"Kuten herttuatar", Hamish Bowlesin kirjoittama artikkeli, julkaistiin alun perin Voguen elokuun 2005 numerossa. Saadaksesi lisää kohokohtia Voguen arkistosta, tilaa Nostalgia-uutiskirjeemme täältä.

"Kuka olisi uskonut?" Madonna sanoo nauraen. "Viimeinen asia, mitä odotin, oli mennä naimisiin jonkun poikamaisen, metsästävän, pubissa käyvän luonnonystävän kanssa – ja viimeinen asia, mitä hän odotti, oli mennä naimisiin jonkun nenäkkään tytön kanssa Keskilännestä, joka ei ota ei vastaukseksi!"

Madonna istuu Lontoossa sijaitsevan upean georgiaanisen kaupunkitalonsa toimiston lämpimässä norsunluunvärisessä pyhäkössä, keskellä vuoristoradan viimeisintä käännettä, joka on hänen jännittävä, seikkailunhaluinen ja luova elämänsä. Huone, jossa on kalliisti halkeilleet seinät, jotka näyttävät rikkoutuneilta munankuorilta, ja vaaleat taftiverhot, jotka lepattavat viileässä Englannin tuulessa, tuntuu enemmän Hollywoodin buduaarilta kuin toimistolta. Takkaan nojaa Frida Kahlon Omakuva apinan kanssa, joka on juuri saapunut Madonnan laajasta 1920-luvun haciendasta Los Angelesista, jonka Wallace Neff suunnitteli. Madonna halusi nauttia siitä yksityisesti muutaman päivän ennen kuin lähettää sen Tate Moderniin heidän suuren Kahlo-näyttelynsä kohokohtana. Takanreunuksella, kahden Francis Picabian glamour-maalauksen välissä, on Kahlon levoton Syntymäni. "Hän on aika järkyttävä tuo", sanoo Madonna, jota häiritsevät kuvat eivät selvästikään pelota. Huoneen toisella puolella on Helmut Newtonin valokuva täydellisesti hoidetusta glamazonista, jolla on iso ase suussaan. Taidekierroksella talossa Madonna osoittaa valokuvaaja Collier Schorrin luonnollisen kokoista muotokuvaa kauniista vaaleasta pojasta Hitler-Jugend-asussa. "Ihmiset eivät tiedä, mitä ajatella, kun he tulevat tänne ja näkevät tämän valokuvan", hän kertoo minulle. "Annan heidän olla... hämmentyneitä." Kerääkö Madonna, joka esitteli arvostetun Turner-palkinnon Tate-galleriassa joulukuussa 2001 (missä hän esitteli itsensä rouva Guy Ritchiena), myös brittiläistä taidetta? "Minulla on Francis Bacon", hän sanoo ujosti. "Lasketaanko se?"

Puhuen huolellisesti hallituin sävyin, pukeutuneena teeskennellyn yläluokan vaatimattomuuteen (tänä iltapäivänä Issan sievässä satiinipuserossa, jossa on lentävien ankkojen kuvio, mustat Kate Hepburn -housut ja Marc Jacobsin sinivihreät liskonnahkakengät), avustajien tiimin ollessa lähellä ja kohteliaan mutta hajamielisen aviomiehen vaihtaessa small talkia, hänellä on edvardiaanisen dollariprinsessan – varakkaiden amerikkalaisten kaunottarien, jotka menivät naimisiin köyhien brittiaatelisten kanssa kultaisella aikakaudella – ilme, sekä hauras kauneus ja huomattava omaisuus. Mutta kukaan ei ymmärrä muutosta paremmin kuin Madonna; hän nimesi jopa vuoden 2004 kiertueensa "Re-Invention". Tämä kiertue on Madonnan dokumenttielokuvan I'm Going to Tell You a Secret aihe, jonka on ohjannut Jonas kerlund ja joka julkaistaan myöhemmin tänä vuonna. Monella tapaa uusi elokuva on seuralainen vuoden 1991 Truth or Dare -elokuvalle, jonka nykyään lempeämpi Madonna myöntää "on monella tapaa vaikea katsoa. Olin hyvin itsekäs ihminen. Elämässä on kausia, jolloin maailma pyörii ympärilläsi, mutta et voi elää koko elämääsi niin. Toisaalta ihailen tavallaan sisuani ja suoruuttani!"

Uusi elokuva "alkaa tanssijan kamppailusta päästä show'hun" ja päättyy Madonnan kiistanalaiseen matkaan Israeliin (vierailemaan Raakelin haudalla osana kabbalakokemusta) ja makean naiiviin rauhanvisioon meidän aikanamme, joka näytetään kuvamateriaalina palestiinalaispojasta ja israelilaispojasta, jotka kävelevät yhdessä ystävyydessä. "Jos aion viedä ihmiset matkalle elämäni läpi, he tulevat näkemään kaikki matkani, ja toivon, että he myös liikuttuvat siitä", hän selittää.

"Tunne Israelissa on kuin missään muussa paikassa", sanoo Madonna. Jerusalemissa hänellä oli "tunne todella palaamisesta ajassa taaksepäin... että minut vedettiin johonkin. Tunsin oloni hyvin mukavaksi siellä. Se on outoa; toisaalta se on hyvin epätoivoinen paikka, joka voi purkautua milloin tahansa... se on myös hyvin erityinen – siksi kaikki haluavat sen." Halusin vaatia sen omakseni. Se ei ole sellainen paikka, joka miellyttää kaikkia, mutta olen vähän adrenaliinihullu.

Jerusalemin ja siihen liittyvien riskien lisäksi Madonnan elokuva vie sinut matkalle läpi joidenkin hänen kiertueensa avainkaupunkien – Los Angelesin, New Yorkin, Las Vegasin, Dublinin ja Pariisin, muiden muassa. Se on huimaava sekoitus urheilullisia esityksiä ja salamannopeita puvunvaihtoja. Näitä elokuvan innoittamia asuja varten Madonna työskenteli Christian Lacroix'n kanssa ensimmäistä kertaa luoden brodeerattuja korsetteja, joissa oli vaakunamainen ilme, joita hän rakasti. Samaan aikaan Karl Lagerfeld suunnitteli kauniita weimarilaistyylisiä kabareepukuja, mutta ne osoittautuivat liian herkiksi hänen valvontajärjestelmänsä kiinnittämiseen. "Olin todella pettynyt, koska rakastin sitä, mitä hän teki", hän sanoo. "Mutta minulla on ne vielä – ne saattavat ilmestyä jonnekin!" Hänen ystävänsä Stella McCartney suunnitteli "Savile Row -kolmiosaisen puvun numeron".

McCartney teki myös Madonnan hääpuvun vuonna 2000. "Haluatko nähdä sen?" hän kysyy salaperäisellä äänellä, kamppaillen suuren norsunluunvärisen kirjan kanssa, joka on täynnä valokuvia, joita maailman media ei koskaan nähnyt. "Kukaan ei ole nähnyt näitä kuvia lähimpiä ystäviäni lukuun ottamatta." Tarkalleen ottaen McCartney loi huomattavan klassisen puvun, joka oli tehty norsunluunvärisestä herttuatar-satiinista, tiimalasinmuotoisella 1700-luvun korsettiliivillä ("oikea tissin litistäjä!" Madonna nauraa) ja kerroksilla krinoliinihameita, jotka pöyhkeilivät pitkäksi laahuksesi. 1800-luvun pitsihuntu löydettiin antiikkimarkkinoilta ja pidettiin paikallaan Grace Kellyn Cartier-tiaralla. Herra Ritchie käytti kilttiä. "Skotlannissa ei voi mennä naimisiin ilman kilttiä", sanoo Madonna, joka myöhemmin sisällytti kiltilliset säkkipillinsoittajat show'hunsa. "Se on kuin, älä näytä minulle asioita – et koskaan tiedä, mikä saattaa päätyä johonkin show'huni!" hän nauraa. "Mutta rakastan työskennellä sillä tavalla."

Siitä lähtien, kun hänen avioliittonsa toi hänet tänne, Madonnasta on tullut Englannin uusin kansallisaarre. Maalla on jopa lempinimi hänelle – Madge – samaan tapaan kuin satiirinen lehti Private Eye kutsuu kuningatar Elisabetia "Brendaksi". "Vihasin sitä todella, kun he alkoivat kutsua minua sillä", Madonna myöntää, "mutta sitten ystävä kertoi minulle, että se on lyhenne sanasta 'Teidän Majesteettinne', joten olin ok sen kanssa. Pidän siitä! No, joka tapauksessa", hän lisää, "he ovat jumissa kanssani!"

Se ei aina ollut rakkaustarina. Madonnan ensimmäinen matka Lontooseen vuonna 1982 ystävänsä ja tanssijansa Martin Burgoynen kanssa maksettiin heidän baarimikkotöistään Lucky Strikessä, baarissa New Yorkin East Villagessa. "Me varastimme kassakoneesta koko ajan!" hän sanoo asiallisesti. Kun he säästivät tarpeeksi vieraillakseen Lontoossa, "menimme joihinkin yökerhoihin, ja tapasin Boy Georgen, joka käytti Vivienne Westwoodin World's End -juttuja. Hän oli niin voima, jota piti kunnioittaa, ja olin todella peloissani", Madonna muistelee. "Hän oli todella ilkeä minulle... hän on edelleen ilkeä minulle!"

Silti Madonna "piti koko kokemusta melko jännittävänä. En voinut uskoa, kuinka vakavasti kaikki suhtautuivat ulkonäköönsä, muotiin ja kaikkeen sellaiseen – se oli hyvin jännittävää ja jossain määrin vaikutusvaltaista."

Mutta siihen mennessä, kun Madonna palasi vuotta myöhemmin, hän ratsasti ensimmäisen menestyksensä aallolla, ja hänen suhteensa maahan alkoi hajota. "Kun tulin kuuluisaksi, en voinut sietää Lontoota, koska lehdistö oli niin kamala minulle", hän selittää. "En ymmärtänyt koko iltapäivälehtien mentaliteettia. Ajattelin, että Jumala, he ovat niin ilkeitä. Ja tämä paikka oli todella erilainen 20 vuotta sitten. Kaikki oli kiinni. Kadut olivat kuolleet sunnuntaisin. Ei ollut hyviä ravintoloita. Se oli hyvin, hyvin erilainen paikka, enkä minulla ollut aavistustakaan, että minulla olisi se elämä, joka minulla nyt on täällä."

Siitä lähtien, kun tapasin Guy Ritchien, "maailmani laajuus on muuttunut", hän jatkaa. "Silloin en nähnyt sen hauskaa puolta, mutta nyt rakastan Englantia ja haluan olla täällä, en Amerikassa. Näen Englannin kotinani. Ja nyt osaan käsitellä osaan ampua. Osaan kalastaa. Voisin olla oluiden asiantuntija, jos haluaisin – en koskaan pitänyt siitä ennen, mutta kun olet naimisissa Guy Ritchien kanssa, vietät paljon aikaa pubissa, ja opin pitämään siitä!" Avioliitostaan hän sanoo: "Koko pointti parisuhteessa olemisesta ja lasten hankkimisesta on se, että opit rakastamaan ehdoitta. Se on paras tapa tehdä maailmasta parempi paikka. Joskus on niin mukavaa vain mennä lasteni makuuhuoneisiin ja kuunnella heidän hengittävän. Se on pakottanut minut astumaan itseni ulkopuolelle."

Trudie Styler toimi parittajana, kun Madonna kutsuttiin teelle hänen jakobilaiskartanoonsa Wiltshiressä. Hän muistaa "pitkät, kaartuvat portaat... joilla kaikki hänen lapsensa olivat rivissä – kuin von Trappin perhe! Menin riviä pitkin tapaamaan heitä kaikkia, ja rivin päässä oli Guy." Madonna pysähtyi paikoilleen nähdessään komean 30-vuotiaan ohjaajan, joka oli tehnyt uuden aallon gangsterielokuvan Lock, Stock and Two Smoking Barrels, silmiinpistävän ohjausdebyytin. (Tämä, yhdessä hänen satunnaisen Mockney-aksenttinsa kanssa – ajattele Michael Cainea elokuvassa Alfie – kätkee kunnioitettavan yläluokkaisen taustan. Ritchiella on lämpimiä lapsuusmuistoja Loton Parkista, hänen isäpuolensa Sir Michael Leightonin kartanosta Walesin rajalla, missä hän kehitti rakkautensa metsästykseen ja kalastukseen.) Tuosta ensimmäisestä sähköisestä tapaamisesta Madonna yksinkertaisesti myöntää: "Koko elämäni välähti silmieni edessä. Se välähti."

Madonna ei koskaan suunnitellut tulevansa klassiseksi brittiläiseksi kartanonrouvaksi, ennen kuin kohtalo puuttui peliin, kun hänet esiteltiin Hugo Vickersille, Cecil Beatonin sulavalle elämäkerran kirjoittajalle, yhteisen ystävän kautta vuonna 1998. He puhuivat hänen Beaton-kirjoistaan, mukaan lukien yksi Beatonin ja Greta Garbo epätodennäköisestä romanssista ("Hyvä ja mehukas", sanoo Madonna). He pitivät yhteyttä sähköpostitse, ja myöhemmin Vickers lähetti yhden kysyen, muistiko Madonna Beatonin rakastamaa taloa, joka oli nyt myynnissä. Madonna kertoi Guylle, joka, kuten hän sanoo, "on aina halunnut asua maaseudulla. Hän on maaseutuihminen – en minä. Hän rakastaa luontoa ja eläimiä." Joten ajatellen, että se voisi olla hauska päiväretki, ilman aikomusta ostaa mitään, he järjestivät vierailun.

Ashcombe kuitenkin loitsii hyvin voimakkaasti. Lähellä ovat Aveburyn ja Stonehengen muinaiset palvontapaikat, ja kelttiläinen hautausmaa on piilossa yhdessä Ashcomben syvistä, romanttisista laaksoista. "Siinä osassa maailmaa on jotain hyvin mystistä", sanoo Madonna. "Oli syy, miksi ne druidit raahasivat ne kivet sinne! Sillä alueella on jonkinlainen veto molempiin meihin."

Talo sijaitsee lähes käsittämättömän kauniissa maisemassa, oman vihreän laaksonsa lämpimässä syleilyssä, ja dramaattiset kukkulat nousevat jyrkästi joka puolella mutta avautuvat edessä paljastaen kaukaiset pellot. Cecil Beaton muisteli, että hän "oli melkein turtunut ensimmäisestä kohtaamisestani talon kanssa. Se oli kuin minua olisi kosketettu päähän jollain taikasauvalla."

Madonna ja Guy olivat yhtä lumoutuneita. He istuivat muinaisten rautatammien alla, jotka varjostavat taloa; Madonna valokuvasi Guyta siellä, villiheinien ympäröimänä, ja unenomainen tulos on nyt hänen toimistopöydällään. "Me vain rakastuimme siihen", Madonna selittää. "Kesällä se on maailman kaunein paikka." Muisto heidän päivästään Ashcombessa "vain pysyi meissä, kummitteli meitä todella pitkään", hän muistaa. Lopulta he eivät enää voineet vastustaa sen houkutusta, ja Ashcombe oli heidän.

Vaikka kartano kattaa yli 1 000 eekkeriä kumpuilevia kukkuloita ja laaksoja, itse Ashcombe Housesta ei ole jäljellä mitään, suuresta kartanosta, joka rakennettiin vuonna 1686 mutta purettiin tiilten ja kivien takia kaksi vuosisataa myöhemmin. Jäljelle jäi puolet elegantista tallirakennuksesta (jonka Beaton muunsi studioksi) ja kodikas meijerirakennus. Beatonin leikkisä sisustus Ashcombessa oli legendaarista, ja hän jätti tarkoituksella huomiotta rakennuksen rehellisen maalaistalon luonteen. Karusellisänky, jonka uusromanttinen taiteilija Rex Whistler teki hänelle, on nyt kauan sitten kadonnut, mutta kaunis palladiolainen kivinen ovenkarmi, jonka hän suunnitteli, on edelleen siellä, muuttaen talon taitavasti mökistä kartanoksi.

Siihen mennessä, kun Ritchie saapuivat, talo oli "melko lailla raunioina. Keittiö oli pieni, kuin kenkälaatikko, ja ylin kerros oli vain ullakko täynnä rottia ja hiiriä." He loivat sokkelon viehättäviä ullakkohuoneita ja lisäsivät laajennuksen, joka vastaa tallirakennuksen eleganssia. Se näyttää 1700-luvun appelsiinihuoneelta tai ranskalaiselta paviljongilta, mutta sisällä se on valtava avoin tila, joka toimii keittiönä, rennon ruokailuhuoneena ja olohuoneena – täydellinen modernille perheelle.

"Minulle Ashcombe heijastaa minua ja miestäni monella tapaa, koska se osoittaa halukkuutemme sitoutua", sanoo Madonna. "Ei välttämättä toisiimme, vaan ajatukseen siitä, että meillä on koti jossain, sen sijaan että eläisimme kuin nomadit." Talo on myös fyysinen symboli heidän epätodennäköisestä kumppanuudestaan. Täällä klassinen Englanti kohtaa hemmotellun Hollywoodin – paikka, jossa kodikkaat kilimillä peitetyt sohvat, perheen hopea ja urheilulliset vedokset istuvat silkkisten osterinväristen mattojen, huippuluokan äänijärjestelmien ja rehevien kasvihuonekukkien rinnalla. Cecil Beatonin loistavasti suunnitellut päiväkirjat jakavat hyllytilaa 22 Zohar-osan kanssa, pariskunnan kabbalan lukemiston.

Cecil Beaton rakasti paikkaa "sokealla omistautumisella". Kun hänen 15-vuoden vuokrasopimuksensa päättyi ja hänet pakotettiin pois tekemään tilaa vuokranantajan pojalle, hän kirjoitti sydämellisen kirjan lievittääkseen menetystään – sodanjälkeisen kunnianosoituksen huolettomille, villeille 30-luvulle, pukeutumisen, naamiaisleikkien ja mielikuvituksen ajalle. "Me leikimme; nauroimme paljon; rakastuimme", hän kirjoitti. Beatonille talo oli "olennaisesti taiteilijan koti", ja hän kutsui aikansa suuria luovia mieliä ja tyyli-ikoneja jakamaan paratiisinsa: kirjailija H.G. Wells, taiteilijat Salvador Dalí, Augustus John, Christian Bérard ja Graham Sutherland. Heihin liittyivät aikakauden räväkät muotiluojat, kuten Marchesa Casati, Lady Ottoline Morrell, Mona Harrison Williams ja Diana Vreeland.

Kun Madonna oleskelee siellä, hän soittaa "paljon kitaraa; käyn pitkillä kävelyillä, ajan pyörällä. Se on hyvin fyysinen paikka, seikkailupaikka. Voit valita mennä sinne työskentelemään ilman häiriötekijöitä, hyvin harkitsevalla tavalla, tai voit mennä sinne ja vain kadota ympäristöön. Tunnen aina oloni todella surulliseksi, kun ajan pois. Luulen, että jos olet valokuvaaja, taidemaalari tai kirjailija, se on täydellinen paikka", sanoo Madonna. "Tunnet olosi suojelluksi, koska olet kätkeytyneenä siihen laaksoon, ja niin pitkälle kuin näet, ei ole toista taloa. Se on kuin kilpi maailmalta." Tällä hetkellä Madonna on kiireinen työstäessään uutta albumiaan ("enimmäkseen tanssimusiikkia") yhteistyökumppaninsa Stuart Pricen kanssa, jonka hän toivoo julkaisevansa vuoden loppuun mennessä. Hän suunnittelee myös kiertuetta kesälle 2006 ja kirjoittaa lasten moraalisia tarinoita. Hänen uusin lastenkirjansa, Lotsa de Casha (Callaway), kertoo maailman rikkaimmasta miehestä, joka menettää kaiken mutta saa ystävän ("Elämässä on muutakin kuin maine ja omaisuus – jotain paljon syvempää ja merkityksellisempää", sanoo Madonna). Se seuraa The English Roses -kirjaa, hänen ensimmäistä lastenkirjaansa, joka on ensimmäinen kahdeksasta suunnitellusta osasta. "The English Roses tulevat valloittamaan maailman!" Madonna sanoo nauraen. Madonnan omat viehättävät lapset – Lourdes (Lola), kahdeksan, jolla on luonnollista sulokkuutta ja ryhtiä tytöltä, joka ottaa balettituntinsa hyvin vakavasti, ja Rocco, neljä, tuhma miniversio isästään – "eivät ole koskaan katsoneet televisiota", heidän äitinsä sanoo lujasti. "He voivat hyvin. En usko, että he kaipaavat sitä... tyttäreni on ahkera lukija, ja olen todella iloinen siitä."

"Luetteko itse sanomalehtiä täällä?" Myöhemmin, kun häneltä kysytään, mitä hän lukee, hän sanoo: "Mitä te luette täällä? En lue sanomalehtiä. Me emme lue aikakauslehtiä... eikä televisiota. Päivän päätteeksi se on kaikki vain melua."

Ritchiet haluavat mieluummin luoda omaa hauskanpitoaan. Juhlistaakseen neljättä hääpäiväänsä Madonna päätti "luoda uudelleen Cecil Beatonin tyylisen viikonlopun leikkisästä kaaoksesta. Kutsuin kaikki ystäväni, ja meidän kaikkien piti periaatteessa esittää show. Se oli niin hauskaa – siirsimme kaikki huonekalut Studiossa, rakensimme lavan ja ripustimme punaiset samettiverhot. Gwyneth, Stella ja Chris kirjoittivat yhdessä laulun, joka oli loistava – parodia American Life -kappaleesta nimeltä American Wife. Gwyneth teki uskomattoman rap-osuuden, Stella lauloi taustoja ja Chris soitti pianoa. Tracey Emin [anarkistinen brittiläinen taiteilija] ja Zoë Manzi [kaunis taidekonsultti] kirjoittivat runon ja lukivat vuorotellen säkeistöjä. Sting soitti luuttua, ja Trudie luki sonetin. David Collins [nokkela sisustussuunnittelija] lauloi 'Don't Put Your Daughter on the Stage, Mrs. Ritchie' [muunnelma Noël Cowardin 'Mrs. Worthington' -kappaleesta, terävä varoitus tunkeilevalle teatteriäidille ja hänen lahjakkaalle lapselleen] – ja tyttäreni oli myös siinä, esittäen pientä tyttöä!"

Guy Ritchien panokseksi Madonna löysi kopion pilkallisesta restauraationäytelmästä The Town Wench or Chastity Rewarded, jonka brittiläinen elokuvatuottaja John Sutro oli kirjoittanut Beatonin kuuluisalle vuoden 1937 puutarhajuhlille, ja esitti kohtauksen siitä. "Se on todella hauska – ja niin rivo", Madonna nauraa. Madonnalle Ashcombe on "yksi niistä paikoista, jotka todella tuovat ryhmän ihmisiä yhteen. Haluaisin tehdä sitä useammin, mutta on uskomattoman vaikeaa saada kaikki ystäväni vapaiksi samana viikonloppuna!"

Alek Keshishianin, Truth or Dare -elokuvan ohjaajan, mukaan Madonnalta "todella löytyy itseluottamusta vetää päälleen mitä tahansa hän päättää käyttää – se on lapsenomaista itseluottamusta, kuin pukeutumisleikki ullakolla."

Vaikka edelleen leikkisä, Madonnan suhde muotiin on kypsynyt. "Yhdistän muotiin, kun minun täytyy tehdä yhteistyötä jonkun kanssa projektissa. Ihailen todella ihmisiä kuten Galliano, Gaultier ja Olivier [Theyskens]. Mielestäni he ovat todellisia taiteilijoita. Menisin heidän luokseen. Eron käsityön, taiteellisuuden ja pelkän julkisivun välillä voi nähdä. Elämme kulttuurissa, joka on pakkomielle pinnallisesta ulkonäöstä. Olen työskennellyt kaikkien niiden valokuvaajien kanssa – tiedän, kuinka paljon he rakastavat retusointia!"

Nykyään Madonnan kiinnostus vaatteisiinsa ja pukuihinsa tuntuu enemmän kuraattorin kaltaiselta. Asiantuntijatiimi työskentelee hänen valtavan kokoelmansa luetteloimiseksi ja säilyttämiseksi, joka on tällä hetkellä varastoituna Los Angelesin varastoon. "Olen säilyttänyt kaiken", Madonna sanoo. "'Like a Virgin' -mekko. Gaultierin tekemät kappaleet Blonde Ambition -kiertueelle. Kaikki puvut kaikista show'istani, tanssijoiden puvut, kaikkien puvut." Hän on tuhonnut armottomasti kaikki kaksoiskappaleet ja kolmoiskappaleet ("Koska emme halunneet minkään päätyvän Internetiin. Kun et halua kenenkään muun saavan sitä... poltat sen"). "Tavoitteeni on kiertävä näyttely, kuten Jackie Kennedy -näyttely", hän sanoo. "Ei vain pukuja, vaan myös video-kuvaa, elokuvaa, haastatteluja ja konserttimateriaalia – joten se on multimedi matka, jolle lähdet."

Nykyään hänen monet vaatekaappinsa ovat täynnä maaseutuvaatteita menneiden suunnittelijaekstravaganssien sijaan. Jopa hänen kaupunkivaatekaappinsa, jossa on paljon Pradaa, Miu Miu'ta ja McCartneyta, on usein maalaismainen vivahde. "Paljon tweediä, paljon lippiksiä ja järkeviä kävelykenkiä – on toivotonta kävellä siellä kartanolla koroissa!" sanoo Madonna. "En ammu enää, mutta minulla teetettiin paljon pukuja sitä varten." Kartanoa hoidetaan erittäin menestyksekkäänä metsästysmaana – yksi viiden parhaan joukossa Britanniassa. Fasaaneja ja peltopyitä vaeltaa ulos joka lehdosta ja tiheiköstä, kävellen laiskasti ohi; rohkea kukko-fasaani saattaa jopa liittyä Madonnan aamiaiselle. Rakkaat kanat ryntäävät tallipihan mukulakiville sirotellun rehun perään. Julkisen elämän kaaoksen jälkeen Ashcombe tarjoaa täydellisen pakopaikan. "Se on kuin iso pyörre; se imee minut sisäänsä", sanoo Madonna, joka pelkää hetkeä "kun lähdet siitä mukavuuden kehdosta ja palaat takaisin isoon pahaan maailmaan. Ja se on niin täynnä elämää", hän lisää. "Siellä on kyyhkynen, joka lentää takaisin – jo vuosia, kuin kirjekyyhky. Se ilmestyy jatkuvasti takapihallemme." Madonna on miettinyt tätä koti-ikävää lintua, koska myöhemmin keskustelussamme hän sanoo: "Ehkä se on Cecil Beaton? Hän ilmestyi juuri ajoissa Voguen kuvauksiin, minun on sanottava! Olen varma, että Cecil olisi hyvin iloinen tietäessään, että asuin hänen talossaan. Hän luultavasti tietääkin."

Usein kysytyt kysymykset
Tässä on lista usein kysytyistä kysymyksistä artikkelista "Arkistosta: Vierailu Madonnan englantilaisessa maaseutukodissa", kirjoitettu luonnolliseen keskustelusävyyn selkeine vastauksineen.

Yleiset aloittelijan kysymykset

1. Mikä on "Arkistosta: Vierailu Madonnan englantilaisessa maaseutukodissa"?
Se on juttu, joka vie lukijat sisälle maaseututaloon, jonka Madonna omisti Englannissa. Se esittelee sisustuksen, puutarhat ja sen, miten hän asui siellä.

2. Missä tämä englantilainen maaseutukoti sijaitsi?
Koti oli Ashcombe House, historiallinen kartano Wiltshiren maaseudulla, lähellä Tollard Royalin kylää.

3. Milloin Madonna asui siellä?
Hän omisti kiinteistön 1990-luvun lopulta noin vuoteen 2004, jolloin hän myi sen muutettuaan Lontooseen ja myöhemmin Yhdysvaltoihin.

4. Onko tämä kiertue hänen nykyisessä kodissaan?
Ei. "Arkistosta"-osa tarkoittaa, että se on katsaus menneeseen kotiin. Hän ei enää asu siellä, mutta artikkeli vangitsee sen, millaista siellä oli asua.

5. Miksi tämä koti on kuuluisa?
Koska se on harvinainen kurkistus Madonnan yksityiselämään. Se näyttää hyvin erilaisen puolen hänestä – maalaismaisemman, romanttisemman ja perinteisemmän – verrattuna hänen poptähtikuvaansa.

Tyyli- ja sisustuskysymykset

6. Millainen oli kodin sisustustyyli?
Se oli sekoitus englantilaista maaseutuviehätystä ja Madonnan eklektistä henkilökohtaista makua. Ajattele antiikkisia huonekaluja, kukkakuoseja, goottilaisia yksityiskohtia ja paljon tummia, tunnelmallisia värejä.

7. Sisustiko hän sen itse?
Kyllä, suurelta osin. Hän työskenteli sisustussuunnittelija Rose Tarlow'n kanssa, mutta ilme oli hyvin paljon Madonnan oma visio – sekoitus vanhan maailman eleganssia ja hänen rakkaut