"Bir Düşes Gibi," Hamish Bowles tarafından kaleme alınmış ve ilk olarak Vogue'un Ağustos 2005 sayısında yayımlanmıştır. Vogue arşivinden daha fazla öne çıkan içerik için buradan Nostalji bültenimize abone olun.

"Bunu kim düşünebilirdi ki?" diye gülerek söylüyor Madonna. "En son beklediğim şey, ava çıkan, barlara giden, doğa sever bir adamla evlenmekti—ve onun en son beklediği şey de hayır cevabını kabul etmeyen, Ortabatılı arsız bir kızla evlenmekti!"

Londra'daki görkemli Georgian tarzı şehir evindeki ofisinin sıcak fildişi rengi sığınağında, Madonna, heyecan verici, maceralı ve yaratıcı hayatının son dönemecinde, bir lunapark treni gibi inişli çıkışlı bir yolculukta. Kırık yumurta kabuklarını andıran pahalı çatlaklı duvarları ve serin İngiliz rüzgarında dalgalanan soluk tafta perdeleriyle oda, bir ofisten çok Hollywood tarzı bir yatak odasını andırıyor. Wallace Neff tarafından tasarlanan, Los Angeles'taki 1920'lerden kalma geniş hacıendasından yeni gelen şömineye yaslanmış duran, Frida Kahlo'nun Maymunlu Otoportresi var. Madonna, Tate Modern'deki büyük Kahlo sergisinin en önemli parçalarından biri olarak göndermeden önce, onu birkaç gün özel olarak izlemek istemiş. Şöminenin üzerinde, Francis Picabia'nın iki göz alıcı portresi arasında, Kahlo'nun rahatsız edici Doğumum adlı eseri yer alıyor. "Bu biraz şok edici, değil mi?" diyor, rahatsız edici görüntülerden açıkça korkmayan Madonna. Odanın başka bir yerinde, Helmut Newton'un ağzında büyük bir silah olan, kusursuz bir şekilde tıraşlanmış bir güzellik abidesinin fotoğrafı var. Evdeki bir sanat turunda Madonna, fotoğrafçı Collier Schorr'un bir Hitler Gençliği kostümü içindeki güzel sarışın bir çocuğun gerçek boyutlu portresini işaret ediyor. "İnsanlar buraya gelip bu fotoğrafı gördüklerinde ne düşüneceklerini bilemiyorlar," diyor bana. "Kafaları karışsın... izin veriyorum." Aralık 2001'de Tate'de prestijli Turner Ödülü'nü sunan (kendisini Bayan Guy Ritchie olarak tanıttığı yer) Madonna, İngiliz sanatı da mı topluyor? "Bir Francis Bacon'ım var," diyor utangaç bir tavırla. "Bu sayılır mı?"

Dikkatlice kontrol edilmiş tonlarda konuşan, sahte bir üst sınıf tevazusuyla giyinmiş (bu öğleden sonra üzerinde uçan ördek desenli Issa'nın sade saten bluzu, siyah Kate Hepburn pantolonu ve Marc Jacobs'un deniz mavisi kertenkele derisi ayakkabıları), etrafında bir grup çekici, sessiz asistan ve kibar ama dalgın bir kocayla küçük bir sohbet ederken, bir Edward dönemi dolar prensesi havası var—altın çağda fakir İngiliz soylularıyla evlenen zengin Amerikalı güzeller—buna kırılgan güzellik ve hatırı sayılır mülk de eşlik ediyor. Ama hiç kimse değişimi Madonna kadar iyi anlamıyor; 2004 turuna "Re-Invention" (Yeniden İcat) adını bile verdi. Bu tur, Jonas kerlund tarafından yönetilen ve bu yılın sonlarında gösterime girmesi planlanan Madonna'nın belgeseli I'm Going to Tell You a Secret'ın (Sana Bir Sır Söyleyeceğim) konusu. Bazı yönlerden yeni film, daha yumuşamış bir Madonna'nın şimdi "izlemesi benim için bazı açılardan zor" olarak kabul ettiği 1991 yapımı Truth or Dare'in (Doğruluk mu Cesaret mi) bir tamamlayıcısı. "Çok bencil bir insandım. Hayatında dünyanın senin etrafında döndüğü dönemler olur, ama hayatını böyle yaşayamazsın. Öte yandan, cesaretime ve doğrudanlığıma hayranlık duyuyorum!"

Yeni film, "bir dansçının bir gösteriye girmeye çalışma mücadelesiyle başlıyor" ve Madonna'nın tartışmalı İsrail gezisiyle (Kabala deneyiminin bir parçası olarak Rahel'in Mezarı'nı ziyaret etmek) ve bir Filistinli ile bir İsrailli çocuğun dostluk içinde birlikte yürüdüğü görüntülerle gösterilen, zamanımızda barışa dair tatlı bir naif vizyonla bitiyor. "İnsanları hayatımın bir yolculuğuna çıkaracaksam, tüm yolculuklarımı görecekler ve umarım bundan etkilenirler," diye açıklıyor.

"İsrail'deki his, başka hiçbir yere benzemiyor," diyor Madonna. Kudüs'te, "gerçekten zamanda geriye gitme hissine kapıldım... bir şeyin içine çekiliyordum. Orada kendimi çok rahat hissettim. Bu garip; bir yandan her an patlayabilecek çok umutsuz bir yer... aynı zamanda çok özel—bu yüzden herkes onu istiyor." Onu kendime ait kılmak istedim. Herkese hitap eden bir yer değil, ama ben biraz adrenalin bağımlısıyım.

Kudüs ve beraberinde getirdiği riskler bir yana, Madonna'nın filmi sizi turundaki önemli şehirlerden bazılarında bir yolculuğa çıkarıyor—Los Angeles, New York, Las Vegas, Dublin ve Paris, diğerleri arasında. Bu, atletik performanslar ve yıldırım hızında kostüm değişikliklerinin baş döndürücü bir karışımı. Bu filmden ilham alan kıyafetler için Madonna ilk kez Christian Lacroix ile çalıştı ve sevdiği arma görünümlü işlemeli korseler yarattı. Bu arada Karl Lagerfeld, güzel Weimar tarzı Kabare kostümleri tasarladı, ancak bunların izleme sistemini takmak için çok narin olduğu ortaya çıktı. "Yaptığı işi sevdiğim için gerçekten hayal kırıklığına uğradım," diyor. "Ama hâlâ onlara sahibim—bir yerlerde ortaya çıkabilirler!" Arkadaşı Stella McCartney, "Savile Row üç parçalı takım elbise numarasını" tasarladı.

McCartney ayrıca 2000 yılında Madonna'nın gelinliğini de yaptı. "Görmek ister misin?" diye gizemli bir tonda soruyor, dünya medyasının hiç görmediği fotoğraflarla dolu büyük bir fildişi kitabı açmakta zorlanarak. "En yakın arkadaşlarım dışında kimse bu resimleri görmedi." Kayıtlara geçsin, McCartney, fildişi düşes sateninden yapılmış, 18. yüzyıl kum saati şeklinde korse gövdeli ("gerçek bir göğüs sıkıştırıcı!" diye gülüyor Madonna) ve uzun bir kuyruğa dönüşen kat kat krinolin etekleri olan dikkat çekici derecede klasik bir elbise yarattı. 19. yüzyıldan kalma dantel duvak antika bir pazarda bulunmuş ve Grace Kelly'nin Cartier tacıyla yerinde tutulmuştu. Bay Ritchie ise bir kilt giymişti. "İskoçya'da evlenip kilt giymezsen olmaz," diyor Madonna, daha sonra şovuna kiltli gaydacıları da dahil etti. "Bana bir şey göstermeyin—sonunda şovlarımdan birinde neyin yer alacağını asla bilemezsiniz!" diye gülüyor. "Ama bu şekilde çalışmayı seviyorum."

Evliliği onu buraya getirdiğinden beri, Madonna İngiltere'nin en yeni ulusal hazinesi haline geldi. Ülkenin onun için bir takma adı bile var—Madge—tıpkı hiciv dergisi Private Eye'ın Kraliçe Elizabeth'e "Brenda" demesi gibi. "Bana ilk kez böyle demeye başladıklarında gerçekten nefret etmiştim," diye itiraf ediyor Madonna, "ama sonra bir arkadaşım bunun 'Majesteleri'nin kısaltması olduğunu söyledi, ben de sorun olmadığını düşündüm. Hoşuma gitti! Neyse," diye ekliyor, "benden kurtulamazlar!"

Her zaman bir aşk hikayesi değildi. Madonna'nın 1982'de arkadaşı ve dansçısı Martin Burgoyne ile Londra'ya ilk seyahati, New York'un East Village semtindeki Lucky Strike adlı bir barda garsonluk yaparak kazandıkları parayla finanse edilmişti. "Kasadan sürekli çalardık!" diyor gerçekçi bir tavırla. Londra'yı ziyaret edecek kadar para biriktirdiklerinde, "bazı gece kulüplerine gittik ve Vivienne Westwood'un World's End kıyafetlerini giyen Boy George ile tanıştım. O, baş edilmesi gereken bir güçtü ve ben gerçekten gözümü korkutmuştu," diye anımsıyor Madonna. "Bana karşı gerçekten kaba davrandı... hâlâ bana karşı kaba!"

Yine de Madonna "tüm deneyimi oldukça heyecan verici buldu. Herkesin görünüşlerini, modayı ve tüm bunları ne kadar ciddiye aldığına inanamadım—çok heyecan vericiydi ve bir dereceye kadar etkileyiciydi."

Ancak Madonna bir yıl sonra geri döndüğünde, ilk başarısının dalgasını sürüyordu ve ülkeyle ilişkisi bozulmaya başladı. "Bir kez ünlü olduğumda, Londra'ya dayanamadım çünkü basın bana karşı çok korkunçtu," diye açıklıyor. "Tüm bu tabloid zihniyetini anlamadım. Tanrım, çok gaddarlar diye düşündüm. Ve burası 20 yıl önce gerçekten çok farklıydı. Her şey kapalıydı. Pazar günleri sokaklar ölü gibiydi. İyi restoranlar yoktu. Çok, çok farklı bir yerdi ve şimdi burada sahip olduğum hayata sahip olacağımı hiç bilmezdim."

Guy Ritchie ile tanıştığından beri, "dünyamın kapsamı değişti," diye devam ediyor. "O zamanlar işin komik tarafını görmemiştim, ama şimdi İngiltere'yi seviyorum ve Amerika'da değil, burada olmak istiyorum. İngiltere'yi evim olarak görüyorum. Ve şimdi nasıl başa çıkacağımı biliyorum. Nasıl ateş edeceğimi biliyorum. Nasıl balık tutacağımı biliyorum. İstersem bir bira uzmanı olabilirim—eskiden bu şeyleri sevmezdim, ama Guy Ritchie ile evliyken barlarda çok zaman geçiriyorsunuz ve ben de sevmeyi öğrendim!" Evliliği hakkında, "Bir ilişki içinde olmanın ve çocuk sahibi olmanın bütün amacı, koşulsuz sevmeyi öğrenmektir. Dünyayı daha iyi bir yer haline getirmenin en iyi yolu bu. Bazen çocuklarımın yatak odalarına gidip onların nefes alışlarını dinlemek çok güzel. Bu beni kendimin dışına çıkmaya zorladı."

Madonna, Wiltshire'daki Jakoben malikanesinde çaya davet edildiğinde çöpçatanlık yapan Trudie Styler'dı. "Tüm çocuklarının sıralandığı uzun, kıvrımlı merdiveni... von Trapp ailesi gibi! Sırayla hepsiyle tanıştım ve sıranın sonunda Guy vardı." Madonna, yeni dalga gangster filmi Lock, Stock and Two Smoking Barrels'ın (Ateşten Kalbe) göz alıcı yönetmenlik çıkışını yapan iri yarı 30 yaşındaki yönetmen tarafından durduruldu. (Bu, ara sıra kullandığı Mockney aksanıyla—Alfie'deki Michael Caine gibi—saygın bir üst sınıf geçmişini gizler. Ritchie'nin, avcılık ve balıkçılığa olan sevgisini geliştirdiği, Galler sınırındaki üvey babası Sir Michael Leighton'ın malikanesi Loton Park'a dair güzel çocukluk anıları vardır.) O ilk elektrikli buluşma hakkında Madonna basitçe şunu kabul ediyor: "Bütün hayatım gözlerimin önünden geçti. Gerçekten."

Madonna, kader 1998'de ortak bir arkadaş aracılığıyla Cecil Beaton'ın kusursuz biyografisini yazan Hugo Vickers ile tanışana kadar klasik bir İngiliz malikane hanımı olmayı asla planlamamıştı. Beaton'ın kitapları hakkında konuştular; bunlardan biri Beaton ile Greta Garbo arasındaki beklenmedik romantizm hakkındaydı ("İyi ve sulu," diyor Madonna). E-posta yoluyla iletişimde kaldılar ve daha sonra Vickers, Madonna'ya Beaton'ın sevgili evini hatırlayıp hatırlamadığını soran bir e-posta gönderdi; ev artık satılıktı. Madonna, Guy'a söyledi ve Guy, onun deyimiyle, "her zaman kırsalda yaşamak istemişti. O kırsalın insanı—ben değil. Doğayı ve hayvanları seviyor." Böylece, hiçbir şey satın alma niyeti olmadan, eğlenceli bir gün gezisi olabileceğini düşünerek bir ziyaret ayarladılar.

Ancak Ashcombe çok güçlü bir büyü yapar. Yakınlarda Avebury ve Stonehenge'in antik ibadet alanları ve Ashcombe'un derin, romantik vadilerinden birinde gizli bir Kelt mezarlığı bulunur. "Dünyanın o bölgesinde çok mistik bir şey var," diyor Madonna. "O Druidlerin o taşları oraya sürüklemesinin bir nedeni vardı! O bölgenin ikimiz için de bir çekiciliği var."

Ev, neredeyse hayal edilemeyecek güzellikte bir manzarada, kendi yeşil vadisinin sıcak kucağına yerleşmiş, her tarafı dik tepelerle çevrili ama önde uzaktaki tarlaları ortaya çıkarmak için ayrılan bir konumda. Cecil Beaton, "evle ilk karşılaşmamdan neredeyse uyuşmuştum. Sanki kafama sihirli bir değnekle dokunulmuş gibiydi," diye anımsıyordu.

Madonna ve Guy da benzer şekilde büyülenmişti. Evi gölgeleyen antik mantar meşelerinin altına oturdular; Madonna, Guy'ı orada, yabani otların arasında fotoğrafladı ve rüya gibi sonuç şimdi ofis masasında duruyor. "Ona aşık olduk," diye açıklıyor Madonna. "Yaz zamanı, dünyanın en güzel yeri." Ashcombe'da geçirdikleri günün anısı "sadece bizimle kaldı, bizi çok uzun süre rahatsız etti," diye anımsıyor. Sonunda cazibesine daha fazla direnemediler ve Ashcombe onların oldu.

Arazi 1.000 dönümden fazla inişli çıkışlı tepe ve vadiyi kapsamasına rağmen, 1686'da inşa edilmiş ancak iki yüzyıl sonra tuğla ve taşı için yıkılmış büyük bir konak olan Ashcombe House'un kendisinden geriye hiçbir şey kalmamıştır. Zarif ahır bloğunun yarısı (Beaton tarafından bir stüdyoya dönüştürülmüş) ve rahat bir mandıra evi kalmıştı. Beaton'ın Ashcombe'daki oyuncu dekorasyonu efsaneydi ve binanın dürüst çiftlik evi karakterini kasıtlı olarak görmezden gelmişti. Neo-Romantik sanatçı Rex Whistler'ın onun için yaptırdığı atlıkarınca yatağı artık yok, ancak tasarladığı güzel Palladyan taş kapı çerçevesi hâlâ orada ve evi bir kulübeden bir konağa dönüştürüyor.

Ritchie'ler geldiğinde ev "oldukça harabe halindeydi. Mutfak bir ayakkabı kutusu gibi minnacıktı ve en üst kat sadece farelerle dolu bir tavan arasıydı." Büyüleyici tavan arası yatak odalarından oluşan bir labirent yarattılar ve ahır bloğunun zerafetine uygun bir ekleme yaptılar. 18. yüzyıldan kalma bir portakal bahçesi veya bir Fransız pavyonu gibi görünüyor, ancak içi mutfak, gündelik yemek odası ve oturma odası olarak işlev gören geniş bir açık alan—modern bir aile için mükemmel.

"Bana göre Ashcombe, birçok yönden beni ve kocamı yansıtıyor çünkü bağlılık isteğimizi gösteriyor," diyor Madonna. "Mutlaka birbirimize değil, göçebe gibi yaşamak yerine bir yerde bir eve sahip olma fikrine." Ev aynı zamanda beklenmedik ortaklıklarının fiziksel bir sembolü olarak duruyor. Burada, klasik İngiltere şımartılmış Hollywood ile buluşuyor—kilim kaplı rahat kanepelerin, aile gümüşlerinin ve spor baskılarının, ipeksi istiridye rengi halıların, son teknoloji ses sistemlerinin ve gür sera çiçeklerinin yanında yer aldığı bir yer. Cecil Beaton'ın parlak bir şekilde tasarlanmış günlükleri, çiftin Kabala okuma materyali olan 22 ciltlik Zohar ile aynı rafta yer alıyor.

Cecil Beaton, yeri "kör bir bağlılıkla" seviyordu. 15 yıllık kiracılık süresi dolup ev sahibinin oğluna yer açmak için çıkmaya zorlandığında, kaybını hafifletmek için yürekten bir kitap yazdı—savaş sonrası, kaygısız, çılgın otuzlu yıllara, giyinme, maskeli balo ve hayal dünyası zamanına bir saygı duruşu. "Oynadık; çok güldük; aşık olduk," diye yazdı. Beaton için ev, "özünde bir sanatçının eviydi" ve dönemin büyük yaratıcı zihinlerini ve stil ikonlarını cennetini paylaşmaya davet etti: yazar H.G. Wells, sanatçılar Salvador Dalí, Augustus John, Christian Bérard ve Graham Sutherland. Onlara, Marchesa Casati, Leydi Ottoline Morrell, Mona Harrison Williams ve Diana Vreeland gibi dönemin gösterişli trend belirleyicileri katıldı.

Madonna orada kaldığında, "bol bol gitar çalıyorum; uzun yürüyüşlere çıkıyorum, bisiklete biniyorum. Çok fiziksel bir yer, macera için bir yer. Oraya dikkat dağıtıcı unsurlar olmadan, çok düşünceli bir şekilde çalışmaya gitmeyi seçebilirsiniz ya da gidip sadece çevrede kaybolabilirsiniz. Arabayla uzaklaşırken her zaman gerçekten üzülüyorum. Bence bir fotoğrafçı, ressam veya yazar için mükemmel bir yer," diyor Madonna. "Kendinizi korunmuş hissediyorsunuz çünkü o vadiye sıkışmışsınız ve göz alabildiğine başka bir ev yok. Dünyaya karşı bir kalkan gibi." Şu anda Madonna, işbirlikçisi Stuart Price ile yeni albümü ("çoğunlukla dans müziği") üzerinde çalışıyor ve yıl sonuna kadar çıkarmayı umuyor. Ayrıca 2006 yazı için bir tur planlıyor ve çocuklar için ahlaki hikayeler yazıyor. En son çocuk kitabı Lotsa de Casha (Callaway), her şeyini kaybeden ama bir arkadaş edinen dünyanın en zengin adamı hakkında ("Hayatta şöhret ve servetten daha fazlası var—çok daha derin ve anlamlı bir şey," diyor Madonna). Bu, ilk çocuk kitabı olan ve planlanan sekiz ciltlik serinin ilki olan The English Roses'u (İngiliz Gülleri) takip ediyor. "İngiliz Gülleri dünyayı ele geçirecek!" diye gülerek söylüyor Madonna. Madonna'nın kendi büyüleyici çocukları—bale derslerini çok ciddiye alan bir kızın doğal zarafetine ve duruşuna sahip sekiz yaşındaki Lourdes (Lola) ve babasının yaramaz minyatür bir versiyonu olan dört yaşındaki Rocco—"hiç televizyon izlemediler," diyor anneleri kararlı bir şekilde. "Onlar iyiler. Bence özlemiyorlar... kızım doymak bilmez bir okuyucu ve bu beni gerçekten mutlu ediyor."

"Burada gazeteleri gerçekten okuyor musun?" Madonna'ya ne okuduğu sorulduğunda şöyle diyor: "Burada ne okuyorsun? Gazete okumuyorum. Dergi okumuyoruz... ve televizyon yok. Günün sonunda, hepsi sadece gürültü."

Ritchie'ler kendi eğlencelerini yaratmayı tercih ediyor. Dördüncü evlilik yıldönümlerini kutlamak için Madonna, "Cecil Beaton tarzı bir oyunsal kaos hafta sonu yaratmaya" karar verdi. "Tüm arkadaşlarımı davet ettim ve hepimiz bir gösteri yapmak zorundaydık, temelde. Çok eğlenceliydi—Stüdyodaki tüm mobilyaları taşıdık, bir sahne kurduk ve kırmızı kadife perdeler astık. Gwyneth, Stella ve Chris birlikte bir şarkı yazdılar, bu harikaydı—American Life'ın (Amerikan Rüyası) bir parodisi olan American Wife (Amerikalı Eş). Gwyneth inanılmaz bir rap yaptı, Stella geri vokal yaptı ve Chris piyano çaldı. Tracey Emin [anarşik İngiliz sanatçı] ve Zoë Manzi [güzel sanat danışmanı] bir şiir yazdılar ve sırayla kıtaları okudular. Sting lavta çaldı ve Trudie bir sone okudu. David Collins [esprili iç mimar] 'Don't Put Your Daughter on the Stage, Mrs. Ritchie'yi söyledi [Noël Coward'ın 'Mrs. Worthington' adlı, hırslı bir sahne annesine ve yeteneksiz çocuğuna yönelik keskin bir uyarısının bir uyarlaması]—ve kızım da oyunda küçük kızı oynadı!"

Guy Ritchie'lerin katkısı için Madonna, İngiliz film yapımcısı John Sutro'nun Beaton'ın ünlü 1937 bahçe partisi için yazdığı sahte Restorasyon dönemi oyunu The Town Wench or Chastity Rewarded'ın (Kasaba Kızı ya da İffet Ödüllendirildi) bir kopyasını buldu ve ondan bir sahne canlandırdı. "Gerçekten komik—ve çok müstehcen," diye gülüyor Madonna. Madonna için Ashcombe, "gerçekten bir grup insanı bir araya getiren yerlerden biri. Bunu daha sık yapmayı çok isterdim, ama tüm arkadaşlarımı aynı hafta sonu boş bulmak inanılmaz derecede zor!"

Truth or Dare'in yönetmeni Alek Keshishian'a göre, Madonna'nın "gerçekten sahip olduğu şey, ne giymeye karar verirse onu başarma güvenidir—bu çocuksu bir güven, tıpkı tavan arasında giyinip oynamak gibi."

Hâlâ oyuncu olmasına rağmen, Madonna'nın modayla ilişkisi olgunlaştı. "Bir projede biriyle işbirliği yapmam gerektiğinde modayla bağlantı kuruyorum. Galliano, Gaultier ve Olivier [Theyskens] gibi insanlara gerçekten hayranım. Onların gerçek sanatçılar olduğunu düşünüyorum. Onlara giderdim. Zanaatkarlık, sanat ve sadece bir cephe arasındaki farkı anlayabilirsiniz. Yüzey görünümlerine takıntılı bir kültürde yaşıyoruz. Tüm o fotoğrafçılarla çalıştım—rötuş yapmayı ne kadar sevdiklerini biliyorum!"

Bugünlerde Madonna'nın kıyafetlerine ve kostümlerine olan ilgisi daha çok bir küratörünkine benziyor. Bir uzman ekibi, şu anda Los Angeles'taki bir depoda saklanan geniş koleksiyonunu kataloglamak ve korumak için çalışıyor. "Her şeyi sakladım," diyor Madonna. "'Like a Virgin' elbisesi. Gaultier'in Blonde Ambition (Sarışın Hırs) turu için yaptığı parçalar. Tüm şovlarımdaki tüm kostümler, dansçıların kostümleri, herkesin kostümleri." Tüm kopyaları ve üçüzleri acımasızca yok etti ("Çünkü hiçbir şeyin internete düşmesini istemedik. Başka birinin ona sahip olmasını istemediğinde... onu yakarsın"). "Amacım, Jackie Kennedy sergisi gibi gezici bir sergi," diyor. "Sadece kostümler değil, video görüntüleri, film, röportajlar ve konser görüntüleri—böylece girdiğiniz çoklu medya yolculuğu oluyor."

Bugün, birçok dolabı geçmişin tasarımcı abartıları yerine kır kıyafetleriyle dolu. Ağırlıklı olarak Prada, Miu Miu ve McCartney'den oluşan şehir gardırobu bile genellikle rustik bir dokunuşa sahip. "Bol bol tüvit, bol bol şapka ve pratik yürüyüş ayakkabıları—o malikanede topuklu ayakkabılarla dolaşmak umutsuz!" diyor Madonna. "Artık avlanmıyorum, ama bunun için bir sürü takım elbise yaptırdım." Malikane, son derece başarılı bir av sahası olarak işletiliyor—Britanya'daki ilk beşten biri. Sülünler ve keklikler her koru ve çalılıktan çıkıp tembel tembel dolaşıyor; cesur bir horoz sülün Madonna'ya kahvaltıda eşlik edebilir. Sevgili tavuklar, ahır avlusunun arnavut kaldırımlarına saçılan yem için didiniyor. Kamusal hayatının kaosundan sonra Ashcombe mükemmel bir kaçış sunuyor. "Büyük bir girdap gibi; beni içine çekiyor," diyor Madonna, "o rahatlık çanağından ayrılıp büyük kötü dünyaya geri döndüğünüz an"dan korkuyor. "Ve o kadar hayat dolu ki," diye ekliyor. "Yıllardır geri dönüp duran bir güvercin var—bir posta güvercini gibi. Sürekli arka bahçemizde beliriyor." Madonna bu evini özleyen kuşu düşünüyor, çünkü konuşmamızın ilerleyen kısımlarında şöyle diyor: "Belki de bu Cecil Beaton'dur? Vogue çekimi için tam zamanında ortaya çıktı, bunu söylemeliyim! Eminim Cecil, evinde yaşadığımı bilmekten çok mutlu olurdu. Muhtemelen biliyordur."

Sıkça Sorulan Sorular
İşte "Arşivlerden: Madonna'nın İngiliz Kır Evi Ziyareti" hakkında doğal bir sohbet havasında ve net cevaplarla yazılmış bir SSS listesi.







Genel ve Başlangıç Soruları