Jane Schoenbrun laver vilde, herligt underlige film, som man kan se igen og igen. Efter deres gribende coming-of-age-debut, We’re All Going to the World’s Fair, skabte de endnu større opmærksomhed med den svimlende I Saw The TV Glow, om to teenagere, der bliver besat af et overnaturligt tv-program. Nu har de hævet indsatsen endnu en gang med en endnu mere ambitiøs, stjernespækket udvidelse af deres sindsforvirrende filmunivers: Teenage Sex and Death at Camp Miasma, som netop havde premiere ved Cannes Film Festival.

Dette nye tilskud til deres værk åbner deres verden fra trange rum og skarpe skærme til store landskaber og overjordiske dimensioner. Det er bestemt et modigt træk, men det resulterer også i noget mere rodet, løsere og mere indviklet end TV Glow. Det vil helt sikkert være en fryd for fans, ligesom det sandsynligvis vil afskrække nytilkomne til Schoenbruns arbejde, som måske finder deres sidste projekt—så mærkeligt det end var—lettere at fordøje end dette.

Uanset dets fejl er konceptet denne gang medrivende. Filmen åbner med en Lynch-agtig rammefortælling—følelsen af, at man ser en film i en film—før den går over i en kvik åbningssekvens, der etablerer præmissen: Camp Miasma-slasherfilmene var en klassiker fra 80'erne, men efter alt for mange meningsløse remakes virker de døde og begravede. Det vil sige, indtil en lovende ung instruktør, Kris (Hannah Einbinder), får til opgave at genoplive franchisen med et nyt bud.

Da vi først møder hende, er hun på vej for at se Billy (Gillian Anderson), den fængslende final girl fra den allerførste Miasma-film, som stadig bor på det uhyggelige, forladte sæt fra originalfilmen. Det er et uhyggeligt mareridt, komplet med kæmpe malede baggrunde og knirkende gammeldags projektorer, og Billy er den overlegent glamourøse Norma Desmond-figur, der sidder blandt dem og falmer ind i glemslen.

Med sin spindende sydstatsaccent og drømmende monologer har Billy også et strejf af Blanche DuBois. Hun inviterer Kris til at føle sig hjemme, og Kris præsenterer sin vision for den nye Miasma. Som en queer filmskaber er hun fascineret af den originale Miasma-overlevering: morderen i centrum, som massakrerer teenagere på lejren, svinger et spyd, bærer en maske formet som en luftventil og hedder Little Death (mindeværdigt spillet her af TV Glow's hovedrolleindehaver, Jack Haven). Engang en trans teenager, der frit udforskede deres kønsidentitet, forvandler de sig til det frygtede væsen, der lever i bunden af en nærliggende sø, klar til at stige op på et øjebliks varsel og udløse deres hævn. Hvad betyder det, spekulerer Kris, for hende at genfortolke denne smertefulde, yderst problematiske historie?

Little Death stiger op i Teenage Sex and Death at Camp Miasma.
Foto: Mubi

Kris overnatter, og hun og Billy bliver tættere, følelsesmæssigt og romantisk. Kris åbner op om sine intimitetsproblemer, Billy deler brudstykker af sin egen fortid, og de to genbesøger den originale Miasma-film. Så træder vi ind i den 80'er-feberdrøm og finder ud af, hvad der virkelig skete på settet.

Schoenbruns instruktion er selvsikker gennem hele filmen, og deres verdensopbygning er lige så omhyggelig som altid, med masser af dejlig hengivelse til nostalgiske (og ofte analoge) fornøjelser: indviklede 80'er-varer, VHS-bånd, dvd-afspillere, der skal graves frem og støves af, og glæden ved at hamstre chokolade og popcorn for at krølle sig sammen og se en gyserfilm, man allerede har set tusind gange.

Dette er også et yderst filmkyndigt værk, fyldt med referencer og påskeæg, der nikker til alt fra The Shining til Halloween. Nogle—som detaljen om, at Kris' succesfulde første film er en genfortælling af Psycho fra bruseforhængets perspektiv—er morsomme, mens andre med tiden begynder at blive tynde og tynge filmen ned med dens omfattende genrebegrænsninger og konstante selvhøjtidelighed.

Ligesom TV Glow er temaerne i Teenage Sex and Death at Camp Miasma dog fuldstændig opslugende: ideer om traumer, identitet og de historier, vi fortæller os selv. Dette får dig til at begrave dine seksuelle ønsker dybt inde i dig selv, falde i dissociative tilstande (som afspejles i mange af de fjerne totalindstillinger, vi ser i Little Death), og det kritiserer skarpt historien om gyserfilm, der har lænet sig op ad kvindehad, udnyttelse og transfobi. Miasma er bedst, når den udforsker smerten ved den arv sammen med den forvirrende, spændende og ophidsende oplevelse af at se mange af disse film.

Men mens TV Glow holdt et jævnt tempo af drejninger og overraskelser, slipper Miasma først rigtig løs i de sidste scener. Vi bruger lidt for lang tid i 80'er-tilbageblikket (dog bonuspoint for en blink-og-du-misser-det-cameo fra Eva Victor med en hanekam). Der er en Zoom-sekvens, der føltes lidt overgjort, og da blodet endelig begynder at flyde, fandt jeg mig selv i at ønske noget sjovere, blodigere, skræmmende, mere sexet og mere uhæmmet.

I sidste ende lever Teenage Sex and Death at Camp Miasma ikke helt op til dristigheden i sin titel. Dens tilbageholdenhed er tydeligvis bevidst, men den får også filmen til at føles en smule underudviklet. I modsætning hertil føltes I Saw The TV Glow, med alle dens fejl, mere som et komplet værk. Ikke desto mindre er dette et spændende surrealistisk, lagdelt og ubestrideligt modigt tilskud til Schoenbruns filmografi, og som et hint om større, dristigere ting, der kommer, er det utroligt lovende. Og, ligesom med TV Glow, kan jeg personligt ikke vente med at merchandise bliver udgivet.

Teenage Sex and Death at Camp Miasma får biografpremiere den 7. august.

Ofte stillede spørgsmål
Her er en liste med ofte stillede spørgsmål om Cannes 2026-filmen Teenage Sex and Death at Camp Miasma med Gillian Anderson og Hannah Einbinder

Generel præmis

Q: Hvad handler Teenage Sex and Death at Camp Miasma om?
A: Det er en romantisk-gyser-komedie, der foregår på en sommerlejr. Historien følger en lejrsygeplejerske og en teenagelejrleder, der forelsker sig i hinanden, mens en mystisk sygdom begynder at inficere lejrdeltagerne.

Q: Er dette en gyserfilm eller en romantisk film?
A: Det er en blanding af begge dele. Tænk på det som en mørk romantisk komedie med gyserelementer. Romantikken er central, men døden og sygdommen er virkelige plotpunkter, der skaber spænding og mørk humor.

Q: Hvorfor spiller Gillian Anderson en lejrsygeplejerske? Er dette en komedie?
A: Ja, det er et meget bevidst valg. Anderson er kendt for at spille seriøse, magtfulde karakterer. Her spiller hun en tør, lidt excentrisk sygeplejerske. Hendes casting tilføjer et lag af absurdistisk komedie til romantikken.

Q: Er dette baseret på en sand historie?
A: Nej, det er et originalt manuskript. Titlen er bevidst overdrevet, som en campy B-film, men historien er en hjertevarm kærlighedshistorie.

Medvirkende og karakterer

Q: Hvem spiller hvem?
A: Gillian Anderson spiller Dr. Iris, lejrens alt for pragmatiske sygeplejerske. Hannah Einbinder spiller Chloe, en kynisk tyveårig lejrleder, der håndterer et nyligt brud.

Q: Hvordan mødes Gillian Anderson og Hannah Einbinders karakterer?
A: Chloe bringer en syg lejrdeltager til sygeafdelingen. De støder straks sammen over Chloes paniske attitude kontra Iris' kliniske ro. Tiltrækningen starter som en sarkastisk, intellektuel ordkrig.

Q: Er dette en maj-december-romance?
A: Ja, der er en aldersforskel. Iris er ældre og mere etableret, mens Chloe er yngre og er ved at finde ud af sit liv. Filmen udforsker dette dynamik med humor og oprigtighed.

Q: Er Camp Miasma en rigtig lejr?