Jane Schoenbrun macht wilde, herrlich seltsame Filme, die man immer wieder ansehen kann. Nach ihrem eindringlichen Coming-of-Age-Debüt We’re All Going to the World’s Fair sorgten sie mit dem schwindelerregenden I Saw The TV Glow für noch mehr Aufsehen, in dem es um zwei Teenager geht, die von einer übernatürlichen Fernsehshow besessen werden. Jetzt haben sie die Messlatte mit einer noch ehrgeizigeren, mit Stars besetzten Erweiterung ihres verblüffenden filmischen Universums erneut höher gelegt: Teenage Sex and Death at Camp Miasma, das gerade bei den Filmfestspielen von Cannes Premiere feierte.

Diese neue Ergänzung ihres Werks öffnet ihre Welt von beengten Räumen und hellen Bildschirmen hin zu weiten Landschaften und jenseitigen Dimensionen. Es ist sicherlich ein mutiger Schritt, aber er führt auch zu etwas Chaotischerem, Lockererem und Verworrenerem als TV Glow. Es wird für Fans sicherlich ein Genuss sein, genauso wie es Neulinge in Schoenbruns Werk wahrscheinlich abschrecken wird, die ihr letztes Projekt – so seltsam es auch war – vielleicht leichter verdaulich finden als dieses.

Was auch immer seine Mängel sein mögen, das Konzept ist diesmal fesselnd. Der Film beginnt mit einem Lynch-artigen Rahmen – dem Gefühl, einen Film in einem Film zu sehen – bevor er in eine flotte Eröffnungssequenz übergeht, die die Prämisse etabliert: Die Camp Miasma-Slasherfilme waren ein Klassiker der 80er, aber nach zu vielen sinnlosen Remakes scheinen sie tot und begraben. Das heißt, bis eine vielversprechende junge Regisseurin, Kris (Hannah Einbinder), damit beauftragt wird, das Franchise mit einer neuen Interpretation wiederzubeleben.

Als wir sie zum ersten Mal treffen, ist sie auf dem Weg zu Billy (Gillian Anderson), dem fesselnden Final Girl aus dem allerersten Miasma-Film, das immer noch auf dem unheimlichen, verlassenen Set des Originalfilms lebt. Es ist ein gruseliger Albtraum, komplett mit riesigen bemalten Hintergründen und knarrenden altmodischen Projektoren, und Billy ist die überaus glamouröse Norma-Desmond-Figur, die darin sitzt und in der Versenkung verschwindet.

Mit ihrem schnurrenden Südstaaten-Drawl und ihren verträumten Monologen hat Billy auch etwas von Blanche DuBois. Sie lädt Kris ein, es sich gemütlich zu machen, und Kris stellt ihre Vision für den neuen Miasma vor. Als queere Filmemacherin ist sie von der ursprünglichen Miasma-Überlieferung fasziniert: Der Mörder im Zentrum, der Teenager im Camp massakriert, schwingt einen Speer, trägt eine Maske in Form eines Lüftungsschachts und heißt Little Death (hier denkwürdig gespielt von TV Glows Hauptdarsteller Jack Haven). Einst ein trans Teenager, der frei seine Geschlechtsidentität erkundet, verwandelt er sich in die gefürchtete Kreatur, die am Grund eines nahegelegenen Sees lebt, bereit, jeden Moment aufzutauchen und ihre Rache zu entfesseln. Was bedeutet es, fragt sich Kris, diese schmerzhafte, höchst problematische Geschichte neu zu interpretieren?

Little Death erhebt sich in Teenage Sex and Death at Camp Miasma.
Foto: Mubi

Kris verbringt die Nacht, und sie und Billy kommen sich emotional und romantisch näher. Kris öffnet sich bezüglich ihrer Intimitätsprobleme, Billy teilt Teile ihrer eigenen Vergangenheit, und die beiden sehen sich den ursprünglichen Miasma-Film noch einmal an. Dann treten wir in diesen 80er-Jahre-Fiebertraum ein und erfahren, was am Set wirklich passiert ist.

Schoenbruns Regie ist durchweg selbstbewusst, und ihr Worldbuilding ist so akribisch wie immer, mit viel köstlicher Hingabe an nostalgische (und oft analoge) Freuden: aufwendige 80er-Jahre-Merchandise-Artikel, VHS-Kassetten, DVD-Player, die ausgegraben und abgestaubt werden müssen, und die Freude, sich mit Schokolade und Popcorn einzudecken, um sich zusammenzurollen und einen Gruselfilm anzusehen, den man schon tausendmal gesehen hat.

Dies ist auch ein äußerst filmkundiges Werk, vollgepackt mit Referenzen und Easter Eggs, die von The Shining bis Halloween reichen. Einige – wie das Detail, dass Kris‘ erfolgreicher erster Film eine Nacherzählung von Psycho aus der Perspektive des Duschvorhangs ist – sind urkomisch, während andere mit der Zeit abgenutzt wirken und den Film mit seinen umfangreichen Genre-Trappings und der ständigen Wisserei belasten.

Wie TV Glow sind jedoch auch die Themen von Teenage Sex and Death at Camp Miasma völlig fesselnd: Ideen von Trauma, Identität und den Geschichten, die wir uns selbst erzählen. Dies führt dazu, dass man seine sexuellen Wünsche tief in sich vergräbt, in dissoziative Zustände verfällt (die sich in vielen der distanzierten Totalen widerspiegeln, die wir in Little Death sehen), und es kritisiert scharf die Geschichte der Horrorfilme, die sich auf Frauenfeindlichkeit, Ausbeutung und Transphobie eingelassen haben. Miasma ist am besten, wenn es den Schmerz dieses Erbes zusammen mit der verwirrenden, aufregenden und spannenden Erfahrung des Ansehens vieler dieser Filme erforscht.

Aber während TV Glow ein stetiges Tempo von Wendungen beibehielt, lässt Miasma erst in den letzten Szenen richtig los. Wir verbringen etwas zu viel Zeit im 80er-Jahre-Rückblick (obwohl es Bonuspunkte für einen Cameo-Auftritt von Eva Victor mit einem Irokesenschnitt gibt, den man leicht verpassen kann). Es gibt eine Zoom-Sequenz, die sich etwas übertrieben anfühlte, und als das Blut endlich zu fließen beginnt, wünschte ich mir etwas Lustigeres, Blutigeres, Gruseligeres, Sexyeres und Ungezügelteres.

Letztendlich wird Teenage Sex and Death at Camp Miasma der Kühnheit seines Titels nicht vollständig gerecht. Seine Zurückhaltung ist eindeutig beabsichtigt, aber sie lässt den Film auch etwas unterentwickelt wirken. Im Gegensatz dazu fühlte sich I Saw The TV Glow trotz aller Mängel eher wie ein vollständiges Werk an. Dennoch ist dies eine aufregend surreale, vielschichtige und unbestreitbar kühne Ergänzung von Schoenbruns Filmografie, und als Hinweis auf größere, kühnere Dinge, die noch kommen, ist es unglaublich vielversprechend. Und genau wie bei TV Glow kann ich persönlich es kaum erwarten, bis die Merchandise-Artikel erscheinen.

Teenage Sex and Death at Camp Miasma wird ab dem 7. August in den Kinos sein.

**Häufig gestellte Fragen**
Hier ist eine Liste von FAQs zum Cannes-2026-Film Teenage Sex and Death at Camp Miasma mit Gillian Anderson und Hannah Einbinder.

**Allgemeine Prämisse**

**F: Worum geht es in Teenage Sex and Death at Camp Miasma?**
**A:** Es ist eine Romanze-Horror-Komödie, die in einem Sommercamp spielt. Die Geschichte folgt einer Lagerkrankenschwester und einer jugendlichen Betreuerin, die sich ineinander verlieben, während eine mysteriöse Krankheit die Camper zu infizieren beginnt.

**F: Ist dies ein Horrorfilm oder eine Romanze?**
**A:** Es ist eine Mischung aus beidem. Man kann es als eine düstere romantische Komödie mit Horrorelementen betrachten. Die Romanze steht im Mittelpunkt, aber der Tod und die Krankheit sind reale Handlungspunkte, die Spannung und schwarzen Humor erzeugen.

**F: Warum spielt Gillian Anderson eine Lagerkrankenschwester? Ist das eine Komödie?**
**A:** Ja, es ist eine sehr bewusste Entscheidung. Anderson ist dafür bekannt, ernste, mächtige Charaktere zu spielen. Hier spielt sie eine ausdruckslose, leicht exzentrische Krankenschwester. Ihre Besetzung verleiht der Romanze eine Schicht absurder Komik.

**F: Basiert dies auf einer wahren Geschichte?**
**A:** Nein, es ist ein Originaldrehbuch. Der Titel ist bewusst übertrieben wie ein trashiger B-Movie, aber die Geschichte ist eine herzliche Liebesgeschichte.

**Besetzung und Charaktere**

**F: Wer spielt wen?**
**A:** Gillian Anderson spielt Dr. Iris, die übermäßig pragmatische Krankenschwester des Camps. Hannah Einbinder spielt Chloe, eine zynische Betreuerin Anfang zwanzig, die mit einer kürzlichen Trennung zu kämpfen hat.

**F: Wie treffen sich die Charaktere von Gillian Anderson und Hannah Einbinder?**
**A:** Chloe bringt einen kranken Camper in die Krankenstation. Sie geraten sofort aneinander wegen Chloes panischer Haltung im Gegensatz zu Iris‘ klinischer Ruhe. Die Anziehung beginnt als sarkastisches intellektuelles Wortgefecht.

**F: Ist dies eine May-December-Romanze?**
**A:** Ja, es gibt einen Altersunterschied. Iris ist älter und etablierter, während Chloe jünger ist und ihr Leben noch sortiert. Der Film erkundet diese Dynamik mit Humor und Aufrichtigkeit.

**F: Ist das Camp Miasma ein echtes Camp?**