Jane Schoenbrun realizează filme sălbatice, minunat de ciudate, pe care le poți viziona iar și iar. După tulburătorul lor debut despre maturizare, We’re All Going to the World’s Fair, au făcut o impresie și mai mare cu amețitorul I Saw The TV Glow, despre doi adolescenți care devin obsedați de un serial TV supranatural. Acum, au ridicat miza din nou cu o expansiune și mai ambițioasă, plină de vedete, a universului lor cinematografic halucinant: Teenage Sex and Death at Camp Miasma, care tocmai a avut premiera la Festivalul de Film de la Cannes.

Această nouă adăugire la opera lor deschide lumea lor din camere înghesuite și ecrane strălucitoare către peisaje vaste și dimensiuni de altă lume. Este o mișcare îndrăzneață, cu siguranță, dar duce și la ceva mai dezordonat, mai liber și mai încâlcit decât TV Glow. Cu siguranță va fi un răsfăț pentru fani, la fel cum este probabil să îndepărteze noii veniți la opera lui Schoenbrun, care ar putea găsi ultimul lor proiect—oricât de ciudat ar fi fost—mai ușor de digerat decât acesta.

Oricare i-ar fi defectele, conceptul de data aceasta este captivant. Filmul se deschide cu un cadru narativ de tip Lynch—senzația că urmărești un film în cadrul unui film—înainte de a trece la o secvență rapidă de generic de început care stabilește premisa: filmele de tip slasher Camp Miasma au fost un clasic al anilor ’80, dar după prea multe remake-uri inutile, par moarte și îngropate. Adică, până când o tânără regizoare promițătoare, Kris (Hannah Einbinder), este însărcinată să revigoreze franciza cu o abordare proaspătă.

Când o întâlnim prima dată, este pe drum să o vadă pe Billy (Gillian Anderson), captivanta „final girl” din primul film Miasma, care încă locuiește pe înfricoșătorul platou abandonat al filmului original. Este un coșmar înfiorător, completat de fundaluri pictate uriașe și proiectoare vechi scârțâitoare, iar Billy este figura suprem de glamour de tip Norma Desmond care stă printre ele, dispărând în obscuritate.

Cu accentul ei sudist miorlăit și monologurile visătoare, Billy are și o tentă de Blanche DuBois. O invită pe Kris să se simtă ca acasă, iar Kris își prezintă viziunea pentru noul Miasma. Ca regizoare queer, este fascinată de mitologia originală Miasma: criminalul din centrul său, care masacrează adolescenți în tabără, mânuiește o suliță, poartă o mască în formă de grilă de ventilație și se numește Little Death (interpretat memorabil aici de liderul din TV Glow, Jack Haven). Cândva un adolescent transgender care își explorează liber identitatea de gen, se transformă în creatura temută care trăiește la fundul unui lac din apropiere, gata să se ridice la cel mai mic semnal și să-și dezlănțuie răzbunarea. Ce înseamnă, se întreabă Kris, pentru ea să reimagineze această poveste dureroasă, extrem de problematică?

Little Death se ridică în Teenage Sex and Death at Camp Miasma.
Foto: Mubi

Kris petrece noaptea, iar ea și Billy se apropie, emoțional și romantic. Kris se deschide despre problemele ei de intimitate, Billy împărtășește fragmente din propriul trecut, iar cele două revizitează filmul original Miasma. Apoi pășim în acel vis febril al anilor ’80 și aflăm ce s-a întâmplat cu adevărat pe platou.

Regia lui Schoenbrun este încrezătoare pe tot parcursul, iar construcția lumii lor este la fel de meticuloasă ca întotdeauna, cu o mulțime de plăceri încântătoare în plăceri nostalgice (și adesea analogice): marfă complicată din anii ’80, casete VHS, playere DVD care trebuie scoase la lumină și curățate de praf, și bucuria de a face provizii de ciocolată și popcorn pentru a te ghemui și a viziona un film înfricoșător pe care l-ai văzut de o mie de ori.

Aceasta este, de asemenea, o operă extrem de cinefilă, plină de referințe și ouă de Paște care fac aluzie la totul, de la The Shining la Halloween. Unele—precum detaliul că primul film de succes al lui Kris este o repovestire a lui Psycho din perspectiva perdelei de duș—sunt hilare, în timp ce altele, în timp, încep să obosească, îngreunând filmul cu capcanele sale extinse de gen și cunoașterea constantă.

Ca și TV Glow, totuși, temele din Teenage Sex and Death at Camp Miasma sunt complet absorbante: idei despre traumă, identitate și poveștile pe care ni le spunem nouă înșine. Acest lucru te face să-ți îngropi dorințele sexuale adânc în interiorul tău, să cazi în stări disociative (care sunt reflectate în multe dintre planurile generale îndepărtate pe care le vedem în Little Death) și critică aspru istoria filmelor de groază care s-au sprijinit pe misoginie, exploatare și transfobie. Miasma este cel mai bun atunci când explorează durerea acelei moșteniri alături de experiența confuză, palpitantă și incitantă de a viziona multe dintre aceste filme.

Dar, în timp ce TV Glow a menținut un ritm constant de răsturnări de situație, Miasma nu se dezlănțuie complet până la scenele finale. Petrecem puțin prea mult timp în flashback-ul anilor ’80 (deși puncte bonus pentru o apariție fulgerătoare a lui Eva Victor cu un mohawk). Există o secvență Zoom care mi s-a părut puțin exagerată, iar când sângele începe în sfârșit să curgă, m-am trezit dorindu-mi ceva mai amuzant, mai sângeros, mai înfricoșător, mai sexy și mai dezlănțuit.

În cele din urmă, Teenage Sex and Death at Camp Miasma nu se ridică pe deplin la înălțimea îndrăznelii titlului său. Reținerea sa este în mod clar intenționată, dar face și filmul să pară ușor subdezvoltat. În contrast, I Saw The TV Glow, cu toate defectele sale, părea o operă mai completă. Totuși, aceasta este o adăugire captivant de suprarealistă, stratificată și incontestabil îndrăzneață la filmografia lui Schoenbrun, iar ca un indiciu al unor lucruri mai mari și mai îndrăznețe ce urmează, este incredibil de promițătoare. Și, la fel ca în cazul lui TV Glow, personal abia aștept să apară marfa.

Teenage Sex and Death at Camp Miasma va fi în cinematografe din 7 august.

Întrebări frecvente
Iată o listă de întrebări frecvente despre filmul Cannes 2026 Teenage Sex and Death at Camp Miasma cu Gillian Anderson și Hannah Einbinder

Premisă Generală

Q: Despre ce este Teenage Sex and Death at Camp Miasma?
R: Este o comedie romantică de groază plasată într-o tabără de vară. Povestea urmărește o asistentă medicală a taberei și o consilieră adolescentă care se îndrăgostesc una de cealaltă, în timp ce o boală misterioasă începe să infecteze tabăra.

Q: Este acesta un film de groază sau o poveste de dragoste?
R: Este un amestec al ambelor. Gândește-te la el ca la o comedie romantică întunecată cu elemente de groază. Povestea de dragoste este centrală, dar moartea și boala sunt puncte reale ale intrigii care creează tensiune și umor negru.

Q: De ce joacă Gillian Anderson rolul unei asistente medicale de tabără? Este o comedie?
R: Da, este o alegere foarte intenționată. Anderson este cunoscută pentru interpretarea unor personaje serioase și puternice. Aici, ea joacă o asistentă medicală cu o expresie impasibilă, ușor excentrică. Distribuția ei adaugă un strat de comedie absurdistă poveștii de dragoste.

Q: Este bazat pe o poveste adevărată?
R: Nu, este un scenariu original. Titlul este intenționat exagerat, ca un film B de serie, dar povestea este o poveste de dragoste sinceră.

Distribuție și Personaje

Q: Cine joacă ce rol?
R: Gillian Anderson o interpretează pe Dr. Iris, asistenta medicală exagerat de pragmatică a taberei. Hannah Einbinder o interpretează pe Chloe, o consilieră cinică de aproximativ 20 de ani care se confruntă cu o despărțire recentă.

Q: Cum se întâlnesc personajele lui Gillian Anderson și Hannah Einbinder?
R: Chloe aduce un tabăr bolnav la infirmerie. Ele se ciocnesc imediat din cauza atitudinii panicarde a lui Chloe versus calmul clinic al lui Iris. Atracția începe ca un duel sarcastic, intelectual.

Q: Este aceasta o poveste de dragoste May-December?
R: Da, există o diferență de vârstă. Iris este mai în vârstă și mai stabilită, în timp ce Chloe este mai tânără și își dă seama ce să facă cu viața ei. Filmul explorează această dinamică cu umor și sinceritate.

Q: Este Camp Miasma o tabără reală?