Para muchos lectores, Lincoln en el Bardo de George Saunders—una historia de fantasmas sobre el dolor de Abraham Lincoln por la muerte de su hijo pequeño—ya se sentía como una ópera: la mezcla de personajes, los monólogos dramáticos. "El libro comenzó como una obra de teatro", dice Saunders sobre su novela de 2017. "Te golpean constantemente estas voces. Encajaba naturalmente en el escenario". Así que cuando la compositora y pianista Missy Mazzoli pidió los derechos para adaptarla, no necesitó persuadirlo. "Básicamente fui yo diciendo: 'Oh, sí, por favor'", recuerda Saunders.La producción de la Metropolitan Opera—que se estrena en el Lincoln Center el 19 de octubre, con música de Mazzoli y un libreto de Royce Vavrek—cuenta con Peter Mattei como Lincoln y el superestrella contratenor Anthony Roth Costanzo en un papel clave. También es el primer estreno mundial en la historia moderna del Met de una ópera de una mujer. Mazzoli dice que su obra fue moldeada por una infancia pasada viendo MTV y escuchando rock indie en los años 80 y 90. "Los videos musicales de entonces eran tan teatrales y exagerados—me hablaban como joven sobre lo que sentía", dice. "Siempre es así como abordo la ópera. La gente la considera elitista e inaccesible, pero no tiene que serlo"."El futuro de la ópera depende de atraer nuevas audiencias", dice el gerente general del Met, Peter Gelb, "por eso hemos estado encargando más obras nuevas que cualquier otra entre las grandes compañías". Durante su tiempo allí, el Met también encargó su primera ópera de un compositor negro, Terence Blanchard, en 2021, y Gelb ha buscado directores no convencionales que puedan aportar perspectivas frescas. La ópera, explica, es "como Broadway con esteroides". Aquí, la directora de teatro nominada al Tony, Lileana Blain-Cruz, está dirigiendo. "Mi trabajo era realmente combinar la densidad del mundo de George con la musicalidad del universo de Missy", dice. Para ella, el corazón de la pieza es "esa soledad profunda simultánea, la pérdida, estar en una especie de reino purgatorial, y también esta profunda tendencia hacia la luz, el amor y el humor".Mazzoli, una doula de la muerte certificada, dice que gran parte de su trabajo trata sobre "la empatía y poder sentarse al lado de alguien. Básicamente tuve que 'doular' a todos los personajes, imaginando cuáles podrían ser sus preocupaciones". Su música es amplia y emocionalmente intensa, pero también juguetona y a menudo divertida. ("Dado que era ópera, solo quería asegurarme de que fuera cómica", señala Saunders). Los personajes se mueven a través de un escenario que sugiere un paisaje luminoso y sobrenatural en tonos de púrpura, verde, dorado, óxido y azul—un cementerio inquietantemente brillante donde cosas extrañas están destinadas a suceder. Mazzoli dice que quiere que los espectadores piensen en su humanidad y en el estado del país cuando vean el espectáculo. "Espero que la gente salga con más preguntas que respuestas, que provoque discusión sobre el papel de los presidentes y el papel de los líderes fuertes".

Preguntas Frecuentes
FAQs Cómo la Met Opera convirtió Lincoln en el Bardo en una ópera



1 ¿Qué es Lincoln en el Bardo

Es una novela de 2017 de George Saunders Está ambientada en un cementerio en 1862 donde el fantasma del joven hijo de Abraham Lincoln, Willie, conoce a un grupo de espíritus que están atrapados entre la vida y la muerte



2 ¿Qué es la Metropolitan Opera

El Met es una de las principales compañías de ópera del mundo con sede en el Lincoln Center en la ciudad de Nueva York Encarga y estrena nuevas óperas así como clásicas



3 ¿Quién compuso la versión operística

Missy Mazzoli escribió la música Es una conocida compositora estadounidense contemporánea



4 ¿Quién escribió el libreto

El libreto fue escrito por Royce Vavrek quien a menudo colabora con Mazzoli



5 ¿Cuándo se estrenó la ópera

Se estrenó en el Met en el otoño de 2025 con una serie de funciones en el Lincoln Center



6 ¿Por qué alguien convertiría esta novela en una ópera

La novela está llena de grandes emociones—dolor, amor y dejar ir—que se adaptan bien a la ópera También tiene un elenco de fantasmas similar a un coro que es un ajuste natural para una compañía de ópera con un gran conjunto



7 ¿Cómo se convierte una novela en una ópera

Se condensa la historia en unas pocas horas de música y canto El libretista elige escenas y personajes clave corta o combina otros y escribe letras que el compositor pone en música



8 ¿Cuál es el mayor desafío al adaptar este libro

La novela tiene docenas de voces y una estructura similar a un collage con fragmentos de textos históricos mezclados Una ópera necesita una línea argumental clara por lo que los creadores tuvieron que enfocarse en unos pocos personajes principales especialmente Willie y Lincoln



9 ¿Cómo manejaron la estructura inusual de la novela

Convirtieron el coro en la comunidad de fantasmas En lugar de muchos narradores los fantasmas cantan juntos y en pequeños grupos lo que captura las muchas voces del libro a través de la música



10 ¿Trabajó George Saunders en la ópera

Sí estuvo involucrado como consultor creativo aunque Mazzoli y Vavrek hicieron la adaptación real



11 ¿Qué significa bardo

En el budismo tibetano el bardo es el estado entre la muerte y