글로리아 스타이넘(Gloria Steinem)—시대를 정의한 페미니스트 운동가이자 언론인, 작가, 조직가—이 그녀의 재단 성명에 따르면 세상을 떠났다. 향년 92세였다.
여기서 우리는 리즈 스미스(Liz Smith)가 쓴 스타이넘에 대한 프로필인 "미국에서의 성년"을 다시 소개한다. 이 글은 원래 1971년 6월호 <보그>에 실렸다.
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글로리아 스타이넘 주변에는 어떤 대의에 깊이 헌신한 사람에게서 나오는 미묘한 열정의 광채가 있다. 그녀는 매수되거나 휘둘리지 않으며, 전통적인 보상을 거부해 왔다. 글로리아는 임박한 흥분의 기운을 지니고 있다. 언제라도 그녀는 뛰쳐나가 밧줄을 잡고 성전에서 환전상들을 몰아내듯, 여성들을 위해, 상추 노동자들을 위해, 포도 수확자들을 위해, 흑표당원들을 위해, 평화 운동가들을 위해, 징집 거부자들을 위해, 인종적으로 소외된 사람들을 위해, 혹은 그녀가 권리를 박탈당했거나 혜택을 받지 못한다고 보는 누구든 위해 싸울 것 같다.
"글로리아는 현대 여성의 상징이다. 지적이고, 아름답고, 이상주의적이다. 그녀는 자신이 살고 싶은 방식을 깊이 생각해 왔고 그것에 따라 행동한다." —클레이 S. 펠커, <뉴욕> 매거진 편집장
"시카고에서 간호사들을 모두 죽인 그 남자 알지? 그게 글로리아야—급진 좌파의 리처드 스펙." —알 캡, 만화가/칼럼니스트
"스타이넘 양은 예리한 통찰력과 영향력을 지닌 정치 분석가다." —<뉴스위크>
"당신이 남자였다면, 지금 바로 당신 입을 때렸을 거야!" —한스 콘리드, 배우, 텔레비전 토크쇼에서 글로리아 스타이넘에게
알 캡이나 한스 콘리드 같은 소수의 비방자들을 제외하면, 여성해방 운동을 불쾌한 두꺼비로 보는 사람들조차 포함한 일반적인 합의는 글로리아 스타이넘이 그 왕관에서 빛나는 보석이라는 것이다. 글로리아가 일어서서 "근본적 혁명" 연설을 할 때, 사람들의 눈은 감탄으로 흐릿해진다.
글로리아는 문자 그대로 다마스쿠스 가는 길의 사울처럼 거친 기자 피트 해밀을 쓰러뜨렸다. 피트는 말하자면 "기독교인들"을 박해하러 가는 길이었지만, 글로리아는 그를 바울로 만들어 버렸고, 이제 그는 여성해방 운동의 지지자다.
"나는 이해가 느렸어. 아일랜드인이거든. 티그레이스 앳킨슨 같은 사람들을 감당할 수 없어서, 많은 남자들처럼 나도 운동을 과소평가하는 경향이 있었어. 하지만 글로리아가 설명해 줬어. 그녀의 관점은 이런 미친 장벽들을 허물고 있어. 그녀는 운동이 가질 수 있는 최고의 대변인이야. 왜냐하면 그녀가 말할 때 뭔가 이상한 공개 치료를 하는 게 아니거든."
글로리아는 피트를 고맙게 여기지만, 그런 칭찬과 구별은 달가워하지 않는다. 그녀는 운동이 모든 종류의 여성들 사이의 장벽을 허물고 있다고 믿는다. 아름다운 여성과 평범한 여성, 기혼 여성과 미혼 여성, 나이 든 여성과 젊은 여성, 그리고 놀랍게도 중산층 교외 주부들과 저소득 흑인 여성들 사이의 장벽을 말이다. 그녀는 여성해방 운동원이면 레즈비언이라고 가정하는 가끔의 두려워하는 남자들에게 반응하지 않는 법도 배웠다고 말한다. ("충격받고 방어적으로 '글쎄, 나는 동성애자가 아니야, 증명할 수 있어!'라고 말한다면, 그녀는 운동 안팎의 레즈비언 자매들을 비난하는 셈이야. 레즈비언인 여성들은 이중 차별에 직면해 있어. 그리고 운동은 모든 여성을 위한 거야. 내가 지금의 나로 행복하다면, 내가 아닌 것으로 불리는 것에 위협을 느끼거나, 기분 상한 척하며 레즈비언들을 깎아내릴 이유가 뭐가 있겠어?")
왜 글로리아 스타이넘은 그토록 효과적인가? 우선, 그녀는 문자 그대로도 비유적으로도 아름다운 사람이다.
그녀는 이미 세상에서 성공했고 인정을 받을 필요가 없기 때문에, 그녀의 청렴함은 대체로 의심받지 않는다. 그녀의 삶에 있는 매력적이고 혼자일 만한 남성들은 그녀가 혹시—있잖아, 정상이 아닐지도 모른다는 어떤 생각도 불식시킨다. 그녀는 부드럽게 말하며, 부잣집 소녀가 사교 클럽 소풍에 나온 것처럼 차갑고, 수월하고, 느긋해 보인다. 하지만 그것은 착각이다. 그녀는 대의를 위해 불타오르고, 무대 공포증으로 속으로 죽어 가고 있으며, 너무 많은 것을 떠맡음으로써 생기는 걱정에 짓눌려 있다.
글로리아 스타이넘은 훌륭한 작가다 (주간지 <뉴욕>에 실린 그녀의 사회정치적 기사들은 페니-미주리 매거진 상을 받았다).
테이크 투: 쇼비즈니스가 대학에 스타를 빼앗기다.
"어머니가 우리 집을 팔았는데, 그 덕분에 내가 스미스에 갈 수 있게 됐어." 글로리아가 말했다. "대학 생활이 얼마나 큰 계시였는지 상상도 못 할 거야. 사람들은 집에 살고, 직업을 갖고, 낮잠을 자! 나는 그때 어리석은 작은 욕망들로 가득 차 있었어. 돈이 있었으면, 더 나은 사회적 지위가 있었으면 하고 바랐지. 나는 중산층에게 학교 짝사랑 같은 걸 했어. 나는 스미스를 사랑했어. 그들은 내가 읽을 수 있는 모든 책을 주고 하루 세 끼를 먹여 줬어. 군대에서 집을 찾은 것 같았지. 나는 정치학을 공부했고 꿈꿨어—글쎄, 정확히 뭐가 되고 싶었는지는 모르겠어."
테이크 쓰리: 인도로의 여행.
"다른 여자아이들이 가진 것을 원했지만, 내 마음은 성장하고 있었어. 졸업 후에 나는 체스터 볼스 아시아 펠로우십으로 인도에 갔어. 그건 그렇게 대단한 게 아니었어. 솔직히, 거의 아무도 그걸 원하지 않았거든. 나는 2년 동안 인도 가족들과 함께 살았어, 주로 델리 근처에서. 다른 반쪽이 어떻게 사는지 보는 것은 나에게 영원히 중산층이 되고 싶은 마음을 고쳐 줬어. 그때까지 나는 미국이 정상이라고 생각했어. 하지만 인도에서 돌아와 보니, 이 나라는 굶주리는 수백만 명 한가운데 놓인 거대한 프로스트 케이크처럼 보였어."
테이크 포: 불쌍한 성냥팔이 소녀, 뉴욕에 도전하다.
"그때 나는 별로 재미있는 사람이 아니었어. 아주 진지하고 학구적이 되어 버렸거든. 어쨌든, 그게 나를 톨레도에서 벗어나게 해 준 거니까."
이 조용한 작은 사람은 <헬프!>라는 기이하고 전위적인 유머 잡지에서 일했다. 그녀는 모든 주요 잡지에서 거절당했다. "우리는 어린 여자아이를 고용하지 않아. 우리는 작가를 원해."
친구인 밥 벤턴—당시 <에스콰이어>의 아트 디렉터—을 위해 그녀는 아이디어를 제안하기 시작했고 그 잡지에 서명도 없이 아무도 알아차리지 못하는 여러 기사를 썼다. 그것은 무의미해 보였지만, 글로리아는 회상한다. "벤턴이 없었다면 나는 아무것도 쓰지 못했을 거야. 그는 나 자신의 어린 시절조차 흥미롭다는 것을 깨닫게 해 줬어."
"그때 나는 연봉 약 3,000달러로 살고 있었어. 나는 옷을 사랑했지만 단 한 벌만 가지고 있었지. 어느 날 나는 벤턴에게 말했어. '나 바느질 할 줄 알아. 옷을 만들 수 있을 것 같아.' 나는 그걸 절대 잊지 못할 거야. 그는 걸음을 멈추고, 손을 주머니에 넣은 채 서서 나를 그냥 바라봤어. 그러고는 말했지. '누가 자기 옷을 직접 만드는 여자를 원하겠어?' 지금은 웃기지만, 그게 내가 어울리지도 않는 어떤 신화적인 여성 역할에 맞출 필요가 없다는 첫 번째 힌트였어. 그는 나를 있는 그대로 사랑받을 수 있다는 것을 깨닫게 해 줬고, 나는 그에게 항상 감사할 거야."
글로리아의 친구 밥 벤턴과 나는 대학 동기였고, 1950년대 후반에 나는 뉴욕에서 그를 자주 만났다. 나는 사교 기자로 일하고 있었고, 내가 대단한 사람이라고 생각하며, 홍보 담당자의 과장에 몸을 맡긴 채 반짝이지만 얕은 무(無)로 미끄러져 가고 있었다.
우리가 만날 때마다 벤턴은 항상 이 조용하고 안경을 쓴 여자아이를 데리고 왔다. 나는 똑똑한 아트 디렉터가 그런 사람에게서 뭘 봤는지 궁금했다. 그녀는 좀처럼 말하지 않았고, 우리 모두가 하던 격렬한 춤에 끼기에는 너무 수줍어했다. 그래도 나는 그녀를 꽤 좋아했고, 내가 "성공한" 세계라고 생각했던 곳에 그녀가 들어올 수 있도록 도와주겠다고 제안하기도 했다. 그녀는 내 제안을 받아들일 만큼 똑똑해 보이지 않아서, 나는 그녀를 별로 영리하지 않은 사람으로 치부해 버렸다.
훨씬 나중에, 나는 월도프-아스토리아에서 열린 대규모 자선 패션쇼를 진행하고 있었다. 모델들은 모두 영화 배우나 유명 인사들이었고—모두가 누군가였다—드레스 리허설은 버스비 버클리 규모의 웅장한 것이었다. 그런데 갑자기 런웨이를 따라 긴 머리의 여자가 나타났다. 영화배우 같은 입술과 섬세하고 긴 손톱의 손으로 파자마 천을 펼치고 있었다. 나는 그녀가 누군지 궁금했지만 알아볼 수 없었다.
그녀는 발밑의 계단이 사라질까 봐 조심하는 듯 런웨이를 걸어 내려와 내게 다가와서는, 나를 불안하게 바라보며 말했다. "리즈, 나 기억 안 나? 나 글로리아야—글로리아 스타이넘."
이제 우리는 테이크 파이브에 도달했다: 밝은 나비가 고치에서 나와—사회적 전문직 섹스 신드롬 성공자로 변신하다.
나는 일어난 일의 놀라운 현실에 압도당했고, 내가 얼마나 틀렸는지에 혼란스러웠으며, 완전히 충격을 받아서 그저 이렇게 말할 수밖에 없었다. "아, 안경 없이 보니 못 알아봤어." 그녀는 재빨리 안경을 썼지만, 여전히 아름다웠다. 믿기 어려울 정도로 달라져 있었지만, 벤턴의 여자친구였을 때 가졌던 같은 수줍음은 그대로였다. 그녀는 <비치 북>이라는 책을 작업하고 있었고 잡지에 몇 편의 기사를 쓰고 있었다. 특별할 것 없는 일이었다.
특별할 것 없는 일이라니! 내가 알기도 전에 글로리아 스타이넘은 톰 울프나 베이비 제인 홀저와 어깨를 나란히 하는 팝 문화 아이콘이 되어 있었다. 나는 죄책감에 찔렸고 자존심이 상했다. 그녀는 플레이보이 버니로 잠입 취재한 후 <쇼> 매거진에 인상적인 기사를 썼다. 그녀는 영화감독 마이크 니컬스와 데이트하고 있었고, 테드 소렌슨이 그녀와 결혼하고 싶어 했다는 소문이 돌았다. <비치 북>은 존 케네스 갤브레이스의 서문과 함께 출간되었다. 그녀의 기사들은 연발총처럼 곳곳에 쏟아져 나왔다.
글로리아는 이 시기를 "나는 항상 모든 것을 잘못하고 있었어. 버니 기사 같은 경우는 나에게 재앙이었지. 그것은 나를 수년 동안 어리석고 소녀다운 주제에 가둬 놓았어. 나는 그 기사를 쓰고 그 명성이 나를 장악하게 함으로써 여성들이 직면하는 모든 문제를 강화했어."라고 회상한다. 그녀는 덧붙인다. "그때 나는, 대부분의 여성들처럼, 적절한 남편을 찾고 있었나 봐. 나는 톰 긴즈버그(출판사 대표)와 데이트했어. 그의 가족을 좋아했고 그런 것에 속하고 싶어 했거든. 나는 화려함과 성취하는 것보다 성공과 결혼한다는 생각에 빠져 있었어. 나는 여성으로서 세뇌당했어. 나는 지위와 '중요한' 적절한 남자를 모든 잘못된 이유로 쫓았어. 마이크 니컬스와도 그랬어. 그것을 질질 끌다가 무너지게 한 것은 내 잘못이었어. 왜냐하면 나는 잘못된 이유로 그 관계에 있었으니까. 그때 나는 재클린 케네디, 즉흥 사회학, 영화배우, 작가, 팝 문화에 대해 쓰고 있었어."
"하지만 것들이 나를 갉아먹고 있었어. 나는 정치에 대해 쓰고 싶었지만, 아무도 허락하지 않았어. 나는 케네디 행정부에서 존경하는 사람들을 만나기 시작하고 있었어."
테이크 식스: 그 모든 것에 작별을 고하다.
글로리아는 돈을 위해서만 글을 쓰는 것을 멈췄다. 그녀는 자신의 개인적 홍보를 축소하려고 노력했다. 뉴욕 문단은 불평했다. "그녀는 흑인 남성들과의 관계가 드러나는 것이 미래의 공적 생활에 해가 될까 봐 두려운 거야." <뉴욕타임스>에서는 농담했다. "열기를 견딜 수 없다면 침실에서 나와 있어야지."
글로리아는 이 말에 상처를 받았다. "나를 '나 자신으로부터 보호'하는 것은 언론이에요. 헨리 키신저와 함께 찍힌 사진은 어디에나 실리고 낭만적인 신화로 변해요—물론 그런 일은 없었지만요. 하지만 레이퍼 존슨과 함께 있는 모습이 찍혀도, 사진을 찍어도 아무도 싣지 않아요. 글쎄요, 나는 그들이 용납할 수 없다고 여기는 우정을 포함한 모든 우정을 자랑스러워해요. 그리고 나는 공직에 출마할 계획이 없고, 출마한다 해도 내 사생활을 바꾸지 않을 테니, 그런 말은 터무니없어요." (그것은 사실임에 틀림없다. 노먼 메일러와 지미 브레슬린이 글로리아를 뉴욕 시장 선거에 출마시키려 했을 때, 그녀는 거절했다. "그런 삶은 나에게 너무 고통스러워요. 그런 책임은 감당할 수 없어요.")
테이크 세븐: 전적인 헌신.
공기 중에 있던 무언가가 글로리아를 다시 사로잡았다. "물론, 그것은 케네디 대통령의 죽음으로 시작되었어요. 하지만 내가 정신을 제대로 차린 것은 시카고에서 열린 민주당 전당대회 때였어요. 그건 전쟁이었어요." 그녀는 회상한다. "경찰이 평화 시위자들을 구타한 인도에는 피 웅덩이가 있었어요. 아무도 며칠 동안 잠을 자지 못했어요. 모든 것이 혼란이었지요. 나는 이미 힘든 시간을 보내고 있었어요. R.F.K. 추모 영화를 L.B.J. 측 사람들이 전당대회 장에서 상영하지 못하게 막는 것을 중단시키기 위해 기자들에게 보여 줘야 했거든요. 나는 목이 메어 그 영화를 처음부터 끝까지 앉아서 봤어요. 존 케네디의 죽음은 끔찍했지만, 시간이 지나면서 견디기 쉬워졌어요. 바비의 죽음은 날이 갈수록 조금씩 더 견디기 어려워져요. 왜냐하면 우리는 그가..." 그녀는 그렇게 많은 다른 사람들 사이의 유일한 연결고리였다.
"나는 호텔에서 구겨진 셔츠와 치마를 입고 계단을 급히 내려가고 있었어요. 나는 민주당 후보들의 무리와 마주쳤고, <워싱턴 포스트>의 한 기자가 그 모든 혼란의 한가운데서 곧장 나에게 다가와 물었어요. '그 셔츠 누구 거예요?'
"나는 뭐라고 했지요. '저리 가요, 이 망할 아가씨!' 그것은 우리가 서로에게 강요하는 역할의 완벽한 예예요. 전투의 한가운데서 무의미한 질문을 하고 다과회를 여는 것이지요."
효율적이고 냉정하다는 말을 듣는 것에 지친 글로리아는 나중에 닉슨의 선거 유세와 함께 10일을 보낸 후 정말로 무너졌다고 인정한다. 그녀가 다른 사람들에게 자주 던지는 질문인 "자주 우나요?"라는 질문을 받았을 때, 그녀는 이렇게 대답했다. "자주는 아니지만, 울기 시작하면 멈출 수 없어요. 나는 닉슨에 대한 내 기사를 눈물로 끝맺었지만, 그것을 순화시켰어요. 진실은, 나는 기자 비행기로 돌아가서 울음을 멈출 수 없었다는 거예요. 친절한 사람들이 나를 위로하려 했지만, 나는 계속 흐느낄 뿐이었어요. 내 친구 바바라 네심은 매일 울곤 했지만, 나는 1분만 우는 법을 몰라요. 그리고 네, 그 후로도 울었어요—한 남자와 내가 희망이 없다고 생각했던 상황 때문에요."
"인종, 경제적 지위, 성적 지향은 중요하지 않아요. 우리는 모두 여성이에요."
"내 삶의 변화에 관해서는, 큰 갑작스러운 계시 같은 것은 없었다고 말할 수 있어요. 변화는 천천히 왔어요. 나는 명확한 결정을 내리지 않았어요. <뉴욕> 매거진에서 일하기 시작했을 때, 나는 여전히 많은 전통적인 일을 할 것이라고 생각했어요. 그러다가 내가 할 수 없다는 것을 깨달았지요."
"많은 사람들이 사교계 나비 시기를 거쳐요. 그 파티 세계가 당신을 위해 작동하고 있으니까요. 집에 있으면 뭔가 놓치는 건 아닌지 궁금해지죠. 이제 나는 정말로 신경 쓰지 않아요. 나는 내 연인과 함께 있거나, 도로시와 이야기하거나, 그냥 혼자 있는 편이 나아요. 내가 생각하는 완벽한 저녁은 사랑하는 사람과 집에 앉아, 옛날 영화를 보고 사라 리 케이크를 먹는 거예요."
"여성해방은 나에게 큰 의미가 있지만, 어떤 면에서 그것은 이제 대의가 아니라 삶의 일부일 뿐이에요. 내 자신의 경험이 나를 그쪽으로 밀어 넣었어요. 나는 아무도 알아차리지 못하기를 바라며 조용히 반항하고 있었어요. 그러다 약 2년 전, 나는 급진적인 여성해방 단체인 레드스타킹스의 모임에 갔어요. 뉴욕 주의회의 터무니없는 낙태 청문회에 항의하기 위해 열린 모임이었는데, 거기서 14명의 남자와 한 명의 수녀가 증언하도록 요청받았지요. 나는 그보다 더 감동적인 행사를 생각할 수 없어요. 모든 여성들이 일어나 낙태를 겪는 수치와 위험에 대해 이야기하는 것을 듣는 것 말이에요. 어쨌든 미국 여성 3명 중 1명은 낙태를 경험해요. 그것은 감기만큼이나 흔한 일이에요. 그 모임은 나에게 여성들이 함께 억압받고 있으므로 우리가 함께 뭉쳐야 한다는 것을 깨닫게 해 줬어요. 인종, 경제적 지위, 성적 지향은 중요하지 않아요. 우리는 모두 여성이에요."
글로리아는 뉴욕 아파트 바닥에 단정하게 몸을 웅크리고 앉아 있었다. 거실에는 북아프리카풍의 아늑한 공간 위에 침대용 발코니가 자리 잡고 있었고, 그곳은 주황색과 빨간색 바틱 쿠션으로 덮여 있었다. 그것은 쪽모이 세공 마루 바닥, 유리 테이블, 벽난로, 그리고 곳곳에 흩어진 글로리아의 인도 장식품들이 있는 이국적인 공간이었다. 아파트의 나머지 부분은 대부분 서재였는데, 두 대의 전화기가 쉬지 않고 울리고, 책들이 더미에서 파도처럼 넘쳐 흐르며, 조지 월리스부터 이사크 디네센(글로리아가 가장 좋아하는 작가), 보가트, 체 게바라, 바비 케네디에 이르기까지 모든 사람의 포스터가 벽을 장식하고 있었다. 한쪽 구석에는 고인이 된 상원의원의 인상적인 사진이 있었고, 그의 아내가 따뜻한 문구를 적어 주었다.
글로리아는 큰 회색 고양이 "크레이지 앨리스"를 쓰다듬으며 앉아 있었다. 그녀의 갈색 눈은 파란 안경 뒤에 숨겨져 있었다. "요즘은 그냥 항상 이걸 써요. 콘택트 렌즈에 신경 쓸 수가 없거든요. 세상에 나가기 위해 15분 이상 준비하는 여자는 그냥 시간을 낭비하는 거예요."
내가 그녀의 옷 사이즈를 묻자, 그녀는 "남자에게 양복 사이즈를 묻지 않잖아요."라고 말했다. 내가 그녀가 피우는 담배 브랜드를 묻자, 그녀는 "팰몰—빨간 포장 때문에요."라고 말했다. 그것은 그녀가 이류 시민으로 취급받는 것을 참는 어떤 영화배우가 아니라는 것과, 너무 많은 어리석은 인터뷰 질문이 이미 너무 많은 여성들에게 던져졌다는 것을 말해 주었다. 하지만 그녀는 덧붙였다. "담배 연기는 들이마시지 않아요."
많은 사람들이 글로리아를 천사들의 편에 있는 사람으로 보기 때문에, 나는 어떤 천사가 그녀를 지켜보고 있을지 궁금했다. 그것은 어리석음을 치료하는 책임을 맡은 아나비엘이어야 한다. 나는 그녀가 휴 헤프너를 인터뷰했을 때를 기억했다. 그 인터뷰에서 그녀의 짜증이 모든 줄에 배어 있었다. 마지막에 그녀는 물었다. "묘비명에 무엇을 쓰고 싶으세요?"
그래서 나는 그녀에게 같은 것을 물었다. 잠시 멈춤. 그러자 요즘 수천 명을 사로잡거나 짜증나게 하는 그 잊을 수 없는 오하이오 억양으로: "오, 아마도, '여기 좋은 사람이 잠들다'라고 쓰겠어요. 나는 유대인적인 의미로 말하는 거예요—좋은 마음을 가진 사람. 나는 세상을 바꾸려고 노력하고, 세상에 고통을 조금이라도 덜 남기려고 노력한 사람으로 기억되고 싶어요."
자주 묻는 질문
다음은 아카이브 기사 "아카이브에서: 리즈 스미스가 글로리아 스타이넘의 미국에서의 성년에 대해"에 관한 FAQ 목록입니다.
일반 배경
1 이 "아카이브에서" 기사는 무엇에 관한 것인가요?
유명한 가십 칼럼니스트 리즈 스미스가 1983년에 쓴 칼럼을 재인쇄한 것입니다. 그 글에서 그녀는 글로리아 스타이넘의 저서 <충격적인 행동과 일상의 반란>을 리뷰하고 논평합니다. 이 책은 스타이넘의 삶, 페미니스트 운동, 그리고 개인적 여정에 관한 에세이 모음집입니다.
2 리즈 스미스는 누구인가요?
리즈 스미스는 전설적인 미국 언론인이자 가십 칼럼니스트였습니다. 그녀는 1970년대와 80년대에 <뉴욕 데일리 뉴스>와 다른 주요 신문에 연예인, 정치, 상류 사회에 대해 쓰며 엄청난 영향력을 행사했습니다.
3 글로리아 스타이넘은 누구인가요?
글로리아 스타이넘은 세계적으로 유명한 페미니스트 언론인이자 사회정치적 활동가입니다. 그녀는 1960년대와 70년대에 여성 권리의 선도적인 목소리가 되었고 <미즈> 매거진을 공동 창간했습니다.
4 이 맥락에서 "미국에서의 성년"은 무엇을 의미하나요?
그것은 여성으로서, 활동가로서 스타이넘의 개인적 성장과 발전을 의미합니다. 이 기사는 그녀의 초기 삶의 경험이 어떻게 그녀를 페미니스트 운동의 지도자로 형성했는지 살펴봅니다. 그것은 그녀의 지적, 정치적 각성에 관한 것입니다.
내용 세부 사항
5 이 기사는 글로리아 스타이넘에 대한 큰 가십이나 비밀을 폭로하나요?
추문적인 방식으로는 아닙니다. 리즈 스미스가 가십 칼럼니스트였기 때문에 독자들은 자극적인 내용을 기대할 수도 있지만, 이 글은 더 존중하는 태도를 보입니다. 폭로는 스타이넘의 어려운 어린 시절과 초기 경력 투쟁에 대한 세부 사항처럼 더 개인적인 것입니다. 그녀는 자신의 책에서 이에 대해 썼습니다.
6 저는 페미니즘에 처음인데, 이것이 시작하기 좋은 곳인가요?
흥미로운 역사적 스냅샷이지만 가장 좋은 출발점은 아닙니다. 이 기사는 당신이 이미 글로리아 스타이넘이 누구이고 왜 중요한지 알고 있다고 가정합니다. 처음이라면 먼저 스타이넘의 삶에 대한 요약을 읽거나 <충격적인 행동>이라는 책 자체를 확인하는 것이 좋을 수 있습니다.
7 리즈 스미스가 전달하려는 핵심 요점은 무엇인가요?
스미스는 스타이넘이 그녀의 공공 이미지보다 더 복잡하고 인간적인 인물이라고 주장합니다.