Dla wielu czytelników „Lincoln w Bardo” George’a Saundersa – opowieść o duchach dotycząca żałoby Abrahama Lincolna po śmierci młodego syna – już wcześniej przypominała operę: mieszanka postaci, dramatyczne monologi. „Książka zaczęła się jako sztuka” – mówi Saunders o swojej powieści z 2017 roku. „Nieustannie uderzają cię te głosy. Naturalnie pasowała do sceny”. Kiedy więc kompozytorka i pianistka Missy Mazzoli poprosiła o prawa do adaptacji, nie musiała go przekonywać. „To było zasadniczo moje:『O tak, proszę』” – wspomina Saunders. Produkcja Metropolitan Opera – otwierana w Lincoln Center 19 października, z muzyką Mazzoli i librettem Royce’a Vavreka – obsadza Petera Mattei w roli Lincolna i gwiazdora kontratenora Anthony’ego Rotha Costanzo w kluczowej roli. To także pierwsza światowa premiera w nowoczesnej historii Met opery napisanej przez kobietę. Mazzoli mówi, że jej twórczość ukształtowało dzieciństwo spędzone na oglądaniu MTV i słuchaniu indie rocka w latach 80. i 90. „Teledyski były wtedy tak teatralne i przesadne – przemawiały do mnie jako młodej osoby i tego, co czułam” – mówi. „Zawsze tak podchodzę do opery. Ludzie myślą o niej jako o elitarnej i niedostępnej, ale nie musi taka być”. „Przyszłość opery zależy od przyciągania nowej publiczności” – mówi dyrektor generalny Met, Peter Gelb – „dlatego zamawiamy więcej nowych dzieł niż ktokolwiek inny spośród dużych firm”. Za jego kadencji Met zamówiła także u swojego pierwszego czarnoskórego kompozytora, Terence’a Blancharda, w 2021 roku, a Gelb szukał niekonwencjonalnych reżyserów, którzy mogliby wnieść świeże spojrzenie. Opera, wyjaśnia, jest „jak Broadway na sterydach”. Tutaj reżyseruje nominowana do Tony Award reżyserka teatralna Lileana Blain-Cruz. „Moim zadaniem było naprawdę połączyć gęstość świata George’a z muzykalnością uniwersum Missy” – mówi. Dla niej sercem dzieła jest „ta jednoczesna głęboka samotność, strata, bycie w rodzaju czyśćcowej krainy, a także ta głęboka skłonność ku światłu, miłości i humorowi”. Mazzoli, certyfikowana doula śmierci, mówi, że wiele jej pracy dotyczy „empatii i umiejętności siedzenia obok kogoś. Zasadniczo musiałam『doulować』wszystkie postacie, wyobrażając sobie, jakie mogą być ich obsesje”. Jej muzyka jest szeroka i emocjonalnie intensywna, ale też żartobliwa i często zabawna. („Biorąc pod uwagę, że to opera, chciałem się po prostu upewnić, że będzie komiczna” – zauważa Saunders). Postacie poruszają się po scenografii sugerującej świetlisty, nieziemski krajobraz w odcieniach fioletu, zieleni, złota, rdzy i błękitu – niesamowicie jasnym cmentarzu, gdzie z pewnością wydarzą się dziwne rzeczy. Mazzoli mówi, że chce, aby widzowie, oglądając spektakl, myśleli o swoim człowieczeństwie i stanie kraju. „Mam nadzieję, że ludzie wyjdą z większą liczbą pytań niż odpowiedzi, że to wywoła dyskusję o roli prezydentów i roli silnych przywódców”.

Najczęściej zadawane pytania
FAQs Jak Met Opera przekształciła „Lincoln w Bardo” w operę



1 Czym jest „Lincoln w Bardo”

To powieść George’a Saundersa z 2017 roku. Jej akcja rozgrywa się na cmentarzu w 1862 roku, gdzie duch młodego syna Abrahama Lincolna, Williego, spotyka grupę duchów uwięzionych między życiem a śmiercią



2 Czym jest Metropolitan Opera

Met to jedna z wiodących firm operowych na świecie, z siedzibą w Lincoln Center w Nowym Jorku. Zamawia i premierowo wystawia nowe opery, a także klasyczne



3 Kto skomponował wersję operową

Muzykę napisała Missy Mazzoli. Jest znaną współczesną amerykańską kompozytorką



4 Kto napisał libretto

Libretto napisał Royce Vavrek, który często współpracuje z Mazzoli



5 Kiedy opera miała premierę

Miała premierę w Met jesienią 2025 roku, z serią przedstawień w Lincoln Center



6 Dlaczego ktoś miałby przekształcić tę powieść w operę

Powieść jest pełna wielkich emocji – żałoby, miłości i odpuszczania – które dobrze pasują do opery. Ma też chóralny zespół duchów, co naturalnie pasuje do firmy operowej z dużym zespołem



7 Jak przekształca się powieść w operę

Skraca się historię do kilku godzin muzyki i śpiewu. Librecista wybiera kluczowe sceny i postacie, usuwa lub łączy inne, i pisze tekst, do którego kompozytor tworzy muzykę



8 Jakie jest największe wyzwanie w adaptacji tej książki

Powieść ma dziesiątki głosów i kolażową strukturę z wplecionymi fragmentami tekstów historycznych. Opera potrzebuje jasnej linii przewodniej, więc twórcy musieli skupić się na kilku głównych postaciach, zwłaszcza Williem i Lincolnie



9 Jak poradzili sobie z nietypową strukturą powieści

Przekształcili chór w społeczność duchów. Zamiast wielu narratorów duchy śpiewają razem i w małych grupach, co oddaje wiele głosów książki poprzez muzykę



10 Czy George Saunders pracował nad operą

Tak, był zaangażowany jako konsultant kreatywny, choć Mazzoli i Vavrek dokonali właściwej adaptacji



11 Co oznacza bardo

W buddyzmie tybetańskim bardo to stan między śmiercią a