Reżyser Christopher Nolan nigdy nie chciał, aby *Odyseja* była kolejnym hollywoodzkim epickim filmem w stylu "miecz i sandał". "Ma awersję do filmowych klisz dotyczących starożytności" – mówi Ellen Mirojnick, projektantka kostiumów do filmu, która wcześniej współpracowała z Nolanem przy *Oppenheimerze*. "Nie celowaliśmy w konkretny okres historyczny. Celowaliśmy w ponadczasowość."

Mimo że unikali tworzenia sztywnego kostiumu z epoki brązu, Mirojnick chciała, aby ta ponadczasowa historia wydawała się starożytna. "Musiała nieść emocjonalne znaczenie dla współczesnej publiczności" – mówi. Aby osiągnąć tę równowagę, użyła tkanin, które były dostępne w tamtym czasie. "Był len, była skóra i oczywiście brąz" – wyjaśnia. "To właściwie był kolejny klisz, ponieważ w tych filmach 'miecz i sandał' brąz jest zwykle błyszczący."

Ale Mirojnick wkraczała w historię, która powstawała przez ponad dziesięć lat. *Odyseja* zaczyna się pod koniec wojny trojańskiej, gdzie żołnierze i ich ubrania są zniszczone przez trudne warunki. "To był świat wyczerpany, nawiedzony, poplamiony solą i rozbity. Każdy kostium musiał nieść w sobie uczucie tego świata" – mówi Mirojnick, która ubrała Odyseusza (Matt Damon) i jego załogę w wytarty brąz i przetestowaną w boju skórę. "Chodziło o fakturę, wagę oraz zużycie i zniszczenie materiałów. Chcieliśmy, aby wyglądało, jakby naprawdę zostało wydobyte z ziemi."

Odyseusz jest szczególnie trudną postacią do ubrania. "W naszej historii Odyseusz rozpada się, odbudowuje, maskuje się, dostosowuje i przetrwa. Ciągle ewoluuje" – mówi Mirojnick. "Wyzwaniem projektowym było zawsze pozwolić publiczności poczuć jego upadek, nie tracąc przy tym rdzenia, który go naprawdę definiował." Prostota okazała się najlepszym sposobem na pokazanie zmieniającej się tożsamości naszego bohatera w różnych światach, które odwiedza. Ostatecznie, jak mówi, "zbroja staje się wspomnieniem, a nie symbolem władzy."

Itaka była jednak inną historią. Podczas gdy Penelopa (Anne Hathaway) i jej syn Telemach (Tom Holland) czekają na powrót Odyseusza, tłum niecierpliwych zalotników namawia ją, by wybrała nowego męża. Właściwie jedyny błyszczący brąz, jaki widzowie zobaczą w filmie, znajduje się na zalotnikach Penelopy, takich jak Antinous Roberta Pattinsona, których ubrania są ozdobione misternymi mosiężnymi detalami. "Wszyscy ci mężczyźni siedzieli tam przez lata, czekając, by zostać królem, mając nadzieję, że nim zostaną, więc popisują się swoim najlepszym" – mówi.

Nawet stroje bogów, które łatwo mogłyby popaść w fantastyczne klisze, są zdefiniowane przez swoją praktyczność. Atena Zendayi wyraża się, jak ujmuje to Mirojnick, "poprzez swoją prostotę i powściągliwość" i jest odpowiednio ubrana w écru len. Jako doradczyni Odyseusza, "jej obecność musiała poruszać się z tą spokojną autorytatywnością" – dodaje. To samo dotyczy Kalipso (Charlize Theron), która przetrzymuje Odyseusza na swojej wyspie przez siedem lat. "Jej kostiumy są zakorzenione w rzeczywistości jej otoczenia, którym jest natura, wieczność i izolacja" – mówi Mirojnick. "Wszystko, co nosi, jest praktyczne." Kalipso nosi suknię z warstwą siatki, którą Mirojnick wyobraża sobie, że nimfa używałaby do łowienia ryb.

Kirke to kolejny przykład praktyczności. Ale zamiast kostiumu, który jej w jakiś sposób pomaga, Mirojnick stworzyła element, który odzwierciedlał czarującą naturę Kirke i wszystkich ludzi, którzy przekroczyli jej próg. "Zebrała artefakty od każdego podróżnika, który przeszedł przez jej drzwi, i nosi je z wielką dumą" – mówi. "Tak się prezentuje, gdy przybywają mężczyźni."Aktorzy tacy jak Melantho i Anne Hathaway jako Penelopa.
Melinda Sue Gordon/Universal Pictures

Ale Mirojnick przyjęła inne podejście do śmiertelnych królowych.

Dla Heleny (Lupita Nyong'o), kobiety, która wywołała wojnę trojańską, Mirojnick uznała, że zasługuje na coś w rodzaju zbroi. Inspirację znalazła najpierw w bezgłowym posągu, co doprowadziło ją do stworzenia dla królowej szczotkowanego brązowego napierśnika i naramiennika. "Znalazłam ten ogromny kawałek złotego metalu. Kiedy go przymierzyliśmy, zapytałam Lupitę: 'Czy to będzie w porządku? Waży około 30 funtów'" – wspomina Mirojnick. Nyong'o odpowiedziała radośnie: "Nosiłam 30 funtów pereł. Mogę nosić 30 funtów złotego metalu."

Ale ciężka zbroja nie była jedynym wyzwaniem Nyong'o – zagrała także Klitajmestrę, żonę Agamemnona. Aby te dwie postacie wyglądały odrębnie, Mirojnick ubrała Klitajmestrę w purpurę tyryjską, niezwykle rzadki barwnik pozyskiwany z gruczołów śluzowych ślimaków morskich. Był to niezwykle pracochłonny proces, wymagający do 12 000 ślimaków, aby wyprodukować zaledwie jeden gram barwnika.

I podczas gdy *Odyseja* podąża za Odyseuszem w jego dziesięcioletniej podróży do domu, jego żona Penelopa pozostaje w jednym miejscu. "Zamiast zmieniać jej wygląd wizualnie, pokazaliśmy jej kostiumy poprzez subtelne zmiany w sylwetce – takie jak zmiękczanie lub wyostrzanie linii, większe rozdzielanie warstw i używanie kolorów pałacu" – mówi Mirojnick. "Utrzymuje królestwo w całości, pozostając nieruchomo, podczas gdy Odyseusz przetrwa, poruszając się."

Hathaway i Tom Holland jako Telemach.
Melinda Sue Gordon/Universal Pictures

Kiedy ludzie oglądają *Odyseję* – czy to w weekend otwarcia, czy przez przyszłe pokolenia – Mirojnick ma nadzieję, że uderzające kostiumy pomogą uchwycić ponadczasowy urok tego starożytnego eposu. Jak to ujmuje: "Nie projektujemy okresu historycznego. Naprawdę tworzymy mitologię."



Często zadawane pytania
Oto lista często zadawanych pytań dotyczących zmiany w kostiumach do *Odysei* w stosunku do tradycyjnego stylu "miecz i sandał"



Pytania na poziomie podstawowym



P: Co oznacza "miecz i sandał"?

O: To klasyczny styl dla starożytnych eposów, charakteryzujący się prostymi tunikami, skórzanymi zbrojami, sandałami gladiatorów i dużą ilością brązu lub złota. Pomyśl o *Jazonie i Argonautach* lub *Starcie tytanów*.



P: Jaki jest więc nowy styl?

O: Zamiast czystych, błyszczących zbroi i tog, nowe kostiumy są bardziej realistyczne, surowe i zróżnicowane. Pomyśl o warstwowej wełnie, wytartej skórze, futrze, unikalnych wzorach kulturowych i zbroi, która wygląda funkcjonalnie, a nie tylko dekoracyjnie.



P: Dlaczego odchodzą od starego stylu?

O: Aby historia wydawała się bardziej autentyczna i wciągająca. Epoka brązu nie była jednolitym starożytnym światem. Nowe kostiumy odzwierciedlają konkretne kultury i surowe realia dziesięcioletniej wojny.



P: Czy nadal będą hełmy i miecze?

O: Tak, ale będą wyglądać inaczej. Hełmy mogą być hełmami z kłów dzika zamiast generycznych rzymskich grzebieni. Miecze będą brązowe i będą miały unikalne, praktyczne kształty.



P: Czy to oznacza, że kostiumy będą nudne?

O: Wcale nie. Nowy styl jest często bardziej interesujący wizualnie, ponieważ koncentruje się na fakturze, szczegółach specyficznych dla postaci i historycznej różnorodności. Wytarty płaszcz z unikalnym przeszyciem może opowiedzieć historię równie dobrze, jak złoty napierśnik.



Pytania na poziomie zaawansowanym



P: Jaką konkretną inspirację historyczną wykorzystują projektanci zamiast domyślnego Hollywoodzkiego świata starożytnego?

O: Projektanci patrzą na sztukę egejską późnej epoki brązu, minojską biżuterię i ubiór oraz hetycką lub bliskowschodnią zbroję. Odchodzą od domyślnej estetyki Cesarstwa Rzymskiego, która dominowała w starszych eposach.



P: Jak to wpływa na postać Odyseusza?

O: Jego kostium będzie prawdopodobnie odzwierciedlał jego przebiegłość i umiejętności przetrwania. Zamiast królewskiej, pięknej zbroi, może nosić praktyczny płaszcz podróżnika, prosty, ale dobrze wykonany brązowy nóż i ubrania, które noszą ślady jego podróży.