„Ki gondolta volna?” – nevet fel Madonna. „Az utolsó dolog, amire számítottam, hogy hozzámegyek valami vagány, vadászó, kocsmajáró természetkedvelőhöz – és az utolsó dolog, amire ő számított, hogy elvesz egy szemtelen lányt a Közép-Nyugatról, aki nem tűr ellentmondást!”

A londoni, nagyszabású, grúz stílusú városi házában lévő irodája meleg, elefántcsontszínű szentélyében Madonna éppen élete hullámvasútjának legújabb fordulatánál tart – annak a lenyűgöző, kalandos és kreatív életnek, amit él. A szoba, drágán megrepedezett falaival, amelyek törött tojáshéjra emlékeztetnek, és halvány taftfüggönyeivel, amelyeket a hűvös angol szellő lebegtet, inkább tűnik hollywoodi hálószobának, mint irodának. A kandallónak támaszkodva, amely nemrég érkezett a Wallace Neff által tervezett, 1920-as évekbeli Los Angeles-i haciendájából, Frida Kahlo Önarckép majommal című festménye látható. Madonna néhány napig magánosan akarta élvezni, mielőtt elküldené a Tate Modernbe a nagy Kahlo-kiállítás fénypontjaként. A kandallópárkányon, két Francis Picabia által készített, elbűvölő portré között, Kahlo nyugtalanító Születésem című műve áll. „Ez elég sokkoló, nem?” – mondja Madonna, aki nyilvánvalóan nem fél a zavaró képektől. A szoba másik részében Helmut Newton fényképe látható egy tökéletesen ápolt, nagy fegyvert a szájában tartó amazonról. A ház művészeti körútja során Madonna felhívja a figyelmet Collier Schorr fotós életnagyságú portréjára, amely egy gyönyörű szőke fiút ábrázol Hitlerjugend-egyenruhában. „Az emberek nem tudják, mit gondoljanak, amikor idejönnek és meglátják ezt a fényképet” – mondja nekem. „Hagyom, hogy... zavarban legyenek.” Vajon Madonna, aki 2001 decemberében a Tate-ben adta át a rangos Turner-díjat (ahol Mrs. Guy Ritchieként mutatkozott be), gyűjt brit művészetet is? „Van egy Francis Baconem” – mondja kacéran. „Az számít?”

Gondosan kontrollált hangon beszélve, ál-felsőosztálybeli szerénységgel öltözve (ezen a délutánon Issa primitív, repülő kacsás mintás szatén blúzában, fekete Kate Hepburn nadrágban és Marc Jacobs kékeszöld gyíkbőr cipőben), egy csapatnyi bájos, csendes asszisztenssel a közelben és egy udvarias, de elterelődött férjjel, aki cseveg, egy Edward-kori dollárhercegnő – a gazdag amerikai szépségek, akik szegény brit nemesekhez mentek feleségül az aranykorban – auráját árasztja, törékeny szépséggel és jelentős vagyonnal párosítva. De senki sem érti jobban a változást, mint Madonna; 2004-es turnéját még „Re-Invention”-nek (Újrafeltalálás) is nevezte. Ez a turné Madonna I'm Going to Tell You a Secret (Elmondok egy titkot) című dokumentumfilmjének témája, amelyet Jonas kerlund rendezett, és még ebben az évben megjelenik. Bizonyos szempontból az új film az 1991-es Truth or Dare (Izzadság vagy merészség) társa, amelyről egy megnyugodottabb Madonna most elismeri: „Bizonyos szempontból nehéz néznem. Nagyon önző ember voltam. Vannak időszakok az életedben, amikor körülötted forog a világ, de nem élheted így az egész életedet. Másrészt viszont csodálom a tökösségemet és az egyenességemet!”

Az új film „egy táncos küzdelmével kezdődik, aki be akar kerülni egy show-ba”, és Madonna ellentmondásos izraeli útjával (Ráhel sírjának meglátogatása a kabbalista élmény részeként) és egy édesen naiv békevízióval zárul, amelyet egy palesztin és egy izraeli fiú barátságban sétáló felvételei mutatnak be. „Ha végig akarom vezetni az embereket az életem útján, látniuk kell minden utazásomat, és remélem, hogy ez meg is hatja őket” – magyarázza.

„Izraelben olyan az érzés, mint sehol máshol” – mondja Madonna. Jeruzsálemben „az az érzésem volt, hogy igazán visszamegyek az időben... hogy valami magába húz. Nagyon kényelmesen éreztem magam ott. Furcsa; egyrészt egy nagyon kétségbeesett hely, amely bármikor felrobbanhat... másrészt nagyon különleges – ezért akarja mindenki.” Sajátomnak akartam kikiáltani. Nem az a fajta hely, ami mindenkinek tetszik, de én egy kicsit adrenalin-függő vagyok.

Jeruzsálemen és a vele járó kockázatokon kívül Madonna filmje végigvezet a turné néhány kulcsfontosságú városán – Los Angelesen, New Yorkon, Las Vegason, Dublinon és Párizson, többek között. Ez a sportos előadások és a villámgyors jelmezváltások szédítő keveréke. Ezekhez a film által inspirált ruhákhoz Madonna először dolgozott együtt Christian Lacroix-val, aki hímzett fűzőket készített címerpajzs-szerű megjelenéssel, amiket imádott. Eközben Karl Lagerfeld gyönyörű, weimari stílusú kabarékosztümöket tervezett, de ezek túl finomnak bizonyultak a monitorrendszer rögzítéséhez. „Nagyon csalódott voltam, mert imádtam, amit csinált” – mondja. „De még mindig megvannak – lehet, hogy valahol felbukkannak!” Barátnője, Stella McCartney tervezte a „Savile Row-i háromrészes öltöny számot”.

McCartney készítette Madonna menyasszonyi ruháját is 2000-ben. „Akarsz látni?” – kérdezi titokzatos hangon, miközben egy nagy elefántcsontszínű könyvvel küszködik, amely tele van olyan fotókkal, amelyeket a világ média soha nem látott. „Senki sem látta ezeket a képeket, csak a legközelebbi barátaim.” A rekord kedvéért: McCartney egy figyelemre méltóan klasszikus ruhát készített elefántcsontszínű hercegnőszaténból, egy 18. századi homokóra alakú fűzős míderrel („egy igazi mellnyomó!” – nevet Madonna) és réteges krinolinszoknyákkal, amelyek hosszú uszályba omoltak. A 19. századi csipkefátylat egy antik piacon találták, és Grace Kelly Cartier tiarája tartotta a helyén. Mr. Ritchie kiltet viselt. „Nem lehet Skóciában megházasodni anélkül, hogy az ember kiltet viselne” – mondja Madonna, aki később kiltes dudásokat is beépített a show-jába. „Olyan ez, hogy ne mutogassatok nekem dolgokat – sosem tudhatjátok, mi kerülhet bele az egyik show-mba!” – nevet. „De imádok így dolgozni.”

Mióta a házassága idehozta, Madonna Anglia legújabb nemzeti kincsévé vált. Az országnak még beceneve is van rá – Madge –, hasonlóan ahhoz, ahogy a Private Eye szatirikus magazin „Brendának” hívja Erzsébet királynőt. „Nagyon utáltam, amikor először elkezdtek így hívni” – ismeri el Madonna –, „de aztán egy barátom elmondta, hogy ez a »Felséged« rövidítése, szóval megbékéltem. Kedvelem! Nos, mindenesetre” – teszi hozzá –, „megrekedtek velem!”

Nem mindig volt szerelmi történet. Madonna első londoni útja 1982-ben, barátjával és táncosával, Martin Burgoyne-nal, a Lucky Strike, egy New York-i East Village-i bár pultos munkájából fizetődött ki. „Állandóan loptunk a kasszából!” – mondja tárgyilagosan. Amikor elég pénzt spóroltak London meglátogatásához, „elmentünk néhány éjszakai klubba, és találkoztam Boy George-dzsal, aki Vivienne Westwood World’s End cuccait viselte. Olyan erő volt, akivel számolni kellett, és nagyon meg voltam ijedve” – emlékszik vissza Madonna. „Nagyon gonosz volt velem... még mindig gonosz velem!”

Ennek ellenére Madonna „elég izgalmasnak találta az egész élményt. Nem tudtam elhinni, hogy mindenki milyen komolyan veszi a külsejét, a divatot és mindezt – nagyon izgalmas volt, és bizonyos mértékig hatással is volt rám.”

De mire Madonna egy évvel később visszatért, első sikere hullámán lovagolt, és az országgal való kapcsolata kezdett szétesni. „Amint híres lettem, nem bírtam ki Londonban, mert a sajtó olyan szörnyű volt velem” – magyarázza. „Nem értettem az egész bulvárlapos mentalitást. Azt gondoltam, Istenem, milyen aljasok. És ez a hely nagyon más volt 20 évvel ezelőtt. Minden zárva volt. Az utcák halottak voltak vasárnaponként. Nem voltak jó éttermek. Nagyon, nagyon más hely volt, és fogalmam sem volt, hogy itt lesz az életem, ami most van.”

Azóta, hogy megismerte Guy Ritchie-t, „a világom horizontja kitágult” – folytatja. „Akkoriban nem láttam a vicces oldalát, de most imádom Angliát, és itt akarok lenni, nem Amerikában. Angliát látom az otthonomnak. És most már tudom, hogyan kell kezelniTudok lőni. Tudok horgászni. Lehetnék a sörök szakértője, ha akarnék – sosem szerettem a cuccot, de ha az ember Guy Ritchie-hez van férjhez, sok időt tölt kocsmákban, és megtanultam szeretni!” A házasságáról azt mondja: „A kapcsolat és a gyerekvállalás lényege, hogy megtanulsz feltétel nélkül szeretni. Ez a legjobb módja annak, hogy jobb hellyé tegyük a világot. Néha olyan jó bemenni a gyerekeim hálószobájába és hallgatni, ahogy lélegeznek. Arra kényszerített, hogy kilépjek önmagamból.”

Trudie Styler volt a kerítőnő, amikor Madonnát meghívták teára a wiltshire-i jakab-kori kastélyába. Emlékszik a „hosszú, ívelt lépcsőre... ahol az összes gyereke felsorakozott – mint a von Trapp család! Végigmentem a soron, találkoztam mindegyikkel, és a sor végén volt Guy.” Madonnát megállította a 30 éves, izmos rendező, a Lock, Stock and Two Smoking Barrels (Pofozó, csaló, két füstölgő puskacső) új hullámos gengszterfilmjének rendezője, egy feltűnő rendezői debütálás. (Ez, valamint alkalmankénti Mockney akcentusa – gondoljunk Michael Caine-re az Alfie-ban – egy tiszteletreméltó felsőosztálybeli hátteret rejt. Ritchie-nek szép gyermekkori emlékei vannak Loton Parkról, mostohaapja, Sir Michael Leighton birtokáról a walesi határon, ahol kialakult a vadászat és horgászat iránti szeretete.) Arról az első, elektromos találkozásról Madonna egyszerűen csak annyit mond: „Az egész életem lepergett előttem. Így volt.”

Madonna sosem tervezte, hogy klasszikus brit kastély úrnővé váljon, amíg a sors közbe nem lépett, amikor 1998-ban egy közös barát révén bemutatták Hugo Vickersnek, Cecil Beaton sima modorú életrajzírójának. Beaton könyveiről beszélgettek, köztük egyről, amely Beaton és Greta Garbo valószínűtlen románcáról szólt („Jó és pikáns” – mondja Madonna). E-mailben tartották a kapcsolatot, majd később Vickers küldött egyet, amelyben megkérdezte, emlékszik-e Madonna Beaton szeretett házára, amely most eladó. Madonna elmondta Guy-nak, aki, ahogy mondja, „mindig is a vidéken akart élni. Ő a vidéki ember – nem én. Szereti a természetet és az állatokat.” Így hát, arra gondolva, hogy ez egy szórakoztató kirándulás lehet, vásárlási szándék nélkül, megszerveztek egy látogatást.

Ashcombe azonban nagyon erős varázst áraszt. A közelben találhatók Avebury és Stonehenge ősi imahelyei, valamint egy kelta temetkezési hely, amely Ashcombe mély, romantikus völgyeinek egyikében rejtőzik. „A világnak ezen a részén van valami nagyon misztikus” – mondja Madonna. „Oka volt annak, hogy azok a druidák odavonszolták azokat a köveket! Az a terület mindkettőnkre hatással van.”

A ház szinte elképzelhetetlen szépségű tájban fekszik, saját zöld völgyének meleg ölelésében, drámai dombokkal, amelyek meredeken emelkednek minden oldalról, de elöl szétnyílnak, hogy feltárják a távoli mezőket. Cecil Beaton felidézte, hogy „szinte elkábított a házzal való első találkozásom. Mintha egy varázspálca érintett volna meg a fejemen.”

Madonna és Guy hasonlóképpen el voltak bűvölve. Leültek az ősi magyaltölgyek alá, amelyek árnyékot vetnek a házra; Madonna ott fényképezte le Guy-t, vad füvek között, és az álomszerű eredmény most az irodai asztalán áll. „Egyszerűen beleszerettünk” – magyarázza Madonna. „Nyáron ez a világ legszebb helye.” Az ashcombe-i nap emléke „csak velünk maradt, kísértett minket nagyon hosszú ideig” – emlékszik vissza. Végül már nem tudtak ellenállni a csábításának, és Ashcombe az övék lett.

Bár a birtok több mint 1000 hektárnyi dombot és völgyet foglal magában, maga Ashcombe House, egy 1686-ban épült nagyszabású kastély, nem maradt fenn; két évszázaddal később téglájáért és kövéért bontották le. A kecses istállóépület fele (amelyet Beaton stúdióvá alakított át) és egy hangulatos tejház maradt meg. Beaton játékos díszítése Ashcombe-ban legendás volt, és szándékosan figyelmen kívül hagyta az épület őszinte parasztház jellegét. A körhintaágy, amitA neo-romantikus művész, Rex Whistler készített neki, már régen eltűnt, de a gyönyörű palladiánus kő ajtókeret, amelyet ő tervezett, még mindig ott van, ügyesen kastéllyá változtatva a házat egy házikóból.

Mire a Ritchie-k megérkeztek, a ház „nagyjából romokban állt. A konyha apró volt, mint egy cipősdoboz, a legfelső emelet pedig csak egy padlás volt, tele patkányokkal és egerekkel.” Létrehoztak egy labirintust a bájos padlásszobákból, és hozzáépítettek egy szárnyat, amely megegyezik az istállóépület eleganciájával. Úgy néz ki, mint egy 18. századi narancsház vagy egy francia pavilon, de belül egy hatalmas nyitott tér, amely konyhaként, alkalmi étkezőként és nappaliként is funkcionál – tökéletes egy modern család számára.

„Számomra Ashcombe sok szempontból tükröz engem és a férjemet, mert megmutatja az elköteleződési hajlandóságunkat” – mondja Madonna. „Nem feltétlenül egymás iránt, hanem annak az ötletnek, hogy legyen egy otthonunk valahol, ahelyett, hogy nomádként élnénk.” A ház fizikai szimbóluma is valószínűtlen partnerségüknek. Itt a klasszikus Anglia találkozik az elkényeztetett Hollywooddal – egy hely, ahol hangulatos, kilimmel borított kanapék, családi ezüst és sportnyomatok ülnek selymes, osztrigaszínű szőnyegek, csúcskategóriás hangrendszerek és dús üvegházi virágok mellett. Cecil Beaton ragyogóan megírt naplói osztoznak a polcon a Zohár 22 kötetével, a pár kabbalista olvasmányaival.

Cecil Beaton „vak odaadással” szerette a helyet. Amikor 15 éves bérlete lejárt, és kiköltöztették, hogy helyet adjon a birtokos fiának, egy szívhez szóló könyvet írt, hogy enyhítse veszteségét – egy háború utáni tisztelgés a gondtalan, vad harmincas évek előtt, az öltözködés, az álarcosbál és a képzelet ideje előtt. „Játszottunk; sokat nevettünk; szerelembe estünk” – írta. Beaton számára a ház „lényegében egy művész otthona” volt, és meghívta a kor nagy kreatív elméit és stílusikonjait, hogy megosszák paradicsomát: H. G. Wells írót, Salvador Dalí, Augustus John, Christian Bérard és Graham Sutherland művészeket. Hozzájuk csatlakoztak a kor feltűnő divatdiktátorai, mint a Marchesa Casati, Lady Ottoline Morrell, Mona Harrison Williams és Diana Vreeland.

Amikor Madonna ott tartózkodik, „sokat gitározom; hosszú sétákra megyek, biciklizem. Ez egy nagyon fizikai hely, a kaland helye. Dönthetsz úgy, hogy elmész oda dolgozni, zavaró tényezők nélkül, nagyon elgondolkodtató módon, vagy elmehetsz oda, és csak elmerülsz a környezetben. Mindig nagyon szomorú vagyok, amikor elhajtok. Azt hiszem, ha fotós, festő vagy író vagy, ez a tökéletes hely” – mondja Madonna. „Védve érzed magad, mert bele vagy bújva abba a völgybe, és ameddig a szem ellát, nincs másik ház. Olyan, mint egy pajzs a világtól.” Madonna jelenleg azon dolgozik, hogy elkészítse új albumát („főleg tánczene”) Stuart Price közreműködővel, amelyet remélhetőleg az év végére kiad. Emellett egy 2006 nyarára tervezett turnét szervez, és gyermekeknek szóló erkölcsi történeteket ír. Legújabb gyerekkönyve, a Lotsa de Casha (Callaway), a világ leggazdagabb emberéről szól, aki mindent elveszít, de nyer egy barátot („Több van az életben, mint hírnév és vagyon – valami sokkal mélyebb és jelentőségteljesebb” – mondja Madonna). Ez követi Az angol rózsák című első gyerekkönyvét, amely a tervezett nyolc kötet első része. „Az angol rózsák át fogják venni a világot!” – mondja Madonna nevetve. Madonna saját bájos gyermekei – Lourdes (Lola), nyolcéves, aki egy kislány természetes kegyelmével és tartásával rendelkezik, aki nagyon komolyan veszi balettóráit, és Rocco, négyéves, apja huncut kicsinyített mása – „soha nem néztek televíziót” – mondja határozottan az anyjuk. „Jól vannak. Nem hiszem, hogy hiányolják... a lányom falánk olvasó, és ennek nagyon örülök.”

„Tényleg olvasod itt az újságokat?” – kérdeziMadonna később, amikor arról kérdezik, mit olvas: „Mit olvasol itt? Nem olvasok újságokat. Nem olvasunk magazinokat... és nincs televízió. A nap végén ez az egész csak zaj.”

A Ritchie-k inkább maguk teremtik a szórakozást. Negyedik házassági évfordulójuk megünneplésére Madonna úgy döntött, „újraalkot egy Cecil Beaton-stílusú, játékos káoszt hétvégét. Meghívtam az összes barátomat, és mindannyiunknak egy show-t kellett rendeznünk, alapvetően. Annyira szórakoztató volt – átrendeztük az összes bútort a Stúdióban, építettünk egy színpadot, és vörös bársonyfüggönyöket akasztottunk fel. Gwyneth, Stella és Chris közösen írtak egy dalt, ami zseniális volt – az American Life paródiája, American Wife címmel. Gwyneth egy elképesztő rappet adott elő, Stella háttérénekelt, Chris pedig zongorázott. Tracey Emin [az anarchikus brit művész] és Zoë Manzi [a gyönyörű művészeti tanácsadó] írtak egy verset, és felváltva olvasták fel a strófákat. Sting lanton játszott, Trudie pedig egy szonettet olvasott fel. David Collins [a szellemes belsőépítész] elénekelte a »Don’t Put Your Daughter on the Stage, Mrs. Ritchie«-t [Noël Coward »Mrs. Worthington« című művének csavarása, amely éles figyelmeztetés egy tolakodó színészanyának és tehetségtelen gyermekének] – és a lányom is benne volt, a kislányt játszotta!”

A Guy Ritchie-k hozzájárulásaként Madonna talált egy példányt a The Town Wench or Chastity Rewarded című ál-restaurációs színdarabból, amelyet John Sutro brit filmproducer írt Beaton híres 1937-es kerti partijára, és előadtak belőle egy jelenetet. „Nagyon vicces – és olyan pajzán” – nevet Madonna. Madonna számára Ashcombe „az a hely, amely igazán összehozza az embereket. Szívesen csinálnám gyakrabban, de hihetetlenül nehéz elérni, hogy az összes barátom szabad legyen ugyanazon a hétvégén!”

Alek Keshishian, a Truth or Dare rendezője szerint Madonna „igazából azzal a magabiztossággal rendelkezik, hogy bármit megcsináljon, amit felvesz – ez egy gyerekes magabiztosság, mint amikor a padláson öltözködősdit játszunk.”

Bár még mindig játékos, Madonna kapcsolata a divattal éretté vált. „Akkor kapcsolódom a divathoz, amikor egy projekten kell együttműködnöm valakivel. Nagyon csodálom az olyan embereket, mint Galliano, Gaultier és Olivier [Theyskens]. Szerintem ők igazi művészek. Hozzájuk mennék. Látni lehet a különbséget a kézművesség, a művészet és a puszta látszat között. Egy olyan kultúrában élünk, amely megszállottja a felszíni megjelenésnek. Dolgoztam már mindazokkal a fotósokkal – tudom, mennyire szeretnek retusálni!”

Manapság Madonna érdeklődése a ruhái és jelmezei iránt inkább egy kurátoréra hasonlít. Egy szakértői csapat dolgozik hatalmas gyűjteményének katalogizálásán és megőrzésén, amely jelenleg egy Los Angeles-i raktárban van. „Mindent megtartottam” – mondja Madonna. „A »Like a Virgin« ruhát. A Gaultier által a Blonde Ambition turnéra készített darabokat. Az összes jelmezt az összes show-mból, a táncosok jelmezeit, mindenki jelmezeit.” Könyörtelenül megsemmisített minden duplikátumot és triplikátumot („Mert nem akartuk, hogy bármi is felkerüljön az internetre. Ha nem akarod, hogy másnak is legyen belőle... elégeted”). „A célom egy utazó kiállítás, mint a Jackie Kennedy show” – mondja. „Nem csak jelmezek, hanem videóképek, film, interjúk és koncertfelvételek – így egy multimédiás utazás, amelyen részt veszel.”

Ma a számos szekrénye tele van vidéki ruhákkal a múltbeli dizájner extravagáns darabok helyett. Még a városi ruhatára is, amely tele van Prada, Miu Miu és McCartney darabokkal, gyakran rusztikus hatású. „Sok tweed, sok sapka és értelmes sétacipő – reménytelen magas sarkúban járkálni azon a birtokon!” – mondja Madonna. „Már nem lövök, de sok öltönyt csináltattam hozzá.” A birtokot rendkívül sikeres lőtérként üzemeltetik – az egyik legjobb öt Nagy-Britanniában. Fácánok és foglyok kóborolnak ki minden ligetből és bozótból, lustán sétálva; egy merész kakasfácán akár csatlakozhat is Madonna reggelijéhez.Szeretett csirkék kaparnak az istállóudvar macskaköveire szórt takarmány után. Közéleti élete káosza után Ashcombe tökéletes menekülést kínál. „Olyan, mint egy nagy örvény; beszippant” – mondja Madonna, aki retteg attól a pillanattól, „amikor elhagyod ezt a kényelem tálat, és visszamész a nagy, gonosz világba. És annyira tele van élettel” – teszi hozzá. „Van egy galamb, amely folyton visszarepül – évek óta, mint egy postagalamb. Folyton felbukkan a hátsó udvarunkban.” Madonna gondolkodott már ezen a honvágyas madáron, mert később a beszélgetésünk során azt mondja: „Lehet, hogy az Cecil Beaton? Azt kell mondanom, pont időben bukkant fel a Vogue fotózásra! Biztos vagyok benne, hogy Cecil nagyon örülne, ha tudná, hogy a házában élek. Valószínűleg tudja.”

Gyakran Ismételt Kérdések
Itt található egy lista a gyakran ismételt kérdésekről a From the archives A visit to Madonnas English country home témában, természetes, beszélgetős hangnemben, egyértelmű válaszokkal.







Általános Kezdő Kérdések



1 Mi az a From the archives A visit to Madonnas English country home

Ez egy olyan cikk, amely bepillantást enged az olvasóknak abba az angol vidéki házba, amely Madonna tulajdonában volt. Bemutatja a dekorációt, a kerteket és azt, hogyan élt ott.



2 Hol volt ez az angol vidéki otthon

Az otthon az Ashcombe House volt, egy történelmi birtok a wiltshire-i vidéken, Tollard Royal falu közelében.



3 Mikor élt ott Madonna

A késő 1990-es évektől körülbelül 2004-ig volt a tulajdonában, amikor is eladta, miután Londonba, majd később az USA-ba költözött.



4 Ez a jelenlegi otthonának a bemutatója

Nem. A from the archives rész azt jelenti, hogy egy múltbeli otthonába tekintünk vissza. Már nem él ott, de a cikk megörökíti, milyen volt, amikor igen.



5 Miért híres ez az otthon

Mert ritka bepillantást enged Madonna magánéletébe. Egy nagyon más oldalát mutatja – rusztikusabb, romantikusabb és hagyományosabb – a popsztár imázsához képest.







Stílus Dekorációs Kérdések



6 Milyen volt az otthon belső stílusa

Az angol vidéki báj és Madonna eklektikus szem