함께 하고 싶은지 물어봤죠. 저는 정말 기쁘고 설레서 하기로 했어요.
쉬잔 랭동: 사실 제 아버지(배우 뱅상 랭동)가 제가 태어났을 때 클레어와 영화를 만들었어요. 하지만 저는 그녀를 만난 적이 없었죠. 그녀가 영화관에 가서 제 첫 장편 <스프링 블라썸>을 보고, 제게 메시지를 남겼는데, 클레어가 제 영화에 대해 이야기하는 것이 너무 비현실적으로 느껴져서 그 메시지를 간직했어요. 그러다 그녀가 연락해서 그녀의 최신 영화 <더 펜스>의 각본을 함께 쓰고 싶은지 물었어요. 그래서 그녀와 함께 글을 쓰기 시작했는데, 그것은 매우 친밀한 과정이었어요—우리는 그녀의 부엌에서 작업했고 1년 반 동안 매일 만났어요. 그러다 그녀가 킴과 함께 이 프로젝트를 하자고 했죠. 저는 당신(고든을 가리키며)과 클레어가 친구라는 것을 알았어요. 왜냐하면 우리가 함께 작업하는 동안 그녀가 가끔 당신에 대해 이야기했거든요.
사진: 브리짓 라콤브
영화를 위해 2주 만에 운전을 배워야 했다고 읽었어요, 쉬잔?
쉬잔: 네. 영화가 무엇에 관한 것인지 몰랐지만, 그녀가 전화해서 차를 운전하는 모습을 촬영하고 싶다고 말했는데, 저는 운전을 할 줄 몰랐어요. 그녀에게 '네, 물론이죠! 좋은 생각이에요!'라고 말했죠. 그리고 즉시 집 모퉁이에 있는 운전 학원에 전화했어요. (웃음) 수업을 시작했지만, 차로 킴을 픽업해야 한다는 것을 알았기 때문에 너무 무서웠어요. 킴이 제 차에서 안전하길 바랐거든요.
조수석에 타는 것이 긴장됐나요, 킴?
킴: 사실, 전혀요. (웃음)
쉬잔: 당신은 저보다 덜 긴장했어요.
영화에는 대사가 없고, 클레어가 즉흥적으로 진행하면서 상황을 파악하는 것을 좋아한다는 것을 알고 있어요. 어떤 형태의 대본이 있었나요? 역할을 연기하기 위해 어떤 자료를 바탕으로 작업했나요?
킴: 대본은 없었어요. 그냥 파리에서 차를 타고 돌아다닐 것이라고만 들었어요.
쉬잔: 그녀가 차 안에서 우리를 촬영하고 싶다고 말한 것이 전부였다고 생각해요. 그것이 제가 이 프로젝트에서 좋아했던 점이에요—클레어가 무언가를 포착할 것이라는 것을 알았지만, 그녀가 무엇을 염두에 두고 있는지 우리에게 설명할 필요는 없다고 느꼈어요.
킴: 그녀는 영어로 말할 때도 매우 추상적이고 시적이에요. 프랑스어로는 모르겠지만, 영어로는 그녀가 무슨 말을 하든 놀랍게 나와요. 그녀는 사자 동상이 정말 특별하다고 언급했어요. 그것이 주요한 것 중 하나였죠.
쉬잔: <더 펜스> 각본 작업을 하면서 기억하는 것은 그녀가 영화를 쓰는 독특한 방식을 가졌다는 점이에요. 그 단계에서는 완전히 결정하지 않기 때문이죠. 그녀는 항상 글을 쓰지만, 클레어와 작업할 때 제가 좋아하는 점은 매우 자유롭게 지낼 수 있다는 것이에요. 우리는 차 안에서 이야기하고 있었고, 어느 순간 우리가 촬영되고 있다는 것을 거의 잊었던 것 같아요.
사진: 브리짓 라콤브
영화에는 신비로운 특성이 있어요—언제 배경인지, 캐릭터들 사이의 관계가 무엇인지 완전히 명확하지 않아요. 그것을 서로나 클레어와 논의해서 알아내려고 했나요? 아니면 스스로도 모호하게 두고 싶었나요?
킴: 음, 저는 오랫동안 서로를 보지 못한 두 친구가 함께 모험을 떠날 것이라고 그냥 가정했어요. 쉬잔을 만난 것도 정말 재미있었어요. 너무 즐거워서 쉬워졌죠. 그녀가 저를 매우 편안하게 해줬어요.
쉬잔: 제가 좋아하는 것은, 저에게 이 영화는 우리가 가진 하루의 기억이 될 것이라는 점이에요. 때때로 우리는 세트와 팀이 준비되기를 기다리면서 서로 이야기하고 정말로 서로를 알게 되었어요. 마치 오랫동안 서로를 보지 못한 두 친구처럼요. 당신을 알게 되어 정말 행복했고, 영화 속 관계는 실제로 그날 우리가 가졌던 관계라고 생각해요.
킴: 사실이에요.
의상이 이야기에 아주 매끄럽게 엮여 있어요—정비공 장면의 2026년 봄 컬렉션 작업복이나, 킴이 쓴 그 멋진 수정 자수 트래퍼 모자 같은 것요. 그것을 고르는 데 참여했나요?
킴: 제 선택지 중에 있었어요. 그런데 그날은 매우 더웠어요. (웃음)
쉬잔: 파리의 4월이었고, 킴은 이 더운 낡은 차 안에서 시어링 모자를 쓰고 있었어요. 왜 그 모자를 선택했나요?
킴: 그냥 멋지다고 생각했어요. 이건 절대 소유하지 못하겠지만, 써보겠다고 생각했죠. 정말 잘 모르겠어요.
쉬잔: 우리가 모자와 선글라스를 바꿔 쓰는 순간은 저에게 큰 의미가 있었어요. 왜냐하면 그것이 우리 우정의 본질을 포착하기 때문이에요—가까운 친구인 두 세대의 여성. 저는 그것을 좋아해요. 왜냐하면 그것이 클레어에 대한 제 느낌과 같기 때문이에요. 저는 고등학교 때부터 사귄 친구들보다 그녀에게 더 가깝게 느껴요. 그래서 우리가 모자를 공유하는 그 순간은 많은 것을 말해준다고 생각해요.
사진: 브리짓 라콤브
킴, 음악 작업에 대해 조금 더 말씀해 주시겠어요? 그것이 항상 계획이었나요?
킴: 원래는 닐 영이 <데드 맨 워킹>에서 했던 방식대로 하고 싶었어요—영화를 보면서 그냥 연주하는 방식이요. 그렇게 한 부분도 있지만, 나중에 돌아가서 부분을 추가하기도 했어요. 시작할 때 클레어는 신비로운 무언가를 원한다고 말했어요—그녀는 지시를 많이 하지 않아서 그녀가 실제로 무엇을 좋아하는지 파악하기가 까다로울 수 있어요. 그녀가 정비공 장면의 오프닝이 더 산업적으로 느껴지길 원한다는 것은 알았어요. 그녀가 정말 좋아했던 제 최신 음반의 노래가 하나 있었는데, '그 멜로디로 뭔가를 해줄 수 있니?'라고 말했죠. 저는 매우 열린 느낌의 무언가를 만들고 싶었어요.
쉬잔: 저는 아직 영화를 보지 못했지만, 음악을 듣는 것이 정말 기대돼요. 우리가 촬영한 것에 대한 기억은 매우 선명해서 영화가 어떨지 상상이 가요. 하지만 클레어가 저를 놀라게 할 것이라는 것을 알고 있으니, 두고 봐야죠.
이것을 만들면서 정말 우정을 쌓은 것 같아요. 그 이후로 서로 만났나요? 여기 베니스에서 다시 함께 있는 기분이 어떤가요?
킴: 정말 좋아요. 어제 본 것 같은 기분이에요. 게다가 쉬잔은 그 사이에 영화를 하나 완성했어요!
쉬잔: 킴은 제가 그 영화에 대해 이야기하기를 용기 낸 첫 번째 사람 중 한 명이었어요. 그 경험이 얼마나 스트레스가 되면서도 놀라운 것인지 그녀가 이해할 수 있을 것이라고 느꼈기 때문이에요. 당신이 정말로 그 일을 하라고 격려해줬던 것이 기억나요. 그것은 큰 의미가 있었어요. 10일 전에 편집을 시작했으니, 어떤 결과물이 될지 두고 봐야죠. 하지만 킴은 제가 가장 먼저 보여줄 사람 중 한 명이 될 거예요.
킴: 정말 멋지네요.
쉬잔: 이제 당신은 제 이야기의 일부예요.
이 인터뷰는 명확성을 위해 압축되고 편집되었습니다.