Jane Schoenbrun realizza film selvaggi e meravigliosamente strani che puoi guardare più e più volte. Dopo il loro inquietante debutto sull’adolescenza, We’re All Going to the World’s Fair, hanno ottenuto un successo ancora più grande con il vertiginoso I Saw The TV Glow, che parla di due adolescenti ossessionati da un programma televisivo soprannaturale. Ora, hanno alzato ulteriormente la posta con un’espansione ancora più ambiziosa e ricca di star del loro universo cinematografico sconvolgente: Teenage Sex and Death at Camp Miasma, appena presentato in anteprima al Festival di Cannes.

Questa nuova aggiunta al loro lavoro apre il loro mondo da stanze anguste e schermi luminosi a vasti paesaggi e dimensioni ultraterrene. È una mossa audace, certamente, ma porta anche a qualcosa di più disordinato, più libero e più intricato di TV Glow. Sarà sicuramente un piacere per i fan, così come probabilmente allontanerà i nuovi arrivati all’opera di Schoenbrun, che potrebbero trovare il loro ultimo progetto—per quanto strano—più facile da digerire di questo.

Qualunque siano i suoi difetti, il concetto questa volta è avvincente. Il film si apre con una struttura narrativa alla Lynch—la sensazione di guardare un film dentro un film—prima di passare a una vivace sequenza di titoli di testa che imposta la premessa: i film slasher di Camp Miasma erano un classico degli anni ’80, ma dopo troppi remake inutili, sembrano morti e sepolti. Fino a quando una promettente giovane regista, Kris (Hannah Einbinder), viene incaricata di rilanciare il franchise con una nuova interpretazione.

Quando la incontriamo per la prima volta, è in viaggio per vedere Billy (Gillian Anderson), l’affascinante final girl del primo film di Miasma, che vive ancora nell’inquietante set abbandonato del film originale. È un incubo inquietante, completo di enormi fondali dipinti e vecchi proiettori scricchiolanti, e Billy è la figura estremamente glamour alla Norma Desmond seduta tra di essi, che svanisce nell’oscurità.

Con il suo strascicato accento del Sud e i suoi monologhi sognanti, Billy ha anche un tocco di Blanche DuBois. Invita Kris a sentirsi a casa, e Kris espone la sua visione per il nuovo Miasma. Come regista queer, è affascinata dalla tradizione originale di Miasma: l’assassino al centro, che massacra adolescenti al campo, impugna una lancia, indossa una maschera a forma di presa d’aria, e si chiama Little Death (interpretato in modo memorabile qui dal protagonista di TV Glow, Jack Haven). Un tempo adolescente trans che esplorava liberamente la propria identità di genere, si trasforma nella temuta creatura che vive sul fondo di un lago vicino, pronta a emergere al minimo avviso e scatenare la sua vendetta. Cosa significa, si chiede Kris, per lei reimmaginare questa storia dolorosa e altamente problematica?

Little Death emerge in Teenage Sex and Death at Camp Miasma.
Foto: Mubi

Kris passa la notte, e lei e Billy si avvicinano, emotivamente e romanticamente. Kris si apre sui suoi problemi di intimità, Billy condivide frammenti del suo passato, e le due rivisitano il film originale di Miasma. Poi entriamo in quel sogno febbrile degli anni ’80 e scopriamo cosa è realmente successo sul set.

La regia di Schoenbrun è sicura per tutto il film, e la loro costruzione del mondo è meticolosa come sempre, con molta indulgente delizia nei piaceri nostalgici (e spesso analogici): intricati merchandising anni ’80, videocassette VHS, lettori DVD da dissotterrare e spolverare, e la gioia di fare scorta di cioccolato e popcorn per rannicchiarsi e guardare un film horror che hai già visto mille volte.

Questo è anche un lavoro altamente cinefilo, pieno di riferimenti e uova di Pasqua che accennano a tutto, da The Shining a Halloween. Alcuni—come il dettaglio che il primo film di successo di Kris è una rivisitazione di Psycho dal punto di vista della tenda della doccia—sono esilaranti, mentre altri, col tempo, iniziano a stancare, appesantendo il film con i suoi ampi cliché di genere e la costante consapevolezza.

Come TV Glow, tuttavia, i temi di Teenage Sex and Death at Camp Miasma sono completamente coinvolgenti: idee di trauma, identità e le storie che raccontiamo a noi stessi. Questo ti porta a seppellire i tuoi desideri sessuali nel profondo di te stesso, cadere in stati dissociativi (che si riflettono in molte delle inquadrature ampie e distanti che vediamo in Little Death), e critica aspramente la storia dei film horror che hanno abbracciato misoginia, sfruttamento e transfobia. Miasma è al suo meglio quando esplora il dolore di quell’eredità insieme all’esperienza confusa, emozionante ed eccitante di guardare molti di questi film.

Ma mentre TV Glow manteneva un ritmo costante di colpi di scena, Miasma non si scatena completamente fino alle scene finali. Passiamo un po’ troppo tempo nel flashback degli anni ’80 (anche se punti bonus per un cameo fugace di Eva Victor con un mohawk). C’è una sequenza su Zoom che mi è sembrata un po’ eccessiva, e quando il sangue finalmente inizia a scorrere, mi sono ritrovato a desiderare qualcosa di più divertente, più cruento, più spaventoso, più sexy e più sfrenato.

Alla fine, Teenage Sex and Death at Camp Miasma non è all’altezza dell’audacia del suo titolo. La sua moderazione è chiaramente intenzionale, ma rende anche il film leggermente sottosviluppato. Al contrario, I Saw The TV Glow, con tutti i suoi difetti, sembrava un’opera più completa. Tuttavia, questa è un’aggiunta emozionantemente surreale, stratificata e indubbiamente audace alla filmografia di Schoenbrun, e come accenno a cose più grandi e audaci in arrivo, è incredibilmente promettente. E, proprio come con TV Glow, personalmente non vedo l’ora che esca il merchandising.

Teenage Sex and Death at Camp Miasma sarà nei cinema dal 7 agosto.

Domande Frequenti
Ecco un elenco di FAQ sul film Cannes 2026 Teenage Sex and Death at Camp Miasma con Gillian Anderson e Hannah Einbinder

Premessa Generale

D: Di cosa parla Teenage Sex and Death at Camp Miasma?
R: È una commedia romantico-horror ambientata in un campeggio estivo. La storia segue un’infermiera del campo e una consulente adolescente che si innamorano mentre una misteriosa malattia inizia a infettare i campeggiatori.

D: È un film horror o una storia d’amore?
R: È un mix di entrambi. Pensalo come una commedia romantica dark con elementi horror. La storia d’amore è centrale, ma la morte e la malattia sono punti reali della trama che creano tensione e umorismo nero.

D: Perché Gillian Anderson interpreta un’infermiera del campo? È una commedia?
R: Sì, è una scelta molto intenzionale. Anderson è nota per interpretare personaggi seri e potenti. Qui interpreta un’infermiera impassibile e leggermente eccentrica. La sua presenza aggiunge un livello di commedia assurda alla storia d’amore.

D: È basato su una storia vera?
R: No, è una sceneggiatura originale. Il titolo è volutamente esagerato, come un film B di serie, ma la storia è una sincera storia d’amore.

Cast e Personaggi

D: Chi interpreta chi?
R: Gillian Anderson interpreta la Dott.ssa Iris, l’infermiera eccessivamente pragmatica del campo. Hannah Einbinder interpreta Chloe, una consulente ventenne cinica che sta affrontando una recente rottura.

D: Come si incontrano i personaggi di Gillian Anderson e Hannah Einbinder?
R: Chloe porta un campeggiatore malato all’infermeria. Si scontrano immediatamente per l’atteggiamento in preda al panico di Chloe contro la calma clinica di Iris. L’attrazione inizia come una schermaglia intellettuale sarcastica.

D: È una storia d’amore tra una donna matura e una più giovane?
R: Sì, c’è una differenza d’età. Iris è più grande e più affermata, mentre Chloe è più giovane e sta cercando di capire la sua vita. Il film esplora questa dinamica con umorismo e sincerità.

D: Il Camp Miasma è un campo reale?